讓表達漂亮，有方法

給形容詞“放個假”

形容詞，常常被視為展現(xiàn)文采的法寶。為了讓表達漂亮，我們習慣費心地修飾句子，羅列好看的定語，但偏有作家說，最大的才華是不用形容詞！

使用形容詞時，如果刻意追求辭藻的華麗、表述的繁復，常適得其反，使表述的主干被遮蔽。很多時候，簡簡單單、條理清晰的表達就已經(jīng)足夠好。例如，你要寫水清，很容易想到“清澈的”“澄明的”。柳宗元在《小石潭記》里是這么寫的：“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上?！彼锇賮砦掺~像懸浮在半空。陽光直射水底，魚影映在石頭上。沒有一個形容詞，但讀后自然會記住水清的樣子。

行文里， 精準地用好動詞、名詞，更見寫作功力和生活經(jīng)驗。拿朱自清《背影》中的段落來說： “ 我看見他戴著黑布小帽， 穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面， 兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?！睕]有花式的描述，僅僅通過“探”“爬”“攀”“縮”“傾”這幾個樸素的動詞，就有力地串起了老父親在月臺上吃力的形象。

再看用好名詞的效果。古人為了追求意境，常以名詞一己之力烘托出十足的氛圍。如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”，賀鑄的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。平凡的事物名稱，經(jīng)過作者的藝術(shù)組合，便濃重地渲染出非凡的氣象。

讓文字更有畫面感

好的表達，要盡力繪制出畫面感。比如，寫夕陽，如果你說“太陽馬上就要落山了，天邊紅彤彤一片，溫柔的光鋪滿大地，給人們帶來安詳和歡樂”，“紅彤彤”到底紅到什么程度？“安詳和歡樂”又過于虛泛。

作家阿城是這么寫的：“太陽垂在兩山之間，江面上便金子一般滾動，岸邊石頭也如熱鐵般紅起來。有鳥兒在水面上掠來掠去，叫聲傳得很遠。對岸有人在拖長聲音吼山歌，卻不見影子，只覺得聲音慢慢小了?！币痪湟痪?，夕陽、江面、遠山，如畫卷逐次鋪展開來。

調(diào)動你的感官

描述畫面時，更出彩的表達是在文字中調(diào)動起各種通感。如果你要寫“天熱”的感覺，你可以說“驕陽似火”“烈日灼灼”“悶熱難耐”，但這都中規(guī)中矩，怎么才能“不那么一樣”？不妨來看看網(wǎng)友“一只鮮活的小毛驢”的嘗試：“樹葉并不濃密，光斑透過樹葉的縫隙烙印在我的腿上、背上、手臂上（視覺），帶來水分流失明顯的灼燒感（觸覺），近處的蟬鳴與遠處汽車碾壓馬路的聲音，沉重而又無可避免地擠進所有人的耳朵（聽覺）。”僅僅從視覺、聽覺、觸覺的角度切入，就令人耳目一新。

這也讓我們思考，為什么寫作高手不用或少用形容詞，卻能寫出更真切的效果呢？觀察，思考，近乎苛刻地要求自己——到底要捕捉什么、刻畫什么、表達什么，這是比文采更為重要的東西。

人與事物都是變化著的，彼時的形容詞也許恰如其分，但隨著環(huán)境的調(diào)整、認知的提升，也許就會失去原有的效力。我們能做的，是本著寫作的熱心，持久而認真地寫下去，不斷探索新的表達方法，真誠而不做作地抒發(fā)當下的感受。