京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的分布與藝術(shù)特征

摘 要：京杭大運(yùn)河是中國古代最重要的交通干線之一，河北段沿岸地區(qū)積淀了豐富的民歌文化，這些民歌是音樂藝術(shù)的珍貴遺產(chǎn)，體現(xiàn)了獨(dú)特的旋律、節(jié)奏和曲式結(jié)構(gòu)。然而，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn)，這些寶貴的音樂藝術(shù)形式正面臨逐漸消失的風(fēng)險。本文將通過對京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的分布與藝術(shù)特征進(jìn)行系統(tǒng)研究，旨在提出有效策略，保護(hù)和傳承這一寶貴的音樂遺產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京杭大運(yùn)河；沿岸地區(qū)；民歌分布；藝術(shù)特征

中圖分類號：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）15-0-03

大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌作為中國音樂藝術(shù)的重要組成部分，擁有獨(dú)特的歷史與藝術(shù)價值，這些民歌在長期的發(fā)展中形成了多樣的旋律風(fēng)格、豐富的節(jié)奏變化以及獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，深深反映了當(dāng)?shù)厝藗兊纳钆c情感。旋律上，這些民歌具有濃厚的地方色彩和獨(dú)特的韻味；節(jié)奏上，既有抒情舒緩的曲調(diào)，也有歡快跳躍的節(jié)拍；曲式上，則展示了多樣化的音樂結(jié)構(gòu)，這些民歌不僅是河北段沿岸地區(qū)音樂藝術(shù)的代表，更是研究和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化的重要素材。

一、京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌分布

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的分布情況具有鮮明的地域特征，展現(xiàn)了豐富多彩的音樂藝術(shù)面貌。沿岸地區(qū)的民歌大致分為保定、滄州、衡水等多個區(qū)域，每個區(qū)域的民歌都有其獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。保定地區(qū)的民歌多以高亢激昂的旋律為主，旋律線條流暢且富有感染力，音域?qū)拸V，常常通過對生活場景和自然風(fēng)光的描繪來表達(dá)情感。滄州地區(qū)的民歌則以節(jié)奏明快、曲調(diào)優(yōu)美見長，其旋律常常運(yùn)用復(fù)雜的節(jié)奏變化，富有強(qiáng)烈的動感，表現(xiàn)出勞動人民的勤勞與智慧。衡水地區(qū)的民歌則更為注重旋律的抒情性，音調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，節(jié)奏相對緩和，通過細(xì)膩的音樂語言表達(dá)出豐富的內(nèi)心情感。

這些民歌的分布不僅體現(xiàn)了各地獨(dú)特的自然環(huán)境和生活方式，同時也在旋律、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)等音樂藝術(shù)層面展現(xiàn)了多樣性和復(fù)雜性。

二、京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌在旋律上展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，以河北民歌《放風(fēng)箏》為例，該曲旋律取自民間曲調(diào)“碼頭調(diào)”，具有明顯的地域特色和藝術(shù)感染力。旋律線條簡潔流暢，音域較寬，音符之間的跳躍和連貫性都極具表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了河北民歌高亢激昂的風(fēng)格?！斗棚L(fēng)箏》的旋律結(jié)構(gòu)遵循“碼頭調(diào)”的傳統(tǒng)音樂形式，旋律的起伏大，音調(diào)高亢明亮，給人以強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊，仿佛在廣闊的天地間放飛風(fēng)箏，音樂的意境與風(fēng)箏飛舞的畫面相得益彰。

旋律中常見的“南歌北唱”現(xiàn)象在《放風(fēng)箏》中得到了充分展現(xiàn)，這種現(xiàn)象是指在北方的音樂中融入了南方的旋律元素，使得音樂既具有北方的豪邁之氣，又不失南方的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。《放風(fēng)箏》旋律中既有北方民歌的高亢激昂，也融合了南方音樂的柔美細(xì)膩，形成了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格。這種旋律特點(diǎn)不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和感染力，還體現(xiàn)了河北民歌在吸收和融合不同音樂元素方面的包容性和創(chuàng)新性。此外，旋律的節(jié)奏變化豐富，時而舒緩，時而緊湊，通過節(jié)奏的多樣性進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的表達(dá)效果和情感層次，使聽眾在旋律的流動中感受到一種獨(dú)特的音樂美感。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌在節(jié)奏上展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，以河北民歌改編的《打棗》為例，其節(jié)奏變化多端，充滿動感，極具音樂藝術(shù)魅力。歌曲的節(jié)奏以強(qiáng)烈的動感和富有節(jié)奏感的拍子為特色，節(jié)拍鮮明有力，旋律的起伏與節(jié)奏的變化緊密結(jié)合，形成了一種獨(dú)特的音樂律動。節(jié)奏中運(yùn)用了大量的切分音和附點(diǎn)音符，使音樂節(jié)奏更加生動、靈活，仿佛打棗的動作在音樂中得到了生動呈現(xiàn)，這樣的節(jié)奏特點(diǎn)不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，也使聽眾在聆聽中感受到一種身臨其境的體驗(yàn)。《打棗》的節(jié)奏設(shè)計(jì)不僅注重節(jié)拍的明確和有力，還通過節(jié)奏的多樣性展現(xiàn)出河北民歌特有的藝術(shù)風(fēng)格。歌曲中時而運(yùn)用緊湊的節(jié)奏，帶動旋律快速進(jìn)行，表現(xiàn)出勞動場景中的緊張和忙碌；時而又采用舒緩的節(jié)奏，旋律平穩(wěn)流暢，體現(xiàn)了勞動后的放松和愜意。節(jié)奏的這種變化和對比，使整首歌曲具有豐富的層次感和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在節(jié)奏處理中，歌曲巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)民間音樂的節(jié)奏元素和現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，使得音樂更加生動和富有表現(xiàn)力[1]。

（三）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的曲式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以河北民歌《孟姜女哭長城》和《繡燈籠》為例，這些民歌在曲式結(jié)構(gòu)上具有鮮明的地方特色。《孟姜女哭長城》的曲式結(jié)構(gòu)通常采用分節(jié)歌形式，即每節(jié)歌詞與相同或相似的旋律對應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)使得歌曲在情感表達(dá)上更加連貫，旋律線條簡潔流暢，反復(fù)出現(xiàn)的旋律不僅增強(qiáng)了音樂的感染力，還使聽眾能夠更好地感受歌曲中的悲傷情緒。每一段旋律在結(jié)構(gòu)上雖有變化，但整體上保持了一致性，通過細(xì)微的音調(diào)和節(jié)奏變化，將孟姜女的悲痛情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

《繡燈籠》的曲式結(jié)構(gòu)則展示了更加豐富的變化，常采用帶有副歌的分節(jié)歌形式。每一段歌詞由兩個部分組成，第一部分旋律平緩，節(jié)奏舒緩，描述了繡燈籠的過程和細(xì)節(jié)；第二部分則為副歌部分，旋律高昂，節(jié)奏明快，表達(dá)了繡燈籠完成后的喜悅和滿足。這種曲式結(jié)構(gòu)不僅增加了歌曲的層次感和立體感，還通過旋律和節(jié)奏的對比，使得音樂更具表現(xiàn)力和感染力。副歌部分的反復(fù)出現(xiàn)，使得歌曲在結(jié)構(gòu)上更加緊湊，旋律在聽眾心中留下深刻印象。通過對河北民歌《孟姜女哭長城》和《繡燈籠》的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以看出京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌在曲式結(jié)構(gòu)上的多樣性和復(fù)雜性，為音樂藝術(shù)研究提供了豐富的素材。

三、京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的演唱藝術(shù)

（一）聲音藝術(shù)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌在聲音藝術(shù)方面展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和高度的藝術(shù)性。演唱時，歌者多采用高亢激昂的嗓音，聲音飽滿而富有穿透力，使得旋律在廣闊的空間中回蕩，極具感染力。這種聲音藝術(shù)不僅能夠充分表達(dá)情感，還能夠通過音量和音調(diào)的變化，展現(xiàn)出音樂的層次感和立體感。音色明亮清晰，吐字清楚，每一個音符都被精確地控制，表現(xiàn)出極高的音樂技巧。特別是在高音區(qū)，歌者運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換，使得聲音更加豐富多彩，充滿了戲劇性的表現(xiàn)力。聲音的共鳴和氣息的控制也十分重要，通過深厚的氣息支持和胸腹共鳴，使得聲音更加渾厚有力，充滿張力和表現(xiàn)力。整體上，這種聲音藝術(shù)不僅體現(xiàn)了河北民歌獨(dú)特的音樂美感，也展示了演唱者在聲音運(yùn)用上的精湛技藝和深厚功底[2]。

（二）語言藝術(shù)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌在語言藝術(shù)方面同樣展現(xiàn)出非凡的魅力，語言的運(yùn)用精妙絕倫，詞句簡潔明快，富有音樂感。歌詞多用白話，通俗易懂，貼近生活，具有強(qiáng)烈的地方色彩和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。語言的節(jié)奏感與音樂旋律緊密結(jié)合，通過押韻和重復(fù)的手法，增強(qiáng)了音樂的韻律美和抒情性。歌詞中常用擬聲詞和疊字，使得語言生動形象，充滿畫面感和動感。例如，在《小放?！分校傲~青，桃花紅”等描繪春景的詞句，不僅為音樂增添了色彩，也通過生動的語言表達(dá)，進(jìn)一步深化了歌曲的藝術(shù)感染力。語言的運(yùn)用不僅注重情感的表達(dá)，更注重音韻的和諧，通過精心挑選的詞句，使得歌詞與旋律完美融合，達(dá)到音樂藝術(shù)的高度統(tǒng)一。

（三）情感表達(dá)藝術(shù)

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌在情感表達(dá)藝術(shù)方面展現(xiàn)出極高的水準(zhǔn)，通過音樂藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)手法，將豐富的情感層次細(xì)膩地傳遞給聽眾。情感表達(dá)上，這些民歌多以真摯、質(zhì)樸的情感為主，通過旋律的起伏和節(jié)奏的變化，賦予音樂強(qiáng)烈的情感張力和表現(xiàn)力。無論是悲傷的離別，還是歡快的團(tuán)聚，都通過歌聲中的情感流露，使得聽眾產(chǎn)生共鳴。演唱者通過運(yùn)用多樣的音樂技巧，如音調(diào)的漸強(qiáng)漸弱、節(jié)奏的緊張舒緩以及旋律的高低起伏，使得情感表達(dá)更加生動、細(xì)膩。特別是在演唱《孟姜女哭長城》這樣深情悲壯的民歌時，通過聲線的抑揚(yáng)頓挫，充分傳達(dá)出孟姜女悲痛欲絕的情感，使得聽眾仿佛身臨其境，感受到那種沉重與無奈。情感的表達(dá)不僅在于歌詞和旋律的設(shè)計(jì)，更在于演唱者通過聲音的細(xì)膩處理和情感的深刻理解，使得每一句歌詞、每一個音符都充滿生命力和感染力，真正體現(xiàn)了音樂藝術(shù)的無窮魅力[3]。

四、京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的地域特色

（一）保定地區(qū)民歌藝術(shù)特色

保定地區(qū)民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)特色在京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸民歌中占據(jù)重要地位。這些民歌旋律高亢悠揚(yáng)，音調(diào)明亮清晰，常常采用大跨度的音程跳躍，展現(xiàn)出豪放灑脫的氣質(zhì)。保定民歌的節(jié)奏多變，既有抒情緩慢的旋律，也有節(jié)奏明快的快板，使得音樂充滿動感和活力。歌詞內(nèi)容多以敘事為主，語言質(zhì)樸，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，常用比喻和擬人等修辭手法，生動形象地描繪出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和生活場景。在演唱技巧上，保定民歌注重聲音的共鳴和氣息的運(yùn)用，通過渾厚有力的聲線和深情細(xì)膩的演唱，充分表達(dá)出音樂的情感內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。比如《小白菜》這首民歌，通過委婉動人的旋律和深情款款的演唱，將人物內(nèi)心的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致，使聽眾為之動容。

（二）滄州地區(qū)民歌藝術(shù)特色

滄州地區(qū)民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和濃厚的地方特色在京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸民歌中獨(dú)樹一幟。這些民歌旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，音調(diào)清新自然，常常通過細(xì)膩的音符和流暢的旋律線條，表現(xiàn)出柔和而又深情的音樂意境。滄州民歌的節(jié)奏多樣，既有輕快明朗的快板，也有悠揚(yáng)舒緩的慢板，使音樂富有變化和層次感。歌詞內(nèi)容豐富多彩，常以敘事和抒情為主，通過簡潔生動的語言，描繪出當(dāng)?shù)氐淖匀痪吧腿藗兊娜粘Ｉ睢Ｔ谘莩记煞矫?，滄州民歌注重聲音的柔美和?xì)膩，通過圓潤的聲線和柔和的氣息，表現(xiàn)出音樂的抒情性和感染力。例如《滄州姑娘》這首民歌，通過流暢的旋律和溫婉的演唱，將姑娘的純真與美麗表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以清新脫俗的感覺。

（三）衡水地區(qū)民歌藝術(shù)特色

衡水地區(qū)民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸民歌中享有盛譽(yù)。這些民歌旋律婉轉(zhuǎn)動人，音調(diào)抒情細(xì)膩，常常通過悠揚(yáng)的旋律和柔美的音符，表現(xiàn)出深沉而又真摯的情感。衡水民歌的節(jié)奏多變，既有節(jié)奏鮮明的快板，也有節(jié)奏緩慢的慢板，使音樂富有動感和層次感。歌詞內(nèi)容豐富，往往通過簡潔質(zhì)樸的語言，描繪出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和自然景色，具有強(qiáng)烈的地方色彩和生活氣息。在演唱技巧上，衡水民歌注重聲音的共鳴和氣息的運(yùn)用，通過深情款款的演唱和細(xì)膩的情感表達(dá)，使得音樂更加富有感染力和表現(xiàn)力。例如《衡水謠》這首民歌，通過優(yōu)美的旋律和細(xì)膩的演唱，將鮮花盛開的美麗景象和人們的愉悅心情表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)享受。衡水民歌的這些藝術(shù)特色，不僅展示了當(dāng)?shù)匾魳返莫?dú)特風(fēng)貌，也為中國民歌的多樣性和藝術(shù)價值增添了新的色彩[4]。

（四）其他地區(qū)民歌藝術(shù)特色

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸其他地區(qū)的民歌在音樂藝術(shù)上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和豐富的表現(xiàn)力。這些民歌的旋律多樣，既有高亢激昂的音調(diào)，也有婉轉(zhuǎn)動人的旋律，表現(xiàn)出濃烈的情感和生活氣息。節(jié)奏上，這些民歌節(jié)拍多變，或緊湊有力，或舒緩悠揚(yáng)，通過節(jié)奏的變化和對比，使音樂富有層次感和動態(tài)感。歌詞內(nèi)容豐富，常常通過生動形象的語言，描繪出當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、勞動場景和人文故事，充滿濃郁的地方特色和生活氣息。在演唱技巧方面，這些民歌注重聲音的細(xì)膩處理和氣息的運(yùn)用，通過高低起伏的音調(diào)和深情演唱，充分表達(dá)出歌曲的情感內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。例如，某些地區(qū)的民歌通過悠揚(yáng)的旋律和節(jié)奏變化，將勞動中的辛勞與喜悅表現(xiàn)得淋漓盡致，給聽眾帶來深刻的藝術(shù)享受。這些民歌的藝術(shù)特色不僅展示了當(dāng)?shù)匾魳返亩鄻有院拓S富性，也為中國民歌藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力和生機(jī)。

五、結(jié)束語

京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)的民歌，承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)，其分布廣泛，藝術(shù)特征鮮明，不僅展現(xiàn)了河北民間音樂的獨(dú)特魅力，也見證了南北文化的交流與融合。這些民歌如同一部流動的史詩，記錄著大運(yùn)河畔人民的生活情感與歷史變遷。它們的旋律中蘊(yùn)含著河北大地的韻味，歌詞里講述著百姓的故事，是中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶。未來，讓我們共同珍視并傳承這份寶貴的文化遺產(chǎn)，讓京杭大運(yùn)河沿岸的民歌永遠(yuǎn)響徹云霄，成為中華民族文化自信的生動體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐寧寧.京杭大運(yùn)河（河北段）沿岸地區(qū)民歌的分布與藝術(shù)特征[J].藝術(shù)評鑒，2023（07）：1-4.

[2]田青.大運(yùn)河與中國民歌[J].中國民族博覽，2022（08）：25-28.

[3]周愛華.依河而生，因河而興：元明清戲曲迭代與京杭大運(yùn)河關(guān)系論說[J].齊魯藝苑，2022（01）：71-77.

[4]趙文昊，王珊，孫艷梅.口述史視域下京杭大運(yùn)河流布民歌的嬗變研究[J].黃河之聲，2021（24）：25-27.