劉萬(wàn)鳴：將生活的體察和感悟融入創(chuàng)作之中

張湫逸 劉晶

【編者按】劉萬(wàn)鳴是當(dāng)代中國(guó)畫壇具有代表性的學(xué)者型畫家，他的作品格調(diào)高古，以宋元傳統(tǒng)為根基，擅長(zhǎng)用傳統(tǒng)筆墨表達(dá)對(duì)生活的細(xì)致觀察。作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)，一方面他致力于探索和研究中國(guó)畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的創(chuàng)新性發(fā)展課題；另一方面，他長(zhǎng)期深入生活、扎根人民，近年來(lái)作為第一作者創(chuàng)作了《西電東送 西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)》《遣唐使》等一系列重大主題性作品，還主持策劃了“藝術(shù)為人民——?jiǎng)⑽奈魉囆g(shù)大展”“中國(guó)素描——現(xiàn)當(dāng)代著名美術(shù)家作品邀請(qǐng)展”等一系列大展，體現(xiàn)出了新時(shí)代藝術(shù)家的家國(guó)情懷和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。本期“對(duì)話”專欄，邀請(qǐng)劉萬(wàn)鳴分享其在學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神過(guò)程中的所思所感。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：今年是習(xí)近平總書記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)十周年。您認(rèn)為新時(shí)代中國(guó)畫發(fā)展在創(chuàng)作規(guī)律和價(jià)值取向上呈現(xiàn)出怎樣的特點(diǎn)和面貌？

劉萬(wàn)鳴：近十年來(lái)，我觀察到美術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中展現(xiàn)出了顯著的轉(zhuǎn)變。他們選擇的題材和表達(dá)的內(nèi)容，以及筆墨運(yùn)用的形式，均體現(xiàn)了“守正創(chuàng)新”的文藝?yán)砟?。這種轉(zhuǎn)變的核心在于對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深入繼承與創(chuàng)造性發(fā)展，這是美術(shù)創(chuàng)作取得顯著成就的關(guān)鍵。

中國(guó)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，離不開(kāi)其內(nèi)在的多元化特質(zhì)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的魅力，源于其深厚的歷史底蘊(yùn)和文化積淀，當(dāng)代畫家正是在這樣的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了一系列具有時(shí)代意義的藝術(shù)作品。

習(xí)近平總書記對(duì)文藝事業(yè)的關(guān)懷，體現(xiàn)在他對(duì)文藝工作者的鼓勵(lì)與引導(dǎo)。這種關(guān)懷不僅增強(qiáng)了美術(shù)創(chuàng)作者的文化自信，也促使我們?cè)趯?shí)踐中不斷探索和創(chuàng)新。從國(guó)家主題性創(chuàng)作的豐富和擴(kuò)展中，我們可以感受到習(xí)近平文化思想以及習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神對(duì)畫家創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。這種影響為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的理論支撐，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：作為學(xué)者型畫家，您既研究歷代畫論，也研究歷代畫法，在您看來(lái)，今日中國(guó)美術(shù)“高峰”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

劉萬(wàn)鳴：當(dāng)代中國(guó)，中國(guó)美術(shù)“高峰”的塑造離不開(kāi)深厚文化理論的支撐和時(shí)代高度的理論指導(dǎo)。這一“高峰”的形成，與我們文藝發(fā)展的歷史緊密相連，并在此基礎(chǔ)上不斷延伸。歷史證明，每當(dāng)藝術(shù)理論思想豐富多元，藝術(shù)創(chuàng)作便呈現(xiàn)百花齊放的繁榮景象。

習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的講話，為藝術(shù)與人民、藝術(shù)與生活、傳統(tǒng)與創(chuàng)新等關(guān)系提供了具體而深刻的指導(dǎo)。他強(qiáng)調(diào)：“要把握傳承和創(chuàng)新的關(guān)系，學(xué)古不泥古、破法不悖法，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為文藝創(chuàng)新的重要源泉。”這一思想為繪畫藝術(shù)提供了宏觀與微觀相結(jié)合的指導(dǎo)原則。在宏觀層面，藝術(shù)應(yīng)緊密貼近生活，畫家在運(yùn)用筆墨時(shí)既要學(xué)習(xí)古法，又需展現(xiàn)創(chuàng)新精神；在微觀層面，則要求我們正確處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理論與實(shí)踐之間的關(guān)系。

在每一次全國(guó)性畫展中，老中青三代藝術(shù)家的作品風(fēng)格各異，彰顯了時(shí)代的多元性和藝術(shù)創(chuàng)作的豐富性。這種多樣性不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家們的廣泛包容態(tài)度，更準(zhǔn)確地反映了我們這個(gè)時(shí)代的文化自信。正是這種文化自信，為今日中國(guó)美術(shù)“高峰”的形成奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：一直以來(lái)，您堅(jiān)持深入大自然，創(chuàng)作出了一批既具傳統(tǒng)古典意境，又有生活質(zhì)樸氣息，同時(shí)蘊(yùn)含著濃厚人民情感、時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。請(qǐng)您結(jié)合自身近十年來(lái)的工作與創(chuàng)作經(jīng)歷，談?wù)剬W(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神的切身感受，以及近些年您在創(chuàng)作方面有哪些拓展？

劉萬(wàn)鳴：在過(guò)去的十年里，我始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神深入貫穿于工作和創(chuàng)作的每一階段，深刻體會(huì)到藝術(shù)與生活、藝術(shù)與人民之間的緊密聯(lián)系。

2021年，我在中國(guó)國(guó)家博物館策劃了“藝術(shù)為人民——?jiǎng)⑽奈魉囆g(shù)大展”，這一展覽讓我對(duì)藝術(shù)與生活的關(guān)系有了更深刻的思考。在展覽策劃實(shí)施的過(guò)程中，劉文西先生以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，他長(zhǎng)期扎根陜北黃土高原，與群眾共同生活，這種“扎根”生活的精神深深打動(dòng)了我。我堅(jiān)信，只有深入生活、貼近人民，才能在藝術(shù)作品中體現(xiàn)藝術(shù)精華，同時(shí)激發(fā)創(chuàng)作的靈感。

為了響應(yīng)習(xí)近平總書記“堅(jiān)定文化自信”的號(hào)召，我集中策劃了“中國(guó)素描——現(xiàn)當(dāng)代著名美術(shù)家作品邀請(qǐng)展”。該展覽展示了從20世紀(jì)20年代至今，中國(guó)素描藝術(shù)百余年的發(fā)展歷程。盡管素描是外來(lái)詞，又是西方藝術(shù)的一種表達(dá)形式，但在展出的作品中卻融入了豐富的中國(guó)元素，洋為中用、辯證取舍、推陳出新，這正是我們文化自信的體現(xiàn)。

在創(chuàng)作方面，我投入大量時(shí)間深入基層進(jìn)行調(diào)研、寫生和體驗(yàn)。近年來(lái)，我對(duì)革命文藝產(chǎn)生了濃厚興趣，通過(guò)前往革命老區(qū)，我深刻理解了藝術(shù)與環(huán)境、藝術(shù)與生活之間的緊密聯(lián)系。完成了百余幅人物寫生，并以第一作者創(chuàng)作了《西電東送 西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)》等一系列重大主題性作品。通過(guò)深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)，并結(jié)合習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，找到了將傳統(tǒng)元素轉(zhuǎn)化為當(dāng)代表達(dá)的方法與路徑。十年來(lái)，我不斷嘗試、探索，努力在藝術(shù)創(chuàng)作中踐行“扎根生活、服務(wù)人民”的宗旨。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：近年全國(guó)畫家會(huì)有很多大型主題性創(chuàng)作任務(wù)，面對(duì)這樣的課題，如何處理好“要我畫”和“我要畫”的關(guān)系？

劉萬(wàn)鳴：“要我畫”與“我要畫”之間的區(qū)別，深刻揭示了藝術(shù)創(chuàng)作中的被動(dòng)與主動(dòng)之辨。繪畫，作為一種藝術(shù)表達(dá)，必須源自內(nèi)心的主動(dòng)和思想的轉(zhuǎn)化。

“我要畫”不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作情感的體現(xiàn)，更是其思想主動(dòng)轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵。無(wú)論我們描繪的是花鳥(niǎo)、山水還是人物，每幅作品都有其獨(dú)特的主題。關(guān)鍵在于，我們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)筆墨的綜合運(yùn)用，將這些主題在思想上進(jìn)行轉(zhuǎn)化，使之更具深度和內(nèi)涵、更具情感。以徐悲鴻先生為例，他筆下的奔馬和醒獅，不僅僅是對(duì)動(dòng)物形態(tài)的描繪，更是對(duì)中華民族頑強(qiáng)意志和不屈不撓斗爭(zhēng)精神的象征。這種從筆墨到思想的轉(zhuǎn)化，為我們提供了寶貴的啟示。

作為花鳥(niǎo)畫家，我時(shí)時(shí)在思考如何將我所熟悉的內(nèi)容和技法，在筆墨層面和思想層面，轉(zhuǎn)化為反映國(guó)家主題性題材的作品。如在作品《西電東送 西氣東輸工程》中，我試圖通過(guò)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，將這一跨越數(shù)千公里的超級(jí)工程在畫面中展現(xiàn)出來(lái)。為了表現(xiàn)從新疆塔里木盆地到上海的空間跨度，我受到中國(guó)古代手卷的啟發(fā)，通過(guò)統(tǒng)一筆墨的處理，展現(xiàn)不同時(shí)間、不同空間的轉(zhuǎn)化。這種跨越時(shí)空的表現(xiàn)手法，不僅體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，也使我的作品更具有了整體性和深度的表達(dá)。以此，在創(chuàng)作中自然形成了具有情感的“我要畫”的主動(dòng)態(tài)度，通過(guò)筆墨的綜合運(yùn)用和思想的轉(zhuǎn)化，將我們所熟悉的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為具有深刻內(nèi)涵的當(dāng)代作品。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：您在日常創(chuàng)作中有哪些特別的習(xí)慣，這對(duì)您的創(chuàng)作有怎樣的影響？

劉萬(wàn)鳴：作為美術(shù)工作者，我深知個(gè)人愛(ài)好與創(chuàng)作之間的緊密關(guān)聯(lián)。這不僅僅體現(xiàn)在生活習(xí)慣、生活狀態(tài)、生活經(jīng)歷和藝術(shù)閱歷上，更在無(wú)形中塑造著我們的藝術(shù)視角和創(chuàng)作風(fēng)格。作為花鳥(niǎo)畫家，我尤其熱愛(ài)觀察，閑逛時(shí)，無(wú)論是公園里的花卉、田野間的生靈，還是庭院中的一草一木，都是我樂(lè)于觀察、體悟的對(duì)象。這種對(duì)生活的體察和感悟，對(duì)自然細(xì)節(jié)的審視，已融入我的創(chuàng)作之中。畫家的思想，不僅體現(xiàn)在繪畫的技法上，更承載著中國(guó)的哲學(xué)智慧——致廣大而盡精微。這種哲學(xué)思想通過(guò)我們觀察自然、心靈的轉(zhuǎn)換，讓我們學(xué)會(huì)如何去看待這個(gè)世界。

在觀察動(dòng)植物的過(guò)程中，我逐漸形成了一套獨(dú)特的觀察方法。我注重對(duì)物象細(xì)部的深入觀察，同時(shí)也不失對(duì)整體的宏觀把握。例如，在觀察竹葉時(shí)，我會(huì)從遠(yuǎn)處審視其形態(tài)，再走近仔細(xì)觀察；在描繪蜘蛛時(shí)，我會(huì)靜靜地盯上十幾分鐘，仔細(xì)觀察它動(dòng)作的同時(shí)，更審視它內(nèi)在的神韻。正是這樣的觀察習(xí)慣，讓我在創(chuàng)作時(shí)能夠自由地?fù)]毫潑墨，因?yàn)槲抑?，這些都源于我對(duì)自然的真實(shí)感知和深刻理解。

中國(guó)美術(shù)報(bào)：您接下來(lái)有什么創(chuàng)作和展覽計(jì)劃？

劉萬(wàn)鳴：我計(jì)劃今年舉辦一個(gè)寫生展，展出我一年來(lái)的寫生作品。一直以來(lái)，寫生對(duì)我而言，不僅是捕捉自然之美的手段，更是一種對(duì)藝術(shù)深刻思考的過(guò)程。在寫生中，我用心靈去深入剖析、提取所觀察物象中的精神內(nèi)核，這讓我始終與生活保持緊密的聯(lián)系，與之融為一體。

我堅(jiān)信，繪畫不僅是寫生的延伸，它更是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。我們的作品在保留傳統(tǒng)文化元素的同時(shí)，還要將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這樣的作品既承載了歷史的厚重，又展現(xiàn)了時(shí)代的活力。同時(shí)，我認(rèn)為當(dāng)代畫家的創(chuàng)作必須與當(dāng)下的生活緊密相連。無(wú)論我們的藝術(shù)風(fēng)格如何，作品都應(yīng)該體現(xiàn)當(dāng)代性，反映當(dāng)代社會(huì)、文化和人們的內(nèi)心世界，這樣反映現(xiàn)實(shí)的作品才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，我會(huì)始終堅(jiān)持深入生活，去感受、去體驗(yàn)、去挖掘那些能夠觸動(dòng)心靈的瞬間。只有真正地走進(jìn)生活，才能夠創(chuàng)造出具有新時(shí)代面貌、新時(shí)代精神的作品，為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)和情感共鳴。