寫物之生，隨意隨性

摘 要：我們在學(xué)習(xí)中國花鳥繪畫時(shí)，經(jīng)常將宋代花鳥名畫作為學(xué)習(xí)對象。《寫生蛺蝶圖》是北宋畫家趙昌的花鳥畫作品。趙昌作畫特別注重觀察寫生，這種獨(dú)特的寫生性反映在其作品中。從理論出發(fā)，對趙昌《寫生蛺蝶圖》進(jìn)行內(nèi)容探討和技法分析，深入畫中花草類和動物類寫生細(xì)節(jié)，剖析其臨摹、觀察的方法，學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟和吸收其藝?yán)砟詈图挤ǎY(jié)合臨摹實(shí)踐學(xué)習(xí)，并將其與創(chuàng)作者自身相結(jié)合，以期更好地繼承宋畫優(yōu)秀傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：宋畫；技法；趙昌；《寫生蛺蝶圖》

一、《寫生蛺蝶圖》畫面內(nèi)容分析

《寫生蛺蝶圖》（圖1）是一幅田園小景蝴蝶戀花圖。畫面上，秋花凋零，沿卷軸搖曳，輕靈振翅的蛺蝶翩翩起舞。在表現(xiàn)畫面物體時(shí)，趙昌將土坡、枯葉、菊花、蝴蝶等都使用雙勾填色的技法進(jìn)行繪畫，但線條區(qū)別于“黃家富貴”的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，更偏向于“徐熙野逸”。線條富有節(jié)奏和粗細(xì)變化，墨色也不再是一成不變，而是進(jìn)行了干濕濃淡的區(qū)別。用色上也有所區(qū)分，花草植物用植物色為主，顏色清透，而蝴蝶敷色多次積染，顯得更為濃艷厚重。畫面中以蝴蝶形象最為傳神，趙昌將蝴蝶翅膀上豐富的花紋和薄如紗絹的質(zhì)感表現(xiàn)得栩栩如生。扎實(shí)的基礎(chǔ)和傳神的筆墨表現(xiàn)了趙昌的寫生功底之深厚，讓此圖成為人們研究古代蝴蝶的素材。

《寫生蛺蝶圖》的線條除蛺蝶外幾乎都偏干、隨意，有“徐熙野逸”的風(fēng)格意趣。此畫中菜葉、秋花、紅葉、菊花、枯蘆、蛺蝶、蚱蜢、土坡均需勾線?！秾懮惖麍D》的線條變化豐富，可以用細(xì)長的勾線筆與短大的蒜頭筆相結(jié)合。細(xì)長的勾線筆適合畫均勻的線條，例如蛺蝶和蚱蜢的外輪廓和腳、觸須的細(xì)節(jié)處；蒜頭筆更適合畫有變化、靈活、隨意的線條，例如花草荊棘等。此畫所使用的勾線方法各不相同，細(xì)節(jié)之多令人驚嘆。

在剛開始學(xué)畫時(shí)，初步練習(xí)只畫一些大大小小的圓圈，拉一些長線條或者畫一些大小不一的墨點(diǎn)，目的是為了練習(xí)對腕力、筆力的控制，讓線條更加穩(wěn)定、勻稱、準(zhǔn)確。但是，只進(jìn)行這些簡單的練習(xí)是不夠的，還要進(jìn)行書法練習(xí)，為學(xué)習(xí)繪畫打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在臨摹《寫生蛺蝶圖》之前，筆者先練習(xí)了一段時(shí)間的小楷書法，以練習(xí)對手腕的控制，進(jìn)而讓線條更靈活有氣勢，富于變化。在后期臨摹線條時(shí)，書法的練習(xí)會提供很大幫助。

二、《寫生蛺蝶圖》寫生細(xì)節(jié)分析

（一）花草類

葉的形狀很多，質(zhì)感也不同。畫具體的物象時(shí)，需要在理解其外形和質(zhì)感等特點(diǎn)后再落筆繪畫?？梢允褂貌煌姆绞奖磉_(dá)相似的物象以作區(qū)分，例如用白描、潑墨、點(diǎn)簇、勾勒來表現(xiàn)不同的葉脈，并使其與花的表現(xiàn)方法有所區(qū)別，但要注重畫面的整體統(tǒng)一。

按照基本規(guī)律，無論是花還是葉子，處在后面或者被遮擋的物體都要比前面物體的線條要淺，讓前后空間有所區(qū)分。在圖2中①號菜葉的線條和設(shè)色會更深更粗，按照西方的繪畫素描關(guān)系來看，①號葉子應(yīng)該處在最前面，接著是②號到⑦號葉子逐漸靠后，使用的線條也慢慢變淡變細(xì)。這些雖然都屬于植物的一部分，但是它們也是有所區(qū)別的。例如：④號葉子的線條要比⑤號葉子的線條相對更濕潤連貫一些；④號菜葉是“實(shí)入虛收”，即從根部開始向葉尖運(yùn)筆，⑤號菜葉是“虛入實(shí)收”，即從葉尖開始向根部運(yùn)筆。在菜葉露出的根部位置，會進(jìn)行停頓，形成“丁頭”再快速運(yùn)筆，而沒有露出根部的菜葉的起始筆會更加順滑。菜葉的外輪廓線與葉脈線也不同，外輪廓線側(cè)鋒與中鋒共同使用，線條流暢但偏細(xì)偏干，用筆隨意灑脫，有抑揚(yáng)頓挫的變化，而葉脈線以中鋒為主且相對更淺更細(xì)。所以雖然它們都是菜花的一部分，但是畫家處理的方式卻有所不同，在臨摹之前的讀畫過程中就需要細(xì)心觀察和記錄。菜葉的長線條需要一氣呵成從而畫出菜葉的鮮。在畫菜葉的長線條時(shí)可以使用“虛腕”，即手按于紙面后微微抬起，留有細(xì)微空隙，并不是壓緊紙面，速度快才能拉出長且細(xì)的線條。

花朵的線條墨色要稍淡于葉子的線條墨色，在線條的處理上也要更平滑柔順。秋花可先畫花心再畫花瓣，花瓣有輕重變化，從花瓣尖向花瓣根勾畫，由重到輕，隨意隨性，不需要特意地去勾畫。

在整個(gè)畫面中，紅葉的線條用了最重的墨色。紅葉的線條前半部分水分偏多，后半部分筆鋒偏干，用筆帶有寫意之風(fēng)，起筆和轉(zhuǎn)折皆會停頓。紅葉線條先畫中線，開始落筆慢，形成“丁頭”，然后向后拖速度逐漸變快，由粗到細(xì)。兩邊的外輪廓線則先頓筆，然后速度加快，使線條變細(xì)，再頓筆，接著再快速收筆，富有節(jié)奏感。在臨摹的時(shí)候，需要注意的是仔細(xì)區(qū)分每一片葉子的線條區(qū)別，要找出一堆紅葉中最主要的、最明顯、用色最重的幾處（圖3），臨摹時(shí)注意每根線條的濃淡干濕的變化，特別是相鄰的紅葉，才能臨出畫者想要表達(dá)的變化。

在畫面中紫色菊花的用筆更為精彩。菊花的花瓣作為畫面中線條密集之處，線條之間的關(guān)系更為微妙，處理時(shí)只有做到以花為整體而花瓣有細(xì)節(jié)區(qū)分，才能讓整朵菊花更為靈動。畫家通過枯筆提按勾勒，讓兩筆之間產(chǎn)生粗細(xì)、虛實(shí)的變化，形成相鄰花瓣之間的空間變化。菊花花心的線條均為兩頭細(xì)、中間粗，靈活多變且用筆較小。菊花整體都是從慢到快，需要快速收筆，使筆尖與紙面保持相對垂直的狀態(tài)，保持線條的纖細(xì)。

畫面中的葉子繁多，然而不同的葉子用線不同，以區(qū)分葉子的形態(tài)質(zhì)感。葦草葉子用筆更干且鈍筆較多，以表現(xiàn)出葦草干枯粗糙的質(zhì)感。蘆葦?shù)母晒P線條多用拖筆，側(cè)鋒進(jìn)行，但要控制粗細(xì)，總體線條偏細(xì)，桿多小轉(zhuǎn)折，用筆速度快。蘆葦桿一節(jié)一節(jié)的畫法體現(xiàn)出了蘆葦?shù)挠餐?；蘆葦桿兩頭用筆稍停，形成“丁頭”；中間運(yùn)筆快，蘆葦葉多轉(zhuǎn)折但柔和；葉片尾端基本是細(xì)干筆?？萏J的繪畫，特別形象地表現(xiàn)出了一條線也有虛實(shí)變化。在《寫生蛺蝶圖》中，線條的長短、虛實(shí)變化多樣，增加了畫面的豐富性。長線條一氣呵成，決定了畫面的主要?dú)鈩莺妥呦?；增加的短線條則起到了豐富和輔助主要?dú)鈩莸淖饔谩ｉL線與短線相輔相成，讓畫面的虛實(shí)關(guān)系更為清楚。

（二）動物類

蛺蝶與蚱蜢是整個(gè)畫面的點(diǎn)睛之處。這里的線條以“黃家富貴”的工整精致為主，使用雙勾填色法，線條更為精細(xì)和勻稱，緊實(shí)規(guī)整，顏色更為濃厚，也帶有宋畫對事物寫生的主張。寫生不同于攝影照相，它不是對事物表象的直接描寫，而是要通過畫家的思想、感受、分析、比較加以集中提煉，有選擇地加以概括，所以它主張師造化，塑造有韻味、有骨氣的形象，反對工致細(xì)巧、雕琢物象而使整體失卻精神。因此，寫生要注重對事物外表的刻畫。趙昌自稱“寫生趙昌”，傳世作品達(dá)154件，描繪對象從花卉到蔬果、禽鳥動物不等，幾乎日常生活中常見的題材都有所涉獵，品類豐富多樣。

三、結(jié)合臨摹實(shí)踐進(jìn)行技法分析

臨摹分為臨和摹，也就是對臨和描摹。對臨是指將摹本置于一旁，紙張下面不墊線稿，直接看著摹本的線條，對照著在紙上畫出。這樣畫出來的線條會更加靈活，不會受線稿的位置影響顯得拘謹(jǐn)。描摹，顧名思義是指將線稿放在紙張底下，跟著線稿和摹本進(jìn)行練習(xí)，畫出來的線條會更加勻稱，物體的位置也會更加準(zhǔn)確。在進(jìn)行線條練習(xí)的過程中，先使用對臨的方式，學(xué)習(xí)原作中提按轉(zhuǎn)折的線條變化，等有把握的時(shí)候再用描摹的方式練習(xí)，最后再上正稿。

（一）墨色

對《寫生蛺蝶圖》的資料探究發(fā)現(xiàn)，有些臨摹者用水色，即畫面中的透明色，直接進(jìn)行分染；有些人則先使用墨色進(jìn)行分染后，再用水色進(jìn)行分染和罩染。筆者用的方法是后者。先用墨色按照植物的陰陽面進(jìn)行分染，可以清晰地看到畫面中葉子的水線旁留下了一條較為明顯的墨痕，像是勾勒了一根粗線條。這是畫家為了表現(xiàn)葉子起伏轉(zhuǎn)折的凹凸感，有意將墨痕留住。菜葉的分染上，使用花青加墨的顏色進(jìn)行分染，讓最后呈現(xiàn)出來的菜葉更加水嫩和通透。蚱蜢和蝴蝶顏色濃厚，分染的次數(shù)多；花草的色淺且薄，分染次數(shù)少，個(gè)別地方甚至一兩遍即可。對于新手來說，要注意紅葉屬于畫面中最透的顏色，不用墨色進(jìn)行分染，直接用水色分染更容易達(dá)到效果。因?yàn)橐婚_始對臨本的探究不夠透徹，筆者在分染這一步將紅葉一并用墨色進(jìn)行了分染，在下一步敷色時(shí)發(fā)現(xiàn)，一開始分染的墨色嚴(yán)重影響了通透性，總會顯得有些臟。所以在臨摹開始前要進(jìn)行讀畫和資料探究，在每一個(gè)步驟開始之前，也應(yīng)該對這一步驟需要覆蓋的地方再次進(jìn)行精讀。

（二）敷色

蝴蝶設(shè)色主要運(yùn)用的是重彩法。紅色部分用的是石色朱砂，在工筆畫中石色的地方用植物色打底更容易有厚重感。因此畫朱砂的地方可以先用胭脂色打底，尤其是在絹上更需要打底。筆者先用綠色分染出蝴蝶翅膀的前半部分，再用藤黃加白加一點(diǎn)赭石，調(diào)出淡黃色，分染蝴蝶翅膀的后半部分，用胭脂色做底罩染蝴蝶的紅色花紋部分。并且按著花紋帶有紅色部分進(jìn)行分染，再用朱砂疊加在紅色花紋部分。這些部分都需要少量多次地進(jìn)行分染和罩染，才能達(dá)到厚重又不悶的效果。等顏色干后，再用白色提染翅膀的尾部，最后用濃黑色加重蝴蝶的黑色花紋和一些細(xì)節(jié)處。

花草類則主要以淡彩法為主。畫面中的菜葉先使用花青加入藤黃調(diào)出綠色，淡淡地進(jìn)行一兩次罩染。菜花則是直接用白色分染兩到三遍即可出效果，無需再罩染其他顏色。菊花的顏色用胭脂加花青調(diào)成淡紫色，隨意地畫上去。趙昌在畫菊花時(shí)，并不是特別均勻地罩染，有一些地方并沒有上色直接透出底色，更體現(xiàn)出了菊花的靈動。枯蘆需要調(diào)出顏色后根據(jù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分染，其中需要注意區(qū)分蘆葦?shù)那昂蠛蜐獾?，要時(shí)刻注意色足則停，否則容易在畫面中太跳。

畫面中靠后的荊棘和小花使用點(diǎn)染沒骨法，將毛筆蘸色直接在紙上點(diǎn)寫，一氣呵成，并沒有像雙勾填色一樣擁有墨色邊緣線。荊棘用筆偏干，含水量較少，荊棘的尖刺多在根莖稍，未完全干之時(shí)加入深色，形成顏色的沖撞，便有了較深卻不突兀的尖刺。沒骨小花用最小號的染色筆或者勾線筆更容易刻畫精細(xì)。

四、結(jié)語

對古人的學(xué)習(xí)不只是通過肉眼分析，更應(yīng)該從實(shí)際操作上進(jìn)行實(shí)踐和體會，學(xué)習(xí)古人的繪畫技法和思想。臨摹古畫的意義在于明法度，最終是古人和“我”合二為一。這需要創(chuàng)作者將臨摹中學(xué)習(xí)到的知識不斷消化和總結(jié)，將技法和靈感歸結(jié)轉(zhuǎn)化為自身的東西，再最終體現(xiàn)在創(chuàng)作上。這樣的臨摹才有意義。臨摹之前的讀畫也很重要，只有認(rèn)真做好前期工作，才能事半功倍。臨摹的結(jié)果固然重要，但是學(xué)習(xí)的過程更加吸引人。創(chuàng)造者只有不斷地去思考和反思，一步一步腳踏實(shí)地，才可以向原作靠近。

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[4]胡進(jìn)曦.寫物之生：從《寫生蛺蝶圖》看宋代花鳥畫的表達(dá)和當(dāng)代意義[D].杭州：中國美術(shù)學(xué)院，2017.

作者簡介：

洪楚彬，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國書畫創(chuàng)作。

陳歡迎（通訊作者），博士，廣州大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究。