杜金采夫《不是單靠面包》中另類(lèi)小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)采

【摘要】弗拉基米爾·杜金采夫是蘇聯(lián)杰出的作家，也是另類(lèi)小說(shuō)的代表作家，他的作品對(duì)俄羅斯文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。他的作品觸及社會(huì)和道德熱點(diǎn)問(wèn)題，引起讀者的熱烈討論和反思。另類(lèi)小說(shuō)是蘇聯(lián)20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一種影響較大的文學(xué)體裁，往往對(duì)呆板、死氣沉沉的機(jī)械化生活進(jìn)行剖析或揭露社會(huì)生活的陰暗面。本文將簡(jiǎn)析杜金采夫和他的代表作品《不是單靠面包》，并研究杜金采夫的作品中另類(lèi)小說(shuō)的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】杜金采夫；另類(lèi)小說(shuō)；《不是單靠面包》

【中圖分類(lèi)號(hào)】I512 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）28-0013-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.28.004

一、弗拉基米爾·杜金采夫和《不是單靠面包》

杜金采夫是蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家，1918年7月29日杜金采夫出生于哈爾科夫州的庫(kù)平揚(yáng)斯克市，他的父親是沙皇軍隊(duì)的一名參謀上尉，在內(nèi)戰(zhàn)期間被槍殺于哈爾科夫。杜金采夫由繼父撫養(yǎng)長(zhǎng)大，繼父是測(cè)量員，母親是一名歌劇演員。杜金采夫還在上學(xué)時(shí)就開(kāi)始寫(xiě)作，還在一次全聯(lián)盟比賽中獲獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)一致認(rèn)為他的作品文學(xué)形式已經(jīng)成熟。1940年從莫斯科法學(xué)院畢業(yè)后，杜金采夫應(yīng)征入伍。一年后，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。杜金采夫先是成為一名炮兵軍官，后來(lái)又擔(dān)任步兵連連長(zhǎng)。他在列寧格勒附近的戰(zhàn)斗中受了四次傷。住院后，他在西伯利亞的軍事檢察官辦公室工作，直到勝利。戰(zhàn)后他回到莫斯科，在《共青團(tuán)真理報(bào)》擔(dān)任通訊員，并繼續(xù)撰寫(xiě)小說(shuō)。杜金采夫的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)就是《不是單靠面包》，并于1956年發(fā)表在文學(xué)雜志《新世界》上。這部歷時(shí)十年的作品獲得了巨大成功，為作者帶來(lái)了巨大的聲譽(yù)，同時(shí)這部作品中的故事也在學(xué)術(shù)界引起了激烈的討論。

故事發(fā)生在一個(gè)依靠大型鋼鐵廠(chǎng)發(fā)展起來(lái)的工業(yè)小鎮(zhèn)。在戰(zhàn)后的最初幾年，主人公洛帕特金和鋼鐵廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)德羅茲多夫?qū)④姷钠拮釉趯W(xué)校相識(shí)，她教英語(yǔ)，他教物理。洛帕特金夢(mèng)想制造一種新的管道鋪設(shè)機(jī)，在他之前沒(méi)有人發(fā)明過(guò)這種機(jī)器。她被洛帕特金的想法深深吸引，并愛(ài)上了他。洛帕特金想成為對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民有用的人。為了自己的夢(mèng)想，他愿意獻(xiàn)出自己的生命，而她則為他獻(xiàn)出了自己的生命、愛(ài)情和信仰。將軍為了報(bào)復(fù)則利用蘇聯(lián)時(shí)期的形勢(shì)阻止洛帕特金推廣他的發(fā)明。從此他在非常困難的條件下，繼續(xù)研究，同時(shí)又不斷向有關(guān)部門(mén)申訴。他為了自己的發(fā)明，不屈不撓、堅(jiān)持斗爭(zhēng)，經(jīng)受了種種困難和多次打擊，作出了巨大的犧牲。在蘇聯(lián)時(shí)期，或者更確切地說(shuō)是在戰(zhàn)后時(shí)期，對(duì)于無(wú)私地致力于科學(xué)思想的真正科學(xué)家來(lái)說(shuō)，本就是寸步難行，最后在官僚的壓迫下洛帕特金慘遭誣陷和入獄，歷經(jīng)萬(wàn)難，在各方的幫助下才得以清白。

這部小說(shuō)是杜金采夫最著名的作品之一，故事里通過(guò)一位蘇聯(lián)知識(shí)分子洛帕特金戰(zhàn)后的艱辛生活，揭露了蘇聯(lián)體制的問(wèn)題。此外，在小說(shuō)中，杜金采夫描述了官僚機(jī)構(gòu)的工作，而且在主人公與官僚機(jī)構(gòu)的斗爭(zhēng)中，主人公不可避免地?cái)∠玛噥?lái)。這也是這部小說(shuō)剛現(xiàn)世不久就受到了尖銳批評(píng)的原因，作家被指責(zé)詆毀現(xiàn)實(shí)，夸大官僚主義的危害。這部小說(shuō)是趁著蘇共二十大前后文學(xué)界興起的批判浪潮而出現(xiàn)的，如果小說(shuō)早在六七年前出版，作者可能會(huì)面臨被捕。奇怪的是，杜金采夫卻得到了赫魯曉夫的辯護(hù)，赫魯曉夫承認(rèn)他自己也讀過(guò)這本小說(shuō)，而且很喜歡。這也恰恰說(shuō)明了這部作品的社會(huì)價(jià)值和思考意義。

二、另類(lèi)小說(shuō)

“另類(lèi)小說(shuō)”是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的一支分流。但另類(lèi)小說(shuō)是非典型的、非常規(guī)的、不尋常的，在某種程度上不同于人們所說(shuō)的俄羅斯文學(xué)。這是一個(gè)有爭(zhēng)議的現(xiàn)象，是一種俄羅斯文學(xué)的新浪潮。值得注意的是當(dāng)代俄羅斯文學(xué)正經(jīng)歷著與19世紀(jì)和20世紀(jì)之交明顯相似的局面：對(duì)真理無(wú)止境的探索，即使是對(duì)普遍接受和公認(rèn)的道德、社會(huì)、政治和美學(xué)原則的看法也發(fā)生了巨大變化，流派、風(fēng)格和趨勢(shì)豐富多彩。因此在20世紀(jì)80年代初，蘇聯(lián)文學(xué)界出現(xiàn)了一些作家和作品，他們將自己的觀點(diǎn)與普遍接受的觀點(diǎn)對(duì)立起來(lái)，他們以去臆想化的策略反對(duì)官方小說(shuō)。官方小說(shuō)將人置于神壇之上，贊美人是自己命運(yùn)和幸福的創(chuàng)造者和締造者，讓人相信一個(gè)人能夠改變世界，而這些作家揭穿了人是自身幸福的創(chuàng)造者、人的主動(dòng)地位改變了世界的神話(huà)，他們表明，蘇聯(lián)人完全依賴(lài)于日常環(huán)境，他只是被扔進(jìn)歷史漩渦的一粒沙子。他們深入現(xiàn)實(shí)，探尋真相，發(fā)現(xiàn)被官方文學(xué)的刻板印象所掩蓋的東西。不同的另類(lèi)小說(shuō)作品有一個(gè)共同的類(lèi)型特征就是相對(duì)于官方文學(xué)的消極悲愴，另類(lèi)小說(shuō)是希望將反映外部世界的樂(lè)觀觀念與解決外部世界和人的內(nèi)部、個(gè)人世界的深刻危機(jī)的觀念形成對(duì)比。這些作品中的人物展示了蘇聯(lián)人對(duì)日常環(huán)境的完全依賴(lài)，人們只是巨大機(jī)器中的一個(gè)小齒輪。他們的這些作品則是被稱(chēng)為另類(lèi)小說(shuō)的作品。

（一）另類(lèi)小說(shuō)的獨(dú)特道德意義

“另類(lèi)小說(shuō)”拒絕教導(dǎo)、說(shuō)教，更確切地來(lái)說(shuō)是拒絕一般的道德說(shuō)教。就20世紀(jì)80和90年代的文學(xué)進(jìn)程而言，“另類(lèi)小說(shuō)”的形成正是因?yàn)榇蚱屏爽F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)傳統(tǒng)的獨(dú)立元素，如說(shuō)教、強(qiáng)調(diào)作者的道德觀念和作者在人物中的解體作用等。在另類(lèi)小說(shuō)中作者的立場(chǎng)不僅不會(huì)明確表達(dá)出來(lái)，而且仿佛完全不存在于小說(shuō)中。另類(lèi)小說(shuō)打破了“作者-讀者”對(duì)話(huà)的傳統(tǒng)，作者不進(jìn)行教導(dǎo)和說(shuō)教，而是進(jìn)行描繪之后就消失了，也就是說(shuō)作者沒(méi)有對(duì)他所描繪的加以任何評(píng)價(jià)，獨(dú)留讀者自己體味故事所傳達(dá)的意義。

另類(lèi)小說(shuō)中的世界是沒(méi)有邏輯的，生活帶來(lái)的只有痛苦，但它不會(huì)以德報(bào)怨。1946至1951年杜金采夫在《共青團(tuán)真理報(bào)》當(dāng)特寫(xiě)記者期間結(jié)識(shí)了一些科學(xué)家，這些科學(xué)家?guī)缀跻簧荚跒榱丝茖W(xué)戰(zhàn)斗到底，也因此在特殊時(shí)期他們的生活往往是悲慘的，《不是單靠面包》就取材于這些科學(xué)家的悲慘遭遇。當(dāng)洛帕特金開(kāi)始繪制和計(jì)劃他的發(fā)明時(shí)，他也不知道將經(jīng)歷多么漫長(zhǎng)的充滿(mǎn)屈辱和不公正的道路。在八年的漫長(zhǎng)歲月里他堅(jiān)忍不拔，遭受種種迫害仍然沒(méi)有倒下。就這樣杜金采夫把故事不帶個(gè)人色彩地拋向了社會(huì)。這部作品發(fā)表之后，吸引了許許多多讀者的注意，在社會(huì)上引起了巨大反響，受到各界評(píng)議，蘇聯(lián)文藝界也對(duì)這部作品展開(kāi)了熱烈的爭(zhēng)論。各界對(duì)這部作品的態(tài)度可謂是褒貶不一，剛出版時(shí)獲得了一眾好評(píng)，但不久后又被指責(zé)和批評(píng)歪曲現(xiàn)實(shí)。蘇共中央文化部曾經(jīng)在向蘇共中央作的報(bào)告中把對(duì)待杜金采夫小說(shuō)《不是單靠面包》的態(tài)度問(wèn)題說(shuō)成文學(xué)界最尖銳的問(wèn)題之一。在作家聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)人中，對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)價(jià)截然相反。有些人認(rèn)為它是一部重要的作品，有些人則認(rèn)為它是一種有害的、意識(shí)形態(tài)上惡毒的現(xiàn)象。而文政界還認(rèn)為，小說(shuō)濃墨重彩地描寫(xiě)了革新者受到騷擾的艱難、有時(shí)甚至是悲劇性的周遭環(huán)境，對(duì)洛帕特金的勝利進(jìn)行了流暢、平實(shí)而又看似偶然的描述。在結(jié)局中主人公取得勝利的過(guò)程寫(xiě)得過(guò)于簡(jiǎn)單，給人以巧合的感覺(jué)。這也是另類(lèi)小說(shuō)的特點(diǎn)，另類(lèi)小說(shuō)展現(xiàn)的不是生活的教科書(shū)，不是特殊的精神實(shí)質(zhì)，而只是一種精巧的智力游戲，生活的本質(zhì)也沒(méi)有目的，只有一連串的巧合構(gòu)成了本身就有價(jià)值的文本。

蘇聯(lián)官方認(rèn)為所有這一切都給了不良分子可乘之機(jī)，他們利用這部小說(shuō)進(jìn)行誹謗。因?yàn)樾≌f(shuō)的內(nèi)容偏重在批評(píng)缺點(diǎn)，作品中寫(xiě)的官僚主義者，刻畫(huà)得相當(dāng)生動(dòng)。作者杜金采夫本人也因此遭受了許多不同的批評(píng)，付出了沉重的代價(jià)。自從《不是單靠面包》現(xiàn)世后，杜金采夫在眾多的批評(píng)下丟失了發(fā)表作品的機(jī)會(huì)，陷入了難以為生的困境。但或許就像在書(shū)的結(jié)尾，洛帕特金對(duì)針對(duì)他的人說(shuō)了一句意義非凡的話(huà)：“一個(gè)人不能只靠面包活著，如果他是真實(shí)的?！倍沤鸩煞蛘缧≌f(shuō)中的主人公一般，在艱難困苦中克服困難，過(guò)了二十多年的清苦的生活，生命的意義在這一刻有了體現(xiàn)。另類(lèi)小說(shuō)中的作家不是先知，不是殉道者，不是精神導(dǎo)師，而是比別人更懂得玩這些文字游戲的人，所以人們不應(yīng)該在作品中期待作者的人格、道德立場(chǎng)、同情或譴責(zé)，另類(lèi)小說(shuō)只為真實(shí)的觸碰而動(dòng)情，也正是因?yàn)檫@部小說(shuō)觸及真實(shí)，才會(huì)引起軒然大波。

另類(lèi)小說(shuō)中描繪的生活是往往毫無(wú)意義的世俗事務(wù)和蜂擁而至的瑣事，沒(méi)有崇高的真理，沒(méi)有不朽的思想和永恒的價(jià)值。誠(chéng)然，小說(shuō)《不是單靠面包》中語(yǔ)言略顯枯燥，但這并不妨礙人們看到所講述故事的包含性和自然性。這本書(shū)告訴我們的是和人類(lèi)永遠(yuǎn)相關(guān)的，而且不僅僅是限于一個(gè)國(guó)家。因?yàn)闆](méi)有人會(huì)不知道究竟是誰(shuí)推動(dòng)了人類(lèi)的進(jìn)步。

（二）另類(lèi)小說(shuō)的歷史諷刺意義

“另類(lèi)小說(shuō)”作家的特點(diǎn)是不斷地參照以前的文化來(lái)進(jìn)行歷史諷刺。另類(lèi)小說(shuō)是建立在一種刻板印象的基礎(chǔ)上：生活的混亂是優(yōu)美詞句和默認(rèn)系統(tǒng)的反面和直接后果，是人和社會(huì)的全面虛偽。因此，另類(lèi)小說(shuō)描繪的是被破壞的日常生活、災(zāi)難性的歷史和過(guò)時(shí)的文化。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，過(guò)去的文學(xué)是一個(gè)具有諷刺意味可以重新詮釋的主題，而不是遵循傳統(tǒng)或產(chǎn)生意義的土壤，在這種創(chuàng)作中常常使用反諷，尤其是暗諷，這也是另類(lèi)小說(shuō)最重要的特征?？陀^來(lái)地說(shuō)，《不是單靠面包》這部作品在文學(xué)藝術(shù)上并沒(méi)有什么特別突出的優(yōu)點(diǎn)，在文學(xué)方面作品的情節(jié)、動(dòng)態(tài)和人物也不令人信服，甚至可以說(shuō)有些許薄弱，而且拖沓。但在那個(gè)時(shí)代，這是一本非常勇敢的作品，觸及了現(xiàn)實(shí)生活中的重大問(wèn)題，揭露了社會(huì)生活的陰暗面，引起了社會(huì)的共鳴，塑造了蘇聯(lián)機(jī)械的官僚主義形象，如果再深入一點(diǎn)，這就是一個(gè)與時(shí)代脫節(jié)的故事。作者對(duì)于一個(gè)從事科學(xué)發(fā)明的普通工作人員，寄寓了深厚的同情和尊敬。小說(shuō)主人公洛帕特金設(shè)計(jì)出了自己的機(jī)器，這是鑄鐵管鑄造工藝上的一個(gè)真正突破，它可以更快、更緊湊地生產(chǎn)鑄鐵管，而且無(wú)需人工。洛帕特金孜孜不倦地將他的項(xiàng)目提交給政府各部，但下場(chǎng)卻是一次又一次地收到措辭相同的婉言拒絕，直到有一天，他收到了一封真正的邀請(qǐng)信。但遺憾的是，這并不是結(jié)束，而只是他穿梭于各種事例和多年來(lái)與從科學(xué)巨匠到副部長(zhǎng)再到部長(zhǎng)的書(shū)信往來(lái)的開(kāi)始。所有部委都在幫忙，然后所有部委都在干涉推諉。這一切都不能證明科學(xué)界對(duì)洛巴特金的發(fā)明所采取的不正當(dāng)?shù)男袆?dòng)。他們企圖竊取洛帕特金的想法、派遣哥薩克、慫恿部委官員資助其他項(xiàng)目、下達(dá)命令和贊助研究等等，不一而足，所有這些都是卑鄙、下流和齷齪的。當(dāng)洛帕特伸張正義的時(shí)候，德羅茲多夫等人是如何委曲求全，露出令人厭惡的可悲的笑容。他們努力獲得信任，讓周?chē)娜讼嘈潘麄冊(cè)臼侵С致迮撂亟鸬?，卻在背后偷偷摸摸使絆子，就這樣在官僚主義的勢(shì)力發(fā)揮下，讓這樣一個(gè)宏偉的工程在各種情況下被來(lái)回追逐了無(wú)數(shù)次。

這是一個(gè)悲傷和極具諷刺意味的故事，一個(gè)普通的發(fā)明家歷經(jīng)多年都來(lái)無(wú)法推動(dòng)自己的發(fā)明，這一切都是因?yàn)槟切└吒咴谏系墓倭牛麄儾辉试S別人成長(zhǎng)。所以這些在最底層有價(jià)值、有才華、有天賦的人只能做的就是在官場(chǎng)上跑來(lái)跑去。而一旦有人決定繞過(guò)這種官僚纏繞關(guān)系，他們就會(huì)立即找到理由起訴他，甚至把他送進(jìn)監(jiān)獄。但是要知道這部小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下寫(xiě)這樣的題材是要冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)的。所以他在創(chuàng)作這部作品時(shí)尤其注意暗諷，有時(shí)甚至用一種只有自己懂得的暗語(yǔ)來(lái)寫(xiě)。就在那個(gè)官僚之風(fēng)肆意的年代，杜金采夫雖然害怕，但是仍然寫(xiě)出了這部作品并努力將它發(fā)表，并在會(huì)議上這樣說(shuō)道：“我們不應(yīng)該害怕官僚主義，因?yàn)槿绻覀冞@樣做，官僚主義就會(huì)被摧毀，我們的孩子會(huì)這樣做，他們正在為此做準(zhǔn)備?！倍沤鸩煞蛟f(shuō)，角色點(diǎn)亮了他的燈籠，燈籠的光亮來(lái)自完全陌生的幫助，但這是事業(yè)取得勝利所必需的。最重要的是，即使道路漫長(zhǎng)，荊棘叢生，也不要心硬，不要熄滅燈籠。

“另類(lèi)小說(shuō)”的歷史諷刺是試圖從人在世界而非人在歷史的角度來(lái)看待歷史事件，而在此之前，這些事件都有明確無(wú)誤的政治評(píng)價(jià)。非標(biāo)準(zhǔn)性、不尋常的口吻可以讓人更深刻地理解歷史事實(shí)，有時(shí)甚至可以重新評(píng)價(jià)歷史事實(shí)。小說(shuō)《不是單靠面包》的中心是一個(gè)人，他的命運(yùn)是歷史的，但不是悲愴的。帕洛特金的命運(yùn)與國(guó)家的滄桑巨變密不可分。對(duì)帕特洛金來(lái)說(shuō)，國(guó)家的歷史就是他自身存在的一部分。

但“另類(lèi)小說(shuō)”的歷史諷刺與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義不同的是，另類(lèi)小說(shuō)是從人文主義的角度，而不是從社會(huì)或政治的角度來(lái)探討蘇聯(lián)人的現(xiàn)象。另類(lèi)小說(shuō)的作家們各具特色，但他們的作品有一個(gè)特殊的共性。這就是反對(duì)官方主義，從根本上拒絕遵循現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中形成的刻板印象，有原則地拒絕遵循既定的文學(xué)陳規(guī)，擺脫一切可被視為參與的東西。另類(lèi)小說(shuō)描寫(xiě)的是社會(huì)移位的人物和環(huán)境的世界。通常，它對(duì)任何理想的、道德的、社會(huì)的、政治的都漠不關(guān)心。所以必須將“另類(lèi)小說(shuō)”與持不同政見(jiàn)者的作品立即區(qū)分開(kāi)來(lái)：從一開(kāi)始，另類(lèi)小說(shuō)從根本上就不是意識(shí)形態(tài)的?！恫皇菃慰棵姘愤@部小說(shuō)中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的敘述確實(shí)具有很強(qiáng)的揭露性，但是它塑造的世界并不是一個(gè)絕對(duì)惡的世界，因此故事并不是以悲劇結(jié)尾。在主人公悲慘的遭遇中也遇到了很多美好的人：愛(ài)惜人才的干部、正直的法官和真正的科學(xué)家，正是在他們的幫助下在這場(chǎng)真科學(xué)和偽科學(xué)的戰(zhàn)斗下取得了勝利。由此可見(jiàn)《不是單靠面包》是采取一種人文主義的態(tài)度闡述現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)，甚至根據(jù)杜金采夫自述，他在寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)還抱有改善社會(huì)的良好愿望，這一點(diǎn)可以從小說(shuō)的整個(gè)基調(diào)中看出來(lái)。這也是另類(lèi)小說(shuō)一直致力于的。

三、結(jié)語(yǔ)

杜金采夫《不是單靠面包》通過(guò)對(duì)科學(xué)家帕特洛金的生活遭遇體現(xiàn)了另類(lèi)小說(shuō)的獨(dú)特道德意義和歷史諷刺意義，通過(guò)直接的故事描寫(xiě)來(lái)引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，而采用美好的結(jié)局結(jié)尾寄希望于美好的未來(lái)社會(huì)，在20世紀(jì)50年代的同類(lèi)作品中也是一部具有相當(dāng)深度的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（俄）杜金采夫.不是單靠面包[M].白祖蕓譯.北京：作家出版社，1957.

[2]朱曉紅，戴卓萌.俄羅斯當(dāng)代文學(xué)中的“另類(lèi)小說(shuō)”[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2015，（03）.

[3]張捷.杜金采夫和他的《不是單靠面包》[J].俄羅斯文藝，1999，（04）.

[4]張捷.抱憾離開(kāi)人世的杜金采夫[J].外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)，1999，（01）.

[5]Нефагина Г.Л.Русская проза второй половины 80-х-начала 90-х годов XX века[M].М.：Экономпресс，1998.

[6]Нефагина Г.Л.Русская проза конца XX века[M].М.：Наука，2005.

作者簡(jiǎn)介：

王如婷，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學(xué)。