威廉·埃格爾斯頓四十年前的一次旅行

《選舉前夕》最初出版于1977年，也就是在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館給威廉·埃格爾斯頓做展后的第二年，由紐約的凱迪克·丘博（Caldecot Chubb）出版。書中包含100幅原作照片，分兩卷，皮面裝訂，被裝在一個亞麻布盒子里。據(jù)說這本書只發(fā)行了5冊，因此，這本書曾經(jīng)是威廉·埃格爾斯頓攝影書中最稀罕的一本?！哆x舉前夕》的照片拍攝，始于1976年10月，威廉·埃格爾斯頓駕車從孟菲斯前往佐治亞州小鎮(zhèn)普萊恩斯，這次旅行的目的地普萊恩斯是吉米·卡特的故鄉(xiāng)，一個月過后，卡特當選了美國第39任總統(tǒng)，威廉·埃格爾斯頓將這次旅行的拍攝結(jié)果，命名為“選舉前夕”。

書名：Election Eve（選舉前夕）

攝影師：William Eggleston（威廉·埃格爾斯頓）

文字作者：Lloyd Fonvielle（勞埃德·方維爾）、

Caldecot Chubb（凱迪克· 丘博）

出版機構(gòu)：Steidl（史泰德出版社）

硬皮精裝：212頁

語種：英文

印刷地：德國

出版時間：2017年8月

開本尺寸：33×25×2.8 cm

相對于1977 年版，新版書的封面進行了重新的設計，雖然色調(diào)迥異，但延續(xù)了傳統(tǒng)精裝圖書的樣式。

在這本書的圖版中，所有照片都在右頁，左頁中間位置標注的是圖片編號和拍攝地點，這是第一幅照片，平原上的一棵大樹。

威廉· 埃格爾斯頓（ W i l l i a mEggleston），因為名字中有EGG三個字母，被我周圍的同輩攝影師們戲稱為“蛋爺”。蛋爺?shù)拿曧?，因為蛋爺?shù)臄z影確實好看。我聽過很多人表達過對蛋爺攝影的迷戀，同時也聽過不少人表示過迷惑……他的照片好在哪里嘛？這、這、還有這，我都能拍！對于他的攝影，蛋爺從不解釋，他總是沉默寡言，專心抽他的煙，再加上他總是一身西裝革履貴族紳士的派頭，這一切更增加了他的神秘感。

蛋爺?shù)淖髌方o人的突出印象，由一系列視角樸素且色彩陳舊的圖像組成，或者說基本上就是《威廉·埃格爾斯頓：導讀》WilliamEggleston's Guide 中的那些圖片構(gòu)成，那是對蛋爺前期創(chuàng)作的一次集萃精選，是攝影史上具有節(jié)點意義的那次展覽的目錄。對于今天的我們而言，這批照片看起來就像是二十世紀七十年代的某部美國電影中的劇照，遙遠而充滿傳奇色彩，照片中總有些復雜而微妙的氣質(zhì)，讓人說不清道不明。但事實上，蛋爺?shù)膭?chuàng)作遠非那本目錄中所呈現(xiàn)的圖像精選那么簡單，蛋爺也從未追求過電影劇照的效果。如果你還看過蛋爺拍的黑白照片（在彩色攝影之前，蛋爺曾拍過不少黑白照片），那么你會發(fā)現(xiàn)蛋爺取景方式，或觀看世界的方式，其實不分黑白和彩色，始終如一，即一種中性的現(xiàn)實主義視角。也就是說，至少對于蛋爺，或他那一代美國人而言，他照片中所拍的，是常人熟視無睹的當下生活的日常細節(jié)，是平凡乏味但變幻莫測的周遭世界。他的彩色照片中的色彩，只是他遭遇的現(xiàn)實世界的一部分。本質(zhì)上，他所作的事，和安迪·沃霍爾畫可樂瓶、金湯寶罐頭，是一回事。相比沃克·埃文斯的現(xiàn)實主義視角，蛋爺?shù)臄z影語言不使用象征手法。而觀看蛋爺作品，應該從單行本，或他的某個完整的單項開始，《選舉前夕》Election Eve 就是一個很合適的樣本。

《選舉前夕》最初出版于1977年，也就是在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館給蛋爺做展后的第二年，由紐約的凱迪克·丘博（CaldecotChubb）出版。書中包含100幅原作照片，分兩卷，皮面裝訂，被裝在一個亞麻布盒子里。據(jù)說這本書只發(fā)行了5冊，因此，這本書曾經(jīng)是蛋爺攝影書中最稀罕的一本。2017年，史泰德出版社從紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館藏借來了這本書的原始版本，并遵照原始版本的照片序列，再版了這本書。在新版書中，原始版本中的地圖和文章都得以保留，變動主要是，原始版的兩卷本被合二為一，此外針對封面進行了重新的設計。這本惠及公眾的普通版，如今已經(jīng)印到了第二刷。

《選舉前夕》的照片拍攝，始于1976年10月，蛋爺駕車從孟菲斯前往佐治亞州小鎮(zhèn)普萊恩斯，這次旅行的目的地普萊恩斯是吉米·卡特的故鄉(xiāng)，一個月過后，卡特當選了美國第39任總統(tǒng)，而蛋爺這次旅行的拍攝結(jié)果，就被命名為“選舉前夕”。美國大選這種有著全社會參與的政治事件具有著充分的現(xiàn)實基調(diào)，也構(gòu)成了這批照片圖像以外的背景語境。從名義上看，這次旅行像是一次攝影調(diào)查，當然事實上它不夠嚴謹，但仍如大選事件一般，關(guān)注現(xiàn)實。據(jù)說，蛋爺在離開孟菲斯之前就開始了拍攝。在到達普萊恩斯之前，他圍繞著普萊恩斯的外圍，或薩姆特縣范圍內(nèi)的村莊和小鎮(zhèn)展開了探索。他拍攝的是樹木、田野、荒涼的道路、火車軌道、汽車、加油站、廢棄的屋舍和居民的住宅，所有照片里幾乎都沒有人——當然還是有一些人類的痕跡，比如地面上留下的車轍，或被人丟棄的汽水罐、垃圾等等。與選舉直接關(guān)聯(lián)的信息，只有一幅照片中出現(xiàn)過——在照片角落，一輛汽車車尾保險杠上的貼紙有卡特的名字和總統(tǒng)字樣。

如果當時恰巧另有一位游客也前往普萊恩斯，我相信他看到的普萊恩斯的現(xiàn)實和蛋爺照片里的一定是不一樣的，至少他看到的人類一定比蛋爺照片里的多。那么蛋爺?shù)恼掌从车氖窃鯓右环N現(xiàn)實呢？我認為蛋爺照片里的那種寧靜，是蛋爺作為拍攝者所賦予的。至少在這次旅行中，蛋爺?shù)谋憩F(xiàn)像尤金·阿杰一樣，他所拍攝的照片中有一種“超現(xiàn)實性”（暫且用這個詞）。在我的想象中，蛋爺像是個幽靈，悄悄地潛入薩姆特縣地區(qū)，在若干角落里，他神不知鬼不覺地按了一氣快門，然后鉆進汽車悄然離去。與此同時，這100張照片所描繪的那個地方，看上去與我們印象中美國中西部的任何一個普通的小鎮(zhèn)也沒有多少不同，而這種“沒什么不同”恰恰是平庸現(xiàn)實的永恒體現(xiàn)。普萊恩斯小鎮(zhèn)在照片拍攝一個月之后就變成了“總統(tǒng)故鄉(xiāng)”，變得“非凡”了，而蛋爺?shù)恼掌瑒偤糜涗浟诵℃?zhèn)身份變動之前的平凡，一種“純真氣質(zhì)”。當然，照片仍舊只是照片，不等于現(xiàn)實。不過照片中的普萊恩斯太過寧靜，以至于有點陰森，仿佛暗示著某種不確定性，或預示著一種將要降臨的危險，這一點倒是暗合了主題。在這個世界上，所有政治選擇都存在風險，任何人對未來的承諾都是值得懷疑的。

在這本書中的100張照片，被按照旅行路線的先后次序編排成圖像序列。翻看這些照片的時候，你可能還是難以抑制沖動，說出“這些照片看起來太普通了！”或許我們不該給蛋爺冠以大師的稱號，或者至少不必稱贊他有什么才華和天賦。因為這些照片很容易給人這樣的感覺：這樣的照片誰都能拍。當然這個世界上，的確有一些虛名是炒作的結(jié)果，是皇帝的新裝，但炒作的虛名是禁不起時間的檢驗的，而蛋爺?shù)拿曪@然不是炒作的結(jié)果。事實上，除了蛋爺之外，并空曠的空間，這是蛋爺時常對準的主題沒有第二個人拍下這些或類似這些照片，這就是問題的關(guān)鍵所在！這件事只是看起來簡單，但其實根本沒人會做！因為大部分人根本不屑于拍這類“無聊的照片”。大部分人的日常生活，只是被各種風向或潮流或欲望所驅(qū)動，卻意識不到自己存在的狀態(tài)，更別提具有能夠反觀自身所處現(xiàn)實的超然之眼。然而，蛋爺就具有這樣一雙超然之眼，他像一只貓，悄無聲息地深入現(xiàn)實世界，探索其中的奧妙，并用相機以最樸素的方式記錄下來，然后帶著照片返回家中，這就是這位卓越攝影師孤獨的生活方式。

在1976年，蛋爺已經(jīng)37歲了，這距離他上大學的時候收到朋友贈送徠卡相機的時間大概已經(jīng)過去十多年了，他是否經(jīng)常想起那個有些羞澀又有些茫然的青春期的自己？所有這些終將是個迷，不過有一點是肯定的，37歲的蛋爺對攝影已經(jīng)非常沉迷、堅定、且自信，他已經(jīng)用相機找到了一條自己的路——拍攝屬于他自己的彩色照片?！斑x舉前夕”是那次旅行拍攝的借口，它與當時的政治現(xiàn)實有關(guān)，但也并非那次拍攝的全部意義。它就是一次普通的旅行或漫游，關(guān)乎的是攝影師對他所遭遇現(xiàn)實的反應——這時候我們可以說，這一切源于攝影師的出身、成長和修養(yǎng)，是無法模仿的。一張又一張的照片既是彼此關(guān)聯(lián)的，又是獨立的，它們既屬于攝影，又源于現(xiàn)實世界。有時候它們的形態(tài)很美，但并非為了美而美，這與我們在現(xiàn)實中的體驗是一致的。