音高組織與動機結(jié)構(gòu)在鋼琴作品中的運用

摘 要：貝多芬在他的很多鋼琴作品中運用交響化的音樂語言增強鋼琴作品的音樂表現(xiàn)力?！禿小調(diào)奏鳴曲暴風(fēng)雨》（OP.31 No.2）第三樂章是他成熟時期的代表作之一，無論是創(chuàng)作技術(shù)、創(chuàng)作思維還是演奏的表現(xiàn)力都與音樂完美結(jié)合，為浪漫樂派先河的開創(chuàng)奠定基礎(chǔ)。本文將主要使用和聲功能分析法，輔以使用申克分析法對《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章做出詳細分析，并在鋼琴上反復(fù)實地演奏，對音高微變推動和聲動力發(fā)展予以重點揣摩。結(jié)合其具有浪漫主義風(fēng)格的音響特點深入剖析作曲家如何對傳統(tǒng)奏鳴曲進行突破創(chuàng)新，同時對作曲家的創(chuàng)作手法進行整理與歸納。

關(guān)鍵詞：音高組織；動機結(jié)構(gòu)；鋼琴作品；《暴風(fēng)雨奏鳴曲》

中圖分類號：J624 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）13-00-03

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章作品概述

（一）創(chuàng)作背景

此曲創(chuàng)作于古典主義向浪漫主義的過渡期，也在這一時期，貝多芬將標題性音樂運用到了鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。曾經(jīng)有一位好友請他描述一下這首鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)的內(nèi)容，他回答道：“如果您去讀一下莎士比亞的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，那您就能了解這首曲子的內(nèi)容，那里有您想要的所有答案。”[1]從而使貝多芬在音樂中表達出了明顯的意念、精神思想和意境。

在1802年，貝多芬完成了這首《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，全曲充滿了浪漫主義氣質(zhì)，還具有很強的悲劇性。旋律時而出現(xiàn)悲傷、急躁的情緒，刻畫了貝多芬當(dāng)時復(fù)雜的心情。

（二）作品結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的第三個樂章是一個小快板，3/8拍，樂章多由十六分音符組成，是一首調(diào)性音樂作品，這里根據(jù)申克音樂分析法研究作品的整體結(jié)構(gòu)。本曲結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，將現(xiàn)代鋼琴溫柔的音色發(fā)揮得淋漓盡致，使傳統(tǒng)的奏鳴曲式增加了龐大的展開部與尾聲。主、副部調(diào)性分別為d小調(diào)與a小調(diào)，采取了下四度調(diào)性布局。

第三樂章為奏鳴曲式，全曲共399個小節(jié)，帶有強大的尾聲，是整首奏鳴曲中篇幅最長的樂章且連綿不斷。

主部（1—31小節(jié)），首句展現(xiàn)出主題材料。

連接部（16—43小節(jié)），調(diào)性（d小調(diào)—C大調(diào)）分為兩個部分，前18小節(jié)帶有主部的補充性質(zhì)，后10小節(jié)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，材料織體發(fā)生變化。

副部（44—67小節(jié)），調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)a小調(diào)，是平行樂段。二音動機分解加上三音動機分解，后句在結(jié)構(gòu)上加厚擴充后，轉(zhuǎn)為八度的平行樂句。

結(jié)束部（67—94小節(jié)），調(diào)性與副部保持一致，新的材料不斷分裂發(fā)展演變?yōu)楹透辈亢缶湎嗤陌硕炔牧?，與副部后句的材料有著對稱性。

展開部（94—214小節(jié)），包括展開和連接。展開（95—198 小節(jié)）為主部材料的展開，首先在主部的后樂句g小調(diào)和a小調(diào)分別模進展開，然后將主部前樂句材料展開，形成了類似于一個三部性的結(jié)構(gòu)，第一段為d小調(diào)，主動機在低聲部發(fā)展；第二段為c小調(diào)，主動機用倒影的方式在高聲部做更深度的發(fā)展；第三段轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，為前兩段材料的綜合再現(xiàn)。最后為假再現(xiàn)，連接（199—215 小節(jié)）為單旋律的旋律線條。

再現(xiàn)部（215—322小節(jié)），再現(xiàn)了呈示部各部分的結(jié)構(gòu)。

結(jié)束部（296—322 小節(jié)），基本上完全再現(xiàn)，起到副部的緩沖作用。

尾聲（323—399小節(jié)），采用主部主題材料作為新的展開部分結(jié)束全曲。

第三樂章結(jié)合了第一樂章的戲劇性與第二樂章的寧靜，全曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，3/8拍貫穿始終。將單一的動機材料發(fā)展成小節(jié)數(shù)最多的一個樂章，體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作的重要特點。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章的音高結(jié)構(gòu)分析

在音樂的表達中，音高屬于主要的表達內(nèi)容，指的是音的高度。音高分為自然界的音高和調(diào)性音高，調(diào)性音高是本文研究的主要部分，具有一定的控制性和規(guī)則性。和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài)，以下將從基本的和弦逐步構(gòu)建出復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)，從整體到局部進行論述。

（一）從呈示部的音高微變來剖析和聲動力發(fā)展

該樂章的呈示部分為四個部分：主部、連接部、副部、結(jié)束部。其中，主部是一個帶有補充的樂段，在d小調(diào)的終止上結(jié)束。

1．主部

主部由弱起小節(jié)開始，在低音聲部中，出現(xiàn)了主部的第一個和弦D—F—A—D，d小調(diào)的一級和弦通過變化主音D到和弦音E，過渡到了屬和弦A—升C—E—G上，經(jīng)過幾次音高微變推動和弦和聲進行，使主題音高素材得到不斷變化發(fā)展。

2．連接部

連接部的分解和弦的演奏，從d小調(diào)的降B—D—F去掉了變化音過渡到了C大調(diào)進行模進轉(zhuǎn)調(diào)，通過升高D過渡到a小調(diào)的特性音級升G，奠定了主題的調(diào)性。此處使用關(guān)系大小調(diào)，更注重強調(diào)色彩的對比，最終結(jié)束在a小調(diào)的屬和弦上。

3．副部

副部調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)a小調(diào)，是平行樂段。二音動機分解發(fā)展到三音動機分解，通過音高的微變構(gòu)成音階式進行，使后句織體加厚變?yōu)榘硕鹊钠叫袠肪洹?/p>

4．結(jié)束部

結(jié)束部緊跟著副部出現(xiàn)，它被一系列a小調(diào)上的終止分隔開來驟然插入的減七和弦：升C—E—G—降B，引向樂章的展開部。

（二）從展開部的音高微變來剖析和聲動力發(fā)展

展開部（95—215 小節(jié)）分為引入、中心展開、再現(xiàn)引入，形成了一個類似于三部性的結(jié)構(gòu)。

1．引入

展開部的開頭通過微變音高降E至D變化，將g小調(diào)的導(dǎo)七和弦的七音過渡到D，為主和弦的分解進行做鋪墊。103小節(jié)開始進行模進轉(zhuǎn)調(diào)，將和弦降B—D—F的變化音級還原，并升高導(dǎo)音G從g小調(diào)轉(zhuǎn)入a小調(diào)，導(dǎo)七和弦繼續(xù)發(fā)展。

2．中心展開

110小節(jié)進入中心展開部分，形成了一個類似于三部性的結(jié)構(gòu)，先通過a小調(diào)的主和弦后加以低聲部的連接，通過降B與升高C將和弦過渡到d小調(diào)的導(dǎo)七和弦，主動機在左手低聲部發(fā)展。

第二段118小節(jié)通過升高主和弦的五音A將調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)，在導(dǎo)七和弦上推動和聲進行。主動機用倒影的方式用右手在高聲部做更深度的發(fā)展。

第三段127小節(jié)降C—E—G主和弦的五音G，轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，為前兩段材料的綜合再現(xiàn)，與右手形成八度呼應(yīng)。

3．再現(xiàn)引入

第150小節(jié)開始為呈示部主部的假再現(xiàn)引入，在降b小調(diào)上發(fā)展。161小節(jié)是主部材料的繼續(xù)展開，與呈示部主部音高微變原理相同，在其主和弦上通過改變和弦音F到降G從而到達新的和聲，進行模進展開。

連接部（199—215小節(jié)）為單旋律的旋律線條，通過還原F和C回歸主部d小調(diào)，為再現(xiàn)部做鋪墊。

（三）從再現(xiàn)部的音高微變來剖析和聲動力發(fā)展

連接部（230—271小節(jié)）材料將原主部后樂句的平行性質(zhì)改為連接性質(zhì)，從232小節(jié)開始為主部材料進一步發(fā)展，將原主部d小調(diào)中的A—升C—E和弦中的升C還原，降E從而到達降b小調(diào)的下屬和弦。

到247小節(jié)，將降b小調(diào)中的降E還原，用分解和弦絲滑引入下一個調(diào)性f小調(diào)的主和弦上，再通過模進推動，分別在c小調(diào)—g小調(diào)進行展開，最后在271小節(jié)的g小調(diào)主和弦上變換到d小調(diào)的屬和弦E—A—升C，在半終止處為新調(diào)式過渡。

（四）從尾聲的音高微變來剖析和聲動力發(fā)展

在收尾部分，作品依舊保持了宏大的場景表現(xiàn)。比如，在323小節(jié)至399小節(jié)，作曲家同時運用了展開功能和再現(xiàn)功能，表現(xiàn)出了環(huán)境的劇烈變化和不可捉摸。

1．展開功能

以g小調(diào)的導(dǎo)七和弦升F—A—C—降E為動機材料變化發(fā)展，到352小節(jié)右手高聲部將音高微變過渡到主和弦，采用變化音級一直離調(diào)徘徊過渡到a小調(diào)和弦，并在特性變化音級上延長，在351小節(jié)的A—升C—E—A上變音引入A—F—E—D的動機音型，回歸a小調(diào)的上四度調(diào)性d小調(diào)，最后采用主部主題材料作為新的展開部分結(jié)束全曲。

2．再現(xiàn)功能

第215—322小節(jié)再現(xiàn)了呈示部各部分的結(jié)構(gòu)。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章在音高組織材料選用方面使得音樂在大小調(diào)體系為主的音樂環(huán)境中，特性音級和弦較為突出，如增三和弦、減三和弦、減七和弦，各種變和弦、附加音和弦等。多樣的音高材料在營造出多彩音響效果的同時，也加劇了調(diào)性的擴張感以及音樂的交響性程度。

三、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章的動機結(jié)構(gòu)分析

（一）動機解釋

“Motif（法）：（英語為motive；德語為motiv），即為動機。意思是最短的、最清晰而又能獨立的旋律或者節(jié)奏音型。[2]”

貝多芬的鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)了調(diào)性、音域、音高、節(jié)奏以及和聲織體等不同的表現(xiàn)形式，變化了動機的速度、減縮、拉伸、擴展以及分解與組合等，巧妙地將一些短小的動機發(fā)揮出截然不同的音樂效果，從而體現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作上的獨特魅力。

（二）《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章中的動機發(fā)展

1．節(jié)奏動機

主部：運用相同節(jié)奏發(fā)展，將一個單一主題加以重復(fù)或者變化，表現(xiàn)加強或減弱的音樂形象及效果，形成貝多芬鮮明的創(chuàng)作特點。呈示部的主部，動機A—F—E—D是弱起的十六分音符，小快板的速度營造出風(fēng)雨欲來的音樂效果，推動主題旋律向下發(fā)展，1—31小節(jié)均使用其節(jié)奏型的動機。呈示部主題的節(jié)奏動機一共有三層，弱起、平十六、反附點，不同的重音節(jié)拍將主題動機得以發(fā)展下去。

2．音高動機

副部：第158—168小節(jié)，右手的音高為弱起F—降D—F，以此為音高動機向下發(fā)展，通過微變音高，模進推動，將和弦轉(zhuǎn)為降G—降D—降G，再在接下來的模進發(fā)展和改變音高下過渡到G—降D—G、升G—降D—G、升G—降D—升G，推動了和聲動力的發(fā)展。

尾聲：第345—351小節(jié)，左手與右手是同樣的旋律發(fā)展從A—升C—E到A—升C—升D、A—升C—升F、A—升C—G，多次的模進離調(diào)轉(zhuǎn)化，將不同的音高動機推動到再現(xiàn)部的d小調(diào)和弦，促進了和聲動力的發(fā)展。

3．音程動機

展開部：在第169—173小節(jié)出現(xiàn)了一組音程動機，音程動機E—A：是三度關(guān)系，為和弦音；F—升G：是二度關(guān)系，出現(xiàn)了和弦外音和特性變化音級，兩音程交替出現(xiàn)推進了A—升C—E屬和弦處的半終止停頓。

尾聲：在第352—358小節(jié)熱情回歸呈示部主題素材時，出現(xiàn)了第二組音程動機，是副部動機的變形，二度音程為G—A，但出現(xiàn)一個新的音程動機：F—A，是三度音程，強化了主題動機和主部的發(fā)展。

4．動機擴展

副部：右手上波音連續(xù)進行，緊接著使用單手小連音，繼續(xù)圍繞主題并逐層遞進。這樣的手法貝多芬在本曲中多次運用。從原來7小節(jié)的直接描述，擴展為了16小節(jié)的連接段，并將上波音和單音連接分解為八度進行音階式的擴展。

結(jié)束部：第83小節(jié)的單音是八度音程的杠桿分解，并上下重復(fù)移動了高低兩個八度的旋律，在保持基本旋律的同時擴展和延伸樂段，讓聽覺效果的銜接更加流暢。

第三樂章的主要旋律架構(gòu)就由前16個小節(jié)所蘊藏的幾個短小主題動機組成，逐漸發(fā)展形成奏鳴曲的第三樂章。在貝多芬筆下的音樂形象也是動機連綿不斷的創(chuàng)造并賦予新形式與內(nèi)容。

四、貝多芬對奏鳴曲的發(fā)展

（一）融合思維

1．奏鳴套曲各樂章的融合

奏鳴套曲形成的主要貢獻來源于德國的“曼海姆樂派”?！翱彀濉濉?稍快板”的古典奏鳴套曲結(jié)構(gòu)由“曼海姆樂派”奠定。貝多芬時期不僅確立了奏鳴套曲的典型格局，對曲目章序的改變等也有貢獻。單樂章和多樂章形式的運用逐步增多，并發(fā)展成了一般作曲的“規(guī)范”格式。

2．貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的功能布局情況

李吉提的《曲式與作品分析》一書中將“快—慢—快”速度布局的結(jié)構(gòu)稱為三樂章奏鳴套曲的“常規(guī)結(jié)構(gòu)”。《暴風(fēng)雨奏鳴曲》正是這一結(jié)構(gòu)的杰出代表，它一改以往流行風(fēng)格中的四樂章結(jié)構(gòu)，取之以三個樂章，讓速度在整體布局上呈“快—慢—快”的形式，直接切入主題，加快了作品節(jié)奏，讓作品的表現(xiàn)力更加直觀。

（二）貢獻意義

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章是音樂大師貝多芬中期創(chuàng)作的里程碑式作品，在其整個音樂創(chuàng)作中占有重要的地位，作品中充滿戲劇性與斗爭性，具有深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。貝多芬在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的交響化音樂語言啟迪了后世李斯特、勃拉姆斯和柴可夫斯基等無數(shù)作曲家的創(chuàng)作靈感[3]。

五、結(jié)束語

本文通過對《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章的結(jié)構(gòu)、主題材料、音高、動機等音樂元素進行詳細分析，結(jié)合作曲家在時代背景下形成的創(chuàng)作思維，進一步剖析貝多芬的這部代表之作。

作品使用了大量的增、減和弦突出極具色彩性的音響效果，使離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)更加自由，此外，還運用不具有獨立和聲意義的裝飾性和音以達到骨干和聲間的潤色作用。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章從技術(shù)上來講是具有創(chuàng)新意義的偉大作品，從表現(xiàn)力上，也體現(xiàn)了明顯的個人風(fēng)格。嫻熟的技巧運用，不但開創(chuàng)了浪漫主義先河，也標志著鋼琴音樂新時代的到來。

參考文獻：

[1]陳銳.與命運的斗爭——詮釋貝多芬《暴風(fēng)雨》第三樂章創(chuàng)作技法及演奏[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2010（01）：58-61.

[2]張力.析貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的動機應(yīng)用模式——以作品Op31No2第一樂章為例[J].戲劇之家，2021（28）：55-57.

[3]趙遠.貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的藝術(shù)特征與演奏研究[D].青島大學(xué)，2023.

作者簡介：潛宣羽（2001-），女，江蘇南京人，碩士研究生，從事作曲研究。