魔法覺醒

很多人，包括一些不懂行的所謂理論家，誤以為風(fēng)光攝影沒有創(chuàng)意，說攝影師只是美景搬運(yùn)工而已。我多次批判過這個說法。

在多次講座里，我提到下面的觀點(diǎn)：要拍攝到獨(dú)特風(fēng)光作品，攝影師需要拍“人所不能見”或“人所不見”。

“人所不能見”是指絕大多數(shù)人沒機(jī)會或能力看到的場景，比如非常遙遠(yuǎn)的無人之境，需要長途跋涉，或者是雖然不遠(yuǎn)但無人知曉的秘境，或者需要動用直升機(jī)、探險船等才能到達(dá)的地方。大部分人沒有這樣的資源、時間、體力、毅力或知識去不斷拍攝“人所不能見”。只有極少數(shù)頂級風(fēng)光攝影師才能持之以恒地做到這點(diǎn)。

“人所不見”則是指絕大多數(shù)人都能見到—比如房前屋后，或名山大川的著名打卡點(diǎn)—但絕大多數(shù)人視而不見的角度或場景。對大部分?jǐn)z影愛好者來說，訓(xùn)練自己的攝影眼，去發(fā)現(xiàn)那些人所不見的角度，是最現(xiàn)實(shí)的，但要真能做到也是極其不易的。

今天我要講一個拍攝“人所不見”的例子，一個在著名打卡點(diǎn)創(chuàng)造出從來沒有人拍攝到的畫面的例子。

蘇格蘭高地的老人山（OldManofStorr）是一個全世界著名的景點(diǎn)，每天有大量游客和攝影師前來打卡。如果你在網(wǎng)上搜索這個景點(diǎn)，可以看到幾乎所有照片都非常相似，只是日出日落的色彩有區(qū)別而已。

在這樣的每天千萬人來打卡的場景，還有沒有可能拍攝出獨(dú)特的作品？我相信絕大多數(shù)人會認(rèn)為“不可能”。

但是，今天我展示一下我最近在這里拍攝的作品，相信從來沒有人這樣拍攝過。

這張作品最大的特點(diǎn)，是雖然它看起來是從一個山洞里往外拍的，但這個地方根本沒有一個山洞（所以你從沒見過這樣的作品）。這個看起來是個山洞的幻象，完全是攝影師通過想象和復(fù)雜的技巧創(chuàng)造出來的。

那天碰到了極輝煌的日出，我的第一感覺是很興奮，畢竟這是我第一次拍這里就碰到了這么好的日出。但在常規(guī)角度拍了幾張后，突然覺得索然無味。我意識到，日出再美，我這樣拍，那也只不過是在千萬張類似的照片里添加了一張而已。我對自己說，不能這樣。我開始在亂石堆中攀爬，不斷找新的角度。我突然靈機(jī)一動，找到了一個石壁，將相機(jī)緊緊貼在石壁上，石壁上方僅有的一點(diǎn)點(diǎn)凸出，超廣角鏡頭拍到了石壁上方，創(chuàng)造出了一個山洞感覺。

我在我的暢銷書《極致之美》的開篇里舉過另外一個類似的例子。書中我提到，“這張作品只不過是我有意識地利用了這枚鏡頭難以置信的寬廣視角，把峭壁上方的一部分包括進(jìn)畫面而創(chuàng)造出的假象而已。這是另一個典型的攝影師視角，我們甚至可以說這個絕非顯而易見的視角是被攝影師利用鏡頭表現(xiàn)力創(chuàng)造出來的，它在自然場景里本來不存在—至少對人眼而言是如此。”

同樣，這張《魔法覺醒》的場景也是攝影師創(chuàng)造出來的，它在自然場景里本來不存在。

我必須把相機(jī)盡可能靠近石壁，這樣鏡頭才能拍到上方的巖石。但因?yàn)槭诤拖鄼C(jī)之間幾乎沒有任何空間，我也就無法站在相機(jī)后看取景器了。這個時候，GFX100II的雙軸翻轉(zhuǎn)液晶顯示屏在這一場景中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，我把顯示屏往外翻轉(zhuǎn)，這樣站在相機(jī)前就能看到屏幕，能構(gòu)圖和操作了。如果沒有翻轉(zhuǎn)屏幕，或者屏幕只能單軸上下翻轉(zhuǎn)的話，這張作品是無法成功拍攝的。

即便如此，完成這一作品也極其困難。因?yàn)槲业溺R頭直接面對初升的太陽，畫面中反差極大。哪怕富士中畫幅有非常高的寬容度，也是沒法一次拍下畫面中最亮和最暗部分的。世界上沒有任何一臺相機(jī)可以。因此我必須用曝光合成技術(shù)，拍攝多張不同曝光的文件，然后在后期中進(jìn)行合成。

此外，哪怕是用20mm的超廣角鏡頭，也無法一次拍下整個場景，我必須進(jìn)行接片。

同時，巖壁上方距離鏡頭非常近，遠(yuǎn)景則是無窮遠(yuǎn)，不可能一次拍下遠(yuǎn)近都清晰的照片。我還得進(jìn)行景深合成，也就是對準(zhǔn)畫面不同地方對焦拍攝，然后把畫面最清晰的部分合成到一起。

所以整個流程是這樣的：

先把鏡頭轉(zhuǎn)到最左邊，然后對畫面中的近景和遠(yuǎn)景分別對焦拍攝（GFX的觸摸屏對焦這時候發(fā)揮了巨大作用），并對遠(yuǎn)景拍攝不同曝光的文件（光圈和ISO不變，只改快門速度）。因?yàn)楣獗忍罅?，我沒有用自動曝光包圍，而是用手動擋自己改曝光時間同時觀察直方圖，這樣能確保不出錯。

然后轉(zhuǎn)動鏡頭，重復(fù)上面過程，拍另外一組。就這樣一直重復(fù)，直到最右邊也被拍下。

由于我不是站在相機(jī)后面，而是站在鏡頭前，我不得不用快門延時。在設(shè)置測光、對焦并按下快門后，我跑出畫面外，等拍完這張后，又跑回去重復(fù)這一過程。在亂石堆上進(jìn)行這樣的動作既滑稽又費(fèi)力。

最后，在后期對每組圖片進(jìn)行曝光合成和景深合成，然后把得到的結(jié)果通過接片拼接成一張寬幅全景。這樣的超廣角接片其實(shí)是相當(dāng)困難的，但通過努力可以做到。

這可能是我這么多年來拍攝過程最復(fù)雜，對想象力和技術(shù)要求最高的一張作品了。最終的成果是如此獨(dú)特又壯觀，絕對值得這番努力。

我以前多次成功地在著名的景點(diǎn)發(fā)掘出全新構(gòu)圖（比如在羚羊谷拍攝到的《永恒曲線》，在馬蹄灣拍攝到的《馬蹄灣》，在西班牙拍攝到的《蛟龍飲水》等）。這張《魔法覺醒》又一次證明，哪怕是在千萬人都拍攝過的地方，如果你不滿足只是去打卡或模仿前人拍過的片子，如果你很努力，同時有想法和實(shí)現(xiàn)想法的技術(shù)，通過努力，還是有可能拍下屬于你自己的作品。當(dāng)然，一旦你拍到這樣的作品后，它很快就會成為大眾模仿的對象，變得不再獨(dú)特。但沒關(guān)系，一個優(yōu)秀的攝影師一定是不斷創(chuàng)新，不斷超越自己的。