媒介與創(chuàng)新

摘 要：水彩畫創(chuàng)作的主要媒介為畫筆、紙、水、顏料等，隨著時(shí)代的變革，許多水彩畫創(chuàng)作者將關(guān)注點(diǎn)放置在創(chuàng)新媒介上，這不僅是為了緊隨時(shí)代發(fā)展的潮流，更是為了讓作品為受眾群體展現(xiàn)不同的視覺效果，強(qiáng)化情感暗示，讓創(chuàng)作的水彩畫作品更有意義和價(jià)值。水彩畫創(chuàng)作者可利用更新的觀念和較為豐富的經(jīng)驗(yàn)探索水彩畫材料的創(chuàng)新路徑，在社會(huì)發(fā)展新階段完成對(duì)水彩畫媒介與創(chuàng)新的研究，這樣既可以提高水彩畫的實(shí)際創(chuàng)作效果，還可以在此基礎(chǔ)上，讓藝術(shù)媒介的創(chuàng)新成為我國(guó)藝術(shù)發(fā)展的重要方向。從水彩畫基底類材料、媒介類材料、工具類材料、繪畫類材料等方面入手，對(duì)水彩畫材料創(chuàng)新進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：媒介；水彩畫；材料創(chuàng)新

藝術(shù)創(chuàng)作若被藝術(shù)材料局限，那么便很難體現(xiàn)價(jià)值。水彩畫創(chuàng)作者在社會(huì)發(fā)展新階段，加強(qiáng)水彩畫材料創(chuàng)新，可通過促進(jìn)水彩畫創(chuàng)作的媒介創(chuàng)新，讓水彩畫的價(jià)值得到提高，體現(xiàn)自身較強(qiáng)的藝術(shù)水平。在探索水彩畫材料創(chuàng)新方法的過程中，水彩畫創(chuàng)作者可通過加強(qiáng)基底類材料創(chuàng)新、加強(qiáng)媒介類材料創(chuàng)新、加強(qiáng)工具類材料創(chuàng)新、加強(qiáng)繪畫類材料創(chuàng)新等，將創(chuàng)新落實(shí)于實(shí)際，持續(xù)追求相對(duì)完美的造型和更為高超的繪畫技法，在整體上推動(dòng)我國(guó)水彩畫領(lǐng)域從“藝術(shù)材料”向“材料藝術(shù)”轉(zhuǎn)變。

一、加強(qiáng)水彩畫基底類材料的創(chuàng)新

在水彩畫創(chuàng)作中，水彩畫創(chuàng)作者為創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，強(qiáng)化自身的藝術(shù)水平，可通過加強(qiáng)水彩畫基底材料的創(chuàng)新，確保創(chuàng)新方向的正確性、創(chuàng)新開展的針對(duì)性，達(dá)成既定的目標(biāo)。傳統(tǒng)水彩畫基底材料以水彩紙為主，而價(jià)格低廉的水彩紙吸水性比較差，不能保證水彩畫的色澤在較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)維持現(xiàn)狀，比較昂貴的水彩紙價(jià)格則會(huì)使水彩畫創(chuàng)作者耗費(fèi)過多的成本。同時(shí)，水彩紙主要分為棉質(zhì)和麻質(zhì)兩種，水彩紙表面結(jié)構(gòu)主要分粗面、細(xì)面以及滑面三種，具有一定局限性。在社會(huì)發(fā)展新階段，創(chuàng)新水彩畫基底類材料可拓展為卡紙、布、宣紙、做底紙等?；诖耍十媱?chuàng)作者可突破局限，提高水彩畫的創(chuàng)作效果。

水彩畫創(chuàng)作者可將卡紙作為創(chuàng)新基底類材料。由于卡紙相比傳統(tǒng)水彩紙紙質(zhì)更堅(jiān)韌，在水彩畫創(chuàng)作過程中，卡紙上的顏料沉淀后，能將顏料擦除再次使用，且在卡紙上繪畫出來的干滯與凝重的水彩畫畫面能給欣賞者一種深沉的視覺美感。當(dāng)然，水彩畫創(chuàng)作者在應(yīng)用卡紙的過程中需注意，卡紙材料也有自身局限性，如卡紙吸水性比較差，繪畫者應(yīng)注重在應(yīng)用卡紙的過程中，畫筆筆頭占據(jù)的水分不宜過多，避免影響畫面的美感。同樣，卡紙作為基底所繪制的水彩畫無法呈現(xiàn)水潤(rùn)和透明的畫面。因此水彩畫創(chuàng)作者要根據(jù)繪畫的內(nèi)容和繪畫過程中的實(shí)際所需選擇是否應(yīng)用卡紙，讓卡紙?jiān)谒十媱?chuàng)作中發(fā)揮最優(yōu)的功能，保障繪畫效果。

水彩畫創(chuàng)作者可將布作為創(chuàng)新基底材料。布材料主要分為油畫布和棉布。其中，油畫布吸水性相比棉布要強(qiáng)，但油畫布容易使水彩畫繪畫過程中出現(xiàn)“飛白”的效果；而棉布相比油畫布滲化效果更優(yōu)，能使水彩畫給欣賞者一種淡雅和自然的視覺美感。在水彩畫創(chuàng)作中需要有方向性地選擇布材料，如：在繪畫粗獷與概括的藝術(shù)風(fēng)格的水彩畫的過程中，應(yīng)用油畫布；在繪畫淡雅和自然的視覺美感的水彩畫的過程中，應(yīng)用棉布。

水彩畫創(chuàng)作者可將宣紙作為創(chuàng)新基底材料。宣紙主要分為生宣、熟宣以及半熟宣三類，創(chuàng)作者要依據(jù)繪畫所需正確選擇宣紙種類，從而提高繪畫的效果。其中，生宣吸水性較為突出，要想提高水彩畫畫面潤(rùn)色效果，可以應(yīng)用該類宣紙；而熟宣吸水性較差，比較適宜細(xì)致刻畫的題材，水彩畫創(chuàng)作者在應(yīng)用熟宣過程中要注意，熟宣紙的應(yīng)用很容易導(dǎo)致畫面呆板而缺乏靈動(dòng)性；半熟宣紙是介于生宣紙和熟宣紙之間的材料，在創(chuàng)作過程中能使畫面靈動(dòng)性和暈染程度比較容易掌控。水彩畫創(chuàng)作者在進(jìn)行應(yīng)用時(shí)有選擇性地應(yīng)用符合繪畫需求的宣紙材料，既能完成對(duì)水彩畫媒介的創(chuàng)新，還能提高水彩畫創(chuàng)作的藝術(shù)性。

水彩畫創(chuàng)作者可將做底紙作為創(chuàng)新基底材料。該材料主要是指應(yīng)用繪畫材料或膠水、丙烯涂于畫紙表面，待材料在畫紙上干燥后，分為白粉底、色粉底、白粉底與膠底結(jié)合、丙烯底四種?？梢砸罁?jù)繪畫的實(shí)際需求，在畫紙上進(jìn)行創(chuàng)作，多次重疊不同顏色的水彩顏料，提高水彩畫的創(chuàng)作效果，且不需要考量畫面變臟變亂的問題。

水彩畫創(chuàng)作者可將KT板作為創(chuàng)新基底材料。KT板材料基底完全不具備吸水性，在水彩畫創(chuàng)作過程中，方便水彩畫創(chuàng)作者反復(fù)修改畫面。在有該類需求的情形下應(yīng)用KT板，加強(qiáng)水彩畫媒介創(chuàng)新，能夠滿足水彩畫創(chuàng)作者的個(gè)性化創(chuàng)作需求。

水彩畫創(chuàng)作者可將有機(jī)玻璃作為創(chuàng)新基底材料。有機(jī)玻璃材料質(zhì)地比較硬，并且不具備吸水性，在水彩畫創(chuàng)作過程中，借助有機(jī)玻璃透光的特性，可以營(yíng)造不同的畫面氛圍，幫助水彩畫創(chuàng)作者完成別樣的情感表達(dá)。根據(jù)水彩畫創(chuàng)作需求，可以有針對(duì)性地選擇有機(jī)玻璃材料，利用有機(jī)玻璃透明或半透明的類型，提高水彩畫的創(chuàng)作效果。

水彩畫創(chuàng)作者可將泡沫板作為創(chuàng)新基底材料。泡沫板材料在應(yīng)用的過程中不具備吸水性，但是在水彩畫創(chuàng)作中配合應(yīng)用油性或丙烯顏料，可在整體上促使水彩畫的畫面線條更加清晰。當(dāng)然，水彩畫創(chuàng)作者在應(yīng)用泡沫板材料的過程中，要注意有針對(duì)性地應(yīng)用泡沫板材料，盡量避免使用水性顏料，把握泡沫板材料的應(yīng)用要點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介創(chuàng)新，提升水彩畫作品的藝術(shù)性。

水彩畫創(chuàng)作者可將瓦楞紙作為創(chuàng)新基底材料。瓦楞紙材料表面存在凹凸不平的紋理，具備良好的吸水性，且能通過揉搓改變基底肌理，以更好地為水彩畫創(chuàng)作助力。有針對(duì)性地選擇該材料，有利于保障水彩畫的創(chuàng)作效果。需注意的是，瓦楞紙材料的韌性比較差，水彩畫創(chuàng)作者只有對(duì)其進(jìn)行針對(duì)性選擇，方可達(dá)成既定的創(chuàng)作目標(biāo)。

二、加強(qiáng)水彩畫媒介類材料的創(chuàng)新

水彩畫創(chuàng)作中比較常見的媒介便是水媒介，水彩畫創(chuàng)作者控制水媒介的融合比例，可實(shí)現(xiàn)畫面的透明感或者特定的繪畫效果。水彩畫創(chuàng)作者在加強(qiáng)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新的過程中，可通過將以往的單純用水提升畫面，創(chuàng)新為用酒精、牛膽汁、留白液等提升畫面，實(shí)現(xiàn)對(duì)水彩畫媒介的創(chuàng)新，促進(jìn)對(duì)水彩畫創(chuàng)作藝術(shù)效果的顯著提高。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用酒精實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。酒精擁有一定斥水性的特點(diǎn)，能有效縮短水彩畫創(chuàng)作過程中顏料的干燥時(shí)間。在水彩畫創(chuàng)作中，針對(duì)需要?jiǎng)?chuàng)作的深色畫面加入酒精，還可提高這部分區(qū)域的亮度。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用牛膽汁實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。牛膽汁是淺黃色的透明液體，在實(shí)際應(yīng)用的過程中能夠延緩水彩畫顏料的干燥時(shí)間。在水彩畫實(shí)際創(chuàng)作中，利用牛膽汁與水彩顏料調(diào)和，需要注重精準(zhǔn)把控調(diào)和的比例，通過有效增加水彩畫創(chuàng)作中顏料的流動(dòng)性，讓創(chuàng)作的水彩畫畫面呈現(xiàn)自然的視覺美感，提高水彩畫作品創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用留白液實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。留白液可遮擋一些水彩畫創(chuàng)作中需要被保護(hù)的地方，待留白液干后，創(chuàng)作者可通過用橡皮擦或手指將其搓掉，提升畫面的美感。需注意的是，使用留白液很容易使水彩畫創(chuàng)作中產(chǎn)生硬邊，進(jìn)而影響水彩畫的整體視覺美感，水彩畫創(chuàng)作者要注重對(duì)其進(jìn)行正確的運(yùn)用，讓留白液在水彩畫創(chuàng)作中較好地發(fā)揮應(yīng)用功能。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用混色輔助劑實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新?；焐o助劑能在水彩畫創(chuàng)作中增加顏料的附著力。為保障水彩畫的創(chuàng)作效果，可以直接將混色輔助劑與水彩顏料混合并上色，若水彩畫創(chuàng)作者想要提高創(chuàng)作過程中顏色的深度，可通過重疊上色，借助混色輔助劑的作用，維持水彩畫創(chuàng)作畫面的色彩飽和度，強(qiáng)化畫面的藝術(shù)性。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用沉淀輔助劑實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。沉淀輔助劑能使水彩畫畫面產(chǎn)生一定的沉淀效果，也能有效增加水彩畫畫面的深度。同樣，在水彩畫媒介類材料創(chuàng)新的過程中，可以利用沉色輔助劑直接與水彩顏料混合并上色，根據(jù)實(shí)際情況控制顏料中的水分，確保最終的沉淀效果與預(yù)期繪畫效果達(dá)成一致。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用阿拉伯樹膠實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。阿拉伯樹膠屬于天然植物膠，同樣也是水彩畫媒介類材料創(chuàng)新的內(nèi)容。將其用作水彩畫創(chuàng)作中的黏合劑，能夠有針對(duì)性地提高水彩畫創(chuàng)作中畫面的光澤度，并確保水彩畫創(chuàng)作的成果在干燥后不會(huì)出現(xiàn)硬邊的問題。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用肌理輔助劑實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。該媒介類材料成分中含有小分子顆粒，在水彩顏料混合上色時(shí)，能夠凸顯畫面的肌理性，正確應(yīng)用這種創(chuàng)新性的水彩畫媒介類材料，還能降低顏料的流動(dòng)性，保障水彩畫的創(chuàng)作效果。

水彩畫創(chuàng)作者可應(yīng)用增厚劑實(shí)現(xiàn)水彩畫媒介類材料創(chuàng)新。增厚劑可使水彩畫創(chuàng)作中水彩顏料流動(dòng)性降低，基于水彩畫創(chuàng)作的需求，應(yīng)用增厚劑塑造較為厚重的畫面肌理，既能達(dá)成創(chuàng)新水彩畫媒介類材料的目的，還能提升畫面的立體性。

三、加強(qiáng)水彩畫工具類材料的創(chuàng)新

在水彩畫創(chuàng)作中，工具類材料主要包括水彩畫繪畫中所需要應(yīng)用的器具，而在傳統(tǒng)水彩畫創(chuàng)作中，水彩畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)用的器具比較單一，如扁平頭、貂毛頭以及我國(guó)常見的各類毛筆，存在一定的局限性。因此，水彩畫創(chuàng)作者在社會(huì)發(fā)展新階段，為確保創(chuàng)作的作品能展現(xiàn)更好的效果并強(qiáng)化作品的藝術(shù)性，要通過加強(qiáng)水彩畫工具類材料創(chuàng)新，實(shí)踐水彩畫媒介創(chuàng)新，逐漸提高水彩畫創(chuàng)作效果。對(duì)此，水彩畫創(chuàng)作者可在工具類材料創(chuàng)新的過程中，合理應(yīng)用豬鬃筆、尼龍筆等，在水彩畫創(chuàng)作中拓展繪畫器具，讓創(chuàng)作出的水彩畫能達(dá)到更個(gè)性和更新奇的畫面效果。

水彩畫創(chuàng)作者可以應(yīng)用豬鬃筆完成水彩畫工具類材料的創(chuàng)新。該類繪畫器具比較堅(jiān)硬，雖然在水彩畫創(chuàng)作中應(yīng)用時(shí)不具備良好的吸水性和彈性，但卻可以使水彩畫創(chuàng)作的畫面呈現(xiàn)更為鮮明的筆觸肌理。另外，有針對(duì)性地應(yīng)用豬鬃筆，可以促使豬鬃筆繪畫器具的功能得到最優(yōu)化發(fā)揮，讓創(chuàng)作的水彩畫作品相比傳統(tǒng)水彩畫更具陽剛的視覺美感。

水彩畫創(chuàng)作者可以應(yīng)用尼龍筆完成水彩畫工具類材料的創(chuàng)新。尼龍筆綜合了羊毛筆和豬鬃筆，在實(shí)際應(yīng)用過程中，能促使水彩畫創(chuàng)作者繪制出規(guī)整的塊面和線條。有針對(duì)性地對(duì)其合理應(yīng)用，能夠提高水彩畫的綜合創(chuàng)作效果。

水彩畫創(chuàng)作者在加強(qiáng)工具類材料創(chuàng)新的過程中，除了對(duì)豬鬃筆、尼龍筆進(jìn)行應(yīng)用外，還可在探究水彩畫媒介創(chuàng)新方法的過程中嘗試應(yīng)用海綿，利用其印、壓、染的作用，提高繪畫效果，或者嘗試應(yīng)用牙刷，利用其潑濺的作用提高繪畫效果，抑或應(yīng)用皺紙，借助其能壓印的作用提高繪畫效果，還可利用刀片與竹片的制作肌理作用提高水彩畫藝術(shù)效果等。多樣的器具均可被應(yīng)用于水彩畫創(chuàng)作，提高水彩畫的視覺美感，以及水彩畫作品的價(jià)值與影響。

四、加強(qiáng)水彩畫繪畫類材料的創(chuàng)新

在傳統(tǒng)水彩畫繪畫中，水彩畫創(chuàng)作者主要應(yīng)用的繪畫類材料便是水彩顏料。水彩畫創(chuàng)作者為在社會(huì)發(fā)展新階段體現(xiàn)水彩畫媒介的創(chuàng)新，可在當(dāng)下水彩畫創(chuàng)作中應(yīng)用中國(guó)畫顏料、油畫顏料以及丙烯顏料等，豐富水彩畫繪畫類材料，提高繪畫效果。

水彩畫創(chuàng)作者應(yīng)用中國(guó)畫顏料的過程中，可基于中國(guó)畫顏料顆粒小，且具備良好的水溶性特點(diǎn)，在繪畫較為艷麗的水彩畫畫面的過程中對(duì)其進(jìn)行合理應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)水彩畫媒介的創(chuàng)新，促進(jìn)水彩畫創(chuàng)作藝術(shù)性的提升。

水彩畫創(chuàng)作者在應(yīng)用油畫顏料的過程中，可基于油畫顏料與水彩顏料并不相融，但可以在實(shí)際應(yīng)用的過程中增加水彩畫畫面的耐光力和顏料的附著力的特點(diǎn)，有針對(duì)性地對(duì)該創(chuàng)新材料進(jìn)行應(yīng)用，以便為受眾群體展現(xiàn)更為個(gè)性和新奇的水彩畫畫面。

水彩畫創(chuàng)作者應(yīng)用丙烯顏料的過程中，可基于丙烯顏料是社會(huì)發(fā)展新階段產(chǎn)生的新型水彩顏料，其特性介于油畫顏料和水彩顏料之間，即既能與水調(diào)和保障畫面的透明性，又可與油調(diào)和保障畫面的附著力，在應(yīng)用的過程中，從多方面和多角度體現(xiàn)丙烯顏料應(yīng)用的積極影響。在水彩畫繪畫類材料創(chuàng)新的過程中，將其科學(xué)、合理應(yīng)用，可以讓水彩畫創(chuàng)作效果得到進(jìn)一步提升。

五、結(jié)語

我國(guó)諸多水彩畫創(chuàng)作者可在社會(huì)發(fā)展新階段加強(qiáng)水彩畫基底類材料、媒介類材料、工具類材料、繪畫類材料等的創(chuàng)新，確保水彩畫創(chuàng)作不會(huì)局限于傳統(tǒng)繪畫媒介，而是在逐步突破局限的過程中，大膽嘗試，利用創(chuàng)新媒介讓受眾群體對(duì)水彩畫作品提高滿意度，讓水彩畫創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作能力得到顯著提高，讓我國(guó)藝術(shù)行業(yè)綜合發(fā)展能力得到極大增強(qiáng)。

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作者簡(jiǎn)介：

王郁楊，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。