中國(guó)內(nèi)地近20年來流行音樂審美變遷

孫鵬翔?李曉囡

摘 要：流行音樂作為一種貼近生活、廣泛傳播的音樂形式，自從在中國(guó)內(nèi)地生根發(fā)芽以來深受人民的關(guān)注和喜愛，其在豐富大眾精神文化生活的同時(shí)也潛移默化地影響了人們的審美意識(shí)。隨著時(shí)間的推移，中國(guó)內(nèi)地流行音樂在目前階段所呈現(xiàn)的整體形態(tài)與20年前相比出現(xiàn)了顯著的差異性。歸根結(jié)底，這種變化的核心動(dòng)力來源于中國(guó)內(nèi)地流行音樂的審美變遷。筆者旨在以流行音樂本體變化、社會(huì)變革等現(xiàn)實(shí)因素作為研究對(duì)象，通過探討以上因素的具體表現(xiàn)以及對(duì)音樂審美產(chǎn)生的影響從而論證中國(guó)內(nèi)地近20年來流行音樂審美的“多元化”“融合化”“個(gè)性化”變遷。

關(guān)鍵詞：中國(guó)內(nèi)地流行音樂；審美變遷；多元化；融合化；個(gè)性化

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）11-00-03

一、流行音樂審美變遷的動(dòng)因

流行音樂可以被理解為是一種廣受大眾歡迎的音樂形式，與時(shí)代面貌和社會(huì)文化背景有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，其明顯特征是主流性、娛樂性和商業(yè)性。流行音樂種類繁多，風(fēng)格多樣，筆者在文中所探討的中國(guó)內(nèi)地流行音樂特指結(jié)構(gòu)短小、通俗易懂、受眾廣泛的流行歌曲。與內(nèi)涵豐富、邏輯縝密、富有藝術(shù)表現(xiàn)力和深刻哲理的嚴(yán)肅音樂相比，流行音樂通常是以簡(jiǎn)潔明晰的旋律、節(jié)奏為主，并配以平鋪直敘的歌詞內(nèi)容，具有直白的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力。

德國(guó)音樂美學(xué)家阿多諾曾在其著作《論流行音樂》中對(duì)流行音樂的藝術(shù)特性進(jìn)行了評(píng)價(jià)。他認(rèn)為，流行音樂的整體與細(xì)節(jié)（作品局部的和聲、配器、音色等）的關(guān)聯(lián)不像是嚴(yán)肅音樂那樣密切，并提出：“（流行音樂）細(xì)節(jié)和整體并不相關(guān)，整體體現(xiàn)為一個(gè)外部的結(jié)構(gòu)。所以，整體永遠(yuǎn)不會(huì)被個(gè)體改變，也因此它一如既往地在作品中是冷漠、沉靜且不引人注意的。同時(shí)，細(xì)節(jié)被一種它永遠(yuǎn)無法影響和改變的音樂手段切斷了，因此細(xì)節(jié)也仍然是無關(guān)緊要的”。在他看來，流行音樂內(nèi)部音樂元素的關(guān)聯(lián)性并不強(qiáng)，“細(xì)節(jié)對(duì)整體的依賴度不高，從整體中抽走任何一個(gè)細(xì)節(jié)都不會(huì)影響樂感，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能被替換；同時(shí)，整體也不體現(xiàn)細(xì)節(jié)的必然性。”[1]這解釋了流行音樂改編盛行的原因，同一首流行音樂作品的細(xì)節(jié)可以根據(jù)不同時(shí)代和不同審美群體的審美偏好進(jìn)行“二次加工”，最終形成一種符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的改編作品以滿足受眾群體的精神訴求，正是由于流行音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“不穩(wěn)定性”和外部環(huán)境的“可變性”，使得流行音樂改編盛行，從而成為流行音樂審美變遷的原動(dòng)力。

流行音樂在中國(guó)內(nèi)地發(fā)展中所呈現(xiàn)出的一些明顯特性成為其審美變遷的動(dòng)因，首先是多樣性和融合性。流行音樂形態(tài)豐富、風(fēng)格多樣，隨著國(guó)內(nèi)外不同音樂流派的相互借鑒與融合，內(nèi)地流行音樂的形式和風(fēng)格也在不斷變化。早期的中國(guó)內(nèi)地流行音樂以抒情歌曲、校園民謠為主，而近年來中國(guó)內(nèi)地流行音樂與爵士、搖滾、古典、古風(fēng)、電子音樂等不同風(fēng)格流派的音樂元素相結(jié)合，音樂藝術(shù)性得到了增強(qiáng)，很大程度上提升了內(nèi)地流行音樂的審美閾值。其次，流行音樂還具有互動(dòng)性和傳播性。內(nèi)地流行音樂近年來通過社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)渠道與聽眾之間形成了更為緊密的互動(dòng)關(guān)系，人們借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)分享和推廣自己喜歡的音樂甚至能夠與音樂人進(jìn)行直接的交流和互動(dòng)，這種互動(dòng)性和傳播性使得流行音樂成為人們?nèi)粘Ｉ缃缓驼宫F(xiàn)自我的重要媒介。

可以說，中國(guó)內(nèi)地近20年來流行音樂的審美變遷與其特性密切相關(guān)，流行音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“不穩(wěn)定性”與外部環(huán)境的“可變性”為其審美變遷提供了原動(dòng)力，同時(shí)多樣性、融合性、互動(dòng)性和傳播性對(duì)音樂審美觀念的塑造也發(fā)揮了不可忽視的作用[2]。

二、流行音樂審美變遷的具體體現(xiàn)

（一）音樂形式與內(nèi)容的變化

中國(guó)內(nèi)地流行音樂審美變遷體現(xiàn)在音樂本體變化的各個(gè)方面，其中以音樂形式與內(nèi)容的改變最為顯著。由于筆者在本文中探討的是帶有歌詞，藝術(shù)表現(xiàn)方式較為直白的流行歌曲，因此不過多涉及兩者復(fù)雜而抽象的概念。不同于純音樂常將音樂內(nèi)容歸結(jié)于某種人類普遍情感或者是形而上精神等抽象之物，在本文中音樂內(nèi)容特指歌詞文字所表達(dá)的具象之物。

1．音樂形式——旋律與節(jié)奏的變化

音樂形式是指音樂音響的組織結(jié)構(gòu)樣式，它涉及音色、節(jié)奏、和聲、音程、速度、力度等元素的組織和結(jié)合，在流行音樂中，音樂形式的基本要素以旋律和節(jié)奏為主。在過去的20年里，傳統(tǒng)的旋律模式逐漸被打破，取而代之的是更加前衛(wèi)和創(chuàng)新的旋律結(jié)構(gòu)，流行音樂與古典樂、爵士樂、搖滾樂的有機(jī)結(jié)合，增加了旋律的豐富性。在結(jié)尾處理上，不同于以往流行歌曲將尾音落在主音的傳統(tǒng)處理方式，如今的一些流行音樂已經(jīng)開始嘗試將尾音落在屬音甚至是上主音上，以營(yíng)造出意猶未盡、余音繞梁之感。在調(diào)式處理上，雅樂音階、燕樂音階、爵士音階，甚至是中古調(diào)式的廣泛運(yùn)用，說明如今流行音樂的作曲家已經(jīng)逐漸跳出西洋大小調(diào)作曲思維的桎梏。在和聲處理上，曾經(jīng)萬能伴奏和弦“S、D、DTⅢ、TSⅥ、SⅡ、D、T”的套路模式已經(jīng)逐漸“失寵”，取而代之的是更加新穎的和聲走向。過去的中國(guó)流行音樂的節(jié)奏形式多以較為簡(jiǎn)單的單、復(fù)拍子為基礎(chǔ)，近年來中國(guó)內(nèi)地流行音樂加入了更加多元化的節(jié)奏元素，如傳統(tǒng)戲曲唱腔中的板眼和國(guó)外的藍(lán)調(diào)、巴薩諾瓦、探戈節(jié)奏型等。這些音樂類型所帶來的混合拍子和反拍的大量運(yùn)用賦予了內(nèi)地流行音樂全新的韻律感，顯著提高了內(nèi)地流行音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力?？梢哉f，旋律和節(jié)奏的變遷為當(dāng)今中國(guó)內(nèi)地流行音樂帶來了全新的審美體驗(yàn)[3]。

2．音樂內(nèi)容——歌詞內(nèi)容與主題的變化

歌詞是流行音樂的重要組成部分，它承載著作者對(duì)社會(huì)群體、個(gè)人情感以及審美觀念的直觀表達(dá)，因此中國(guó)內(nèi)地流行音樂的審美變遷可以從歌詞內(nèi)容與主題的變化中得到一定的體現(xiàn)。

在歌詞內(nèi)容方面，情感表達(dá)方式發(fā)生了改變。早期的中國(guó)內(nèi)地流行音樂往往強(qiáng)調(diào)平鋪直敘式的情感表達(dá)和情緒宣泄，歌詞內(nèi)容以描繪對(duì)愛情的向往、失戀的痛苦以及對(duì)生活的憧憬為主。隨著欣賞者情感需求的增加，情感表達(dá)方式也變得更加細(xì)膩和抽象。如今內(nèi)地流行音樂的歌詞內(nèi)容更加注重對(duì)不同情感的深入剖析與細(xì)膩描繪，更加關(guān)注內(nèi)心感受的細(xì)微變化與人性的復(fù)雜。

在歌詞主題方面，題材選擇類型得到了擴(kuò)展。早期中國(guó)內(nèi)地流行音樂的主要題材是懵懂的情愫與校園愛情故事，這與當(dāng)時(shí)較為保守的社會(huì)風(fēng)氣相符合。隨著社會(huì)價(jià)值觀念的多元化與開放性，歌詞主題也逐漸擴(kuò)展到更加廣泛的領(lǐng)域，如今的歌詞主題不僅局限于對(duì)情感經(jīng)歷的感性描述，同時(shí)也充滿了對(duì)社會(huì)和人生的理性思考[4]。

在語言運(yùn)用方面，語言表達(dá)方式獲得了創(chuàng)新。如今歌曲歌詞內(nèi)容中常出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)流行語、網(wǎng)絡(luò)短語等為歌詞創(chuàng)作帶來了更多新穎、有趣的語言表達(dá)方式，更加符合青年群體追求潮流的音樂審美心理。

因此，形式與內(nèi)容的革新反映出近年來中國(guó)內(nèi)地流行音樂愈發(fā)重視個(gè)體的情感需求以及文化多樣性的價(jià)值，流行音樂作品形式與內(nèi)容的創(chuàng)新與發(fā)展已經(jīng)成為流行音樂審美變遷的重要推力。

（二）音響呈現(xiàn)方式與音樂制作方式的革新

除了音樂整體風(fēng)格的變遷之外，音響呈現(xiàn)方式與音樂制作方式的革新也深刻影響著近年來流行音樂的審美趨勢(shì)。流行音樂的音響呈現(xiàn)方式是指將樂譜呈現(xiàn)為音響過程中所借助的發(fā)聲工具以及所采用的手段和技巧，可以是人聲、樂器或者是合成器，它對(duì)于音樂作品音響效果的最終呈現(xiàn)起到了舉足輕重的作用。音響呈現(xiàn)方式作為“二度創(chuàng)作”的重要一環(huán)建構(gòu)起音樂作品與欣賞者之間的橋梁，它直接影響著音樂的藝術(shù)感染力和審美效果。過去流行音樂通常以小型樂隊(duì)或幾件樂器伴奏為主導(dǎo)，如鋼琴、吉他、貝斯、薩克斯等，簡(jiǎn)單的配器方式導(dǎo)致了聽感上的單薄。隨著審美水平的提高，欣賞者對(duì)于音響效果的呈現(xiàn)方式日感不足。目前流行音樂開始大量使用交響樂編制進(jìn)行伴奏，豐富的配器與織體極大滿足了欣賞者的審美需求。同時(shí)，音樂技術(shù)的發(fā)展也使得電子音樂、合成器、數(shù)字音樂等新的音響呈現(xiàn)方式得到了廣泛應(yīng)用。音響呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新性發(fā)展不僅豐富了內(nèi)地流行音樂的層次和質(zhì)感，并使其更具現(xiàn)代感和前衛(wèi)性[5]。

音樂制作方式的變革為音樂人提供了極大的便利，同時(shí)也促進(jìn)了欣賞者音樂審美的個(gè)性化發(fā)展。20年前制作一首流行音樂曲目需要一支樂隊(duì)和專業(yè)的音樂工作室，而現(xiàn)在人們通過使用電腦軟件以及數(shù)字音頻工作站等方式就可以制作出較高質(zhì)量的音樂作品，節(jié)省了時(shí)間與空間的成本。數(shù)字合成技術(shù)的發(fā)展使得流行音樂的編曲和制作方式變得更加精細(xì)，通過人工合成、音頻剪輯、混音等處理手法制作出更加新穎、有趣的音樂作品，以滿足欣賞者不同的審美趣味。

可以說，音響呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新與音樂制作技術(shù)的變革為內(nèi)地流行音樂的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力，不僅提高了內(nèi)地流行音樂的藝術(shù)水平也迎合了欣賞者日益增長(zhǎng)的審美需要。

三、社會(huì)文化與新媒體對(duì)音樂審美的影響

通過上文可以看出，中國(guó)內(nèi)地近20年來流行音樂在音樂形式、內(nèi)容、音響呈現(xiàn)方式以及音樂制作方式等方面都發(fā)生了顯著變化，在這些現(xiàn)實(shí)因素的共同作用下對(duì)音樂審美的變遷起到了巨大的推動(dòng)作用。與此同時(shí)，社會(huì)文化的進(jìn)步與新媒體的介入對(duì)音樂審美的影響也日益劇增。

隨著中國(guó)社會(huì)近年來的繁榮與發(fā)展，開放與包容的文化環(huán)境正在成為流行音樂審美變遷的重要推力。年輕人文化素養(yǎng)的提升，使他們更加注重作品背后的文化屬性和情感共鳴。欣賞者審美需求的豐富化，也讓流行音樂審美呈現(xiàn)出更加立體和多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。正因如此，豐富多樣的音樂風(fēng)格和類型才得以在中國(guó)內(nèi)地流行音樂的肥沃土地上生根發(fā)芽，開啟了內(nèi)地流行音樂海納百川、百花齊放的當(dāng)今格局，也促成了中國(guó)內(nèi)地近20年來流行音樂審美的多元化發(fā)展。與此同時(shí)，隨著音樂欣賞者文化自信的覺醒，人們從過去傾向于模仿歐美、日韓音樂風(fēng)格所形成的單一化審美，到現(xiàn)在開始追求中國(guó)內(nèi)地流行音樂本土化、民族化以及中西結(jié)合的多元化審美。中國(guó)音樂元素如中國(guó)傳統(tǒng)樂器、民歌曲調(diào)和節(jié)奏等逐漸滲透到流行音樂中，賦予了作品本土特色與民族精神?，F(xiàn)如今流行樂壇上涌現(xiàn)的新聲音，不僅在創(chuàng)作和編曲方面展現(xiàn)出國(guó)際化的水準(zhǔn)，同時(shí)也融入了中國(guó)傳統(tǒng)樂器如二胡、琵琶、嗩吶等，極大地豐富了作品的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。這種國(guó)內(nèi)外音樂元素的融合并非簡(jiǎn)單地堆砌和拼湊，而是在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使得音樂作品在融合之后依然能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格和文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)地流行音樂文化的包容性與創(chuàng)新性，從而促成了本土音樂元素與外來音樂元素有機(jī)融合的審美標(biāo)準(zhǔn)[6]。

近年來，新媒體作為一種新興媒介和傳播載體，在為信息傳播提供便利的同時(shí)也在不斷影響流行音樂審美的變遷方向。在新媒體和大數(shù)據(jù)技術(shù)的廣泛運(yùn)用下，流行音樂平臺(tái)通過推薦系統(tǒng)為用戶提供了更加個(gè)性化的音樂推薦服務(wù)，通過分析用戶的聽歌記錄、點(diǎn)贊和收藏等數(shù)據(jù)，平臺(tái)能夠向用戶推薦符合其審美偏好的音樂作品，在滿足欣賞者審美需要的同時(shí)也節(jié)省了搜索時(shí)間。除了個(gè)性化推薦之外，新媒體音樂平臺(tái)的隨機(jī)歌單系統(tǒng)也使得用戶更容易接觸到不同類型的音樂，從而拓寬了他們的音樂鑒賞范圍。個(gè)性化推薦和隨機(jī)歌單系統(tǒng)在一定程度上引導(dǎo)著用戶對(duì)音樂風(fēng)格和內(nèi)容的偏好，從而影響他們對(duì)音樂的審美取向。

此外，眾多新媒體平臺(tái)通過舉辦線上音樂活動(dòng)和推廣原創(chuàng)音樂節(jié)目等方式向廣大聽眾傳遞流行音樂的新潮風(fēng)向和審美趨勢(shì)。這些活動(dòng)不僅加強(qiáng)了用戶對(duì)優(yōu)秀原創(chuàng)音樂作品的肯定，也促進(jìn)了用戶對(duì)多樣化音樂風(fēng)格的認(rèn)同，從而推動(dòng)了流行音樂審美的多元化、個(gè)性化發(fā)展。

通過上述分析最終可以看出，中國(guó)內(nèi)地流行音樂在近20年來的發(fā)展過程中，無論是內(nèi)部的音樂本體層面還是外部的社會(huì)環(huán)境層面都發(fā)生了顯著的變化。從音樂本體層面看，音樂形式與內(nèi)容在變化中展現(xiàn)出從傳統(tǒng)到創(chuàng)新，從單一到多樣的過程，音響呈現(xiàn)方式和音樂制作方式的革新也推動(dòng)了流行音樂的發(fā)展進(jìn)程。從社會(huì)環(huán)境層面看，文化的自信與包容加速了音樂本土化以及中西音樂元素的有機(jī)融合，新媒體平臺(tái)的介入也為音樂欣賞者提供了更多的審美選擇。

這些現(xiàn)實(shí)因素作為審美變遷的具體體現(xiàn)，可以真實(shí)客觀地反映出音樂審美的變遷方向。中國(guó)內(nèi)地近20年來的流行音樂審美在音樂形式、內(nèi)容、音響呈現(xiàn)方式、音樂制作方式、社會(huì)文化、新媒體等多方面因素的共同影響下正在朝著“融合化”“多元化”以及“個(gè)性化”的方向發(fā)展并形成了中國(guó)內(nèi)地流行音樂所特有的審美品格。與此同時(shí)，這種文化自信、開放包容的審美品格將會(huì)作為一種文化風(fēng)向標(biāo)，對(duì)青年群體的思想意識(shí)與價(jià)值觀產(chǎn)生積極影響，也會(huì)為音樂產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)格局的良性發(fā)展提供審美動(dòng)力。

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作者簡(jiǎn)介：孫鵬翔（1990-），男，山東青島人，碩士研究生，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，從事音樂美學(xué)研究；李曉囡（1983-），女，浙江上虞人，博士，副教授，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，從事音樂美學(xué)研究。