“窯變”在藝術(shù)的自由天地

把功夫練到“富有”的程度

魏俊英與條件好的同學(xué)相比，她的個(gè)頭確實(shí)有點(diǎn)低，嗓子條件也一般，要實(shí)現(xiàn)從藝夢(mèng)想，注定要走一條艱辛之路。有志向的魏俊英是個(gè)不服輸?shù)男愿?，為了彌補(bǔ)條件的不足，初學(xué)藝時(shí)她就暗暗下定決心，要比別人練得更多，要把功夫練到“富有”的程度。

所以，當(dāng)別的演員只重視練習(xí)唱功戲時(shí)，她同時(shí)加強(qiáng)練做功戲、武功戲，那時(shí)她成了最吃苦的演員。冬練三九，夏練三伏，寒來(lái)暑往。《楊八姐游春》中她飾演的楊八姐，唱腔婉轉(zhuǎn)俏麗，表演活潑機(jī)敏，滿臺(tái)光彩照人。《紅燈照》中飾演的田小雁，不僅唱做俱佳，而且武功高超，尤其是人物舞劍時(shí)的一段表演，矯如飛燕，動(dòng)若流星，張弛有致，灑脫雄健。高潮時(shí)更是疾如閃電，騰挪飛轉(zhuǎn)，有叱咤風(fēng)云之勢(shì)，受到專家和觀眾的一致稱贊。

舞臺(tái)藝術(shù)其實(shí)是一項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)很殘酷的職業(yè)。在省藝術(shù)學(xué)校成績(jī)?cè)竞軆?yōu)秀的魏俊英，1980年就被分配到省豫劇一團(tuán)，因?yàn)閭€(gè)頭低，就被貫性思維地劃入到了另冊(cè)，一下子，跑龍?zhí)拙团芰耸?。所以，無(wú)奈的她成為當(dāng)時(shí)最不爭(zhēng)的演員。不過(guò)，表面上的“不爭(zhēng)”不等于內(nèi)心的“不爭(zhēng)”。魏俊英可是個(gè)有心人，就在這跑龍?zhí)椎倪^(guò)程中，她什么行當(dāng)都關(guān)注，什么角兒都敢學(xué)，花旦、閨門(mén)旦、彩旦、老旦、刀馬旦、小生、娃娃生、武生……樣樣看在眼里，招招記在心里。藝不壓身，因?yàn)闀?huì)得多，適應(yīng)能力強(qiáng)，常常擔(dān)任些為別人頂場(chǎng)子的替補(bǔ)活，贏得了“金補(bǔ)丁”的稱呼?！把a(bǔ)丁”前邊加個(gè)“金”，這使她感到格外欣慰和快樂(lè)。因?yàn)樗@個(gè)“補(bǔ)丁”經(jīng)過(guò)實(shí)踐的摔打，其功夫更加富有。不僅能補(bǔ)二路活、三路活，而且能補(bǔ)“頭路”活，也就是主要角色，的確含有“金”的成色。

把行當(dāng)演到“規(guī)范”的地步

有夢(mèng)想有追求的魏俊英不僅好學(xué)，而且會(huì)學(xué)。從藝過(guò)程中，不僅因?yàn)楹脤W(xué)，注重了學(xué)戲的廣度，即學(xué)得多，會(huì)得多，而且還十分會(huì)學(xué)，注重了鉆研戲的深度，即學(xué)得細(xì)，學(xué)得精，注重規(guī)范，這是她能夠脫穎而出的一個(gè)重要層面。她所飾演過(guò)的角色，每一個(gè)都是按照行當(dāng)?shù)囊?guī)范和角色的情境結(jié)合起來(lái)，精心揣摩，認(rèn)真錘煉的，既顯示出戲曲行當(dāng)戲路的內(nèi)蘊(yùn)豐富，又展現(xiàn)出行當(dāng)角色的個(gè)性鮮活。

魏俊英的勤奮用功把《大祭樁》這出“替補(bǔ)”戲演成了“頂替”戲，而正是魏俊英的勤學(xué)加上會(huì)學(xué)，亦使她在《大祭樁》中又進(jìn)行了一人兩扮的獨(dú)特賞試，既飾演春紅，又飾演黃桂英，因此把這出豫劇旦行的經(jīng)典戲演出了“規(guī)范”式的精妙。魏俊英的一戲兩扮顯示出她多面創(chuàng)造角色的功力，也把花旦和閨門(mén)旦兩個(gè)行當(dāng)角色演出了具有“規(guī)范”的魅力。

閨門(mén)旦是旦行中最文靜、最具陰柔味的行當(dāng)。如果魏俊英扮演的花旦春紅像一只翩翩起舞的蝴蝶可愛(ài)誘人，她扮演《大祭樁》的黃桂英則更像一尊冰清玉潔的雕像賞心悅目。一場(chǎng)戲中，當(dāng)表演者有意識(shí)地在她唱念做舞的人物中保持著一種特有的風(fēng)格基調(diào)，并將其凝聚成一種獨(dú)特的氣質(zhì)，它就有了一種獨(dú)特的美感。魏俊英飾演的春紅和黃桂英就具有這種獨(dú)特的美感，這亦是規(guī)范的花旦和閨門(mén)旦的行當(dāng)之美。

把人物演到“自由”的境界

魏俊英成名之后，她并不滿足于是一個(gè)功夫全面的演員，并不滿足于僅僅是把戲曲角色演得規(guī)范、規(guī)矩的演員，除了學(xué)習(xí)專業(yè)技能之外，她養(yǎng)成了愛(ài)讀書(shū)愛(ài)思考的習(xí)慣，讀古典名著，讀戲曲理論，讀各種優(yōu)秀劇本。文化的積累，使她由一個(gè)技藝全面精湛的演員成為一個(gè)更善于思考的創(chuàng)造型演員。為了追求戲劇藝術(shù)“窯變”之美，她已在不斷的創(chuàng)造中，進(jìn)行不同的配方調(diào)劑，在不同的人物內(nèi)在體驗(yàn)、解讀中進(jìn)行不同形式的變化和參悟，從而使她能文武不擋、生旦兼工地演遍了花旦、閨門(mén)旦、青衣、老旦、彩旦、刀馬旦、帥旦、娃娃生、小生、武生等諸多行當(dāng)戲路，而且演一人酷似一人，演一行就是一行，使她塑造的人物具有“活”的品質(zhì)，一次次進(jìn)入到“窯變?nèi)f彩”的自由天地。

刀馬旦是魏俊英的應(yīng)工戲，所以在她的代表劇目中刀馬旦戲比較多，如何把同一個(gè)行當(dāng)?shù)娜宋镅莩霾煌纳剩瑢?duì)她的確是一個(gè)挑戰(zhàn)。《五世請(qǐng)纓》中的穆桂英，按行當(dāng)戲路應(yīng)歸到刀馬旦，但魏俊英卻做了與常規(guī)不同的處理?！白邸币粓?chǎng)，作為老太君孫媳婦的穆桂英，不僅在老太君面前是個(gè)小字輩兒，在諸位嬸嬸面前也是晚輩，所以她的唱做、神態(tài)、裝扮就融入了花旦的活潑、英氣和俊俏。“接令”一場(chǎng)，因思念邊關(guān)受傷并遭圍困的文廣兒，由焦慮不安，到看見(jiàn)兵器庫(kù)中的槍刀劍戟、盔甲、戰(zhàn)馬時(shí)所勃發(fā)出的陣陣激情，穩(wěn)健的大幅度地甩袖、揮袖和干脆有力地舞刀弄槍，又展示出了帥旦的威風(fēng)凜凜和萬(wàn)丈豪氣。這個(gè)靚麗的巾幗英雄形象受到了內(nèi)外行的一致贊譽(yù)。

與穆桂英風(fēng)采不同的另一個(gè)刀馬旦，是魏俊英在新編歷史劇《金沙灘》中飾演的劉金定。這是一個(gè)觀眾并不十分熟悉的刀馬旦，劇中楊大郎為解宋王被困之危，欲以“替身”之計(jì)相救。這種必死無(wú)疑的使命，使渾身是“武”卻無(wú)用武之地的劉金定瀕臨崩潰。大幅度的身段舞動(dòng)和與大郎兩個(gè)時(shí)空的心靈對(duì)話，既演出了好夫妻活生生分離的纏綿悱惻，又演出了面對(duì)箭陣刀叢，金槍嬋娟灑淚壯別的淡定從容。溫柔又果敢，羸弱又堅(jiān)強(qiáng)，生動(dòng)塑造了小女子大氣度的“冠天菊”形象，可為耳目一新，風(fēng)采獨(dú)具。

魏俊英，著名豫劇表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，河南豫劇院一團(tuán)領(lǐng)銜主演，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲曲表演協(xié)會(huì)理事，鄭州市第十二屆人大代表，河南大學(xué)中華優(yōu)秀文化（豫?。﹤鞒谢厮囆g(shù)導(dǎo)師。