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    從心物關系看劉勰《文心雕龍》的文道自然觀

    2024-07-31 00:00:00高宇宣
    今古文創(chuàng) 2024年28期

    【摘要】劉勰的《文心雕龍》從對于萬物的感悟開始,將“道”的自然規(guī)律應用于“文”,以“自然之道”貫穿文學思想。從為文之用心與創(chuàng)作之用心建構“文心”,實現(xiàn)心與物的自然交融。劉勰從感于外物到與心徘徊,實際上是由外向內尋求精神上的家園,從而形成了具有生命意識與責任意識的文道自然觀。天地之心與自然事物之間存在著相互共鳴的內在生命力,“心物交融”正是兩者的契合,也是文道自然的體現(xiàn)。

    【關鍵詞】劉勰;《文心雕龍》;心物關系;文道自然;自然觀

    【中圖分類號】I207 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264(2024)28-0049-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.28.016

    心物關系作為中國古代哲學中的重要范疇,主要探討主觀之心與客觀之物之間的關系。主觀之心既指詩人文心,也指吟詠情性;客觀之物既指自然景物,也指現(xiàn)實生活?!靶摹睂Α拔铩庇兄鲗ё饔茫拔铩睂Α靶摹币灿兄萍s作用,二者相互交融、和諧統(tǒng)一方能創(chuàng)作出“情貌無遺”的佳作。劉勰在《文心雕龍·明詩》篇中認為:“人秉七情,應物斯感;感物吟志,莫非自然”[1]56,將心有所感、發(fā)而為吟回歸到自然而然的審美感受之上,肯定了人之情與物之感。劉勰從自然與人文相通的思想出發(fā),一方面認為文學藝術根源于自然,另一方面認為作家可以創(chuàng)作出超越自然的藝術,可以說是將自然規(guī)律與藝術審美相關聯(lián),以“自然之道”貫穿其文學思想,建立起體大精深的理論體系。人作為“五行之秀”“天地之心”與自然事物之間存在著相互共鳴的內在生命力,“心物交融”正是兩者的契合,也是文道自然的體現(xiàn)。

    一、感悟自然:物色之動,心亦搖焉

    中國古代,人們從原始宗教中的自然崇拜、圖騰崇拜、神靈崇拜中逐漸形成“予擊石拊石,百獸率舞”[2]1的詩樂舞形式,以達到人與自然關系的和諧統(tǒng)一,可謂“感悟自然”的萌發(fā)?!吨芤住は缔o下》:“仰則觀象于天,俯則觀法于地。觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠取諸物,于是始作八卦,以通神明之德,以類萬物之情?!盵3]將“卦象”對應自然萬物,奠定“感悟自然”的哲學基礎。《詩經(jīng)》創(chuàng)作時常常以自然之景或自然之物起興,引起后文對于情感的抒發(fā),是謂“感悟自然”的文學創(chuàng)作?!抖Y記·樂記》也認為“凡音之起,由人心生也。人心之動,物使之然也。感于物而動,故形于聲?!盵2]61表明心隨物感、感物而動。而道家更是以“自然”概括“道”的本質,主張“道法自然”的感物之理。先秦諸子各抒己見,不僅重視對于自然的感悟抒發(fā),更為其奠定了哲學基礎與理論基礎。

    魏晉南北朝時期玄學盛行,玄學人生觀將回歸自然作為人生追求,進一步深化對于自然的感悟,不僅拓展所感之物的內容,更是為“感時”“感世”“感懷”等范疇建立起了詩性的話語空間。曹丕《典論·論文》提出“文以氣為主”[2]158,將“氣”視為文學創(chuàng)作的本原,基于萬物變遷之感提出“蓋文章,經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”[2]159,提倡對于文學的追求。陸機《文賦》認為:“遵四時以嘆逝,瞻萬物而思紛;悲落葉于勁秋,喜柔條于芳春;心懔懔以懷霜,志眇眇而臨云?!盵2]170鐘嶸《詩品》也以“氣之動物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠”[4]為開篇,表明對于自然感悟的重視?!段男牡颀垺の锷穭t以“春秋代序,陰陽慘舒,物色之動,心亦搖焉”[1]409開篇,認為季節(jié)變動、天氣變換、景物變化都能引起詩人心情的感蕩。人之心與自然萬物交融互動,從而感悟萬物活力與自然之道。劉勰繼承古代“感物”說的詩性觀念,又受到魏晉時期“自然”觀的影響,將“感悟自然”的“自然之道”貫穿始終,成為其全書思想與文論批評的重要組成。

    劉勰在《文心雕龍》中認為秦漢時期的作品僅僅“尋聲得貌”,只停留于對于山水的外在描摹,而缺乏對于自身生命存在的認識。魏晉之后的作品,由于山水詩的大量出現(xiàn),使得山水成為具有靈性的審美對象。劉勰雖然在《文心雕龍·明詩》篇中批評宋初山水詩“情必極貌以寫物,辭必窮力以追新”[1]61的情況,但這也客觀的表明此時的山水自然已經(jīng)人們抒發(fā)心靈的審美對象。在劉勰看來,山水自然不僅是“天道”“神理”的存在,更是具有生命活力與詩性存在的審美對象,從而以對自然的感悟開始,構建起其自身的天道自然觀。正如童慶炳在談到文心雕龍時認為:“‘天道自然’是返回到我們更古老的先人們對周圍的自然世界的理解?!盵5]因此《原道》篇認為“自然之道”存在于那些描述自然風貌的“道之文”與“人之文”。天道無時不在、無物不存,“道”將天地萬物與人文相互貫通,因而自然萬物所蘊含的內在生命力足以感動人心,使心隨物轉、與心徘徊。

    二、構建文心:道心惟微,神理設教

    魏晉六朝作為精神上極為自由與解放的時代,人的主體性與情感性得到重視,個體的審美趣味也被重新發(fā)覺,因此審美心理活動成了文學創(chuàng)作與文學研究的關注焦點。古人認為,“心”是人們思想活動的中心,如孟子有:“心之官則思,思則得之,不思則不得也?!盵6]208認為“心”決定了人的所思所想,由此孟子認為人惻隱、羞惡、恭敬、是非之“四心”。宋代理學家程顥、程頤也有:“人心,人欲也;道心,天理也?!盵7]將人心與道心相區(qū)分。隨后陸王心學提出“心即理”的觀點,表明“心”具有“知善知惡”的道德能力,使“心”進入了倫理學的領域??梢姡靶摹辈粌H是人所獨有的關鍵存在,更能夠知善知惡、體察萬物。因此劉勰十分重視“心”在文學創(chuàng)作中發(fā)揮的功用,倡導“擬容取心”,即作者通過描摹外在事物的狀貌,以達到內在情感的抒發(fā)。同時,劉勰在《文心雕龍》中也重視對于“文心”的構建,尋求一條將“文”“道”貫穿于“心”的途徑,既是對人所具有的獨特價值的肯定,更是對于“文道自然”觀的升華。

    (一)為文之用心

    劉勰在《文心雕龍·原道》篇中借天地之文引出人文時,認為天地既然具有天地之文,那么人也應當具有人文。因此劉勰從肯定人的價值開始,認為人“為五行之秀,實天地之心”[1]10,將人看作是匯聚天地自然智慧與靈氣的中心,所以人對于“文”就具有決定性作用,能夠產(chǎn)生人之文。同時,劉勰也區(qū)分了“有心之器”與“無識之物”,認為“夫以無識之物,郁然有彩;有心之器,豈無文歟?”[1]10表明那些無知的事物還有豐富的文采,有心智的人怎么會沒有文章呢?劉勰采用了反問的手法,更加確認了人所具有的主體意識。從“天地之心”到“有心之器”,是為“人”到“人文”,“人心”到“文心”建構了一條合理的道路。并且,劉勰在《文心雕龍·原道》篇中也有兩處提及“道心”,一是“原道心以敷章”[1]13,二是“道心惟微,神理設教”[1]14。劉勰認為圣人先賢都是根據(jù)“道心”來創(chuàng)作文章經(jīng)典的。“道心”即“道”的本心,或者說“道”的精妙之處,因此“道”作為文之為文的理論依據(jù),也就體現(xiàn)在儒家的經(jīng)典之作中,成了“文心”。劉勰認為:“夫‘文心’者,言為文之用心也。昔涓子《琴心》,王孫《巧心》,心哉美矣,故用之焉。”[1]443-444 “文心”即為寫文章時的用心,此句可看作《文心雕龍》之解讀。劉勰“為文之用心”與陸機《文賦》中:“余每觀才士之作,竊有以得其用心”[2]170一脈相承,都是表達寫作文章需要作家之用心,但劉勰是從哲學的角度將“文心”與“道心”相互貫通,不僅認為“文本于道”“道沿圣以垂文”,更將《文心雕龍》之“文心”看作是自我生命意識的充分覺醒,是自然之道的具體表達。

    (二)創(chuàng)作之用心

    在人的生命意識、自我主體性覺醒的基礎上,人不再是被動感受萬物,而是能動性的感受自然。劉勰在文學創(chuàng)作與文學構思中都強調人的審美能動性,因此“文心”亦是對于文學本質的探求,體現(xiàn)在作家創(chuàng)作時所具有的個體性與獨特性。劉勰在《文心雕龍·神思》篇中以“古人云:‘形在江海之上,心存魏闕之下’,神思之謂也”[1]246開篇,化用《莊子·讓王》中的典故,以此來說明文思能夠憑借想象,不受約束的到達任何地方。文思即是作家在創(chuàng)作時的想象,也是創(chuàng)作之用心。作家達到“神思”的境界自然就會出現(xiàn)“思理為妙,神與物游”的虛靜狀態(tài)?!吧衽c物游”即是心與物之間的雙向感應,從而帶來審美情感的升華。劉勰提出“慷慨者逆聲而擊節(jié),醞藉者見密而高蹈;浮慧者觀綺而躍心,愛奇者聞詭而驚聽”[1]431,認為審美主體能夠根據(jù)自己的審美喜好來選擇感應的對象。這種審美感應說明“心”是個體情感的產(chǎn)物,與“情”相關,同時也是純粹而獨一無二的。劉勰強調“文心”的建構要以“情”為本?!段男牡颀垺で椴伞菲唬骸扒檎呶闹?jīng),辭者理之緯;經(jīng)正而后緯成,理定而后辭暢,此立文之本源也。”[1]286劉勰認為“情”作為立文之本源,創(chuàng)作之文心,反對忽略情而追求辭藻艷麗的行文創(chuàng)作,認為這會阻礙文心的生發(fā),也會妨礙情感的表達。劉勰在《物色》篇中以“情以物遷,辭以情發(fā)”[1]409概括了“情”“物”“辭”之間的關系。此處的“情”可以看作是作家的文思與內心情感,劉勰強調“情以物遷”實際上就是內心情感在萬物自然影響下不斷生發(fā)的過程,是心隨物動,心以物遷。如《物色》贊曰:“目既往還,心亦吐納。”[1]413是作家通過反復揣摩外物,同時在構思中不斷提取精煉出藝術形象與情感表達,從而在情與物、心與物的交融中構建文心。

    三、文道自然:心生而言立,言立而文明

    劉勰從感悟萬物的自然之道開始,遵循道心,構建文心,以“心生而言立,言立而文明”[1]10,倡導“文道自然”。正如黃侃先生在《文心雕龍札記》中所言:“蓋人有思心,即有言語,即有文章,言語以表思心,文章以代言語,惟圣人能盡文之妙,所謂道者,如此而已?!盵8]在劉勰看來,由人的情志出發(fā),觸動萬物,形成文辭,是“應物斯感”到“感物吟志”的過程,也是自然而然的過程。文學之道與天地萬物一樣,都是自然而已?!抖▌荨菲裕骸胺蚯橹庐悈^(qū),文變殊術,莫不因情立體,即體成勢也。”[1]276由于作者的內心情感,思想感情各有不同,因此行文的創(chuàng)作手法也各有變化,但所有的文章都是依據(jù)情思來確定文章的體裁,依據(jù)體裁形成文勢,這種文勢便是自然而然的。《物色》篇在論述文學創(chuàng)作與自然現(xiàn)實之間的關系時說道:“寫氣圖貌,既隨物以宛轉;屬采附聲,亦與心而徘徊?!盵1]410作家有感于外物,展開豐富的聯(lián)想,從而隨物婉轉,選擇合適的詞語,以求與心徘徊。劉勰從感于外物到與心徘徊,實際上是由外向內尋求精神上的家園,這體現(xiàn)了劉勰自然觀中的回歸意識。這種回歸意識一是回歸自然、回歸儒家、回歸道家所具有的生命意識,二是回歸經(jīng)典、回歸文章所具有的責任意識。

    (一)文道自然中的生命意識

    劉勰在《文心雕龍》中所持之“道”雖然主要來自先秦《易傳》和道家,但同時也兼有著儒家的圣人之道,以及儒道結合的文之道,這是劉勰順應時代的產(chǎn)物,也表明劉勰之心與外在之物的復雜關系。劉勰試圖將外物與文心構建一種具有生命意識的心物關系。正如《文心雕龍·原道》篇中“心生而言立,言立而文明”[1]10的命題一樣,劉勰不僅揭示了文學創(chuàng)作與文學生成的過程,而且表明“文”的本質和根源是來自于生命本體之“心”。這種從生命意識也即“心”的角度探究文學本體的思維方式,正是劉勰《文心雕龍》所具有的生命意識的最直接體現(xiàn)。由于劉勰處在文學的“自覺”時代,處在審美意識覺醒的時代,所以他的文道自然觀中也有著獨特的生命意識。《原道》篇首段論及天地萬物之文,從自然之道論述人文之道的演變,表明了劉勰審美意識的覺醒與生命意識的回歸。劉勰將“自然”看作《文心雕龍》的理論基石,也是批判齊梁浮華文風的武器。他指出齊梁是“為文而造情”而不是“為情而造文”,因而要“正末歸本”,糾正齊梁的錯誤文風,回歸自然之道上。同時,《文心雕龍》中也蘊含了對于自然萬物及其運動規(guī)律的贊美。如《原道》篇:“龍鳳以藻繪呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿”[1]10“林籟結響,調如竿瑟”[1]10 “泉石激韻,和若球惶”[1]10;《物色》篇:“山沓水匝,樹雜云合”[1]413“春日遲遲,秋風颯颯”[1]413;《情采》篇:“水性虛而淪漪結,木體實而花萼振”[1]284等等,這些都是在符合自然的運行之道下展現(xiàn)的生命活力。

    (二)文道自然中的責任意識

    劉勰在《文心雕龍》開篇的《原道》篇中以“天道自然”觀照人的存在,彰顯了人的價值意義,將人看作是“天地之心”。而在結尾的《序志》篇中,劉勰表達“夫宇宙綿邈,黎獻紛雜;拔萃出類,智術而已……是以君子處世,樹德建言?!盵1]444認為宇宙無窮,只有依靠才智,才能超出常人。但時間流逝,才智也不能永存,所以唯有依靠創(chuàng)作,才能使聲名和事功流傳下去。劉勰基于“文心”以“原道”,實質上是從“原人”到“原心”。[9]因此,劉勰在全文的最后以“文果載心,余心有寄”[1]450收筆,期望《文心雕龍》能夠抒寫心意,寄托文思,有益后人?!拔墓d心”之“心”既是“人心”之情感,也是“文心”之文學,更是“道心”之自然。可見,劉勰的天道自然觀也包含了為文之期許與政治之抱負。盡管劉勰在《知音》篇中論及文人身份低微,難以賞識的問題,為天下之文人發(fā)出聲音,但他卻并不止于哀嘆,而是認為“蓋士之登庸,以成務為用”[1]439“擒文必在緯軍國,負重必在任棟梁”[1]440-441,表明君子定要具備才德,建功立業(yè)。劉勰化用《孟子》中“窮則獨善其身,達則兼濟天下”[6]236一句,認為“窮則獨善以垂文,達則奉時以聘績”[1]441,借此告誡世人得志時就及時建功立業(yè),不得志時就發(fā)奮讀書。“是以君子藏器,伺時而動”[1]440君子尚且養(yǎng)精蓄銳、伺時而動,常人也應如此。實際上,這是劉勰自己的作為,體現(xiàn)了劉勰儒道兼綜的責任意識。

    劉勰在自然世界之萬物與主體創(chuàng)作之心靈間以“文道自然”相融合,一方面在亦儒亦道的理想之中鑄造了進出自如的心靈空間,體現(xiàn)了“文道自然”觀的責任意識。另一方面又從文學創(chuàng)作的產(chǎn)生與審美意識的覺醒實現(xiàn)了心物關系的升華,展現(xiàn)了“文道自然”的生命意識。劉勰在感悟自然與建構文心之間,以“心物交融”的內在生命力,體現(xiàn)文道自然觀。

    參考文獻:

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    [5]童慶炳.童慶炳談文心雕龍[M].開封:河南大學出版社,2008:11.

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    [8]黃侃.文心雕龍札記[M].上海:華東師范大學出版社,1996:3.

    [9]張利群.《文心雕龍》“物色”說之“感物”新論[J].社會科學輯刊,2019,(06):162-169.

    作者簡介:

    高宇宣,女,山東泰安人,青島大學文學與新聞傳播學院,研究方向:文藝學。

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