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    一代平弦人 一生青海情

    2024-06-28 00:00:00府之
    青海湖 2024年4期

    2023年金秋十月的一天,在青海高原拼搏奮斗了半輩子的老藝術(shù)家李義安,即將啟程到四川定居安享晚年了。此刻,他看著自己的小區(qū)大樓,然后走出大門,放眼望著郁郁蔥蔥的南北山和車水馬龍的海湖新區(qū),心潮澎湃,感慨萬(wàn)千!

    哦!西寧,這座美麗的高原古城,給予他的是培育之恩、人生之旅、青春之情、成熟之果。

    李義安,陜西渭南人,1945年出生,1982年9月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。自幼隨父母來(lái)到西寧,在這座城市上小學(xué)和中學(xué)。1958年10月一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),他成了西寧市戲曲學(xué)校的學(xué)員,開始了漫長(zhǎng)又曲折的戲劇和曲藝藝術(shù)生涯。

    介紹和了解李義安,必須從青海平弦戲說(shuō)起。

    戲 緣

    中國(guó)是戲劇大國(guó),戲曲在戲劇藝術(shù)中占有極大的分量。百科條目中寫道:“中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞,是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù),它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成,有三百六十多個(gè)種類。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起,在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變,逐步形成了以京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑?!庇纱?,是否可以說(shuō),中國(guó)戲曲的范疇其實(shí)就是中國(guó)各地方戲曲種類的總和。被稱為國(guó)戲的國(guó)粹京劇,現(xiàn)在觀眾一般都認(rèn)為這就是中國(guó)的代表性劇種,其實(shí)它也是地方戲,因?yàn)樗陌l(fā)源地在北京,影響力輻射津冀晉魯?shù)戎苓吺∈袇^(qū),故又稱為平戲(北京舊稱北平)、京戲。系自清代乾隆五十五年(1790年)起,原來(lái)在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大戲班陸續(xù)進(jìn)入北京(就是著名的徽班進(jìn)京),與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了這些地方聲腔的優(yōu)點(diǎn),通過(guò)不斷的交流、融合,最終形成了這個(gè)具有兩百多年歷史的有全國(guó)影響力的主流劇種。

    青海省歷史上是沒有地方劇種的。青海平弦戲的產(chǎn)生,得益于上世紀(jì)五、六十年代黨倡導(dǎo)的文藝領(lǐng)域“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針和文學(xué)藝術(shù)要“為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的“二為”方向的政策引導(dǎo)。那是個(gè)充滿創(chuàng)作創(chuàng)造激情的年代,是共和國(guó)成立之后十多年間比學(xué)趕幫往前奔的高潮時(shí)代。戲劇界也借力攀登,一些沒有自己代表性地方戲的省區(qū)就形成了創(chuàng)設(shè)地方劇種的熱浪,比如東北的吉?jiǎng)?、龍江劇,西北的隴劇等,大抵都是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。1958年,時(shí)任青海省省長(zhǎng)張國(guó)聲赴北京開會(huì),遇到時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)林默涵,交談中了解并接受了林副部長(zhǎng)關(guān)于青海省應(yīng)該創(chuàng)設(shè)本省地方劇種的建議?;厥『螅@位愛好并支持文藝工作的省長(zhǎng)高度重視并力促此項(xiàng)工作展開。

    西北地區(qū)過(guò)去流行著一句俗語(yǔ):“蘭州的鼓子,西寧的賦子?!薄拔鲗庂x子”說(shuō)的就是青海平弦,這是青海的一種地方曲藝。因“賦子腔”是平弦的主調(diào)并主要流行于西寧地區(qū)而得名。青海平弦唱腔優(yōu)美動(dòng)聽、唱詞嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲?,是深受群眾喜愛、影響較大的青海地方曲種之一。省文化部門當(dāng)即開始深入調(diào)查研究,得知在1953年3月,省文工團(tuán)的音樂工作者周娟姑,在搜集整理青海民間曲藝基礎(chǔ)上出版過(guò)《青海平弦音樂》一書。是年秋,受黃梅戲《打豬草》等劇的啟發(fā),周娟姑又萌生了將青海坐唱曲種平弦搬上戲曲舞臺(tái)的想法。后由她配曲并與演員王繩忠、劉德霞合作排演了平弦折子戲《秋江》《英臺(tái)抗婚》等。1958年,青海省湟中縣秦劇團(tuán)將平弦戲搬上了舞臺(tái),由秦腔演員用平弦唱腔演出了大型傳統(tǒng)戲《趙氏孤兒》,在我省湟中縣、西寧市、甘肅省蘭州市演出,觀眾反響強(qiáng)烈。為貫徹中宣部和省上領(lǐng)導(dǎo)的指示,省里又召集多位文藝專家和工作者討論遴選創(chuàng)設(shè)青海地方劇種的總體發(fā)展方向。受我省文藝工作者1953年至1958年數(shù)次將平弦曲種搬上戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)意與實(shí)踐啟發(fā),經(jīng)慎重研究論證,省文化部門最終選定青海平弦(西寧賦子)作為本省地方劇種創(chuàng)設(shè)的主要方向,做出了“將平弦由坐唱曲藝搬上戲劇舞臺(tái)發(fā)展為青海地方劇種”的決策。

    創(chuàng)建新的地方戲曲劇種,前無(wú)古人,一切從零開始,而人才準(zhǔn)備又是最基礎(chǔ)的工作。于是,省上決定在當(dāng)時(shí)的西寧市戲劇學(xué)校內(nèi)增設(shè)一個(gè)平弦班,招收了11~14歲的少年學(xué)員四十余人。演員班男學(xué)員有李義安、方立勇、張寶元、張啟明、張仲明、陳邦義、陳啟明、陳暻、孔繁武、李華盛、劉軍等,女學(xué)員有徐幗強(qiáng)、張?jiān)路肌⑧嵐鹛m、龔桂蘭、呂長(zhǎng)梅、丁希、董淑華、康鳳英、張玉華等共二十多人;樂隊(duì)學(xué)員有李彥福、李吉生、廖太來(lái)、屈生祥、張友良、郭太連、楊美蘭、袁佩珍等十多人。他們是青海平弦戲的第一代演員、演奏員。還招收了舞美工作者呂建民、吳恒源,樂手毛子卿等人。自此,這一批孩子開啟了他們的戲曲夢(mèng)。李義安此生的戲緣開鑼了!

    現(xiàn)在聳立于西寧南山金碧輝煌、氣勢(shì)恢宏的南禪寺,1958年曾是西寧市戲校舊址。其時(shí),殘墻頹垣,幾間禪房當(dāng)教室,一座大殿是宿舍。李義安回憶說(shuō),那時(shí)戲劇學(xué)校的條件很艱苦,沒有正規(guī)排練廳,小學(xué)員們無(wú)論冬夏,都是在院子里練功、排練,同學(xué)們擠在大殿里一起睡覺,吃飯很簡(jiǎn)單,練功服也單薄,哪里見過(guò)現(xiàn)在這樣成套成套的運(yùn)動(dòng)服呀!冬天取暖就一個(gè)尕爐爐,也就那樣過(guò)來(lái)了。阿大阿媽們也不像現(xiàn)在的父母這么扯心孩子的冷暖。但是戲校在教育培訓(xùn)上是嚴(yán)格的,有把子毯子功訓(xùn)練、聲腔音樂訓(xùn)練、身段架子訓(xùn)練及劇目劇本講解等,還有文化課。這要感謝上級(jí)部門給他們調(diào)集配備了高水平的教師隊(duì)伍:有音樂專家周娟姑,編劇袁靜波,聲樂教師高安福,老藝人王繩忠、祁貴如、尹家隆、馬兆祿、秦印堂、陳子璋、王子玉等,打擊樂老師陳鴻橋,武戲教練孟云亭、李芳春、張世誠(chéng)、廖文德,身段教練王玉一、李正祺、黃玉春、郭硯芳、劉玉珍等和文化教員陳火甲,他們都是各自業(yè)界的精英。所以,對(duì)培育第一批平弦戲?qū)W員從師資角度來(lái)說(shuō),起點(diǎn)非常高。總體上說(shuō),演員班的基本功是京劇的底子,文武場(chǎng)打擊樂也是京劇系列,有現(xiàn)成的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),入手也比較順。李義安說(shuō),老師們具有很高的責(zé)任心和使命感,要求很嚴(yán),訓(xùn)練很苦,比如翻跟頭打把子扎馬步端山膀,沒少挨張老師李老師廖老師的刀胚子打屁股!重頭戲還在于平弦唱腔音樂的創(chuàng)建和轉(zhuǎn)換,這副擔(dān)子落在班主任周娟姑身上,她不僅擔(dān)綱音樂知識(shí)教學(xué)任務(wù),還要為教學(xué)劇目創(chuàng)編唱腔,這也是她對(duì)平弦戲音樂的探索期。1959年初,僅用不到一年時(shí)間,小學(xué)員們就排出了第一臺(tái)平弦折子戲教學(xué)劇目《百日緣》《秋江》《柜中緣》在省人民政府禮堂上演,觀眾對(duì)平弦戲登上大舞臺(tái)給予熱情支持與肯定。

    平弦班師生在兩年多學(xué)習(xí)期間內(nèi),對(duì)平弦藝術(shù)基本上處于摸索探討階段。比如在音樂唱腔方面,基本保持了平弦曲牌套體形式,而在結(jié)構(gòu)上則打破原坐唱曲藝的聯(lián)套方法(即前岔-套曲-后岔),逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)劇情發(fā)展、人物感情需要,選擇適合的唱腔和音樂曲牌進(jìn)行設(shè)計(jì)和聯(lián)套。對(duì)原有的“苦音”和“花音”兩種不同情緒和調(diào)性色彩的音樂唱腔進(jìn)行改造創(chuàng)新,加強(qiáng)“花音”唱腔分量,以增強(qiáng)表現(xiàn)力;在念白方面,開始嘗試過(guò)普通話,但發(fā)現(xiàn)與音樂和表演風(fēng)格極不協(xié)調(diào),便改用“西寧官話”,對(duì)傳統(tǒng)戲中的身份人物則加上托腔帶韻等。李義安和同學(xué)們就像在一張白紙上逐漸描繪出的最新最美畫圖。

    1961年,鑒于平弦戲?qū)W員的整體學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)良,隊(duì)伍成長(zhǎng)迅速,組建一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)的條件成熟了。經(jīng)省政府批準(zhǔn),該年3月,正式成立了青海平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),學(xué)員班成建制參加工作,成為青海省第一批地方戲正式演職人員,開始了青海平弦戲在創(chuàng)設(shè)中發(fā)展、在發(fā)展中完善的進(jìn)程。劇團(tuán)成立后,演員隊(duì)伍繼續(xù)加強(qiáng)基本功和劇目訓(xùn)練。音樂方向,周娟姑在以往積累基礎(chǔ)上開始了更加艱難更有意義的地方坐唱曲藝向戲曲音樂系統(tǒng)轉(zhuǎn)換的探索和實(shí)驗(yàn)。此后,他們邊研究邊實(shí)驗(yàn),不但排演了一些傳統(tǒng)戲,還排練演出了自創(chuàng)的現(xiàn)代戲。其中,由袁靜波編劇,周娟姑、馬兆祿改編作曲的折子戲《游園驚夢(mèng)》,還由當(dāng)時(shí)的青海電影制片廠拍成了戲曲影片。主角由李義安和徐幗強(qiáng)擔(dān)任。這是李義安學(xué)習(xí)戲曲后第一次觸“電”并嶄露頭角。

    應(yīng)該濃墨重彩書寫的是,為了慶祝建團(tuán),展示和檢閱學(xué)員班的學(xué)習(xí)成果,劇團(tuán)決定以匯報(bào)劇目形式排演一出大戲。1962年,平弦劇團(tuán)的三本連臺(tái)本戲《貍貓換太子》在西寧上演。該劇由當(dāng)時(shí)號(hào)稱江南四大名旦的著名京劇演員劉筱衡擔(dān)綱導(dǎo)演。《貍貓換太子》一劇,講述宋真宗時(shí)劉妃與內(nèi)監(jiān)總管郭槐合謀,以剝皮貍貓調(diào)換李宸妃所生嬰兒,李宸妃遂被打入冷宮。真宗死后,仁宗趙禎即位,包拯奉旨赴陳州勘察國(guó)舅龐煜放賑舞弊案,途中,包拯受理李妃一案為其平冤并迎李妃還朝的故事。這出戲最精彩的部分當(dāng)是宮女寇珠和太監(jiān)陳琳設(shè)計(jì)將李妃所生嬰兒盜出宮外送到八賢王府上,并經(jīng)受了劉妃和總管郭槐嚴(yán)刑拷問(wèn)的段落。平弦劇團(tuán)排演的該劇,由李義安飾演陳琳,徐幗強(qiáng)演寇珠,陳邦義飾演郭槐,張?jiān)路硷椦輨㈠?,董淑華飾演李妃,方立勇飾演皇帝,丁希飾演太子。上海京劇院陳少云先生是當(dāng)代扮演陳琳一角最為傳神出彩的麒派著名演員,說(shuō)明作為老生戲的這個(gè)角色,無(wú)論唱功做派都是十分吃功夫的。而當(dāng)年初出茅廬的少年李義安扮演的陳琳,在名師指點(diǎn)下,雖顯稚嫩,但恰恰以其扮相俊朗、嗓音清麗、身段利索、表達(dá)清晰,與陳邦義、徐幗強(qiáng)、丁希、張?jiān)路?、董淑華等演員相輔相成,相得益彰,配合得行云流水,把個(gè)忠肝義膽、膽大心細(xì)、智勇雙全的太監(jiān)陳琳形象演繹得淋漓盡致,生動(dòng)傳神。過(guò)去戲班里經(jīng)常有少兒學(xué)成之所謂“五歲紅”“七歲紅”,李義安扮演的陳琳一角,得到了西寧觀眾的認(rèn)可和喜愛,可以說(shuō)是“十五歲紅”了吧!以至李義安走到大街上,有不少觀眾要與其邀識(shí),類似今天的粉絲團(tuán),這對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是難得的成就了。現(xiàn)已年過(guò)九旬,曾經(jīng)兩度在平弦劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng),后來(lái)任原省文化廳常務(wù)副廳長(zhǎng)的張武明先生回憶這段演出時(shí)說(shuō),《貍貓換太子》當(dāng)時(shí)在1955年新落成的西大街人民劇院演出,觀眾看戲十分踴躍,幾乎達(dá)到了一票難求的境地,有些觀眾半夜兩三點(diǎn)鐘來(lái)排隊(duì)買票。這出戲一口氣連演了兩個(gè)多月,在西寧一時(shí)形成了“萬(wàn)人爭(zhēng)看貍貓戲,滿城觀眾話平弦”的罕見景象。

    該劇取得的巨大成功,筆者認(rèn)為主要有三點(diǎn):一是當(dāng)時(shí)主要文藝欣賞形式就是看戲,這出戲有名導(dǎo)演名劇目的光環(huán)加持和故事情節(jié)的影響力吸引力;二是青海平弦戲首次以這種大型劇目在西寧大舞臺(tái)上亮相,平弦音樂唱腔和青海方言道白,讓觀眾們耳目一新,聽得懂,看得美,很有親切感;三是這一班年輕精干、朝氣蓬勃的小演員們強(qiáng)烈吸引了觀眾眼球。在戲劇界,一臺(tái)戲講究的是被稱作“一顆菜”精神,這就是團(tuán)結(jié)協(xié)作、眾星捧月、共同補(bǔ)臺(tái)的精氣神!小演員們一絲不茍、一板一眼的表演打動(dòng)了每一位觀眾。有的小演員個(gè)子不高,戴上胡子都垂在了肚皮底下,讓觀眾們?nèi)炭〔唤?,產(chǎn)生強(qiáng)烈的憐愛之情。當(dāng)然,成功來(lái)之不易!在掌聲和鮮花當(dāng)中也埋藏著隱患:由于李義安當(dāng)時(shí)正處于變聲期,加上那時(shí)也沒有比較正規(guī)和完善的用嗓護(hù)嗓經(jīng)驗(yàn),連續(xù)兩個(gè)多月的高強(qiáng)度演唱,他的嗓子受到了明顯損傷,以至于后來(lái)都不能正常演出。團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)非常重視和關(guān)心,做出決定,把李義安和患有眼疾的董淑華送到北京大醫(yī)院治療?;氐角嗪:?,李義安根據(jù)嗓子的康復(fù)情況,逐步總結(jié)出一套適合自己音域的演唱方法:該用本嗓用本嗓,該用輕聲用輕聲,板腔演唱重韻味,音區(qū)使用講科學(xué),很有特色。

    1963年1月起,根據(jù)劇種創(chuàng)設(shè)發(fā)展情況,團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)又主持制定了平弦戲“研究、實(shí)驗(yàn)、演出相結(jié)合”的工作思路,注意探尋平弦戲自身應(yīng)有的藝術(shù)形式與風(fēng)格特色,同時(shí)還明確了“以重點(diǎn)劇目帶動(dòng)劇種、劇團(tuán)、藝術(shù)人才”的“一重點(diǎn)三帶動(dòng)”措施。在此期間,劇團(tuán)除移植排演大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)戲之外,還創(chuàng)作演出了大型平弦現(xiàn)代戲《山村風(fēng)雷》《血海怒濤》《孫成業(yè)一家》等。他們演出的平弦小戲《一百斤燕麥》(編劇張武明),受到時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)、文藝?yán)碚摷伊帜馁潛P(yáng),“比《送肥記》(當(dāng)時(shí)的著名小戲)還要好”。為豐富演出內(nèi)容,又學(xué)習(xí)移植了外地成功劇目如呂劇《豐收之后》、“花兒”劇《向陽(yáng)川》等,李義安、張?jiān)路嫉妊輪T在這些劇中擔(dān)任過(guò)主要角色。這些劇目的演出對(duì)平弦戲的發(fā)展,對(duì)演員演奏員舞臺(tái)表現(xiàn)能力的提高大有裨益??梢哉f(shuō),從1961年到1966年,生活工作條件雖然艱苦,但確實(shí)是青海平弦戲劇種健康發(fā)展,平弦第一代演職人員逐步成熟,挑起舞臺(tái)大梁的黃金年華。筆者手頭有一張1964年5月4日平弦劇團(tuán)共青團(tuán)支部的團(tuán)員合影,從中可以看到大家昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。我特別注意到前排右一的李義安腳底下穿了一雙鑲了皮頭的布練功鞋,可以想見他可能還是從排練場(chǎng)匆匆趕來(lái)照相的。

    這幾年中,李義安也收獲了愛情,與戲校同班女同學(xué)呂長(zhǎng)梅結(jié)了婚。他們的兒子李小剛長(zhǎng)大后也成了平弦戲演員,女兒13歲就當(dāng)了文藝兵。子女都承父業(yè),耳濡目染,家傳親授,藝有所成。

    自平弦劇團(tuán)成立以后,當(dāng)時(shí)主要還是在西寧城圈里演出。團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為,作為地方戲劇團(tuán),還是要多下基層,廣接地氣,讓老百姓來(lái)欣賞,讓老百姓來(lái)評(píng)判。給李義安留下深刻印象的經(jīng)歷是,1963年,團(tuán)長(zhǎng)組織并親自帶領(lǐng)劇團(tuán)演職人員,兩次深入湟中、互助演出。那時(shí)沒有汽車,硬是用架子車裝上服裝道具和個(gè)人行李徒步下鄉(xiāng)。第一次從西寧樂家灣進(jìn)入,演遍湟中小南川從總寨返回。第二次自威遠(yuǎn)鎮(zhèn)入,演遍沙塘川從韻家口返回。兩次演出歷時(shí)2個(gè)月,行程數(shù)百里,逐村逐社覆蓋。李義安說(shuō):我們到村里和農(nóng)民同吃同住,洋芋拌湯,青稞巴落,有什么吃什么,還主動(dòng)幫助房東干活。演出都是在土臺(tái)子上,兩根桿子一塊幕布一拉,折子戲、快板書、曲藝演唱,紅紅火火,熱熱鬧鬧,充分體現(xiàn)出地方戲在農(nóng)村的強(qiáng)大生命力。團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)還安排創(chuàng)作人員先一天到下一演出村落搜集資料,快速創(chuàng)作,基本做到每場(chǎng)演出都有宣傳該村社民眾熟悉的人和事的小節(jié)目,群眾倍感親切,社會(huì)宣傳和演出效果極好。這兩次下鄉(xiāng)演出影響很大,受到了時(shí)任省委常委、宣傳部長(zhǎng)午人的肯定與表?yè)P(yáng)。中央人民廣播電臺(tái)以“一輛架子車上的劇團(tuán)”專題作了報(bào)道,這是一個(gè)很高的褒獎(jiǎng)。

    上世紀(jì)60年代中期,一場(chǎng)“風(fēng)暴”不期而遇,先是省垣文藝界演職人員被集中到民和縣一個(gè)農(nóng)場(chǎng)集體勞動(dòng)。接著,省平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)被莫名其妙撤銷了建制。演職人員東遷西散,李義安和同事們的人生偏離了正常軌道!有的當(dāng)了工人,有的當(dāng)了司機(jī),有的當(dāng)了職員,有的改行到了秦劇團(tuán)、豫劇團(tuán)等等。李義安夫婦被安排到省電影機(jī)械廠當(dāng)了車工。當(dāng)李義安離開心心念念的戲曲表演崗位當(dāng)了工人,心中的失落和痛苦可想而知。他安慰自己,職業(yè)有分工,貢獻(xiàn)無(wú)差別。工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一切,現(xiàn)在成了光榮的工人階級(jí)一員,決心好好向工人師傅學(xué)習(xí),做一個(gè)好職工。但沒過(guò)多久,他的文藝才能就被發(fā)現(xiàn)了。1970年,中國(guó)人民解放軍總后324部隊(duì)即后來(lái)的青藏兵站部把他們夫婦調(diào)到第3419工廠戰(zhàn)士業(yè)余文藝宣傳隊(duì)。不久他升任隊(duì)長(zhǎng)兼導(dǎo)演,在部隊(duì)首長(zhǎng)支持下,他們編排了一臺(tái)歌頌青藏汽車兵生活和事跡的文藝晚會(huì),深入青藏公路沿線部隊(duì)、兵站為指戰(zhàn)員演出受到熱烈歡迎,李義安又找到了久違的滿足感和成就感!由于這次演出取得的成績(jī),李義安引起了部隊(duì)首長(zhǎng)的注意,很快,他又被調(diào)到324部隊(duì)?wèi)?zhàn)士文工團(tuán),為參加全軍戰(zhàn)士文藝匯演做創(chuàng)作準(zhǔn)備。他很快創(chuàng)作編排了一臺(tái)歌頌青藏線汽車運(yùn)輸兵及各大兵站艱苦守業(yè)戰(zhàn)斗生活和軍民團(tuán)結(jié)模范事跡的晚會(huì)參加全軍匯演,受到了總后勤部首長(zhǎng)的表?yè)P(yáng)和嘉獎(jiǎng)!這臺(tái)晚會(huì)中由李義安編創(chuàng)的青海小調(diào)表演唱《學(xué)雷鋒》和舞蹈《兵站暖如春》,又入選參加了全軍第四屆文藝匯演獲表演、導(dǎo)演優(yōu)秀獎(jiǎng)。就這樣,李義安夫婦在工廠和部隊(duì)生活工作了近十年。

    一個(gè)偶然的機(jī)遇,戲緣又在向李義安等人招手了!

    1975年,原文化部擬組織全國(guó)地方戲?qū)W習(xí)移植革命樣板戲調(diào)演,青海省指定西寧市組建了業(yè)余平弦劇組,周娟姑、李義安、張?jiān)路?、鄭桂蘭、呂長(zhǎng)梅、孔繁武、陳暻、張仲明、劉軍、屈生祥、張友良等人被從各單位臨時(shí)抽調(diào)來(lái)以完成調(diào)演任務(wù)。筆者有緣也參加過(guò)這個(gè)劇組。演出劇目確定為平弦戲移植《智取威虎山》“深山問(wèn)苦”一折,李義安飾演楊子榮;平弦戲移植《杜鵑山》“情深如?!币徽?,張?jiān)路硷椦菘孪?;平弦戲移植和玉樹州文工?duì)的藏戲移植《紅燈記》“痛說(shuō)革命家史”一折,平弦戲由方立勇飾演李玉和。所有的平弦戲唱段都由周娟姑移植譜曲,時(shí)間緊,要求高,任務(wù)完成得很出色。李義安又回到戲曲崗位登臺(tái)表演,心情無(wú)比激動(dòng)。晉京后,青海平弦劇組和湖南湘劇、福建高甲戲劇團(tuán)聯(lián)袂演出,圓滿完成了調(diào)演任務(wù),文化部組織專家召開了包括平弦戲在內(nèi)的研討會(huì)。應(yīng)該說(shuō)這次晉京調(diào)演,是青海平弦戲創(chuàng)設(shè)以后第一次在國(guó)家級(jí)層面向全國(guó)觀眾演出,在北京標(biāo)示了平弦劇團(tuán)和青海平弦戲存在的價(jià)值和意義!略顯尷尬的是,李義安他們卻是業(yè)余演員身份。由于參加調(diào)演成功,當(dāng)年10月,文化部又抽調(diào)李義安主演的《深山問(wèn)苦》一折二次晉京。李義安說(shuō),我們光榮參加了首都慶祝中華人民共和國(guó)成立26周年系列文藝演出和在海淀區(qū)為當(dāng)時(shí)著名的四季青人民公社、八一中學(xué)等單位進(jìn)行近半個(gè)月的巡回演出,頗受首都觀眾好評(píng)?;貙幒笥衷谖鲗?、大通、湟中、互助巡回匯報(bào)演出。這些都為平弦劇團(tuán)后來(lái)恢復(fù)建制埋下了重要伏筆和基礎(chǔ)!原平弦劇團(tuán)從業(yè)人員也從中看到了重返藝術(shù)崗位的希望。就這個(gè)角度講,這次參加全國(guó)調(diào)演是很有價(jià)值的!

    1976年5月,回應(yīng)大家的訴求,省上決定在業(yè)余平弦劇組基礎(chǔ)上成立西寧市平弦劇團(tuán)(后改制為西寧歌劇團(tuán)),星散于各單位的第一代平弦戲演職員陸續(xù)回歸本職崗位。

    1979年由西寧市平弦劇團(tuán)提級(jí)恢復(fù)了省平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)建制。

    1985年修建了劇團(tuán)的大排練廳。

    在改革開放東風(fēng)吹拂下,青海平弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)恢復(fù)骨干劇目,新創(chuàng)新編劇目,在多為群眾演出的同時(shí),總結(jié)劇目創(chuàng)設(shè)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),結(jié)合外省地方劇種的成功范例,提出了“立足河湟、扎根民間、博采眾長(zhǎng)、為我所用、革新發(fā)展、獨(dú)具特色”的新時(shí)期平弦戲研究發(fā)展24字方針(后濃縮為16字方針),使平弦戲?qū)嶒?yàn)研究在中斷十多年后,又走上了理性健康發(fā)展的道路。在不斷創(chuàng)研改革發(fā)展過(guò)程中,青海平弦戲逐步吸收青海其他地方曲藝之長(zhǎng),比如,在音樂上吸收借鑒青海眉戶戲、廟會(huì)及婚喪嫁娶音樂曲牌;在念白上吸收西寧方言中的歇后語(yǔ)等,使念白更具地方性和趣味性;在表演形式上,吸收青海民間秧歌舞元素,豐富了人物的表演范疇又增添濃郁的地方特色。工作中,平弦劇團(tuán)又被文化部授予了“天下第一團(tuán)”稱號(hào)。到了中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代,在藝術(shù)表演團(tuán)體深化改革進(jìn)程中,2012年6月,省上推進(jìn)藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革,組建了青海省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司,下轄平弦劇團(tuán)和青海省平弦藝術(shù)保護(hù)傳承中心,繼續(xù)沿著青海地方戲?qū)嶒?yàn)研究發(fā)展的道路探索前行。

    1980年,省平弦劇團(tuán)招收了第二批學(xué)員。這批學(xué)員采取駐團(tuán)邊學(xué)習(xí)邊工作的培養(yǎng)模式,李義安等人為任課教員,他們?cè)谶@批學(xué)員身上花費(fèi)的心血最大,為平弦戲的后繼有人殫精竭慮。因?yàn)槭恰盁o(wú)縫鏈接”,這批學(xué)員接受平弦戲研究實(shí)驗(yàn)成果的分量最大,汲取平弦戲母體滋養(yǎng)最多,因而,在八九十年代承擔(dān)平弦戲創(chuàng)作演出重任中邁上了一個(gè)新的平臺(tái),也涌現(xiàn)出了不少能擔(dān)綱大戲的優(yōu)秀演員。只可惜在藝術(shù)表演團(tuán)體改革進(jìn)程中,這批學(xué)員總體上50來(lái)歲年富力強(qiáng)時(shí)就退出了表演崗位。1985年、2007年招收了平弦戲第三、四代學(xué)員,這兩期學(xué)員班分別在青海省文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)校、西安市藝術(shù)學(xué)校和陜西省藝術(shù)學(xué)校委培,李義安等前輩老師們則主要承擔(dān)他們到團(tuán)以后平弦戲劇品展演三等獎(jiǎng)和青海省老年文藝展演一等獎(jiǎng);西寧市民間文藝家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)創(chuàng)作編排并由他作曲的“花兒夢(mèng)”光盤上下集節(jié)目《春到河湟》《歡聚河湟》,獲得省民間文藝家協(xié)會(huì)“傳統(tǒng)作品獎(jiǎng)”。2003年起青海省戲劇家協(xié)會(huì)在西寧一中開展了“戲曲進(jìn)校園”專題活動(dòng),逐漸推廣至州縣并延續(xù)至今,成為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)認(rèn)可的省級(jí)協(xié)會(huì)文藝品牌活動(dòng)。自2004年到2007年,李義安應(yīng)邀到西寧一中給師生講授戲劇課,組織學(xué)生排演了平弦戲《巧縣官》。這折戲選送參加中國(guó)少兒戲劇大賽,獲得少兒戲劇表演一等獎(jiǎng),為青海為西寧一中贏得了榮譽(yù)。2009年到2015年,李義安為省醫(yī)藥公司春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)編排的表演唱《抬花轎》獲一等獎(jiǎng)。為青海省武警總隊(duì)醫(yī)院編排的表演唱《縣官看奧運(yùn)》,獲總隊(duì)一等獎(jiǎng)。為大通縣科技文化醫(yī)療“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)排演了群眾文藝節(jié)目《花兒伴舞》《兩親家》《福壽圖》。為湟中區(qū)西堡鄉(xiāng)農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)排演了《鋸大缸》《下四川》《小放牛》《花亭相會(huì)》《馬尕五祭灶》《老少換》等平弦小戲或曲藝節(jié)目,在中央電視臺(tái)網(wǎng)絡(luò)頻道播出。

    2016年到2022年,他與西寧市群藝館合作編排的曲藝節(jié)目有《張果老逛西寧》《好省長(zhǎng)尕布龍》《茉莉花》《眾手澆開幸?;ā贰度f(wàn)里長(zhǎng)征萬(wàn)里行》,平弦小戲《老少換》。為湟源縣惠源藝術(shù)團(tuán)編排了曲藝節(jié)目《逛青?!贰陡璩「吡辍贰稌r(shí)代楷模尕布龍》,眉戶戲《算賬》《夸湟源》。為互助縣民間文藝家協(xié)會(huì)排演的曲藝《鐵拐李醉酒威遠(yuǎn)鎮(zhèn)》獲評(píng)全國(guó)曲藝大賽第五名。編排的土族曲藝表演唱《塞納新世紀(jì) 塞納新畫卷》參加了全國(guó)少數(shù)民族曲藝展演內(nèi)蒙古賽區(qū)演出……

    心 緣

    命運(yùn)讓李義安有幸成為青海平弦戲第一代專業(yè)演員,在繼承傳統(tǒng)文化并把它生動(dòng)轉(zhuǎn)化為青海平弦戲舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)容形式的過(guò)程中,可以說(shuō),他和他的同學(xué)同事們是用一生來(lái)投入和追求這個(gè)“化蝶”任務(wù)的。受到他們教導(dǎo)及澤慧的二代、三代、四代平弦人,又用青春和智慧延續(xù)了平弦戲?qū)嶒?yàn)研究發(fā)展的重任。從上世紀(jì)60年代的平弦戲《貍貓換太子》《斷橋》《王昭君》《山村風(fēng)雷》《血海怒濤》《孫成業(yè)一家》,到70年代中期的地方戲移植樣板戲折子段落及唱腔設(shè)計(jì),到80年代的《春江月》《假婿乘龍》《六斤縣長(zhǎng)》《姐妹皇后》《費(fèi)姐》《皇親國(guó)戚》《尕旦和尚》《大墻內(nèi)外》《索命的女婿》《秋嬸砍樹》《湟水風(fēng)塵錄》,包括1989年由陜西藝術(shù)學(xué)校代培班學(xué)員演出的平弦折子戲,到90年代的《中秋月》《巧縣官》,到新世紀(jì)創(chuàng)排的《未婚媽媽》《魂系金銀灘》《日月灣的笑聲》《繡河湟》,無(wú)論舞臺(tái)調(diào)度及表演、平弦音樂唱腔探索創(chuàng)新、舞美表現(xiàn)形式的豐富提級(jí),均有明顯的突破和提高,體現(xiàn)了推進(jìn)劇種完善發(fā)展強(qiáng)烈的使命感和時(shí)代感。

    隨著改革開放的深入,互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的文化娛樂形式日新月異和不斷涌現(xiàn)的文化新業(yè)態(tài)吸引著青年一代的目光,青海平弦戲也面臨挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的嚴(yán)峻局面。面對(duì)現(xiàn)實(shí),如何使青海平弦戲這一新創(chuàng)劇種直面新業(yè)態(tài)新市場(chǎng),開辟一方適應(yīng)普通受眾及粉絲受眾獨(dú)特需求的劇種發(fā)展新天地,是擺在業(yè)內(nèi)人士面前的重要課題。多年來(lái)的創(chuàng)作演出實(shí)踐證明,劇種尚不成熟,仍在“實(shí)驗(yàn)”二字統(tǒng)馭之下,表導(dǎo)演程式及唱腔音樂還需進(jìn)一步規(guī)范化……冥冥中似乎總有一個(gè)什么在阻礙著青海地方戲跨越新臺(tái)階的步伐。

    李義安和他的同事們的目光從來(lái)沒有離開過(guò)這一塊魂?duì)繅?mèng)繞的舞臺(tái),關(guān)注著一代代后來(lái)者的探索和創(chuàng)作努力。平弦戲的創(chuàng)研發(fā)展定型,就是他和他們的心緣。

    李義安說(shuō),新時(shí)代,青海平弦戲要沿著中華傳統(tǒng)文化的復(fù)興之路,不斷轉(zhuǎn)變觀念,創(chuàng)新思路,打開曲門,廣吸博采,抓住“地方特色”這個(gè)靈魂。青海平弦源于青海曲藝。根據(jù)他多年與青海曲藝工作者合作的體會(huì),要打造以青海曲藝為基礎(chǔ)的新型劇種,應(yīng)該說(shuō)人才多,素材多,路子寬!不能僅局限于平弦這么一個(gè)小區(qū)域。要研究新時(shí)代青海曲藝受眾擴(kuò)大、區(qū)域擴(kuò)大、傳播快捷的新現(xiàn)象,取他人之長(zhǎng)。在西寧的曲藝表演舞臺(tái)上,平弦、越弦、青海道情、青海小調(diào)、青海賢孝、下弦、官弦、打攪兒、倒江水、秧歌調(diào)應(yīng)有盡有,日常就有上千人的表演隊(duì)伍,有的曲藝隊(duì)每年能演出上百場(chǎng),廣受歡迎。他們?cè)谧髌肪幣判问缴弦捕加辛艘欢ǖ膭?chuàng)新,改變了曲藝只說(shuō)唱不表演的舊方式,服裝頭飾道具化裝都比以前豐富許多。據(jù)李義安的觀察統(tǒng)計(jì),在青海民間演出市場(chǎng)上,最流行的反而是青海眉戶戲。湟中區(qū)西堡鄉(xiāng)眉戶劇團(tuán),大通、樂都、互助、湟源、門源民間眉戶藝術(shù)團(tuán)的演出他都看過(guò),很活躍很生動(dòng)。其次是這些地方的燈影劇團(tuán),都排演了反映現(xiàn)代生活場(chǎng)景的新戲。這些不都應(yīng)該成為省平弦劇團(tuán)進(jìn)一步發(fā)展的借鑒和民間基礎(chǔ)么?

    今后的日子,在巴山蜀水之間,李義安耳畔會(huì)響動(dòng)著川劇高腔的悠揚(yáng),濃濃蜀音的呢喃,但他的內(nèi)心深處,肯定始終撩動(dòng)著一個(gè)聲音:青海!西寧!鄉(xiāng)音!在“月兒”鈴叮當(dāng)中,他會(huì)不斷低聲吟唱著一輩子都唱不夠的平弦小段:月兒彎彎照九州……

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