劉敏濤：重返話劇舞臺，我是一名“新人”

蔡一銳

不久前，演員劉敏濤憑借話劇《俗世奇人》中關(guān)二姐一角，獲得第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎。評委們一致認(rèn)為，劉敏濤的表演從容而富有棱角。事實(shí)上，從電影到電視劇，從話劇到舞臺，劉敏濤始終對自己的表演持以專業(yè)的高標(biāo)準(zhǔn)，多年來塑造了許多令人難忘的角色。

在電視劇《人鬼情緣》中，劉敏濤飾演聶小倩，展現(xiàn)了她的聰明伶俐和美麗溫柔；而在《福貴》中，她又演繹了知書達(dá)理、心思細(xì)膩的米行老板千金陳家珍。這些角色的多樣性展示了她在表演上的多面性和豐富的表達(dá)能力。不僅如此，在古裝劇《瑯琊榜》中，她扮演的靖王母親給人留下了溫和、端莊大氣的印象；而在《偽裝者》中，她又以明氏家族的大姐身份展現(xiàn)了內(nèi)柔外剛的特質(zhì)。這種能夠在不同類型、不同題材的劇中游刃有余地轉(zhuǎn)換角色，展示了她對角色的深刻理解和出色的表演技巧。在電影領(lǐng)域，她同樣有著令人矚目的表現(xiàn)。在電影《湄公河大案》中，她飾演的反派角色坎蘭給人留下了深刻的印象。

從舞臺中走出去，再走回到舞臺

很多人都讀過馮驥才筆下描繪的那些“奇人奇事”：妙手捏泥人的“泥人張”、穿黑衣刷白墻的“刷子李”、接骨大師“蘇七塊”……小說《俗世奇人》中曾寫道：“天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血?dú)鈩偭?；水咸土堿，風(fēng)習(xí)強(qiáng)悍。近百余年來，舉凡中華大災(zāi)大難，無不首當(dāng)其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間?！弊髡咭杂哪溨C的文字，展現(xiàn)了這些平凡人物中的不平凡，這些俗世奇人，用自己的生存姿態(tài)書寫了民國年代底層百姓活著的力量。

這些經(jīng)典形象自誕生之日起就注定不朽，如今要在舞臺上重新“活”過來，既要滿足讀者對“奇人”的想象，又要真實(shí)感人不浮夸，其中表演尺度的拿捏無疑非?？简?yàn)演員。話劇《俗世奇人》總導(dǎo)演鐘海曾表示，將《俗世奇人》這部散文體小說集改編成話劇是一個艱難的挑戰(zhàn)。如何將54個獨(dú)立的人物和故事貫穿起來，并在舞臺上呈現(xiàn)如此豐富多彩的人物形象，這些都考驗(yàn)著編劇、導(dǎo)演的才華。編劇黃維若在原作的基礎(chǔ)上加入了一個全新的女主角——正是由劉敏濤飾演的關(guān)二姐，她作為一個溫柔善良、勇氣過人的酒館老板娘，成為貫穿全劇的核心人物。

重新回到話劇的舞臺，多年以來一直都是劉敏濤心中的一顆“種子”，而埋下這顆種子的正是將劉敏濤招錄進(jìn)中央戲劇學(xué)院的高景文老師。“高景文老師把我招進(jìn)中戲之后跟我說的一句話，我現(xiàn)在一直都記在心里。他說：‘敏濤，你是從舞臺上走出來的演員?！弊鳛橐幻錾碛谖枧_劇的演員，劉敏濤時刻謹(jǐn)記老師的教誨，在校期間勤奮刻苦，打下了堅(jiān)實(shí)的舞臺演出基礎(chǔ)。

如果說多年前高老師的那句話是一顆“種子”，那么經(jīng)過幾年的積累這顆“種子”早已蓄勢待發(fā)，只待時機(jī)成熟破土而出。正是因?yàn)檫@份執(zhí)著與追求，當(dāng)機(jī)會來臨時，劉敏濤義無反顧地選擇了接受挑戰(zhàn)。

談及這次重返話劇舞臺的機(jī)緣，劉敏濤說道：“感謝天津人民藝術(shù)劇院的鐘海院長的邀請和黃維若先生改編的劇本。多年以來，我和鐘院長一直在物色合適劇本，所以當(dāng)我拿到他給我的這部作品后我立刻就燃起了合作的熱情?！彼詫τ趧⒚魸?，扮演串聯(lián)眾奇人的核心角色“關(guān)二姐”不僅是一次全新的舞臺挑戰(zhàn)，也是時隔多年后再一次單挑大梁，獨(dú)當(dāng)一面出演話劇核心人物的重要實(shí)踐。

通過對角色的精心塑造，劉敏濤將中國傳統(tǒng)文化精神融會貫通，展現(xiàn)了普通百姓對美好生活的執(zhí)著追求和對幸福家庭的渴望。她就像一面鏡子，映射出中國民眾的家國情懷和人生智慧，用真摯的演技打動了觀眾的內(nèi)心。她勇于突破影視舒適圈，通過大膽創(chuàng)新的嘗試，為這部穿越百年的經(jīng)典注入了新的生命力，讓這個文學(xué)作品中不存在的人物生機(jī)勃勃地誕生于舞臺之上，并與其他“奇人”們毫無罅隙地融成了一體，就像水滴融入池塘一樣自然。

在變與不變中不斷突破

對于出演關(guān)二姐這一原著中沒有的全新角色，劉敏濤下足了功夫。她需要將這個酒館老板娘的形象更加立體化，使之不僅成為故事中心，更要有自己鮮明的個性。與各路“奇人”萍水相逢的“關(guān)二姐”如何在舞臺上展現(xiàn)出作品的連貫性，融入戲劇沖突中的“關(guān)二姐”如何襯托出“奇人”之奇，沒有“絕活兒”的“關(guān)二姐”又如何在不搶戲的前提下明確自己的形象個性，進(jìn)而吸引觀眾……這些都是劉敏濤在拿到這一角色時不斷思考的問題。

“作為一名職業(yè)演員，每一次的舞臺演出對我來說都是全新的挑戰(zhàn)。雖然每次演出的臺詞、情境可能有相似之處，但我都會努力去挖掘每一個角色獨(dú)特的細(xì)節(jié)、呼吸、形體，以及與其他角色之間的關(guān)系和互動。我認(rèn)為戲劇作品中的角色塑造是在不斷排練、演出中完善的，我也非常享受這種與角色‘交朋友，共同成長的過程?！睘榱送昝涝忈屵@一角色，劉敏濤與劇組一同不斷摸索、推翻、重塑，在形體、聲音、臺詞上都做了細(xì)致的刻畫與研究。劉敏濤著重刻畫了關(guān)二姐在不同年齡階段的細(xì)微變化，從18歲未婚少女到30多歲成熟老板娘，她專注于形體、聲音、臺詞等細(xì)節(jié)，從年輕時的嬌俏可愛到中年的沉穩(wěn)大氣，劉敏濤努力捕捉不同年齡階段的獨(dú)特氣質(zhì)并在舞臺上以精湛的技藝駕馭。正是這種對完美的執(zhí)著追求，讓她在表演道路上不斷突破自我，挑戰(zhàn)新高度。

她從容而富有棱角的表演，巧妙融入了戲曲的神韻元素，將這個市井小人物八面玲瓏、俠肝義膽、敢愛敢恨的性格特征呈現(xiàn)得張弛有度、真實(shí)可信。劇中關(guān)二姐的大段獨(dú)白，情感層層遞進(jìn)，愛恨交織的人生喟嘆直擊人心，令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

話劇舞臺與影視表演有著截然不同的魅力，劉敏濤對此有著深刻的認(rèn)識?！皬淖畛踹M(jìn)組時還要惦記別忘了臺詞，到現(xiàn)在可以將所有精力用來豐富角色內(nèi)涵，42場演出，場場感受都不同，場場都有新收獲，我覺得這就是話劇舞臺對演員獨(dú)有的吸引力?！痹谟耙曌髌分?，表演者可以分鏡頭拆解來呈現(xiàn)，而舞臺劇則需要整個過程的連貫性和表演的即興性。舞臺劇的每一場演出都是獨(dú)一無二的，即使臺詞情景相似，演員也要努力挖掘新鮮感，以全新的形體語言、呼吸節(jié)奏等來詮釋角色。

最難能可貴的，是她堅(jiān)持以最高標(biāo)準(zhǔn)對待每一場演出。哪怕在北京最后一場，她依舊全力以赴，把舞臺當(dāng)成一個激情宣泄的地方，盡情揮灑自我?！把莩鰰r自身‘氣場、演出環(huán)境的‘聲場、對手演員和觀眾們所帶來的‘人場都會給我?guī)聿灰粯拥母惺芎挽`感，很多即興的內(nèi)容就是從中而來，當(dāng)你抓住這一點(diǎn)后不斷地放大和優(yōu)化，又將產(chǎn)生新的思路和演出效果，所以我始終永遠(yuǎn)對下一場演出產(chǎn)生著無限的期待。”

在變與不變中不斷突破，在解構(gòu)與重構(gòu)中不斷完善，這正是劉敏濤所追求的，她渴望在舞臺上盡情揮灑、與自我較量。劉敏濤的表演將關(guān)二姐這個溫婉質(zhì)樸、勇氣堅(jiān)韌的女性形象百分百展現(xiàn)出來，她用獨(dú)特的表演解構(gòu)并重塑了這個角色。從技藝到內(nèi)在，從表現(xiàn)到內(nèi)涵，劉敏濤用實(shí)際行動詮釋了自己作為一名資深演員的無限可能。

人活在這世上，就是要由著自己的心做主

馮驥才的小說《俗世奇人》，雖然以奇人奇事為外衣，但其內(nèi)核卻深蘊(yùn)著不朽的人性之光。在天津這個充滿活力的城市里，一個普通的女子，關(guān)二姐，懷揣著改變命運(yùn)的夢想，努力追求著自己的幸福。她的故事，與那些奇人異事并無二致，因?yàn)闊o論性格迥異還是堅(jiān)守本分，他們都渴望用自己獨(dú)特的方式書寫人生的精彩。

關(guān)二姐的夢想是開一家釀酒作坊，這個對美好生活的執(zhí)著向往與馮驥才筆下的那些奇人性格不謀而合。他們或堅(jiān)持自己的信念，或勇敢追求自由，但無一例外都渴望在這個世界上留下自己的痕跡，書寫自己的人生傳奇。而關(guān)二姐的“炮打燈酒館”成為這部劇的大舞臺，見證了各路奇人的喜怒哀樂、興衰沉浮。他們在這個小小的酒館里交匯集結(jié)，相互碰撞出人生的火花，展現(xiàn)著人性的復(fù)雜和多樣。

在劇中，關(guān)二姐多次施以援手、主持公道，她的俠義之舉令人欽佩。當(dāng)有人需要幫助時，她總是慷慨解囊，伸出援手；當(dāng)有人受到欺凌時，她挺身而出，維護(hù)正義。她敢于反抗命運(yùn)，勇于追求自我，這種品質(zhì)在任何時代都是可貴而難得的。劉敏濤評價關(guān)二姐時說：“她是一個時代環(huán)境下，能夠突破和勇敢做自己的女性，是真善美的代表。”通過這個角色，劉敏濤展現(xiàn)了自己對于女性力量和自我價值的理解與追求。

劉敏濤將這個原創(chuàng)角色與原著完美融合，賦予了“關(guān)二姐”獨(dú)特的人文內(nèi)涵。她塑造的關(guān)二姐，不僅僅是一個酒館老板娘，她代表了對美滿家庭的渴望、對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守，以及對生命的執(zhí)著追求。在劇中，關(guān)二姐說：“人活在這世上，就是要由著自己的心做主?！边@句話充分展現(xiàn)了她的堅(jiān)定和勇敢，也成了全劇的核心主題。她的故事喚起了觀眾對美好生活的向往，對中國傳統(tǒng)美德的認(rèn)同，以及對勇氣和希望的敬佩。

正如關(guān)二姐一樣，劉敏濤也是一個“由著自己的心做主”的女性。她在演藝事業(yè)中不斷突破自我，追求更高的境界。

劉敏濤在話劇中的九分鐘獨(dú)白，是全劇的高潮。對于這場超高難度的激情戲的演繹，劉敏濤談及：“回想起第一次在北京演出后，我和張國立老師交流時他提道：‘敏濤，我希望你在這個舞臺上更自由一些，更肆意妄為一些。那時候的我還不太理解這句話的含義，不知道如何去做到更自由、更瀟灑、更肆意。但隨著演出的進(jìn)行，我逐漸領(lǐng)悟到了其中的奧秘。在演出過程中，我逐漸找到了瀟灑的感覺，開始隨著自己的內(nèi)心去演戲。第二十多場演出時，我突然感到一種釋放，那種忘我的但又有控制的感覺，讓我真正地感受到了舞臺的魅力。”她的演出不僅是一種表演，更是一種內(nèi)心的釋放和表達(dá)。她用自己的行動詮釋了關(guān)二姐，也詮釋了自己。

在演藝道路上，劉敏濤一直以來都在不斷突破自我，追求更高的藝術(shù)境界。她勇于接受各種不同類型的角色挑戰(zhàn)，從影視作品到話劇舞臺，無不展現(xiàn)出其出色的表演實(shí)力和深厚的內(nèi)涵。她將關(guān)二姐這個角色演繹得栩栩如生，每一個動作、每一句臺詞都透露著對角色內(nèi)心世界的真摯情感。觀眾在她的演出中不僅感受到了關(guān)二姐的堅(jiān)韌和勇敢，更被她所展現(xiàn)的善良和仁義所感動。

在這次重返話劇舞臺的歷程中，她一直秉持著追隨自己內(nèi)心本真的信念，用實(shí)際行動詮釋了自己的無限可能性。她不僅僅是一名出色的演員，更是一位充滿勇氣和堅(jiān)持的藝術(shù)家。她的演出不僅賦予了角色生命，更讓經(jīng)典作品煥發(fā)出了新的生命力，為中國話劇界注入了新的活力。她用實(shí)際行動為現(xiàn)代女性樹立了典范，也為中國演員的發(fā)展樹立了新的榜樣。

獲獎只是新的開端，劉敏濤坦言作為話劇舞臺上的“新人”，她將繼續(xù)在根基之上不斷進(jìn)步突破。相信劉敏濤在未來的演藝道路上會持續(xù)不斷地追隨自己的內(nèi)心，用精湛的演技和高尚的人格，繼續(xù)為觀眾帶來更多感動和啟迪，用自己的實(shí)際行動繼續(xù)書寫屬于她自己的輝煌篇章。