陽(yáng)光照進(jìn)蒙托克

劉羿群

《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》是一部由凱特·溫斯萊特和金·凱瑞主演的帶有奇幻色彩的愛(ài)情電影，也是一部很打動(dòng)我的電影，又名《曖曖內(nèi)含光》，曾獲第77 屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。

喬爾和克蕾婷在蒙托克初遇，相識(shí)相愛(ài)，生活在一起，但因?yàn)閮扇藢?duì)溝通方式理解的不同和個(gè)性的差異，兩人在相處過(guò)程中逐漸產(chǎn)生隔閡。喬爾內(nèi)斂、深思，克蕾婷奔放、率性，瞬息萬(wàn)變（就像她自己說(shuō)的，她可能永遠(yuǎn)不知道自己下一秒會(huì)做什么）。所以，當(dāng)兩個(gè)人走在街上探討關(guān)于孩子的問(wèn)題時(shí)，喬爾認(rèn)為克蕾婷照顧不了孩子，做不了一個(gè)母親，而克蕾婷認(rèn)為喬爾給不了自己承諾。有一天，克蕾婷喝醉了酒，還把喬爾的車(chē)子撞壞了，玩兒到凌晨?jī)扇c(diǎn)才回來(lái)，喬爾懷疑克蕾婷和別的男人上過(guò)床，克蕾婷卻完全不屑于解釋。兩人的這些隔閡沒(méi)有經(jīng)過(guò)成功的交流，越來(lái)越深地傷害到彼此，致使他們先后去忘情診所抹除了記憶。喬爾消除記憶在早晨醒來(lái)，覺(jué)得丟失了什么最重要的東西。在上班的途中，他鬼使神差地坐上了對(duì)面去蒙托克的列車(chē)。在那里，他遇見(jiàn)了克蕾婷。影片開(kāi)頭呈現(xiàn)的就是這一幕。這種看似初遇的重逢，讓兩人之間既陌生又熟悉，既深深吸引，又努力克制，營(yíng)造出一種奇異的氛圍感，但等我們了解了他們的過(guò)往，再回頭看這一幕的時(shí)候，就完全可以理解了。

喬爾閉上眼睛開(kāi)始消除記憶的手術(shù)，隨之進(jìn)入一個(gè)特殊的夢(mèng)境。有人說(shuō)它是《盜夢(mèng)空間》的愛(ài)情版，但我不太認(rèn)同。在對(duì)時(shí)空關(guān)系的探討上，《盜夢(mèng)空間》無(wú)疑是優(yōu)秀的，導(dǎo)演花了很多時(shí)間去結(jié)構(gòu)電影，探討夢(mèng)中夢(mèng)，探討那種疊加式的、層層嵌套的關(guān)系，而且也運(yùn)用得非常講究，正是因?yàn)檫@種講究和過(guò)分的嚴(yán)謹(jǐn)，使影片中的夢(mèng)幾乎嚴(yán)格地遵循邏輯，缺少了一層荒誕和迷離的色彩。但在《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》中，卻將夢(mèng)境的詩(shī)意、浪漫、詭譎、不合邏輯展現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)閱虪栆饾u回憶起與克蕾婷有關(guān)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，然后再把它們消除，所以夢(mèng)境中出現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景，又因?yàn)橐恍┦挛锏腻e(cuò)位和變形而顯出強(qiáng)烈的荒誕感。這比那種單純運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的事物和奇幻元素的鏡頭語(yǔ)言，更見(jiàn)功力，更難駕馭。

當(dāng)喬爾在夢(mèng)中逐漸意識(shí)到自己的無(wú)法割舍，他開(kāi)始挖空心思想要留住回憶。他告訴克蕾婷醫(yī)生們的這一目的，克蕾婷也開(kāi)始幫他出主意。他們商量好，喬爾帶克蕾婷去她在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有存在的地方，他們一起躲起來(lái)，就不會(huì)被找到?？死冁媒ㄗh他把她藏到最羞恥的記憶里。喬爾帶著克蕾婷來(lái)到了四歲，想把她藏在桌下。這時(shí)，喬爾雖然是成人的樣子，但是表情神態(tài)卻變成了四歲孩子的，塊頭和孩子一樣??；當(dāng)喬爾回到八歲，受到霸凌，并在小朋友的慫恿下捶死了一只鳥(niǎo)，這時(shí)候周?chē)娜硕际切∨笥?，但喬爾和克蕾婷卻一會(huì)兒是小孩子，一會(huì)兒是穿著大號(hào)童裝的成人?？死冁媒饩攘藛虪枺瑔虪栆荒樜?、受傷地跟著克蕾婷離開(kāi)了。這種怪誕而又合理的鏡頭表達(dá)，將人物的情緒深深植入的同時(shí)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)感。

喬爾回想起兩人躺在查理士河的冰面上感受星空，有一種死而無(wú)憾的幸福感。他想要留住這一刻，他想在畫(huà)面消失前，找到醫(yī)生阻止醫(yī)生。他拉起克蕾婷不顧一切地向診所跑去。于是，影片中最荒誕詭異的一幕出現(xiàn)了：?jiǎn)虪栒业搅酸t(yī)生，請(qǐng)求他不要消除記憶，醫(yī)生卻無(wú)動(dòng)于衷。喬爾轉(zhuǎn)身，克蕾婷已經(jīng)開(kāi)始面目模糊，就像是被橡皮擦一點(diǎn)點(diǎn)兒擦掉了。

喬爾回想起兩人在海邊初遇的場(chǎng)景。

他們?cè)诤＿叺膭e墅里，房屋一點(diǎn)點(diǎn)兒倒塌，他們平時(shí)經(jīng)歷過(guò)的各種場(chǎng)景不斷閃現(xiàn)。這里，鏡頭的剪接一點(diǎn)兒都沒(méi)有凌亂，反而充滿(mǎn)了離別的破碎感。喬爾和克蕾婷在對(duì)話(huà)中回憶他們?cè)诤＿厔e墅初見(jiàn)的情景，探討著第一次喬爾沒(méi)有留下來(lái)的原因和對(duì)彼此的遺憾和不滿(mǎn)，他們?cè)诮涣髦幸稽c(diǎn)點(diǎn)兒修復(fù)彼此的感情。不同場(chǎng)景的跳切、喬爾反復(fù)想要留下來(lái)的表情特寫(xiě)，都表達(dá)了喬爾內(nèi)心的不舍?？死冁靡才c真實(shí)中的初見(jiàn)不同，充滿(mǎn)了留戀。他們一次次地告別，克蕾婷的聲音在空間閃現(xiàn)：“我們蒙托克見(jiàn)！”整個(gè)這一段情境的鏡頭組接，可謂經(jīng)典。其中有一幕更是讓人印象深刻：?jiǎn)虪柡涂死冁米诜恐校瑓s大雨傾盆。溫暖的光影、下在餐具中的大雨和兩人開(kāi)心的表情，營(yíng)造出一種既荒誕又浪漫溫馨的氛圍。

同時(shí)，影片中，導(dǎo)演又通過(guò)一些細(xì)節(jié)的處理，展現(xiàn)出夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的微妙不同。在影片中，當(dāng)喬爾融入夢(mèng)境中和克蕾婷像平常一樣互動(dòng)時(shí)，背景通常是清晰的，而當(dāng)他意識(shí)到在做夢(mèng)準(zhǔn)備抽離時(shí)，背景就變得模糊。此外，夢(mèng)境中常常會(huì)有一些現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的視覺(jué)呈現(xiàn)，來(lái)表現(xiàn)那種違和感。比如喬爾站在房間里，看見(jiàn)自己頭戴測(cè)繪頭盔，時(shí)而坐在對(duì)面，時(shí)而坐在飄雪的大街上；喬爾看到克蕾婷和派屈克非常親密，傷心絕望地走出書(shū)店時(shí)，背景一層層地暗了下來(lái)。喬爾陷入消除記憶的夢(mèng)境，忘情診所的兩位工作人員在旁邊觀(guān)察著他的動(dòng)向，喬爾在夢(mèng)中經(jīng)常能聽(tīng)到兩人的對(duì)話(huà)，而他的夢(mèng)境也隨之發(fā)生變化。

導(dǎo)演不僅跨越時(shí)空，嫻熟駕馭各種線(xiàn)索的敘事，抽絲剝繭般地還原出男女主人公對(duì)彼此的深情，同時(shí)，將觸手伸入潛意識(shí)，探尋人與人之間的那種超越物理與時(shí)空層面的深層聯(lián)結(jié)，探尋愛(ài)的不可定義。

喬爾和克蕾婷對(duì)彼此的認(rèn)知是逐漸變化的。這種認(rèn)知，一開(kāi)始是片面的、分裂的，甚至是扭曲的，隨著情節(jié)的推進(jìn)，這種認(rèn)知一點(diǎn)點(diǎn)兒被豐富、被修正。

在喬爾的夢(mèng)境中，克蕾婷讓他不要把她概念化，讓他盡一切可能地記住她。

兩人在消除記憶時(shí)，同時(shí)要把彼此有關(guān)的物件全部銷(xiāo)毀，其中有一部分物件留在了忘情診所?？死冁孟洃浐螅\所助理派屈克乘虛而入，盜用喬爾曾經(jīng)對(duì)克蕾婷說(shuō)過(guò)的和做過(guò)的，成了她的男友。但當(dāng)喬爾的記憶一點(diǎn)點(diǎn)兒消除，現(xiàn)實(shí)中的克蕾婷突然變得惶恐不安，覺(jué)得自己快要消失了；當(dāng)派屈克帶克蕾婷去蒙托克，躺在結(jié)冰的查理士河上看星空的時(shí)候，克蕾婷卻突然想起什么似的，毅然離開(kāi)了。

影片中，凱特·溫斯萊特成功地演繹出女主角的奔放靈動(dòng)和復(fù)雜特質(zhì)?？死冁檬且粋€(gè)非常多面的女性，她的魅力不光在于張揚(yáng)明媚的外表中流淌出來(lái)的那種璀璨的光芒，更在于她看似感性奔放，甚至是有些輕浮的外表之下的那種有深度、理性、思辨和自律的反差。導(dǎo)演也是深諳色彩心理學(xué)的?？死冁玫陌l(fā)色在不同的場(chǎng)景中也呈現(xiàn)出不同的顏色，紫色、橘色、火紅色、藍(lán)色、綠色等，似乎每一種顏色都對(duì)應(yīng)著她性格的某種向度。影片最開(kāi)始，她和喬爾看似初遇時(shí)，頭發(fā)是淡紫色的，她展現(xiàn)出來(lái)的性格特征也一如是，既有奔放主動(dòng)的一面，又帶著一些克制，對(duì)喬爾有一種很莫名的復(fù)雜的情緒，既想接近他，卻又覺(jué)得兩人初見(jiàn)，不應(yīng)該如此過(guò)界，努力控制著自己。而片中令我印象最深的是她的紅色發(fā)色。當(dāng)喬爾懷疑克蕾婷晚上跟別的男人鬼混的時(shí)候，克蕾婷是紅色的頭發(fā)。這時(shí)對(duì)應(yīng)的是喬爾帶著一些嫉妒、懷疑、心酸的心境，而這時(shí)的紅發(fā)也顯示出了一種妖異，甚至營(yíng)造出一種放蕩的假象。當(dāng)喬爾回憶起他們?cè)谝黄鸬奶鹈蹠r(shí)光，克蕾婷第一次染了橘色頭發(fā)，配上她橘色的上衣，顯得格外明朗、溫暖。導(dǎo)演通過(guò)一系列繽紛的發(fā)色，逐漸還原出一個(gè)完整的、飽滿(mǎn)的克蕾婷的形象。

金·凱瑞在影片中飾演了一個(gè)內(nèi)向害羞，甚至有些社恐的男人，跟他平時(shí)塑造的那些張揚(yáng)搞笑的形象完全不一樣。不得不說(shuō)，金·凱瑞飾演這種內(nèi)斂的角色，演技也是相當(dāng)出彩的，他可以細(xì)膩地把握人物的情緒變化，演繹出角色的層次感。他在影片中的眼神脆弱、深情而又執(zhí)拗，帶著一種孩子般的純真，但又有著星空般的深邃。當(dāng)喬爾在回憶中，看見(jiàn)克蕾婷和派屈克在圖書(shū)館親密的時(shí)候，他的表情并沒(méi)有特別大幅度的動(dòng)作，但是滿(mǎn)眼的憤怒、屈辱、難以置信、心酸、傷心、失落等等交織在一起，瞬間炸裂開(kāi)來(lái)。而當(dāng)他即將開(kāi)始刪除記憶的時(shí)候，眼里的那種復(fù)雜的神韻，那一絲猶疑，突然記起什么似的那種留戀，和一幕幕的回憶與深情，都在眼中排山倒海般地涌現(xiàn)。

喬爾在夢(mèng)中醒悟，他讓克蕾婷幫忙阻止消除記憶，他們商量好，決定把克蕾婷藏到不屬于共同經(jīng)歷的喬爾最隱秘、最羞恥的記憶中。這個(gè)最羞恥的記憶，也揭示了兩人對(duì)彼此的深情。他們彼此是無(wú)條件信任的，不需要有任何的隱瞞。他們?cè)敢鈳?duì)方去生命中的任何角落，把對(duì)方藏在自己的生命深處，永不分開(kāi)。