為新時(shí)代放歌，為黃河人塑像

摘 要：音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》以黃河灘區(qū)遷建后的新社區(qū)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)為主題，聚焦新時(shí)代黃河人自信自強(qiáng)、招商引資、多渠道提升鄉(xiāng)村新面貌的奮斗歷程，以新穎別致的輕喜劇風(fēng)格為現(xiàn)實(shí)主義題材賦予了浪漫主義色彩，以審美的方式參與新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的觀察與敘事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了新鄉(xiāng)土環(huán)境的豐富性和復(fù)雜性，歌頌了傳承有序、百折不回、生生不息的黃河精神。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 《我家門(mén)前有條河》 黃河精神 新鄉(xiāng)土敘事 輕喜劇

由山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)、濟(jì)南市歌舞劇院聯(lián)合創(chuàng)作的音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》成功入選2024年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目，該劇以黃河灘區(qū)遷建后的新社區(qū)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)為主題，通過(guò)李丹丹為代表的黃河人自信自強(qiáng)、招商引資、多渠道提升鄉(xiāng)村新面貌的奮斗歷程，生動(dòng)鮮活地塑造了黃河人群像，展現(xiàn)了黃河灘區(qū)翻天覆地的變化，歌頌了傳承有序、百折不回、生生不息的黃河精神。“黃河落天走東海，萬(wàn)里寫(xiě)入胸懷間”，該劇聚焦黃河高質(zhì)量發(fā)展重大國(guó)家戰(zhàn)略，卻并不追求宏大敘事，而是回歸生活本質(zhì)，從一個(gè)小社區(qū)、一群小人物身上，反映了時(shí)代的大發(fā)展，大主題，就像一朵花點(diǎn)綴春天的美麗，一滴水折射太陽(yáng)的光輝。

一、新鄉(xiāng)土敘事

和之前人們印象中破舊不堪的黃河灘區(qū)生存環(huán)境不同，《我家門(mén)前有條河》一開(kāi)幕就以虛實(shí)結(jié)合的大舞美向觀眾展示了灘區(qū)人民搬遷后的新生活場(chǎng)景，舞臺(tái)近景是幸福河社區(qū)拔地而起的新樓群，遠(yuǎn)景是大屏幕上呈現(xiàn)的村外奔流不息的黃河水，而前臺(tái)村口的小廣場(chǎng)上，女人們穿著時(shí)髦的衣裳載歌載舞，正值中秋佳節(jié)，一片豐收景象，一派大好風(fēng)光。他們跳著歡樂(lè)的“過(guò)節(jié)舞”抒發(fā)豐收的喜悅，“當(dāng)飽滿的稻穗泛起了浪，當(dāng)咧嘴的石榴紅了臉龐，當(dāng)熟透的玉米脫下衣裳，當(dāng)黃河灘染上金色的黃，過(guò)節(jié)，過(guò)節(jié)——”喜氣洋洋的氣氛中，突然有人冒出一句：“人都進(jìn)城打工了，家里沒(méi)有男人，過(guò)的啥節(jié)？”一句話戳中痛處，音樂(lè)戛然而止，氣氛瞬間凝住。幾乎同樣的場(chǎng)景，女人們跳著歡快的廣場(chǎng)舞，這是他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，?dāng)?shù)さず脱狙景验_(kāi)會(huì)獎(jiǎng)品發(fā)到大家手里，鴛鴦戲水的枕巾勾起女人們內(nèi)心壓抑的難過(guò)，嘰嘰喳喳的說(shuō)笑瞬間停止，“說(shuō)什么鴛鴦戲水，道什么舉案齊眉，他在城里打工養(yǎng)家，我在這里獨(dú)守空房，哭了累了傾訴與誰(shuí)？”與此同時(shí)，分散在城市角落里打工的男人們也在唱著他們的《打工心語(yǔ)》，萬(wàn)家燈火的高樓大廈映襯著打工人孤寂的身影，“霓虹閃爍明明晃晃，可再美也不是我家鄉(xiāng)”。黃河灘區(qū)的人們?cè)谡畮椭峦瓿闪耸窡o(wú)前例的遷建工程，解決了長(zhǎng)期困擾人們的住房難題。他們搬進(jìn)寬房大屋，但是，在看似幸福生活的背后，新的問(wèn)題又出現(xiàn)了。

“新鄉(xiāng)土”并非一個(gè)新概念，但是因?yàn)楦鞯亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展不平衡，社會(huì)變革中的新鄉(xiāng)土歷程雖然已經(jīng)走過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，卻仍在進(jìn)行?！段壹议T(mén)前有條河》關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題依舊是黃河灘區(qū)新鄉(xiāng)土發(fā)展過(guò)程中的新問(wèn)題，也是普遍性問(wèn)題。該劇聚焦于黃河灘區(qū)新鄉(xiāng)土環(huán)境中的新現(xiàn)象、新問(wèn)題，一方面表現(xiàn)了基層村官、留守婦女、農(nóng)民工、投資商等不同人物的生存現(xiàn)狀，另一方面也對(duì)人與環(huán)境、鄉(xiāng)村與城市、開(kāi)發(fā)與保護(hù)之間的多重關(guān)系予以充分關(guān)注，以審美的方式參與新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的觀察與敘事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了新鄉(xiāng)土環(huán)境的豐富性和復(fù)雜性，既激活了歷史經(jīng)驗(yàn)，又反映了時(shí)代精神，從而體現(xiàn)了作品的思想性、時(shí)代性和藝術(shù)性。

二、輕喜劇風(fēng)格

輕喜劇通常以幽默詼諧、滑稽可笑為外在表現(xiàn)特征，在歡樂(lè)輕松的外表下包裹著一個(gè)嚴(yán)肅莊重的內(nèi)核，讓觀眾在審美愉悅中反思創(chuàng)作者寄寓作品的深刻主題?！段壹议T(mén)前有條河》關(guān)注灘區(qū)建設(shè)過(guò)程中招商引資建工廠、吸引農(nóng)民工返鄉(xiāng)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以及伴隨著社會(huì)變革帶給人們的陣痛。創(chuàng)作者沒(méi)有板起臉來(lái)就事論事，而是為作品賦予了新穎別致的輕喜劇風(fēng)格，讓觀眾在輕松愉悅的氛圍中充分感受藝術(shù)的溫馨，同時(shí)感受劇中人物積極樂(lè)觀、百折不撓的奮斗精神。這種精神無(wú)處不在，生生不息，正是黃河奔流千年孕育而成的黃河精神。

該劇設(shè)置了多個(gè)帶有喜劇色彩的人物形象，如酸會(huì)計(jì)、墨鏡男、劉老板等，幾乎不用名字，但是從人物夸張的言行、個(gè)性化的裝扮以及獨(dú)特的音樂(lè)呈現(xiàn)方面都具有很高的辨識(shí)度。像是戲曲里的丑角，雖然戲份不多卻插科打諢，調(diào)節(jié)氣氛，為該劇增添了鮮明的喜劇色彩。酸會(huì)計(jì)幾乎是留守在村里的唯一男性，他喜歡寫(xiě)詩(shī)拽文，常冒酸氣。面對(duì)中秋節(jié)因?yàn)樗寄钅腥硕榫w低落的女人們，他一本正經(jīng)地獻(xiàn)上自己的酸詩(shī)：“八月十五月兒明，大家一起吃月餅。一人一個(gè)不夠吃，吃上兩個(gè)有點(diǎn)撐?！迸硕牙锪ⅠR爆發(fā)出一陣大笑。為了迎接前來(lái)考察的投資商，他按照自己的邏輯帶領(lǐng)女人們編排“炒菜舞”，一手持鐵鍋，一手掌炒勺，煎炒烹炸，動(dòng)作滑稽，讓人忍俊不禁。

酸會(huì)計(jì)還代表著對(duì)鄉(xiāng)村原貌不以為然、妄自菲薄的老眼光。他認(rèn)為丹丹書(shū)記設(shè)計(jì)的老灘區(qū)考察路線都是破破爛爛，他也不明白為什么劉大河把墻上畫(huà)得“花里胡哨”，他的老眼光與新時(shí)代年輕人的審美觀形成了鮮明對(duì)比，從而產(chǎn)生了可笑的效果。劉老板到丹丹家去找兒子劉大河，詢問(wèn)丹丹與大河的關(guān)系。二人猜不透劉老板用意，于是面面相覷。酸會(huì)計(jì)立馬接茬，“年輕人臉皮薄，我替他們說(shuō)。您知道梁山伯和祝英臺(tái)吧？您知道柳夢(mèng)梅和杜麗娘嗎？”話雖不多，卻不明說(shuō)，拽文冒酸，非常符合人物性格，可欣賞性與可娛樂(lè)性兼具，既緩和了現(xiàn)場(chǎng)的尷尬氣氛，又博得觀眾會(huì)心一笑。同時(shí)，劇中因?yàn)閯⒗习宸磳?duì)工廠移址而暫停工程的棘手問(wèn)題也得到了解決，化干戈為玉帛，有四兩撥千斤之效。

此外，劇中墨鏡男的呆萌、劉老板的憨直，也都給觀眾留下了深刻印象。作為劉老板留給兒子的司機(jī)兼監(jiān)工，墨鏡男像鸚鵡學(xué)舌一樣對(duì)劉大河傳達(dá)劉老板的意旨，既不分場(chǎng)合也不看臉色，這對(duì)于有著獨(dú)立主見(jiàn)的劉大河來(lái)說(shuō)顯然很不受用，因此每次都成了出氣筒還是保持一本正經(jīng)。和墨鏡男的呆萌相比，劉老板的憨直更令人發(fā)笑。他對(duì)兒子的要求不高，要么接班，要么娶親。他有一段獨(dú)唱《干點(diǎn)正事吧》：“我的兒子呀，你干點(diǎn)正事吧！快領(lǐng)個(gè)媳婦回家，再生上一堆娃娃。孫子喊我爺爺，媳婦叫我爸爸……”此處所用7/8拍節(jié)奏富有動(dòng)感和沖擊力，與劉老板直白而又夸張的語(yǔ)言動(dòng)作互為表里，莊諧相生，頗顯妙趣與滑稽，一個(gè)土老板的形象躍然而出。劉大河本不想接父親的班，但是發(fā)現(xiàn)投資建廠的幸福河社區(qū)書(shū)記竟然是自己的前女友丹丹，他立馬改變了主意，卻讓父親蒙在鼓里。劉老板先是不同意兒子修改建廠方案，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)兒子和丹丹有著特殊關(guān)系，于是照單全收，雙喜臨門(mén)，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的效果?！拔业膬鹤友?，你干得棒棒噠。領(lǐng)個(gè)媳婦回家，開(kāi)口叫我爸爸……”此時(shí)劉老板一段獨(dú)唱《我的兒子呀》，與前面的《你干點(diǎn)正事吧》前后呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了劉老板望子成親的父親形象，非常富有喜感。劉老板鮮明的音樂(lè)形象在作品中貫穿始終，使劇情與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，通過(guò)音樂(lè)表達(dá)人物情緒，強(qiáng)化人物性格，使人物更具舞臺(tái)性。

戲曲講究“無(wú)丑不成戲”，王驥德在《曲律》中稱(chēng)凈丑插科打諢為“劇戲眼目”[1]141，李漁亦認(rèn)為：“欲使雅俗同歡，智愚共賞，則當(dāng)全在此處留神?！盵2] 先賢們從不同角度強(qiáng)調(diào)了丑行在戲曲作品中的重要性。丑就像戲曲中的調(diào)味劑，在莊重中發(fā)出諧趣，在沉悶時(shí)挑動(dòng)情緒，同樣以歌舞演故事的音樂(lè)劇亦當(dāng)如此。本劇創(chuàng)作者顯然深諳此道，通過(guò)喜劇人物的設(shè)置，并配之以巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞、夸張的手法和個(gè)性化音樂(lè)，既推進(jìn)了劇情發(fā)展，又調(diào)節(jié)了劇中氣氛和節(jié)奏，生動(dòng)流暢，別開(kāi)生面。

三、浪漫現(xiàn)實(shí)主義精神

該劇屬于典型的現(xiàn)實(shí)主義題材，作者從黃河灘區(qū)建設(shè)進(jìn)程中選取農(nóng)村招商引資、農(nóng)民工返鄉(xiāng)等素材進(jìn)行藝術(shù)加工，使之成為進(jìn)入作品的社會(huì)事件和生活現(xiàn)象，具有真實(shí)性、客觀性和時(shí)代性。但是劇中又處處洋溢著浪漫主義色彩，主要表現(xiàn)在作品以情動(dòng)人的敘事以及灘區(qū)人民豁達(dá)樂(lè)觀的處世觀、對(duì)美好未來(lái)的期盼等方面。

該劇巧妙地設(shè)置了5對(duì)不同年齡段、不同生活需要的夫妻或戀人，包括社區(qū)書(shū)記李丹丹和畫(huà)家兼投資商劉大河，50多歲的辣嬸和馬叔，40多歲的苗嫂和亮哥，30多歲的小荷和猴子，20多歲的丫丫和小陶等。有人的地方就有矛盾沖突，這種沖突主要表現(xiàn)在追求幸福生活的人們與相對(duì)貧困的生存環(huán)境之間。新樓房建起來(lái)卻少了人氣，男人們進(jìn)城打工，為了生計(jì)漂泊異鄉(xiāng)，馬叔做廚師卻不能為自己妻兒做飯，亮哥干建筑卻不能自建家園，猴子開(kāi)出租都是拉的別人，小陶送快遞一年到頭見(jiàn)不到未婚妻。留守的女人們同樣飽受離別之苦，為了生計(jì)發(fā)愁，辣嬸愁的是孩子的學(xué)費(fèi)，苗嫂愁的是二孩的奶粉，小荷愁的是日常開(kāi)銷(xiāo)……每個(gè)人都經(jīng)歷著生活之痛，“希望親人早回鄉(xiāng)，和和美美跟城里人一樣”。這種生活必須要改變，丹丹書(shū)記費(fèi)盡周折招商引資成為必然。

特定的人物關(guān)系為這一難解的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題涂上了一層浪漫主義色彩。前來(lái)投資的劉老板之子劉大河正是丹丹舊情不忘的前男友，曾經(jīng)的戀人關(guān)系自然為劇情的展開(kāi)增添了故事性和可看性。作為故事的主人公，丹丹是作者凝聚全部精神筆墨，著力塑造的新時(shí)代黃河人，她能吃苦耐勞，又能沖能干。作者在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻不遺余力，濃墨重彩，為她設(shè)置了道道難關(guān)，最終關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，實(shí)現(xiàn)了人物形象的升華。王驥德在《曲律》中說(shuō)：“傳中緊要處，須重著精神，極力發(fā)揮使透?！盵1]137 劇中一方面表現(xiàn)她的奉獻(xiàn)精神，為了家鄉(xiāng)建設(shè)將個(gè)人感情深藏心底，在完成艱難的灘區(qū)遷建任務(wù)后，又擔(dān)起了建設(shè)灘區(qū)的重任；另一方面又表現(xiàn)她對(duì)劉大河的熾熱情感，因?yàn)閾?dān)心對(duì)方為了自己放棄出國(guó)留學(xué)的機(jī)會(huì)而狠心地選擇了不告而別的方式，讓他對(duì)自己產(chǎn)生誤會(huì)甚至怨恨。臥室里貼滿了劉大河過(guò)去的畫(huà)作，那是她內(nèi)心對(duì)這份感情的萬(wàn)分不舍，越隱忍，越熾熱，越體現(xiàn)了新一代黃河人的黃河精神。

音樂(lè)劇長(zhǎng)于敘事和抒情，在敘事中抒情，也在抒情中敘事，這種以情動(dòng)人的敘事方式本身就極具浪漫性。大河與丹丹的形象相互映襯，充滿了蓬勃的朝氣和向上的力量。從丹丹與大河重逢時(shí)對(duì)唱的《遇見(jiàn)》，到二人回憶丹丹不告而別的《那一天》，再到二人懷想曾經(jīng)月夜相伴的《星星》，帶有敘舊與回憶色彩的音樂(lè)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，將二人久別重逢后的相互思念娓娓道出。每一曲都深情款款，相對(duì)獨(dú)立又有著前后統(tǒng)一的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為困難重重的現(xiàn)實(shí)生活增添了一抹明亮的暖色。兩人感情經(jīng)受了幾番考驗(yàn)和折磨。當(dāng)奶奶喊回欲待離去的大河，并打開(kāi)丹丹的房門(mén)給大河看，推拉式的小舞臺(tái)徐徐展開(kāi)，大河驚奇地看到被自己丟掉的畫(huà)作都貼在丹丹房間的墻上。舞臺(tái)上懸掛的冰屏錯(cuò)落有致，將一幅幅畫(huà)作同步呈現(xiàn)，而遠(yuǎn)景大屏上極具縱深感的黃河景觀又將這一富有浪漫色彩的畫(huà)面延伸得更為廣遠(yuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生耳目一新之感，同時(shí)產(chǎn)生對(duì)劇情的認(rèn)可與情感的共鳴，增強(qiáng)了作品的帶入感和感染力。

艱難困苦中的浪漫主義，還表現(xiàn)在以丹丹一家為代表的灘區(qū)人民世代相傳豁達(dá)樂(lè)觀的處世觀，他們面對(duì)困難，勇往直前，這正是百折不撓的黃河精神的具體體現(xiàn)。米奶奶顯然是黃河精神堅(jiān)定的傳承和傳播者，也是灘區(qū)發(fā)展缺之不可的定盤(pán)星。食不裹腹的艱苦歲月里，她賣(mài)掉自己的鐲子，為每家每戶送上了過(guò)節(jié)的米粉，“那可不是普通的一碗粉，那是把鄉(xiāng)親們的心氣重點(diǎn)燃，就像是黑夜里的啟明星，就像是苦海中駛來(lái)的帆”。生活中充滿了溝溝坎坎，米奶奶以開(kāi)闊的心胸和豐富的經(jīng)驗(yàn)，為人們指方向，鼓干勁。丹丹受了挫折和委屈，奶奶幾句話就為孫女鼓足了勇氣，“只要還有心氣兒在，不怕山高路途遠(yuǎn)”。英年早逝的丹丹父親雖然沒(méi)有出場(chǎng)，但是從丹丹和村民口中幾次提到，在觀眾心目中已然勾勒出一個(gè)鞠躬盡瘁、死而后已的基層村干部形象。父親治理灘區(qū)的未了心愿成為女兒堅(jiān)定回鄉(xiāng)建設(shè)的動(dòng)力之源，從米奶奶到丹丹父親，再到丹丹，一家三代，完成了黃河精神的家族傳承。

劇中人物對(duì)美好未來(lái)的期盼和不懈追求，同樣表現(xiàn)了黃河人的浪漫主義精神。在丹丹和丫丫的帶領(lǐng)下，各有小心思的黃河灘村民在關(guān)鍵時(shí)刻都能放下小我，顧全大局，向著美好的未來(lái)不斷進(jìn)取。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，丹丹帶領(lǐng)村民建設(shè)鄉(xiāng)村的過(guò)程一波三折。劉大河提出投資的前提是把村里的男勞力從城里招回來(lái)，因?yàn)楣S不能全是女工。留守的女人們開(kāi)始并不同意，怕耽誤男人掙錢(qián)。但是丹丹與丫丫曉之以理，動(dòng)之以情，飽嘗了分離之苦的女人們很快從城里喊回了自家的男人，不用背井離鄉(xiāng)外出打工何嘗不是大家共同的期盼。因?yàn)閺S址改動(dòng)，修路的預(yù)算增加，見(jiàn)丹丹和丫丫借錢(qián)四處碰壁后，被感動(dòng)的村民們拿出平時(shí)省吃儉用攢下的全部錢(qián)款，有錢(qián)的出錢(qián)，有力的出力，大家的心空前凝聚。作為投資方的劉大河同樣被深深感動(dòng)，不僅要建食品廠，還提出了優(yōu)化方案，充分利用黃河自然風(fēng)光開(kāi)發(fā)鄉(xiāng)村旅游。從一開(kāi)始不想來(lái)，到最后愛(ài)上這里不想走，讓觀眾看到了隨著劇情推進(jìn)在劉大河身上產(chǎn)生的形象轉(zhuǎn)變的弧光，人物更加飽滿，富有層次。這一方面緣于劉大河對(duì)丹丹深厚的個(gè)人情感，另一方面更是因?yàn)榻嚯x地見(jiàn)證和接受了黃河精神的熏陶和感染。新方案增加了投資成本，劉老板本來(lái)堅(jiān)決反對(duì)，但是在了解了事情經(jīng)過(guò)并認(rèn)真思考后，轉(zhuǎn)而支持了兒子的決定。黃河精神廣泛地傳承和傳播，不僅體現(xiàn)在丹丹一家三代以及黃河岸邊眾村民身上，還體現(xiàn)在前來(lái)投資的劉老板、劉大河身上。

劇終，主題歌《黃河岸邊就是我的家》再次響起。丹丹、劉大河以及幸福河社區(qū)的人們滿懷著對(duì)美好未來(lái)的期盼放聲歌唱，“黃河岸邊就是我的家，你是我的心頭牽掛；為了你什么都可以撇下，幸福日子一定開(kāi)花。”前半部丹丹和劉大河的二重唱安靜抒情，渲染了詩(shī)意溫馨的氛圍，烘托了作品的音樂(lè)意境；后半部眾人的合唱高亢激昂，兼具歌唱性和抒情性，為音樂(lè)情緒的高漲推波助瀾。整首歌曲旋律與唱詞有機(jī)結(jié)合，統(tǒng)一中又有變化，層層遞進(jìn)，循環(huán)往復(fù)，直到觀眾忍不住大聲跟唱，臺(tái)上臺(tái)下匯成一片歌的海洋。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》聚焦黃河灘區(qū)新社區(qū)建設(shè)，以新鄉(xiāng)土敘事手法和幽默詼諧的輕喜劇風(fēng)格，巧妙地設(shè)計(jì)人物和故事，充分發(fā)揮音樂(lè)劇的敘事和抒情功能，在看似輕松歡快的舞臺(tái)氛圍中呈現(xiàn)了黃河灘區(qū)發(fā)展建設(shè)的新問(wèn)題，并將問(wèn)題的答案巧妙地指向了生生不息、百折不回的黃河精神。這種精神在黃河灘區(qū)人民身上代代傳承，他們豁達(dá)樂(lè)觀地面對(duì)困難，不放棄對(duì)美好未來(lái)的期盼和追求，這也為該劇的現(xiàn)實(shí)主義底色賦予了濃郁的浪漫主義氣息，為新時(shí)代放歌，為黃河人塑像。

[本文為山東省社科聯(lián)2023年度人文社科重大招標(biāo)課題“黃河流域戲曲文化傳承研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2023-ZDZB-003）的階段性成果]

參考文獻(xiàn)：

[1]王驥德.曲律[M]//中國(guó)古典戲曲論著集成：第4冊(cè).北京：中國(guó)戲劇出版社，1959.

[2]李漁著，江巨榮、盧壽榮校注.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000：73.

周愛(ài)華：山東藝術(shù)學(xué)院科研處副處長(zhǎng)，教授，山東省評(píng)協(xié)副主席

責(zé)任編輯：蔣國(guó)江