綴玉軒中藏清氣

【編者按】今年是京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳誕辰130周年，近期，“梅蘭芳主題當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作作品巡展”等一系列展覽和相關(guān)紀(jì)念活動(dòng)陸續(xù)舉辦。以美術(shù)展覽的形式紀(jì)念梅蘭芳，反映了梅蘭芳與書畫藝術(shù)的不解之緣。梅蘭芳不僅是著名京劇表演藝術(shù)家，也是一位書畫愛好者和收藏家，他在與文藝圈廣泛的交游中，構(gòu)筑起了自身獨(dú)特的藝術(shù)收藏。

梅蘭芳作為我國著名的現(xiàn)代京劇表演藝術(shù)家，以獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格開創(chuàng)了“梅派”京劇，并在戲劇革新和推廣中作出重要貢獻(xiàn)。梅蘭芳在戲劇之外，最廣為人知的當(dāng)屬其對(duì)書畫藝術(shù)的喜愛。他不僅數(shù)十年如一日地臨習(xí)繪畫，還在與文藝圈廣泛的交游中，構(gòu)筑起了自身獨(dú)特的收藏。

梅蘭芳紀(jì)念館出版的《梅蘭芳藏畫集》（以下簡稱《藏畫集》）是后世認(rèn)識(shí)梅蘭芳書畫收藏的重要途徑。梅蘭芳曾說：“我不是畫家，不過業(yè)余愛好，隨便畫幾筆。至于說藏品，都是朋友們的饋贈(zèng)，我也不是收藏家。”因此，后世理解梅蘭芳的藏品，并不能按照鑒藏家的眼光進(jìn)行審視，而應(yīng)當(dāng)將這批藏品放入梅蘭芳學(xué)畫與交游的脈絡(luò)中進(jìn)行理解。

師友饋贈(zèng)

梅蘭芳對(duì)書畫收藏的興趣應(yīng)當(dāng)是在學(xué)畫的過程中逐漸建立起來的。其口述自己的學(xué)畫經(jīng)歷時(shí)曾說：“1915年前后……朋友當(dāng)中有幾位是對(duì)鑒賞、收藏古物有興趣的，我在業(yè)余的時(shí)候，常常和他們來往。看到他們收藏的古今書畫、山水人物、翎毛花卉，真是琳瑯滿目，美不勝收。”由于感受到繪畫與戲劇表演具有相同之處，梅蘭芳在羅癭公的引介下，隨王夢白學(xué)習(xí)繪畫，后轉(zhuǎn)益多師，與齊白石、汪靄士、陳師曾、金城、姚茫父等人建立了亦師亦友的書畫情誼，并在此過程中，逐漸豐富了自己的收藏。

《藏畫集》中梅蘭芳的藏品主要分為兩大類：饋贈(zèng)與購藏。其中師友饋贈(zèng)部分共收有藏品120余幅，藏畫部分共收有明清作品50余幅。來自師友饋贈(zèng)的作品題材包括花鳥、山水、人物，以及少量日本友人所贈(zèng)浮世繪風(fēng)格作品。

其中，師友饋贈(zèng)部分以花鳥為主要題材，其次為山水、人物?；B之中尤以梅、蘭等喻梅蘭芳之名的“四君子”題材為最。人物則以仕女、佛、觀音為主。這些作品的具體饋贈(zèng)場景包括：得子、祝壽、交游以及雅集中的合繪作品。例如，1922年秋，梅蘭芳得子，金城、陳半丁、陳師曾、姚華、王云、凌文淵等紛紛以書畫的形式送上祝福。金城的《得子圖》繪一枝盛開的梅花、蘭草、靈芝以及石榴，金城以梅、蘭喻梅蘭芳，以靈芝喻夫人福芝芳，可見其用心。陳半丁亦為梅蘭芳繪制一幅《古松高士》：“賀畹華得子之喜?！卑嗽?，陳師曾、姚茫父、王夢白、齊白石、陳半丁、凌文淵聚于梅蘭芳綴玉軒中，幾人合繪《花卉》一幅，共賀梅蘭芳得子之喜。

在20世紀(jì)20年代，梅蘭芳與王夢白、齊白石、汪吉麟、湯定之、陳半丁等一批北京畫家有著密切的往來。1920年，齊白石為梅蘭芳作《豆角蟋蟀》，白石老人在題跋中記錄下了其與梅蘭芳之間深厚的情誼。這天，白石應(yīng)邀前往梅氏綴玉軒，題跋中提到：“畹華弟為人之善，樊山老人已常言之矣”，一句“常言之”已可看出梅蘭芳與齊白石重要的老師樊樊山之間亦相交友善。畫畢，齊白石以小字作長跋，并記道：“畹弟喜余小字，余雖以為苦，然人為知己者死也，呵呵。庚申九月二十日，小兄白石翁?！庇捎邶R白石年事已高，手腕作小字不便，因梅蘭芳喜愛白石小字，雖白石為之所苦，但正所謂“士為知己者死”。此段題跋清麗工整，當(dāng)為白石精心書寫而成，正是梅蘭芳與其師友間深厚情誼的見證。

這些來自師友相贈(zèng)的作品為我們提示了，在20世紀(jì)20年代前后，梅蘭芳曾與這些畫壇師友有著十分密切的往來。而所藏之饋贈(zèng)作品，隨著梅蘭芳的學(xué)畫、交游歷程逐漸豐富。這批師友饋贈(zèng)作品，見證了梅蘭芳與畫壇之間的交往。

購買收藏

梅蘭芳的收藏除師友相贈(zèng)之外，亦有部分是其購得，而這一部分藏品更能幫助我們清楚地認(rèn)識(shí)到其對(duì)書畫收藏的喜好?！恫禺嫾分泄彩珍浢诽m芳藏明清書畫50余幅，除一幅晚明畫家張宏的《梅花詩屋》圖外，其余全為清代畫家作品。藏畫種類涉及山水、花卉、人物，尤其以梅、蘭、竹 、菊“四君子”題材作品為其所好。

某些收藏可能來自其交游之中的友人舊藏。如金農(nóng)《乞飯僧》一畫，上有葉恭綽舊題兩則，其一為：“吾友吳湖帆推此為冬心畫第一，遐庵綽”，可知此物或?yàn)槿~恭綽舊藏，后歸于梅蘭芳之手。而為好友吳湖帆所贊譽(yù)的“冬心畫第一”，自然應(yīng)當(dāng)價(jià)值不菲。金農(nóng)以畫梅名世，梅蘭芳對(duì)其作更多喜愛。1921年，“廠肆畫價(jià)如荒年買米”之時(shí)，梅蘭芳以百元購得金農(nóng)《泥金梅花》一幅，梅蘭芳請(qǐng)樊樊山三題其上，亦可見其喜愛有加。同年，羅復(fù)堪為梅蘭芳藏陸恢《梅花香夢》題款。羅復(fù)堪為羅癭公從弟，亦為康有為弟子，亦可得見羅癭公不僅為梅蘭芳介紹學(xué)畫老師，在書畫收藏中或許亦為其指引。

梅蘭芳的收藏并不帶有功利心理，他不同于傳統(tǒng)鑒藏家對(duì)書畫的收藏，除了喜愛外還賦予了藏品商品的屬性。其所藏描繪梨園行情景的《群英會(huì)》《虹霓關(guān)》等作品，雖與自身的梨園本行相關(guān)，但往往親自題記，可見此類作品并非頻頻示人之物。由此可見，梅蘭芳的收藏純粹出于喜愛，所得作品也都和周邊的師友相關(guān)，同時(shí)也沒有以收藏?fù)Q取更多金錢之目的，他可以稱得上是一位純粹的書畫收藏者。

（作者系中國藝術(shù)研究院博士研究生）