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    解構(gòu)主義視角下《別名格蕾絲》中的格蕾絲形象研究

    2024-07-29 00:00:00楊璇裴浩星
    名家名作 2024年16期

    [摘 要] 《別名格蕾絲》是加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德根據(jù)一樁真實謀殺案改編的小說,主人公格蕾絲因卷入謀殺雇主和管家的疑案被控入獄。通過多重視角敘述,小說深入探討了人性的復(fù)雜、真相的模糊及男權(quán)社會對底層女性的迫害。從德里達(dá)的解構(gòu)主義理論出發(fā),通過解構(gòu)格蕾絲的善惡本質(zhì)、多重身份和性別話語,剖析其人性、身份和性別二元對立觀念的內(nèi)在邏輯,并成功消解了這些既定的框架概念。這一過程不僅深化了對格蕾絲這一人物的理解,而且進(jìn)一步揭示了維多利亞時期女性所面臨的復(fù)雜困境以及女性抗?fàn)幍臍v史必然性。

    [關(guān) 鍵 詞] 《別名格蕾絲》;解構(gòu)主義;女性困境;形象研究

    瑪格麗特·阿特伍德是20世紀(jì)最有影響力的加拿大作家之一,其作品以女性主義為視角,對女性主題和性別議題進(jìn)行了深入探討?!秳e名格蕾絲》是一部根據(jù)真實歷史事件改編的小說,講述了被定罪為殺人犯的格蕾絲的人生經(jīng)歷。作品以格蕾絲被指控并判處無期徒刑為開篇,通過巧妙的時空交錯與多層次的敘述結(jié)構(gòu),展現(xiàn)了這起謀殺案的復(fù)雜內(nèi)情。這一過程不僅是對格蕾絲個人命運的深入挖掘,更是對社會制度、道德倫理以及復(fù)雜人性的深刻反思。

    解構(gòu)主義代表人物雅克·德里達(dá)認(rèn)為:“在傳統(tǒng)哲學(xué)的二元對立中,沒有和平共處的對立雙方,而只有暴力的等級制度。其中一方支配著另一方,占據(jù)著統(tǒng)治地位。解構(gòu)對立首先是在特定時刻扭轉(zhuǎn)這種等級制度”[1]。本文以解構(gòu)主義為理論視角,聚焦三個維度進(jìn)行分析:格蕾絲模糊的善惡界限、多重的身份轉(zhuǎn)換及顛覆的性別話語,深入剖析格蕾絲這一人物形象對二元對立觀念的顛覆與重構(gòu)。本文通過解構(gòu)格蕾絲的人物形象,不僅揭示了人的復(fù)雜本質(zhì),也展現(xiàn)出女性在男性主導(dǎo)的社會中所面臨的挑戰(zhàn),為思考現(xiàn)代社會中的性別、權(quán)利與道德等問題提供了新的視角。

    一、模糊的善惡界限

    邏各斯中心主義認(rèn)為,世界上存在大量的二元對立,每對對立都有一個固定的“中心”。而解構(gòu)主義就是要“去中心化”,使原本看似分明的對立界限變得模糊而流動。小說中,格蕾絲是一個充滿矛盾的復(fù)雜角色,顛覆了善惡二元對立中善作為“中心”的界定,展現(xiàn)出善與惡界限的模糊。

    一方面,格蕾絲被刻畫為一個兼具善良與溫柔特質(zhì)的女性形象。格蕾絲與女仆瑪麗之間真摯的姐妹情誼,不僅展現(xiàn)出她們深厚的情感紐帶,更體現(xiàn)了格蕾絲對于友情的珍視與堅守。當(dāng)瑪麗因懷上雇主兒子的孩子而墮胎身亡時,她成為社會輿論中墮落的象征。然而,格蕾絲卻始終堅守在瑪麗身邊,展現(xiàn)了她對友情的執(zhí)著與信任。此外,沃克曼醫(yī)生對格蕾絲的評價也凸顯出其勤奮與善良的品質(zhì):“由于她的勤快和對其他病人一概友善的態(tài)度,她成了這里一個有益而又有用的病人”[2]。面對獄友的挑釁,格蕾絲展現(xiàn)出包容的態(tài)度。一次早餐期間,一名囚犯通過掐住格蕾絲迫使她尖叫,從而引發(fā)處罰。在前一天,這名囚犯也對格蕾絲進(jìn)行了言語侮辱。而格蕾絲并未對這些侵犯行為表現(xiàn)出憤怒或報復(fù)的意愿,而是選擇原諒這名囚犯。這一行為不僅體現(xiàn)了格蕾絲寬容諒解的品質(zhì),更揭示了她人性中溫柔、同情的一面。即使在遭受不公正對待時,她仍能保持對他人的理解和關(guān)懷。另外,當(dāng)格蕾絲得知管家南希懷孕時,她表現(xiàn)出對南希的關(guān)切——“我不希望南希受傷害,也不想叫她被拋棄,成為無家可歸的流浪女,受過路的流氓欺負(fù)”[2]。這種對他人的同情和關(guān)懷進(jìn)一步展示了格蕾絲的善良本質(zhì)。

    另一方面,格蕾絲所展現(xiàn)的善良背后也存在截然不同的一面。如班納林醫(yī)生對她的描述:“出色的演員”“說謊成性的騙子”“充滿嗜血性”[2]。這一描述在一定程度上揭示了格蕾絲人性中陰暗的一面,暗示著即使她外表溫柔,內(nèi)心深處卻潛藏著邪惡的種子。一個關(guān)鍵的例證在于她與麥克德莫特之間復(fù)雜且曖昧的關(guān)系。在小說第二章開篇的詩歌中這一關(guān)系被巧妙呈現(xiàn):“格蕾絲愛上金尼爾,麥?zhǔn)仙類鄹窭俳z,男女情愛如這般,帶來恥辱與災(zāi)難”[2]。這首詩以隱晦而富有深意的文字,暗示了格蕾絲因嫉妒南希而采取的一系列行動。在情感的漩渦中,格蕾絲或許出于復(fù)雜的情感糾葛,說服麥克德莫特實施謀殺行為,清除她情感道路上的障礙。盡管格蕾絲在整個審判期間都聲稱自己是無辜的,但她在這起犯罪中的具體參與程度仍是謎團(tuán)。此外,格蕾絲對南希也抱有厭惡態(tài)度。身為管家,南希不僅與雇主保持著不正當(dāng)關(guān)系,還時常以高人一等的姿態(tài)自居,這種虛偽的表象觸動了格蕾絲的神經(jīng)。當(dāng)?shù)弥舷言泻螅械綇?qiáng)烈的不公。摯友瑪麗因懷有雇主的孩子而喪命,而南希卻能借此機(jī)會留下,甚至一躍成為女主人。這種強(qiáng)烈的情感波動作為一種潛在的驅(qū)動力,促使格蕾絲跨越道德與法律的界限,走上犯罪的道路。

    因此,阿特伍德并未將格蕾絲簡單地局限于善惡二元對立框架內(nèi),而是塑造了一個復(fù)雜多面的角色。實際上,將女性嚴(yán)格地界定為善或惡的做法,不僅剝奪了她們的尊嚴(yán),也否定了她們擁有復(fù)雜身份的可能性,無法全面揭示她們的內(nèi)心世界和成長軌跡。因此,在探討格蕾絲這一角色時,應(yīng)更加關(guān)注其人性中的復(fù)雜性,避免簡單地將其標(biāo)簽化。

    二、多重的身份轉(zhuǎn)換

    “在德里達(dá)的拆解下,中心不僅不能觸構(gòu),反倒在結(jié)構(gòu)中沉浮不定解構(gòu)。沒有什么可以被把捉、被固定、被確指”[3]。小說中,格蕾絲的身份沒有特定的中心,而是呈現(xiàn)出多重性。她既可以被視作一個深陷困境、無辜受難的犧牲品;也可以被解讀為擅長運用欺騙手段、精明能干的策略家。這種雙重身份的描繪,不僅展示了格蕾絲身份的復(fù)雜性,也凸顯了解構(gòu)主義在分析多義性和意義不確定性時的獨特視角。

    在格蕾絲的整個生命歷程中,她是被他人操縱和利用的犧牲品。年僅12歲時,她隨家人踏上前往加拿大的移民之路。在這段充滿風(fēng)險的旅途中,她經(jīng)歷了母親因病離世的沉痛打擊。抵達(dá)加拿大后,她更是遭到父親的虐待。為賺取收入,她的父親將她送往多倫多當(dāng)女仆。作為一個年輕的愛爾蘭女性,格蕾絲不僅要面對異國他鄉(xiāng)的陌生與孤獨,還要應(yīng)對當(dāng)時嚴(yán)格的社會秩序以及女性地位低下的社會現(xiàn)實。在監(jiān)禁期間,格蕾絲的生活也遭到全方位的嚴(yán)密監(jiān)控,甚至還會受到舍監(jiān)的故意挑釁,“她們有時會挑逗我們,特別是在有人要來參觀之前”[2]。這種做法實際上是舍監(jiān)刻意為之,目的是強(qiáng)調(diào)囚犯們的危險性質(zhì),進(jìn)一步將她們非人化,鞏固他們的囚犯身份。此外,即使在精神病院內(nèi),格蕾絲也未能幸免于難,遭受到醫(yī)生對她的侵害。這種種行徑都凸顯出她在囚禁狀態(tài)下的無助與脆弱。另外,關(guān)于格蕾絲謀殺雇主及其管家的法庭訴訟,其目的更多地在于制造轟動效應(yīng),而非追求正義。在公眾眼中,是非曲直的界限已然模糊,人們渴求的只是一個被貼上“有罪”標(biāo)簽的個體,以滿足對于正義與罪惡的刻板想象。格蕾絲的年輕與美貌,與其所犯下的可怕罪行形成了鮮明的對比,使她成為公眾輿論的犧牲品。

    此外,格蕾絲也展現(xiàn)出一個精明策略家的身份,戰(zhàn)略性地運用個人魅力和智慧來影響他人,并巧妙地隱藏信息以保護(hù)自我。她“看似成為一個模范犯人,實際上是在忍辱負(fù)重,采取反凝視的倫理選擇對抗他人的視線,以對立、挑戰(zhàn)的姿態(tài)回?fù)糁趁竦貦?quán)威”[4]。在為自我辯護(hù)的過程中,格蕾絲充分展現(xiàn)出她的聰明才智。盡管身為謀殺案的主要嫌疑人,但她始終保持自己作為敘述的主體,讓調(diào)查人員對她的清白與否感到困惑。尤其在最后一次催眠診斷中,格蕾絲以瑪麗的聲音進(jìn)行表述,揭示是瑪麗占據(jù)了她的身體并對南希的死亡負(fù)責(zé)。這一人格的轉(zhuǎn)換不僅為格蕾絲在回憶謀殺經(jīng)歷時存在的記憶斷層提供了解釋,也凸顯了她在緊急時刻狡猾的戰(zhàn)略思維。因此,即使當(dāng)格蕾絲的故事走向終結(jié),喬丹醫(yī)生仍然無法確定她的真實罪責(zé)。此外,格蕾絲在嚴(yán)苛的監(jiān)禁環(huán)境中也展現(xiàn)出非凡的適應(yīng)能力和生存智慧。面對諸多挑戰(zhàn),她不僅能夠游刃有余地應(yīng)對,而且能巧妙地在復(fù)雜的監(jiān)獄社會結(jié)構(gòu)中游走。格蕾絲每周在監(jiān)獄長家工作數(shù)日,與監(jiān)獄長一家建立了和諧的關(guān)系。這一關(guān)系為她營造了相對寬松有益的監(jiān)獄環(huán)境,也為最終她從監(jiān)獄到美國新住所的順利過渡奠定了基礎(chǔ)。

    簡而言之,格蕾絲的身份呈現(xiàn)出鮮明的多重性特質(zhì)。無論是作為無辜的犧牲品,還是精明的策略家,格蕾絲都彰顯出她的堅韌和智慧。同時,格蕾絲的經(jīng)歷也是對她所處時代的批判,不僅揭示了社會權(quán)力的運作機(jī)制,也展現(xiàn)出在社會邊緣掙扎的個體的困境。因此,對格蕾絲身份的研究不僅是對她個人的關(guān)注,更是對整個社會結(jié)構(gòu)的反思。

    三、顛覆的性別話語

    德里達(dá)認(rèn)為,“解構(gòu)不是從一個概念跳到另一個概念,而是顛覆和替換一個概念層次”[5]。小說中,格蕾絲的轉(zhuǎn)變顛覆了傳統(tǒng)的性別二元對立。在故事初期,格蕾絲被剝奪了話語權(quán),這與社會對女性的傳統(tǒng)期待相契合。然而隨著故事的發(fā)展,可以觀察到格蕾絲以巧妙的方式挑戰(zhàn)了父權(quán)話語權(quán),逐步建立起屬于自己的女性話語權(quán)。

    格蕾絲最初展現(xiàn)為一個屈從的女性形象。正如這一時期她對自我的描述,“我站在被告席上,完全可以是個布做的娃娃,肚子里塞上東西,裝個陶瓷腦袋。我被關(guān)在那個娃娃的身體里,自己的真實聲音發(fā)不出來”[2]。格蕾絲將自己比作被束縛的娃娃,反映了社會對女性的期望與規(guī)范:順從、沉默和依賴。事實上,從她在愛爾蘭的早期生活開始,她便置身于一個深受父權(quán)統(tǒng)治的社會環(huán)境之中。她的父親酗酒成性,不僅虐待孩子,還將照顧妹妹的責(zé)任強(qiáng)加給年幼的格蕾絲。這種極端的男性統(tǒng)治與貧困的嚴(yán)酷現(xiàn)實,不僅為格蕾絲日后所面臨的挑戰(zhàn)埋下伏筆,也塑造了她對自我身份和社會角色的認(rèn)知。在這一社會背景下,格蕾絲被迫接受并內(nèi)化社會對女性的傳統(tǒng)角色和期望,從而在一定程度上限制了她自我表達(dá)和爭取權(quán)益的能力。此外,在父權(quán)制社會中,女性常常被物化。如波琳姨媽建議給格蕾絲“定個高價”[2];金尼爾先生稱格蕾絲“像行李一樣”[2];獄警嘲弄格蕾絲“你已熟透了,要讓人摘了”[2]。這種種對女性作為客體的描述,不僅揭示了父權(quán)社會對女性的壓迫,也揭示了社會等級和性別規(guī)范對女性的束縛。

    然而,隨著小說情節(jié)的展開,格蕾絲的人物形象呈現(xiàn)出顯著的變化。她并非是一個單純逆來順受的女性角色,而是逐漸展現(xiàn)為一個具有主導(dǎo)性的女性形象。面對喬丹醫(yī)生時,格蕾絲審時度勢,通過精心操控談話內(nèi)容,選擇性地透露和隱瞞信息,展現(xiàn)出極高的主動性。在診斷過程中,格蕾絲更是形容喬丹醫(yī)生“就像孩子”[2],顛覆了兩人之間的權(quán)利等級,將自己置于一個擁有智慧和經(jīng)驗的位置。此外,喬丹醫(yī)生離開后不幸受傷失憶,竟堅信他愛的未婚妻為格蕾絲。這一充滿諷刺意味的轉(zhuǎn)折實現(xiàn)了喬丹醫(yī)生與格蕾絲之間角色地位的互換。另外,格蕾絲出獄后和先前指正她殺人罪證的沃爾什結(jié)了婚。沃爾什稱自己在告發(fā)格蕾絲后深受內(nèi)疚之困,然而婚后他卻頻頻要求格蕾絲講述她在獄中受苦的經(jīng)歷。他一邊沉溺于想象格蕾絲受苦的場景為樂,一邊又請求格蕾絲的饒恕。面對丈夫這一古怪且病態(tài)的訴求,格蕾絲再度采取反擊之勢,“我把手放在他頭上,把眼睛向上翻,做出很莊重的樣子,然后我吻他,哭一會兒,接著就說我饒恕他了”[2]。通過這一方式,格蕾絲以1MV3T0ygkQSulQwW6VFaKQ==主導(dǎo)者的形象顛覆了傳統(tǒng)夫妻關(guān)系中的權(quán)利結(jié)構(gòu)。這種戲劇性的反轉(zhuǎn)不僅揭示了角色之間復(fù)雜的心理動態(tài),也深化了對權(quán)利關(guān)系的探討。

    總之,格蕾絲成為顛覆傳統(tǒng)性別話語的有力代表。這種顛覆不僅展現(xiàn)出其個人成長和覺醒的歷程,也反映了社會變革和女性抗?fàn)幍谋厝悔厔荨8窭俳z拒絕被束縛于傳統(tǒng)女性角色的桎梏之中,而是展現(xiàn)出一個智慧、抗?fàn)幥易孕诺呐孕蜗?。因此,格蕾絲的形象研究提供了一種獨特而深刻的視角,以重新審視性別話語在社會文化中的顛覆與建構(gòu)。

    四、結(jié)束語

    在《別名格蕾絲》中,格蕾絲的人物形象成為對人性、身份與性別多維探究的集中體現(xiàn)。作者通過描繪其善惡并存的雙重面向,不僅揭示了個人內(nèi)在世界的復(fù)雜與矛盾,也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)觀念中的人性單一性。格蕾絲既是無辜受害者的形象,又展現(xiàn)出精明策略者的特質(zhì),這種多重身份的塑造凸顯了個人身份的多樣性與流動性,從而對傳統(tǒng)固化的身份觀念進(jìn)行了挑戰(zhàn)。此外,格蕾絲的形象構(gòu)成了對傳統(tǒng)性別角色與權(quán)力結(jié)構(gòu)的批判,不僅彰顯了個人的堅韌與智慧,更是對傳統(tǒng)女性順從角色的顛覆。

    本文運用解構(gòu)主義的理論框架,深入剖析格蕾絲這一人物形象的復(fù)雜層次,揭示出其性格的多樣性及當(dāng)時的社會環(huán)境。在一個深受社會等級和性別規(guī)范影響的環(huán)境中,女性通常被期待服從于社會規(guī)則,她們的意愿和想法往往被壓制。因此,格蕾絲所經(jīng)歷的困境,既是父權(quán)制的產(chǎn)物,也是社會等級與性別規(guī)范共同作用的結(jié)果。然而,她并未屈服于這一現(xiàn)狀,而是通過自我表達(dá)與抗?fàn)帲饾u建立起屬于自己的性別話語體系。她的行為不僅是對個人命運的反抗,也是對整個社會的深刻反思。本文通過對格蕾絲形象的解構(gòu)分析,不僅揭示出女性在社會中所面臨的困境,也凸顯出女性在面對困境時的積極抗?fàn)幒妥晕揖融H,為女性在社會中爭取合理地位和權(quán)益提供了啟示。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Derrida,J. Positions[M].Chicago:The University of Chicago Press, 1981.

    [2]瑪格麗特·阿特伍德. 別名格蕾絲[M]. 梅江海,譯. 上海: 上海譯文出版社,2016.

    [3]金惠敏. 結(jié)構(gòu)主義與后結(jié)構(gòu)主義異同辨析[J]. 藝術(shù)百家, 2016,32(2): 132-134.

    [4]王青璐.《別名格雷斯》中的空間表征與愛爾蘭移民的倫理選擇[J]. 外國文學(xué)研究, 2021,43(4): 144-153.

    [5]Derrida,J. Writing and Difference[M]. Chicago: The University of Chicago Press,1978.

    作者單位:吉林大學(xué)外國語學(xué)院

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