古箏搖指技法的特點及流派

摘 要：在古箏演奏中，搖指技法非常重要，其直接影響著古箏的演奏效果。古箏的搖指技法有很多，如根據(jù)彈奏方法可以分為支腕搖、扎樁搖、懸腕搖等，根據(jù)應用手指的個數(shù)又分為單指搖、雙指搖，以及三指搖、四指搖，每一種搖指技法都有其獨有的特點，在演奏過程中可以根據(jù)實際情況，選擇合適的搖指技法來對樂曲進行處理。同時，古箏又有流派之分，如河南流派、浙江流派、山東流派，每一種流派也都有其獨特的搖指技法，對這些搖指技法的使用和創(chuàng)新，不僅能增強古箏演奏的表現(xiàn)力，也是對傳統(tǒng)樂器古箏的傳承和弘揚。因此，本文基于此，對古箏搖指技法的特點和流派進行研究，本文根據(jù)彈奏方法和應用手指的個數(shù)來對古箏搖指技法的種類進行分析和總結(jié)，然后對現(xiàn)有的古箏流派進行分析和總結(jié)，以此來為搖指技法的應用提供參考。

關鍵詞：古箏；搖指技法；流派

中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）11-0-03

古箏，作為中國傳統(tǒng)樂器中的佼佼者，擁有數(shù)千年的歷史。搖指技法作為古箏演奏中的核心技藝，對于表達樂曲的情感和意境具有舉足輕重的作用。搖指技法，即通過快速而連續(xù)的指尖撥動，使古箏弦產(chǎn)生顫動的音效，這種技巧不僅豐富了古箏的音色層次，還為演奏者提供了表達細膩情感的手段。在古箏演奏中，搖指技法的運用往往能夠營造出深邃、悠揚的意境，使聽眾沉醉其中，如南方流派的代表藝術(shù)家王鵬在作品《漁舟唱晚》中充分展示了搖指技法的細膩與柔美，他運用扇形搖指等技巧，將江南水鄉(xiāng)的美景與漁民的歡樂生活完美融合，呈現(xiàn)出一種寧靜而溫馨的氛圍。北方流派的代表人物著名古箏藝術(shù)家李祥霆，他的作品《高山流水》中，搖指技法的運用達到了爐火純青的地步，既展現(xiàn)了北方流派的豪放風格，又體現(xiàn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的深刻理解。因此，本文將深入探討古箏搖指技法的特點、不同流派之間的差異，以及當代的發(fā)展趨勢。

一、古箏搖指技法的分類

（一）根據(jù)彈奏方式分類

支腕搖是一種基礎的搖指技巧，它的主要特點是以手腕為軸心，通過食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點，來帶動手指進行連續(xù)的快速撥動。在進行支腕搖時，演奏者需要注意保持手型的自然放松，既不要攥得太緊也不要張得太開，這樣可以確保手指的靈活性和力度的均勻性。同時，通過調(diào)節(jié)食指捏大指的力度，演奏者可以進一步控制搖指的音量大小，使音色更加細膩多變。支腕搖在古箏演奏中具有廣泛的應用場景，無論是表現(xiàn)激昂奔放的曲風，還是營造寧靜溫馨的氛圍，支腕搖都能夠發(fā)揮出其獨特的魅力。它是古箏演奏中不可或缺的一部分，也是初學者在學習搖指技法時的重要起點。

扎樁搖跟支腕搖有點類似，其特點是以拇指義甲甲尖作為著力點，手臂帶動拇指指尖左右搖動，從而將每個音連貫起來，達到由點成線的效果。在練習扎樁搖時，演奏者需要注意保持大臂的自然下垂和手臂的松弛，避免高抬手肘或壓低手腕，以免影響搖指的速度和質(zhì)量。同時，小指需要放在前琴梁外側(cè)手用指尖撐托，起到支撐的作用。而且，還要注意吃弦深度和觸弦面積，以及來回運動的速度和力度的均勻性。

懸腕搖是目前古箏演奏中最常用的指法，其是支腕搖和扎樁搖的形成和改進版，屬于一種高級的搖指技法，特點就是靠手腕和小臂的力量來實現(xiàn)演奏。其在位置上沒有任何的限定，在演奏中大指通過義甲撥弦，食、中、無名三指則輕輕握在大指義甲根部，通過控制手臂和手腕的運動，使大指連續(xù)不斷地撥弦，從而達到搖指的效果。而且，懸腕搖又分為懸腕壓腕搖和懸腕提腕搖，懸腕壓腕搖是在扎樁壓腕搖的基礎上，保持基礎搖指手型不變，小指放松并自然收攏，使力點完全轉(zhuǎn)移到大指上。在彈奏中，注意將義甲與箏弦調(diào)整為90度角，這樣可以使音色更加清晰、明亮。懸腕提腕搖則是由中國音樂學院李婉芬教授首創(chuàng)的，它要求手臂完全處于自然放松的狀態(tài)，搖指與彈奏銜接便利自如，音色統(tǒng)一，可以在快速彈奏中隨意穿插搖指。

掃搖是一種較難但非常具有表現(xiàn)力的技巧，它結(jié)合了掃弦和搖指兩種技法，作用就是烘托氛圍，調(diào)動觀眾的情緒。掃搖的其特點是在八度音程內(nèi)，中指快速掃弦與大指搖指相結(jié)合，難點在于，掃弦的過程必須與搖指同步，而不是一個單獨的音，一般來說，掃搖中大部分的掃弦都是四個音，也就是在搖四下之后加入一個掃的音。但需要注意的是，搖指的音必須是完整的，不能斷斷續(xù)續(xù)，目前該技法也是應用最廣泛的一種技法。如《洞庭新歌》《戰(zhàn)臺風》和《臨安遺恨》等高級曲目，都是采用了掃搖的技法進行演奏。在練習掃搖時，可以先從放慢搖指的速度開始，每搖四下后加入一個掃弦。同時，要注意中指掃弦的力度和速度，以及與搖指的配合，隨著練習的深入，可以逐漸提高掃搖的速度和連貫性[1]。

另外，還有兩種不常用的搖指技法，即游搖和扣搖。其中，游搖是河南箏曲中的特色技巧，是一種組合指法的綜合表現(xiàn)手法，在彈奏時，右手大指以大關節(jié)為活動部位，連續(xù)快速托劈，從箏碼較近處由弱至強向前岳山移動。左手則同時從按音邊滑邊顫地放回原位音，兩手配合使音色、力度、音高有明顯的變化。這種技巧在表現(xiàn)節(jié)奏緩慢、帶有傷感情緒的箏曲時最富表現(xiàn)力，將河南箏曲高亢明朗、韻味濃郁的風格表現(xiàn)得淋漓盡致。而扣搖主要的特點就是右手進行基礎的搖指指法，左手放在被搖的古箏琴弦上，并根據(jù)曲譜的要求在雁柱的右側(cè)進行左右移動。

（二）根據(jù)手指應用個數(shù)分類

單指搖是古箏演奏中非常常見的一種技法，也是搖指技法的一種基礎技巧。其特點主要就是用大指或食指在單根弦上進行快速持續(xù)的撥弦技巧，其又可以細分為懸手搖和扎樁搖，此兩種技法已在上文中闡述。

雙指搖是一種高級而復雜的搖指技法，它需要演奏者同時使用食指和中指進行連續(xù)快速的撥弦。特點是食指和中指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松。在彈奏時，演奏者需要依靠手腕的力量帶動手指進行撥弦，而不是單純依靠手指的力量，其在古箏曲目中的應用相對較少，一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。這種技巧能夠產(chǎn)生清晰、明亮且富有層次感的音響效果，為樂曲增添更多的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力[2]。

三指搖跟二指搖類似，區(qū)別就是用三根手指同時搖三根不同的琴弦，音色更為立體，音量更加洪亮。

四指搖的特點就是用四根手指同時搖四根不同的琴弦，其以肘關節(jié)為中心，利用手掌和手指內(nèi)外擺動來進行彈奏。彈奏過程中需要注意保持手臂和肩部的固定，這種彈奏方法難度較大，適合高級演奏者使用[3]。

二、古箏的流派及其特點

古箏是我國傳統(tǒng)的樂器，其根據(jù)地域分為不同的流派，如河南流派、陜西流派、浙江流派、潮州流派等，并且不同的流派有不同的特點，本文通過歸納總結(jié)如下。

（一）河南箏派及其特點

河南箏派是古箏的九大流派之一，主要流傳于河南境內(nèi)，特別是以鄭州、南陽為中心的地區(qū)。河南箏派的特點主要表現(xiàn)在音階、曲調(diào)和演奏風格上，在音階上，河南箏派多用變徵而少用清角，其音階特點近于三分損益律的七聲古音階，但二變音高亦非絕對不變，往往會更高按到近于宮和徵。在曲調(diào)上，河南箏派的曲調(diào)歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯，頻繁使用的大二度、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調(diào)，使箏曲具有樸實純正的韻味。在演奏風格上，河南箏派以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色，無論是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格。在搖指技法方面，河南箏派主要是應用扎樁搖來對曲目中的漸強漸弱進行處理，并且增加樂曲的情感，代表性曲目有《陳杏元和番》，其使用了扎樁搖和懸腕搖兩種技巧，演奏者需要將手腕放松，手指自然彎曲，用指尖輕輕觸弦。然后，以手腕為軸心，手指進行快速而均勻的搖動，產(chǎn)生連續(xù)而流暢的音符。在搖指的過程中，需要注意力度的控制，既要保證音符的清晰，又要避免過度的力度導致音色失真。曲目《蘇武思鄉(xiāng)》，使用了大指搖和游搖兩種技巧，通過右手食指抵住大指的義甲，以腕為軸做快速往返，彈6弦，把6按到1，再放回到6，以此來表達蘇武對祖國的綿綿思念，特別是在曲目的某些長音和連音部分，通過大指搖的連續(xù)快速搖動，能夠營造出深沉而持久的音樂氛圍。并且，使用游搖，彈3弦，把3按到5，再放回到3，呈現(xiàn)在和番途中與親人痛苦離別的場景，游搖通過手指在弦上的輕微而快速的滑動，模擬出人的抽泣和哽咽聲，使得音樂更具情感色彩。這些曲目都是直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂，具有濃厚的地方色彩和民間風情[4]。

（二）陜西箏派及其特點

古箏最早流傳于陜西一帶，其特點是以苦音和歡音為主，苦音深沉哀婉，歡音則明快熱烈，在演奏中，苦歡音色的對比和變化非常豐富，形成了獨特的音韻風格。并且以“大指彈奏”為主，強調(diào)手指的力度和靈活性，特別是在快速彈奏時，能夠保持音色清晰、節(jié)奏準確。此外，陜西箏派還注重左手的按弦技巧和右手的彈奏技巧相結(jié)合，形成了獨特的演奏風格，代表曲目有表現(xiàn)歡快熱烈氣氛的《秦桑曲》，其來源于陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”和“郿鄠”聲腔的音調(diào)，在演奏過程中主要采用了游搖的方式，右手技巧以大指技巧為主，以拇指與連接處為動點，帶動全指運動，手指放松，手型呈半握狀，左手通過按、滑、顫音的方式，跟右手技巧融為一體，更好地體現(xiàn)此曲濃郁的情感色彩。也有表現(xiàn)深沉哀婉情感的曲目，如《凄涼曲》《恨別》等，這些曲目中融入了陜西地區(qū)的民間音樂元素，具有濃郁的地方特色。

（三）山東箏派及其特點

山東箏派主要流傳于山東省境內(nèi)，特別是以菏澤和聊城為中心的魯西南地區(qū)。其特點就是在演奏過程中以“大指彈奏”和“花指按弦”為主，大指彈奏時，強調(diào)指力的剛勁有力，使音色飽滿且富有彈性，而花指按弦則注重左手的按弦技巧和音色的變化，形成了獨特的演奏風格。山東箏派的音樂結(jié)構(gòu)嚴謹，講究板眼和曲牌的運用，在演奏中，注重節(jié)奏的變化和音量的控制，使得音樂既有層次感又富有張力。曲目風格多樣，既有表現(xiàn)山東人民淳樸、豪放的性格特點的曲目，如《漢宮秋月》《四段錦》等，也有表現(xiàn)深沉、悲壯情感的曲目，如《鴻雁捎書》《琴韻》等，這些曲目中融入了山東地區(qū)的民間音樂元素，具有濃郁的地方特色[5]。

（四）浙江箏派及其特點

浙江箏派歷史悠久，與江南絲竹有著密切的關系，其音樂風格清麗秀美、含蓄淡雅，主要流傳于浙江省境內(nèi)，特別是以杭州為中心的浙北地區(qū)。浙江箏派的演奏技法非常豐富，其中最具特色的是“快四點”和“快夾彈”技法，快四點即快速的勾、托、抹、托技法的組合技法，速度快且強調(diào)勾指重音，力度大，易使旋律流暢秀麗，節(jié)奏明快、活潑。而快夾彈則是快速抹、托技法的組合運用，這種技法在樂曲中使用的次數(shù)較多，與“快四點”相組合運用，能使旋律線更加清晰，猶如珠落玉盤。此外，浙江箏派還有點指和提弦等技法，將古箏曲譜演奏得淋漓盡致。代表曲目如王巽之的《林沖夜奔》，其創(chuàng)作于1962年，取材于《水滸傳》中“林教頭風雪山神廟”一段故事，在演奏過程中主要是采用了快速有力的掃弦、激昂高亢的搖指和富有表現(xiàn)力的滑音等，使得樂曲更具層次感和情感色彩，充分展現(xiàn)了林沖在風雪夜奔的英勇形象。王昌元的《戰(zhàn)臺風》是一首氣勢磅礴、充滿動力的箏曲，它描繪了在臺風來臨時，人們堅韌不拔、與大自然搏斗的壯麗場景。這首箏曲中，搖指技巧的運用尤為關鍵，不僅為樂曲增添了豐富的色彩，還深刻地表現(xiàn)了人們在面對自然災害時的勇氣與決心。如在演奏臺風來臨時，大指與食指要緊密配合，形成穩(wěn)固的支點，大指負責彈奏，食指則提供支撐，確保搖指的穩(wěn)定性，力度逐漸加強，以表現(xiàn)出臺風的猛烈；而在表現(xiàn)人們與臺風搏斗時，力度則有所控制，表現(xiàn)出堅韌不拔的精神，也可以使聽眾更加深入地感受到樂曲所傳達的情感和意境[6]。

三、古箏搖指技法的發(fā)展與融合趨勢

在當代社會背景下，古箏搖指技法得到了廣泛的傳承與發(fā)展。音樂教育普及使得越來越多的青少年接觸并喜愛上古箏這一傳統(tǒng)樂器，同時，國際交流合作也為古箏藝術(shù)的傳播提供了更廣闊的舞臺。在國際音樂賽事和文化交流活動中，古箏演奏者展示著搖指技法的獨特魅力，讓世界各地的人們感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深。如有的演奏者通過拇指和食指的協(xié)同動作，使琴弦產(chǎn)生連續(xù)的顫動，營造出寬廣、悠揚的音效；還有的演奏者用大幅度搖指技法，用更大的力度和更寬的幅度來撥動琴弦，讓音樂呈現(xiàn)出更強烈的音響效果，為樂曲增添磅礴的氣勢。然而，隨著現(xiàn)代音樂元素的融入，古箏搖指技法也面臨著一些挑戰(zhàn)，如何在保持傳統(tǒng)韻味的基礎上進行創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)在現(xiàn)代社會中煥發(fā)新的活力，是擺在每一個古箏演奏者、研究者，以及教育者面前的重要課題。

四、結(jié)束語

通過對古箏搖指技法及其流派的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)這一傳統(tǒng)技藝所蘊含的深厚歷史文化底蘊和獨特藝術(shù)價值。作為新時代的傳承者和發(fā)揚者，我們應該積極學習和傳承古箏搖指技法等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，不斷提高個人藝術(shù)修養(yǎng)的同時，向世界展示中國非遺項目的獨特魅力。只有這樣，才能讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在現(xiàn)代社會中煥發(fā)新的生機與活力。

參考文獻：

[1]張沐涵，陰明娟.古箏演奏中搖指技法的訓練研究[J].音樂天地，2023（07）：31-34.

[2]樂靜琪.近四十年古箏“搖指”技法研究綜述[D].四川音樂學院，2022.

[3]施穎.古箏曲《戰(zhàn)臺風》中搖指技法類型及其表現(xiàn)意義[J].黃河之聲，2021（19）：74-77.

[4]張雋凡.古箏教學中的左手搖指技法探究——以《大漠行》為例[J].參花（下），2021（07）：146-148.

[5]黃雅星.古箏搖指技法的特點及流派探究[J].藝術(shù)評鑒，2019（10）：42-43.

[6]吳新蕓.論古箏搖指技法在練習曲《飛車》中的運用與創(chuàng)新[D].揚州大學，2019.

作者簡介：谷湲琳（2004-），女，河北石家莊人，本科，古箏專業(yè)。