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    品味互文手法的運用

    2024-06-30 19:36:26鄧會
    雨露風 2024年5期
    關(guān)鍵詞:互文木蘭手法

    《木蘭詩》是中國南北朝時期北方長篇敘事性民歌,也是一首樂府詩,出自宋代郭茂倩《樂府詩集》。講述花木蘭女扮男裝替父從軍,在戰(zhàn)場上建功立業(yè),返朝后不愿做官,只求回家團圓的故事。木蘭的形象是一位勇敢善良、保家衛(wèi)國、英勇無畏的女英雄,她的事跡體現(xiàn)了深厚的愛國情懷和對家庭責任的堅守?!赌咎m詩》以其濃郁的浪漫主義色彩,細膩的人物刻畫,生動的情節(jié)描寫,成為中國文學史上濃墨重彩的一筆?!盎ノ摹弊謹?shù)有限,語言精練,深入淺出,在刻畫人物塑造人物形象、渲染氣氛等方面都起到了很大的效果。同時還使詩文在敘述中實現(xiàn)了跨越時空、推動故事發(fā)展的飛躍,又使行文詳略得當、自由奔放、富有藝術(shù)表現(xiàn)力,增強語言文字的豐富性。在《木蘭詩》中運用互文手法,使文章層次豐富、張力豐富,使作品的藝術(shù)感染力增強。

    一、互文手法可更好地幫助理解古詩文句意

    互文也稱互辭,具有“參互成文,合而見義”的特征,具體來說,就是上下兩句或一句話中的兩個部分,看似在講兩件事,實際上是相互呼應(yīng)、相互闡發(fā)、相互補充,說的是一件事。要求句子要整齊、對稱,避免重復(fù),耐人尋味,能夠用簡潔的文字把復(fù)雜的內(nèi)容傳達出來,讓讀者對文本產(chǎn)生深刻的聯(lián)想,讓詩文的內(nèi)涵更加豐富,更有深度,是古詩文中常見的修辭手法?;ノ脑诮Y(jié)構(gòu)上相互省略,語義上相互補充。互文分為本句互文、鄰句互文和排比互文。

    (一)本句互文使句子具有節(jié)奏感

    本句互文是指在同一句話中,句意之間相互襯托、呼應(yīng),合而見義,也就是前半句話和后半句話相互補充才是它的本義。

    例如,杜牧的詩句“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家”,其中“煙”和“月”、“寒水”和“沙”是互文,“煙”也籠著“沙”,“月”也籠著“寒水”。句意應(yīng)為:煙霧彌漫在冰冷的河面,也覆蓋在沙灘上;月光灑在沙灘上,灑在冰冷的河水上。兩句詩勾勒出了秦淮河上月光朦朧、煙霧繚繞、凄涼而又冰冷的夜色。又如,白居易《琵琶行》中的一句“主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦”,“主人”與“客”互補,意為主人與客人一道下了馬,在船上舉杯敬酒,但沒有伴奏的樂曲。再如,王昌齡《出塞》一詩中的“秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還”,從字面理解,“秦時明月漢時關(guān)”是秦朝時期的明月照耀漢代時期關(guān)塞的意思,但這樣來解釋不免給人一種語句不通之感,所以應(yīng)該理解應(yīng)為在寂靜漆黑的夜色中,遼闊的塞外山峰之上,一輪明月靜靜地映照著邊關(guān),這些因戰(zhàn)事背井離鄉(xiāng)、長途跋涉來戍守邊關(guān)的戰(zhàn)士們無法回鄉(xiāng)??梢钥闯?,本句互文的運用使得詩句更加和諧,讀起來朗朗上口,具有音樂美和節(jié)奏感,增添了詩歌的藝術(shù)魅力。

    (二)鄰句互文使句子具有對稱感

    鄰句互文指的是相鄰的句子中出現(xiàn)互文,即上下句互相隱含詞語,兩相映襯,文義呼應(yīng)。

    如,岑參的《白雪歌送武判官歸京》中的句子“將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著”應(yīng)理解為:將軍都護們的角弓都已經(jīng)僵直張不開,身上的鎧甲也冷得穿不上。而不是:將軍的弓箭因為天氣太冷很難駕馭,都護的盔甲也很難穿上。又如,杜甫的《江南逢李龜年》中的一句“岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞”,“見”與“聞”互文,表示我經(jīng)常在岐王府和崔九堂看到你,聽見你唱歌。不能理解為在岐王宅只看得到人而聽不見歌聲,在崔九堂只聽得見歌聲而看不到人。還有范仲淹的《岳陽樓記》里的一句“不以物喜,不以己悲”,意思是不為外在環(huán)境,不為自身經(jīng)歷的好與壞而喜悲,“喜”,既可以是“物”,也可以是“己”;悲,既可以是“己”,又可以是“物”。再如,辛棄疾的《西江月》中,“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬”,詩中“驚”“鳴”互文,正確的理解應(yīng)為(午夜)月亮升起來,驚走了樹上的鳥兒,驚醒了睡在樹上的知了;微風吹來,鳥鳴陣陣。在這些詩句中,鄰句互文的巧妙運用使得這些詩文的意境更為豐富優(yōu)美,文義相互呼應(yīng),呈現(xiàn)出對稱的美感。

    (三)排比互文使句子具有畫面感

    排比互文指的是三個或三個以上句子中的詞語參互成文,合而見義,即并列相關(guān)事物或意象,以增強詩文的表現(xiàn)力和感染力。

    如賈誼《過秦論》中“南取漢中,西舉巴蜀,東割膏腴之地,北收要害之郡”,句中的“南、西、東、北”互文,是指東南西北攻取的有漢中、巴蜀等所有土地,都是富饒、重要地段。這句話是用多個同義詞組合而成,既顯示出強秦統(tǒng)一天下的威勢,又有一種一鼓作氣、氣吞山河的磅礴氣勢。還有《孔雀東南飛》中描寫劉蘭芝的句子“十三能織素,十四學裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩書”,可理解為在十三到十六歲之間學習掌握了織素、裁衣、彈箜篌、誦詩書等多項技能,這樣解釋更為合理,蘭芝不是一年就能學一門,這樣寫是為了顯示出她的才華與學識。在詩句中巧妙運用排比互文,使得詩文理解起來更通俗易懂,邏輯更加嚴謹,同時也具有強烈的視覺沖擊力,畫面呈現(xiàn)更生動。

    二、《木蘭詩》中互文手法的運用分析

    作為中國古代文學的經(jīng)典之作,《木蘭詩》通過描繪花木蘭從女扮男裝、代父從軍到戰(zhàn)功顯赫的故事,展示了女性的堅韌與勇敢,表達了花木蘭強烈的愛國情懷和英勇無畏的精神風貌?;ノ氖址ǖ倪\用,豐富了“木蘭詩”的內(nèi)涵,使詩文在邏輯性強的同時,更有深度。在《木蘭詩》中,互文手法是一個重要的修辭手法,本文主要選擇其中具有代表性的4處互文手法進行分析。

    (一)東市買駿馬,西市買鞍韉;南市買轡頭,北市買長鞭

    這句用了互文手法中的排比互文,這句話讀起來有些繁瑣,因為實際上沒必要將東南西北四個方位都列出來,但詩中的“東西南北”,不是字面意義上的指代,而是用來讓全詩更易讀、更協(xié)調(diào)、更有韻律。同時,排比互文的運用也渲染了木蘭出征前的情緒與氣氛,面對突如其來的戰(zhàn)爭,木蘭卻沒有絲毫的膽怯與怨恨,而是精神抖擻地去購買行軍所需要的一切,這讓木蘭的形象多了一份昂揚果敢的氣概,既顯示了木蘭為了父親而戰(zhàn)的決心,又顯示了她的積極樂觀,讓人不得不佩服她的過人膽量與勇氣。

    (二)將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸

    使用了互文手法中的鄰句互文,其中“死”與“歸”對舉,“將軍”與“壯士”互補,“百戰(zhàn)”“十年”表現(xiàn)了戰(zhàn)場的殘酷,將軍、戰(zhàn)士們在邊關(guān)十載,歷經(jīng)百戰(zhàn),有些人死在戰(zhàn)場上,有些人凱旋。將將軍與壯士的命運置于同一句中,產(chǎn)生了強烈的反差,使人們更加深刻地理解了戰(zhàn)爭的殘酷及戰(zhàn)士們的英雄氣概,描寫了英雄們?yōu)閲柢|的慘烈、戰(zhàn)爭勝利的艱辛,也表現(xiàn)出木蘭經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗禮、最后凱旋的不容易。

    (三)開我東閣門,坐我西閣床

    本句也使用了互文手法中的鄰句互文,不能簡單理解為打開東門,然后坐在西屋的床上。而應(yīng)該是開東閣門,坐東閣床;開西閣門,坐西閣床,每間房子都要打開門進去看一眼,然后坐坐里面的床,通過對木蘭的動作、細節(jié)描寫,用互文的方式將木蘭復(fù)雜的心理,以及久戰(zhàn)歸來時重獲女子身份的欣喜與興奮表現(xiàn)得淋漓盡致。

    (四)當窗理云鬢,對鏡帖花黃

    仍然是互文手法中的鄰句互文,將“當窗對鏡理云鬢、貼花黃”拆開,一分為二,使詩句對仗工整,生動形象,適應(yīng)了上文句式對字數(shù)的限制,將句子分成兩個部分,使詩句對仗整齊,生動形象,給人兩種行為是同步發(fā)生的感覺,并非字面所言“當窗理云鬢”之后,再去“對鏡帖花黃”。木蘭又一次坐在窗前,梳理著自己的秀發(fā),對著鏡子,把漂亮的首飾貼在自己的臉上,簡單而含蓄地描繪了木蘭女扮男裝征戰(zhàn)十多年,回家后以女子姿態(tài)出現(xiàn)的情景,表現(xiàn)了木蘭歸來時的繁忙和細致,可見,木蘭戰(zhàn)場上的英勇,并不能掩蓋她對平凡、平淡生活的渴望。

    三、《木蘭詩》中運用互文手法的表達效果

    互文手法是中國古代詩詞散文中常見的一種句式,對這類句式的理解,要充分考慮其特點,并結(jié)合具體的詩歌或文章,尋找其在內(nèi)容理解和情感表達上的契合點,使互文句式所展現(xiàn)的個人認知和情感共鳴相契合,進而更好地理解、學習和運用互文手法。《木蘭詩》中運用了互文手法的句子,通過相互滲透、融會貫通的手法,使句子的表現(xiàn)力和感染力得到加強,使讀者更深入地了解文字,為這首敘事詩增添了豐富的藝術(shù)效果,包括人物塑造、情節(jié)發(fā)展和主題表達等三個方面。

    (一)人物塑造方面

    互文手法通過生動細致的描寫展現(xiàn)了木蘭這一角色的多面性和立體感。她本是一個普通的女子,卻選擇了代父從軍,因而那十年中為了保家衛(wèi)國,她和那些男性將領(lǐng)及士兵們一起在戰(zhàn)場上英勇作戰(zhàn),無數(shù)次出生入死,但從未被人識破身份,而且在戰(zhàn)場上更是巾幗不讓須眉,體現(xiàn)了木蘭的勇敢和機智,就連一同出征十二年的戰(zhàn)友,也不知道她是個女子。在描述木蘭代父從軍的情節(jié)中,作者沒有直接揭示木蘭的內(nèi)心想法和感受,而是通過描寫木蘭繁忙的準備工作,如“東市買駿馬,西市買鞍韉;南市買譽頭,北市買長鞭”,來暗示她即將面對艱難的挑戰(zhàn),面對突如其來的戰(zhàn)爭,木蘭卻沒有絲毫的膽怯與怨恨,而是精神抖擻地去購買行軍所需要的一切,這讓木蘭的形象多了一份昂揚果敢的氣概,既顯示了木蘭為了父親而戰(zhàn)的決心,又顯示了她的積極樂觀,讓人不得不佩服她的過人的膽量與勇氣。這種描寫言簡意豐,在敘述層次上跨越不同空間,還可以從情感層面看到木蘭代父在戰(zhàn)場上的鎮(zhèn)定與堅毅,使得木蘭的形象更為鮮明生動,令人感受到她的堅強與勇敢。

    (二)在情節(jié)發(fā)展方面

    互文手法通過相互滲透、相互融合的方式使故事情節(jié)更加緊湊和連貫。如木蘭從軍后的描述,“將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”,將軍和壯士一起出征了十年,經(jīng)歷了上百次的殘酷戰(zhàn)斗,有的犧牲了,而有的在勝利后才回來。作者將戰(zhàn)爭的殘酷與木蘭的英勇結(jié)合起來,形成了強烈的對比效果。又如在描述木蘭回朝后不愿做官的情節(jié)時,作者通過描繪木蘭歸家時的生活情境,“開我東閣門,坐我西閣床”“當窗理云鬢,對鏡貼花黃”,表明了木蘭此刻終于重歸女裝的欣喜之情,她不再需要穿著沉重的盔甲,在血腥的戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗,她可以重新坐在窗前,梳理著自己的秀發(fā),然后對著鏡子,將漂亮的飾品貼在自己的臉頰上,體現(xiàn)了她內(nèi)心深處對平凡生活的向往,表現(xiàn)出木蘭對故鄉(xiāng)的深切懷念,以及向往安定的生活。此外,互文手法還通過相互映襯的手法,展現(xiàn)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點。例如,在描述木蘭回家的情節(jié)中,作者通過描繪木蘭的驚喜和感慨,將情節(jié)推向高潮,同時也為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。這些描寫使故事情節(jié)更加曲折,增強了文本的藝術(shù)感染力。這些描寫使故事情節(jié)更加生動引人入勝。

    (三)在主題表達方面

    互文手法在《木蘭詩》中表達了保家衛(wèi)國和追求和平的主題,深化了詩歌的思想內(nèi)涵。木蘭的形象代表了中華民族勤勞、善良、勇敢、堅強的優(yōu)秀品質(zhì),她為家人的付出也體現(xiàn)了中華民族對親情的珍視。此外,木蘭的從軍經(jīng)歷也反映了古代社會對女性地位的認知和尊重?!皩④姲賾?zhàn)死,壯士十年歸”,“將軍”和“壯士”、“百戰(zhàn)死”和“十年歸”在表達方式上,互相闡釋,互相滲透,當戰(zhàn)爭終于結(jié)束時,有些人犧牲,有些人還活著,這樣更顯出木蘭長年征伐、戍守邊關(guān)之苦。作者將戰(zhàn)爭的殘酷與木蘭的英勇結(jié)合起來,表達了對保家衛(wèi)國精神的稱贊。

    互文手法還通過相互滲透、相互融合的手法,將不同的主題元素交織在一起,形成了豐富而深刻的主題表達。例如,在描述木蘭回朝后不愿做官,只求回家團聚的情節(jié)中,作者通過描繪木蘭對家的思念和渴望,將親情和家國情懷緊密結(jié)合在一起,表達了對家庭和親情的重視。這些主題元素的交織,使詩歌的主題更加深刻和豐富,增強了文本的藝術(shù)感染力。同時,作者通過描繪木蘭回朝后不愿做官,歸家時作為女子來“當窗理云鬢,對鏡帖花黃”,表達了木蘭對和平生活的渴望。這些主題表達使《木蘭詩》具有深刻的思想內(nèi)涵和人文價值。

    綜上所述,互文手法的運用使得《木蘭詩》具有強烈的感染力和觀賞性,不僅使人物形象更加立體鮮活,也使故事情節(jié)更加生動,還深化了詩歌的主題?;ノ氖址ǖ倪\用使文本的意義更加豐富和深刻,詩人為讀者呈現(xiàn)了一個勇敢而堅韌的女性形象。也使讀者在欣賞詩歌的同時,能夠感受到作者的藝術(shù)匠心和思想。

    作者簡介:鄧會(1997—),碩士,研究方向為學科教學(語文)。

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