綜合材料版畫的表現(xiàn)語言分析

摘 要：綜合材料版畫是在材料多元化背景下形成的一種新形式的版畫藝術(shù)，也是版畫藝術(shù)發(fā)展中因材料變遷而引發(fā)的藝術(shù)蛻變。在傳統(tǒng)版畫制作中，要嚴格遵循相應的規(guī)則步驟，這對版畫的設(shè)計和創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多限制。隨著新型材料的創(chuàng)新發(fā)展，在綜合材料版畫中融入新的創(chuàng)作理念和手法，能夠形成諸多的版畫創(chuàng)作形式。主要對綜合材料版畫的內(nèi)涵、表現(xiàn)語言以及未來的發(fā)展建議進行闡述，旨在為綜合材料版畫的發(fā)展做出貢獻。

關(guān)鍵詞：綜合材料版畫；表現(xiàn)語言；印痕特性；復數(shù)性

隨著社會的進步和發(fā)展，藝術(shù)也在不斷創(chuàng)新。版畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式之一，隨著當前新型材料的創(chuàng)新發(fā)展，綜合材料版畫的藝術(shù)形式呈現(xiàn)多樣化的模式。版畫與其他傳統(tǒng)繪畫方式不同，它主要通過材料印痕向觀眾傳達作者的情感，形成更新奇的視覺體驗和思維觀念。因此，版畫對材料的要求比較高。版畫在發(fā)展過程中，繪畫材料不斷更新，當前已經(jīng)形成綜合材料版畫發(fā)展模式，實現(xiàn)了對版畫表現(xiàn)語言的拓展，為受眾帶來了更多新奇的視覺體驗。

一、綜合材料版畫的內(nèi)涵

綜合材料版畫指的是一種利用非傳統(tǒng)性材料制作的繪畫作品，從該概念的表面理解，它是將綜合材料與繪畫相結(jié)合的藝術(shù)形式。其中，綜合材料包括油性繪畫材料、水性繪畫材料、鋼筋、玻璃、沙子以及各種化學制劑等物質(zhì)[1]。將各種材料與繪畫藝術(shù)相結(jié)合，便是綜合材料繪畫。在繪畫過程中，利用不同材料的質(zhì)地、紋理以及顏色，便會形成一種特殊的視覺藝術(shù)效果，實現(xiàn)對藝術(shù)門類的拓展。綜合材料版畫是一種材料自由的開放式繪畫模式，當前已經(jīng)成為一種大眾繪畫藝術(shù)。在繪畫過程中，造型語言與繪畫形式之間彼此聯(lián)系。從綜合材料版畫的藝術(shù)風格來看，這是一種與傳統(tǒng)具象繪畫不同的形式，其表現(xiàn)形式具有豐富性、裝飾性等特點。

二、綜合材料版畫的表現(xiàn)語言特征

（一）綜合材料版畫表現(xiàn)語言的印痕特征

綜合材料版畫在制版過程中，需要對表現(xiàn)語言進行錘煉，形成版畫的印痕。版畫的不同制版方式形成的印痕美感存在較大差異。印痕是印版的主要表現(xiàn)形式，從我國版畫的發(fā)展歷史來看，版畫師基于不同的版畫材料，形成不同的美學理念。綜合材料版畫作為一種主流的藝術(shù)形式，不斷促進繪畫藝術(shù)流派的發(fā)展，如波普藝術(shù)、超現(xiàn)實藝術(shù)等。此外，繪畫語言效果的堅實性可以使畫面元素得到凝練，這些都是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)難以產(chǎn)生的效果。在諸多藝術(shù)家的版畫制作和實踐中，版畫的語言表達變得更加豐富，創(chuàng)作了大量經(jīng)典的版畫作品。這些版畫語言表達與其他繪畫模式存在巨大的差異性，每件作品都能折射出創(chuàng)作者內(nèi)心的痕跡，并通過特殊的材料印痕展現(xiàn)給觀眾，形成一種藝術(shù)與精神內(nèi)核的碰撞[2]。版畫印刷是將版畫印痕具象化的過程。目前，版畫印痕已經(jīng)脫離了手工制作，主要借助機械。手工版畫的制作方式也在不斷優(yōu)化，各種不同質(zhì)地、紋理以及薄厚的材料被應用到版畫制作中，形成的印痕更完美，也更能滿足當代人的審美需求。

（二）綜合材料版畫表現(xiàn)語言的間接性特征

綜合材料版畫與傳統(tǒng)版畫在本質(zhì)上并沒有太大的區(qū)別，都需要先制版，再印刷完成。因此，綜合材料版畫的表現(xiàn)語言具有間接性特點，這也是版畫藝術(shù)與其他繪畫形式最大的差別。綜合材料版畫的間接性將藝術(shù)家的精神世界與物質(zhì)現(xiàn)實材料有效結(jié)合，形成一種特殊的精神與物質(zhì)混合模式。在版畫創(chuàng)作過程中，間接性的語言表達特征可以使材料特性在畫作中有效表現(xiàn)出來，對精神世界向物質(zhì)世界的過渡非常重要。間接性的語言創(chuàng)作方式直接關(guān)系到版畫最終的呈現(xiàn)效果，為后續(xù)版畫的造型和表現(xiàn)形式帶來多種可能性。在綜合材料版畫的創(chuàng)作中，可以通過塑形膏在硬板紙上做出相應的肌理。比如恰卡亞·布克在綜合材料版畫的創(chuàng)作中，采用了再生輪胎材質(zhì)，畫面中大量黑色的肌理線條形成了巨大的能量效應。同時，他還應用了編織、切片以及鉚接等方式，使得整個畫面線條更加流暢，互相穿梭。從畫面中可以看出輪胎上原有的磨損、紋理等，形成的畫面質(zhì)感更真實，甚至人們站在畫面之外可以聞到輪胎的氣味。

（三）綜合材料版畫表現(xiàn)語言的復數(shù)性特征

綜合材料版畫創(chuàng)作可以追溯到印刷術(shù)。版畫最早被應用在部分商品的宣傳插畫，由于宣傳畫作的需求量比較大，因此利用人工的方式逐一繪制，將畫作印刻在版紙材料上，然后進行印刷。綜合材料版畫具有復數(shù)性特征，隨著版畫藝術(shù)的發(fā)展，其已經(jīng)與傳統(tǒng)的印刷術(shù)有了本質(zhì)的區(qū)別。版畫進入藝術(shù)領(lǐng)域后，面對諸多藝術(shù)形式的競爭，其復數(shù)性表現(xiàn)語言更多體現(xiàn)在商業(yè)用途方面。為了保證版畫的商業(yè)價值，其在復數(shù)性的發(fā)揮方面產(chǎn)生了一定的限制。版畫的復數(shù)性表現(xiàn)語言對于版畫的發(fā)展來說是一把雙刃劍，如果使用得當，復數(shù)性對于版畫的傳播和發(fā)展具有重要的推動作用[3]。但是版畫在復數(shù)性表達方面，除了數(shù)碼版畫及絲網(wǎng)版畫可以達到精確復制外，其他版畫在印刷中都可能呈現(xiàn)不可預測的變化。因此，版畫的復數(shù)性表現(xiàn)語言方面會因印刷問題而產(chǎn)生差異。這也說明了版畫表達語言的復數(shù)性特點并非唯一，能夠產(chǎn)生多種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，構(gòu)建更豐富、全面的版畫形象。例如在綜合材料絲網(wǎng)版畫印制中，丟勒的作品《憂郁》被復制了百余次。在繪畫中，畫師通過銅柱在表面推動形成大量的重復痕跡，并通過混合材料與絲網(wǎng)印刷的方式將畫面印制在麻布上，產(chǎn)生不同的表現(xiàn)形式。可見，綜合材料版畫的復數(shù)性表現(xiàn)語言形式對于藝術(shù)的發(fā)展與宣傳具有一定的積極作用，原作品通過翻印后可以在全國各地展出，保障了版畫的廣泛流通。相對于大量高仿產(chǎn)品來說，這種復數(shù)性的表達方式更具有親和力。

（四）綜合材料版畫表現(xiàn)語言的實驗性特征

綜合材料版畫是對傳統(tǒng)版畫的一種延伸和創(chuàng)新，藝術(shù)家在版畫的創(chuàng)作中能夠進行自由的實驗性表達。其實驗性主要體現(xiàn)在材料創(chuàng)作過程。藝術(shù)家在版畫創(chuàng)作中，部分靈感可以超脫于傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，打破教條的版畫創(chuàng)作方式，因此需要實現(xiàn)一個從無到有的實驗嘗試和創(chuàng)新。這也是版畫藝術(shù)不斷發(fā)展、保持活力的關(guān)鍵。面對多樣化的材料、構(gòu)造建設(shè)以及技術(shù)的混合應用，藝術(shù)家們通過實驗的方式進行選擇，并保持嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。在實驗過程中，藝術(shù)家不拘泥于刻板的藝術(shù)形式，可以打破常規(guī)邏輯，形成天馬行空的想象，避免過度寫實。這種實驗性可以為藝術(shù)創(chuàng)作提供更大的主動權(quán)，相對于寫實美術(shù)創(chuàng)作來說，不需要考慮光透等方面的創(chuàng)作原則。作品創(chuàng)作的自由度越高，表現(xiàn)語言的內(nèi)容就越豐富，風格也越獨特。從開始版畫創(chuàng)作到材料、工具以及制作方法的選擇，都能夠?qū)ψ髌樊a(chǎn)生潛移默化的影響。綜合材料版畫的實驗性使版畫的創(chuàng)作束縛更小，不會受到創(chuàng)作技術(shù)和材料等方面的限制。因此，在綜合材料版畫設(shè)計中，實驗類型更新奇、另類。相對于傳統(tǒng)版畫，綜合材料版畫設(shè)計尚處于初級階段，藝術(shù)家需要從身邊尋找和探究合適的材料，保證所選材料的質(zhì)地、紋理以及色彩等都符合創(chuàng)作主題[4]。但是材料選擇對于版畫創(chuàng)作來說只是第一步，接下來需要對材料進行處理，并在實踐中不斷對材料進行探索。在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家對作品效果難以有效預測，需要不斷實驗，形成新的創(chuàng)作理念。綜合材料版畫創(chuàng)作的自由度較高，使得作品的創(chuàng)作觀念更加多元。比如，楊鋒教授在綜合材料版畫創(chuàng)作中，始終秉承趣味性的特點，其版畫中形成的印痕都具有一種天然的親近感，毫無刻意做作的創(chuàng)作痕跡（圖1）。其作品風格自然，難以從畫面中看出畫作是通過多道工序完成的痕跡。這也是綜合材料版畫的主要特點，形成一種抽象與現(xiàn)實間朦朧的意蘊。

（五）綜合材料版畫造型語言的高度概括性

傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作語言主要通過點、線、面以及色彩的組合，并結(jié)合透視、結(jié)構(gòu)學等對畫面進行藝術(shù)化、合理化處理，將三維空間的物象轉(zhuǎn)變成二維畫面。綜合材料版畫造型語言中，可以摒棄傳統(tǒng)的線條、色彩以及與透視結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作模式，形成大量非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型。例如，筆者在《春絮》（圖2）的創(chuàng)作中，將“葉”與“顏料”作為創(chuàng)作對象，拓展了綜合材料版畫的表現(xiàn)語言，在綜合材料版畫的基礎(chǔ)上又加入了“自由”的痕跡，將手繪無法實現(xiàn)的表現(xiàn)語言變成可能。

在綜合材料版畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家主要通過對現(xiàn)實物象的高度概括，將抽象、概括性語言表達得淋漓盡致。畫面結(jié)構(gòu)及構(gòu)成素材不受限制，藝術(shù)家可以結(jié)合自身的想法和創(chuàng)作需求自由創(chuàng)作。雖然最后呈現(xiàn)的作品與現(xiàn)實會存在巨大差別，甚至形成走樣，但是仍然受到人們的喜愛。

三、綜合材料版畫表現(xiàn)語言的發(fā)展建議

綜合材料版畫表現(xiàn)語言在發(fā)展過程中，既要結(jié)合傳統(tǒng)版畫的特點，又要對傳統(tǒng)版畫的形式、材料以及表達形式進行創(chuàng)新，保留版畫藝術(shù)的底蘊，融入現(xiàn)代化的設(shè)計思路，提升綜合材料版畫表現(xiàn)語言的豐富性、高效性。

（一）加強傳統(tǒng)版畫的形式拓展

從近年來版畫的發(fā)展情況來看，其不斷向多元化的方向邁進，產(chǎn)生了更豐富的精神內(nèi)涵。如果一種版畫形式無法順應主流藝術(shù)發(fā)展，便會形成新的種類，這也是木版到銅版再到絲網(wǎng)版過渡的關(guān)鍵。藝術(shù)家們會盡可能地從不同材料中發(fā)掘潛能，實現(xiàn)對版畫材料的印制。綜合材料版畫的出現(xiàn)，為版畫的多元化發(fā)展提供了有利條件，打破了傳統(tǒng)版畫的限制，構(gòu)建了綜合材料藝術(shù)模式。然而這種版畫發(fā)展模式并不是將傳統(tǒng)版畫直接打碎糅合，而是在傳統(tǒng)版畫的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)對各種材料質(zhì)地及紋理的處理。傳統(tǒng)版畫的特點鮮明，在版畫的雕刻上形成有序的刀法；銅版版畫則是采用凹版的創(chuàng)作原理，形成凹凸不平的畫面[5]。而絲網(wǎng)版與其他版畫形式都不同，形成的印痕較淺淡，但是在造型及色彩方面更加簡單、靈活。這些傳統(tǒng)版畫的表現(xiàn)語言都是通過文化積淀和發(fā)展，在藝術(shù)家的不斷鉆研下形成的，也是我國寶貴的文化遺產(chǎn)。綜合材料版畫的發(fā)展實現(xiàn)了對版畫藝術(shù)的創(chuàng)新，但是在創(chuàng)新中仍然要以傳統(tǒng)版畫工藝為基礎(chǔ)，實現(xiàn)對版畫藝術(shù)的繼承，再融入新鮮元素和力量，避免版畫藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)斷層的問題。

（二）創(chuàng)新版畫表現(xiàn)語言新思路

從當前版畫的發(fā)展歷史來看，版畫的每次創(chuàng)新都會到達新的藝術(shù)高度。傳統(tǒng)版畫藝術(shù)一般以寫實為主，對作者的生活感悟及藝術(shù)創(chuàng)新體現(xiàn)不足。因此在發(fā)展到一定高度后，版畫藝術(shù)出現(xiàn)了停滯的問題，與藝術(shù)創(chuàng)作的初衷相悖，導致創(chuàng)作出的作品缺乏靈魂。因此，綜合材料版畫的材料創(chuàng)新成為版畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵。新材料的融入，有利于豐富創(chuàng)作者的精神世界；科技的進步，為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)新途徑，也為版畫藝術(shù)提供了更多的發(fā)展路徑。綜合材料發(fā)展的目標是實現(xiàn)材料達到最優(yōu)的創(chuàng)新效果，實現(xiàn)藝術(shù)觀念的解放。此外，藝術(shù)家與生活環(huán)境的結(jié)合，也為藝術(shù)家融合新型材料提供更有利的條件，實現(xiàn)創(chuàng)作的就地取材，保證版畫創(chuàng)作的靈活性。

四、結(jié)語

綜合材料版畫藝術(shù)本身具有非常大的文化魅力和藝術(shù)魅力，是其他繪畫藝術(shù)無法呈現(xiàn)的。版畫的發(fā)展從單一的材料模式向綜合材料模式發(fā)展，在材料及構(gòu)思方面不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)作技法、版種等方面不斷優(yōu)化和成熟，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了有效參考。同時，與藝術(shù)市場的接軌也大幅提升了綜合材料版畫的知名度，改善了傳統(tǒng)版畫發(fā)展的邊緣化問題，形成了更開闊的版畫發(fā)展前景。

參考文獻：

[1]浮鈺.綜合材料版畫制版與印刷的拓展性探究[D].石家莊：河北師范大學，2021.

[2]翁煌.綜合材料在版畫創(chuàng)作中的作用[J].美術(shù)教育研究，2021（19）：44-45.

[3]李維佳.綜合材料在版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應用[J].美術(shù)教育研究，2020（9）：50-51.

[4]李亞婷.版畫新語言：綜合材料版畫的實踐與應用[J].河北畫報，2023（11）：75-77.

[5]徐意.論綜合版畫創(chuàng)作中的意象性表現(xiàn)語言[D].金華：浙江師范大學，2022.

作者簡介：

許軒霖，廣西師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：版畫。