以《饑餓游戲》系列電影為例，對“真人秀”電視節(jié)目類型的定律與要素分析

孫曉羽（重慶大學(xué)，重慶 400044）

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以《饑餓游戲》系列電影為例，對“真人秀”電視節(jié)目類型的定律與要素分析

孫曉羽
（重慶大學(xué)，重慶 400044）

摘要：以《饑餓游戲》系列電影談電視真人秀節(jié)目的定律與要素，更為直接展示的真人秀幕后的東西?？偨Y(jié)概括為八條定律，分別為：博彩定律、壓軸定律、后盾定律、驚訝定律、出頭定律、噱頭定律、規(guī)則定律。這是電視真人秀節(jié)目的“命門”所在，直接影響參賽選手成績，在《饑餓游戲》中表現(xiàn)為活著，而真實(shí)的電視真人秀節(jié)目則是能否博得頭彩。

關(guān)鍵詞：饑餓游戲；真人秀；電視節(jié)目；娛樂

一、“真人秀”節(jié)目性質(zhì)

真人秀也稱真人實(shí)境秀、真實(shí)電視，reality television一般是指以電視傳媒為介質(zhì)，通過舉辦某一類別的比賽活動，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時(shí)有著豐富的獎品，可以獲得廣泛的經(jīng)濟(jì)效益的電視節(jié)目。當(dāng)觀眾厭倦了虛假的電視劇，厭倦了造作和虛偽的演員，厭倦了千篇一律而巧合得天衣無縫的劇情，是需要一種接近真實(shí)，沒有演員沒有編導(dǎo)和沒有劇情的節(jié)目，這就是真人秀。2000年起，“真人秀”節(jié)目浪潮在全球范圍內(nèi)興起和蔓延并且風(fēng)靡世界。

二、電影《饑餓游戲》中揭示的電視真人秀定律

《饑餓游戲》的故事發(fā)生在一個(gè)虛擬的未來世界，施惠國的統(tǒng)治者為了讓民眾記住反叛的代價(jià)，每年都會讓管轄的12個(gè)區(qū)各抽取兩名少男少女貢品參加游戲，24名貢品最后只能獨(dú)活一人，而且一切都在攝制組的鏡頭下進(jìn)行，不少媒體人士都認(rèn)為，《饑餓游戲》最大的現(xiàn)實(shí)意義便是對當(dāng)下真人秀節(jié)目“潛規(guī)則”的揭秘和諷刺，也是它的嚴(yán)肅意義，《饑餓游戲》呈現(xiàn)了商業(yè)社會中人類生存的荒謬處境。電影中為了換取贊助商的憐憫，游戲參與者們賣乖賣萌，甚至把愛情也成為做秀來換取生存機(jī)會的籌碼。

在此我總結(jié)概括為8條定律，這是我認(rèn)為電視真人秀節(jié)目的“命門”，直接影響參賽選手可以走到哪一步，在《饑餓游戲》中表現(xiàn)為活著，而真實(shí)的電視真人秀節(jié)目則是能否博得頭彩。

1.博彩定律。

博彩心理。在“真實(shí)電視”中一般都有巨額的獎金刺激，這抓住了人們的投機(jī)心理和對財(cái)富的欲望。從規(guī)則看《饑餓游戲》跟當(dāng)下大多真人秀并沒有太多本質(zhì)區(qū)別,都是輸贏的問題，只是前者涉及生死，后者則通常只涉及獎金。不同的是海選階段，《饑餓游戲》采取的是抽簽方式，從所有符合年齡的男女中各抽取一名。這種帶有博彩性質(zhì)的海選吸引了整個(gè)國家的矚目，就像國內(nèi)的觀眾都愛看某些真人秀節(jié)目的“砸彩蛋”一樣，“命中注定”的刺激令人興奮不已。

2.壓軸定律。

兩次饑餓游戲出發(fā)前，來自第12區(qū)的男女主人公在廣場首次亮相便獲得了極高的關(guān)注度這是意料中的，因?yàn)樗麄儌z是壓軸出場。當(dāng)然兩人的造型師出力，若不是他用“火中男女”的噱頭，艾維丁和莫拉克也無法那么出眾。作為壓軸選手，技壓全場自然是他們的分內(nèi)事，在看過了12組參賽選手之后，觀眾怎么會還會記得第一組的面容？因此，壓軸選手只需鎮(zhèn)定，然后稍微出彩些，便能奪人眼球。

3.后盾定律。

經(jīng)紀(jì)人、造型師、攝影師和燈光師，這些人雖然在劇組中看似沒那么重要，但卻直接決定了你能否在作品中展現(xiàn)自己最美的一面。必須搞好關(guān)系，除非你已經(jīng)作好在大銀幕上看到自己油光滿面的心理準(zhǔn)備?！娥囸I游戲》的造型師，他們也只不過是完成工作的，工作得認(rèn)真程度完全看心情和與參賽選手的親密度。這點(diǎn)可以類比美國的政治選舉，良好的個(gè)人形象以及適當(dāng)?shù)恼故咀约旱膫€(gè)人魅力，以博取觀眾和人們的喜愛在電視這一媒介的展現(xiàn)上至關(guān)重要，所以當(dāng)下政治選舉中不光有“政治顧問”還有“政治形象顧問”一職。

4.驚訝定律。

《饑餓游戲》第一步中的初輪技能評估，女主面對麻木的贊助商，做出了驚人之舉，她直接將箭射到了他們正在吃的乳豬口中叼著的蘋果上！結(jié)果，每個(gè)人都“意料之外”的愛上了她。給予她能力超出滿分的11分評估成績。在真人秀節(jié)目中那些總是喜歡跟評委爭辯甚至吵架的選手，反而更能得到評委的喜愛。

5.出頭定律。

《饑餓游戲》第一部中，第一次真正的生死之戰(zhàn)，便是選手們爭搶武器和資源。艾維丁的教練告訴她“別忙著搶，掉頭往山上跑！”事實(shí)證明，在這輪搶奪中表現(xiàn)得特別起勁的選手，后來都死了。所謂“槍打出頭鳥”，真人秀不是歌唱比賽。參加歌唱比賽每一輪你都要拿出真本事，但參加真人秀則需要注意別開始就成了眾矢之的。美國很多真人秀節(jié)目，最早被淘汰的永遠(yuǎn)是那些“過度進(jìn)取者”，有時(shí)候雖然走得慢些，但卻走得更遠(yuǎn)。

6.抱團(tuán)定律。

在《饑餓游戲》中，雖然大家都知道最后的勝者只有一個(gè)，但聰明人也知道游戲初級階段的主要任務(wù)是先“活著”。所以游戲一開始就組成了小團(tuán)體，第一部中來自一些長勝賽區(qū)的選手便主動“抱團(tuán)”集體獵殺落單選手。在現(xiàn)實(shí)中，很多真人秀節(jié)目都喜歡讓選手來“八卦”選手，所謂眾口鑠金，如果你不想被“說死”就必須擁有自己的盟友。第二部中賽前男女主角就在尋找盟友，比賽一開始也組成了自己的小團(tuán)體。尋找盟友，首先要清楚自己手中有什么砝碼，女主角在訓(xùn)練場上一番射箭技能展示，讓所有參賽者都看到，之后有一半選手希望與其結(jié)盟。

7.噱頭定律。

在真人秀中真正決定選手命運(yùn)的人是何人？是贊助商與觀眾，尤其是贊助商手中的籌碼更多。怎么才能活下來，答案不是武藝超群而是得到贊助商的喜愛。因贊助商喜歡她的特別，在受傷后得到了從天而降的補(bǔ)給包是一罐藥膏。同樣，因?yàn)樵谟螒虻暮蟀氤趟にg做秀的生死戀，使男主角獲得了一份贊助商獎勵的熱湯。第二部則一開始就得到飲用水獲取器，解決飲水的生存問題。這都成為了能夠走到最后的籌碼，而關(guān)鍵則是讓比賽更有可看性和關(guān)注度?，F(xiàn)實(shí)中的真人秀也一樣，贊助商的喜好和偏愛也許直接決定了選手能走到哪一步。

8.規(guī)則定律。

《饑餓游戲》中，“我們的規(guī)則改變了，來自同一個(gè)區(qū)的男女選手能共同存活?！碑?dāng)游戲制作人發(fā)現(xiàn) “饑餓生死戀”的魅力后，直接改變了游戲規(guī)則。而當(dāng)最后艾維丁和莫拉克好不容易消滅了其他選手之后，比賽規(guī)則又變了，“現(xiàn)在你們還是只能活一個(gè)?！本拖袢松械暮芏嗍虑橐粯?，不管公正與否，不管背后的黑手如何操縱，決定參與了便必須服從其規(guī)則。但選手可以利用規(guī)則，就像男女主角作出將要殉情的舉動時(shí)比賽又及時(shí)叫停一樣。同樣第二部中75屆世紀(jì)極限游戲要求獻(xiàn)祭品均為歷屆冠軍，也是更改比賽游戲規(guī)則即游戲策劃人所稱的“規(guī)則調(diào)整”。在真實(shí)的真人秀比賽中，改變規(guī)則同時(shí)晉級的案例很多，這都是本在規(guī)則之外，但卻因?yàn)楸碣惛偧颊叩臓顟B(tài)和出色的表現(xiàn)而臨時(shí)更改了原有的比賽規(guī)定。

三、結(jié)語

以《饑餓游戲》系列電影來談電視真人秀節(jié)目，更為直接展示的真人秀幕后的東西。這是較其他以往同類型題材比如《楚門的世界》和北野武的《大逃殺》等真人秀題材電影最與眾不同的地方。首先《饑餓游戲》中的媒介為電視，且縱使是虛構(gòu)的故事背景其本質(zhì)還是離不開娛樂，其可觀性就是最大的關(guān)聯(lián)。尼爾 · 波茲曼在《娛樂至死》一書中提出當(dāng)下全民娛樂的時(shí)代，新聞、宗教、政治、教育都被“娛樂化”，與《饑餓游戲》系列電影最為突出的相似點(diǎn)是政治。政治控制的嚴(yán)肅性通過電視真人秀這以 “娛樂”表現(xiàn)，使人反思。尼爾 · 波茲曼在書中指出“專制者們都深諳通過提供給民眾娛樂來安撫民心的重要性。”現(xiàn)在很多政治話語都采取了娛樂的形式，審查制度也漸漸失去必要性，但是也不是全無意義的。

如果某一種媒介的使用者已經(jīng)了解了他的危險(xiǎn)性，那么這種媒介就不會過于危險(xiǎn)。應(yīng)該通過教育來控制電視或電腦等媒介，讓更多人明白人們應(yīng)該怎樣看電視，向人們展示電視怎樣重新定義和改變我們對于新聞、政治辯論和宗教思想等方面的看法，而不是讓人們停止看電視。這是當(dāng)下最重要的問題，首先要認(rèn)識了解電視這一媒介的，有選擇性的選擇和觀看電視節(jié)目。同時(shí)也應(yīng)堅(jiān)持閱讀，相信印刷媒介的力量，多于自我思考而非直接通過電視不假思索的接受

參考文獻(xiàn)：

著作：

[1]［加］馬歇爾·麥克盧漢著，何道寬譯，《理解媒介--論人的延伸》，商務(wù)印書館，2000年第1版。

[2]［美］尼爾 · 波茲曼著，章艷譯，《娛樂至死》，廣西文學(xué)出版社。

期刊：

①陳后亮《泛娛樂業(yè)時(shí)代》，《大眾文藝》，2009-01-10。

②吳敏《電影與真人秀的“和解”——美國真人秀題材電影觀念的嬗變》，《當(dāng)代電影》2013-04-01。

中圖分類號：G222

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0207-02