巧合還是必然？　廠商紛紛布局長焦領域，能否開啟技術競爭新賽道？

旮旯強

2018＼2024盤點歷年長焦鏡頭

長焦鏡頭是否在近期發(fā)布更多，那就需要我們對比一下歷年長焦鏡頭發(fā)布的數(shù)量。我們從佳能和尼康均發(fā)布各自品牌的第一款全畫幅無反相機的 2018 年開始，看看從 2018 年以來，歷年主流品牌的長焦鏡頭發(fā)布情況。

（注：單反鏡頭及手動鏡頭均未計入。）

從以上歷年的盤點中我們可以看到，自2020 年以來長焦鏡頭的數(shù)量開始增加，2023年發(fā)布 15 支是近年來最高。2020、2021、2022這三年均為 11 支，2018 年最少，僅有 4支長焦鏡頭。今年截至 4 月份已發(fā)布 4 支，下半年發(fā)布超過 11 支的可能性不大，因此發(fā)布數(shù)量應該不會高于 2023 年。

除此之外，自 2018 年以來，發(fā)布長焦鏡頭數(shù)量最多的是佳能，共發(fā)布了 15 支長焦鏡頭，緊隨其后的是尼康，共發(fā)布了 11 支。其余按發(fā)布數(shù)量依次是：騰龍 8 支，索尼和松下各 7 支（其中索尼全畫幅 6 支，APS-C 畫幅1 支，松下全畫幅 4 支，M4/3 規(guī)格 3 支），富士 5 支（中畫幅 1 支，APS-C 畫幅 4 支），奧林巴斯與適馬各 4 支，徠卡與森養(yǎng)各 1 支。

系統(tǒng)新成，產(chǎn)品線急需布局

在聊這個話題之前，我們應該先明確一個問題，本文中所涉及的長焦鏡頭的長焦端應不小于 150mm 的等效焦距。

前文我列出了 2018 年到 2024 年（截至 2024 年 4 月 17 日）歷年發(fā)布的長焦鏡頭產(chǎn)品，之所以選擇 2018 年作為起始時間，是因為 2018 年佳能和尼康兩大品牌均發(fā)布了旗下第一款全畫幅無反相機。因此把 2018 年看做“全畫幅無反元年”也未嘗不可。但這一年真正發(fā)布的無反長焦鏡頭僅有 4 支，次年松下加入全畫幅無反陣營，全年也只有 7 支長焦鏡頭。

2020 年，長焦鏡頭數(shù)一下飆升到了11 支，2021 年 11 支，2022 年 11 支，2023 年 15 支，截至今年 4 月 17 日，2024 年已經(jīng)發(fā)布了 4 支?？梢钥吹介L焦鏡頭并不是從 2023 年開始才多起來的，而是從 2020 年開始長焦鏡頭的發(fā)布數(shù)量就已經(jīng)開始激增了，就像被人按下了啟動鍵，隨后幾年一發(fā)不可收。

這一現(xiàn)象也很好理解，如佳能、尼康等品牌剛剛進入全畫幅無反領域，肯定需要用 1—2 年的時間對整個產(chǎn)品線布局，首先發(fā)布的鏡頭產(chǎn)品肯定是受眾更廣的大眾化的鏡頭、更常用的基礎款產(chǎn)品， 比如 35mm、50mm、85mm、24-70mm、24-105mm 等等。只有做好這些基準款產(chǎn)品之后，才有可能去拓展類似超廣角、超長焦這些進階產(chǎn)品。這也就是為什么在佳能、尼康、松下三大品牌加入全畫幅無反陣營的 2018 年和 2019 年，長焦鏡頭的發(fā)布數(shù)量并不多，反倒是相隔 1—2 年后的 2020 年長焦鏡頭數(shù)量開始增多的原因。

此外，還有一個數(shù)據(jù)也很有意思，從 2018 年以來，發(fā)布長焦鏡頭最多的并不是全畫幅無反的先行者索尼，反倒是后來者佳能和尼康，兩大品牌分別發(fā)布了15 支和 11 支長焦鏡頭，兩個品牌推出的長焦鏡頭就約占本次統(tǒng)計的長焦鏡頭總數(shù)的 40%。這也說明了品牌進入一個新領域后，急需補全產(chǎn)品線，而這兩個品牌非常明白自家用戶的喜好，長焦、超長焦一定是其中最為重要的一部分，所以近年來大量發(fā)布長焦鏡頭。而已經(jīng)布局多年的索尼其實從 2018 年到現(xiàn)在只發(fā)布了不過7 支長焦鏡頭，這也給我們帶來一個疑問，隨著佳能尼康乃至松下等品牌的布局完成，未來幾年的長焦鏡頭是否還會像近幾年這樣大量發(fā)布呢？

用戶需求高，吸引廠商布局長焦市場

長焦鏡頭的需求量是非常大的，這是因為長焦鏡頭解決了拍攝者的最大痛點——無法拍到更遠處的景物。這不單是初學者在拍攝時最先遇到的痛點，也是所有攝影人都會有的痛點，比如體育賽事、舞臺演出、野生動物、自然風光等題材，解決的方法就是長焦鏡頭和超長焦鏡頭。

除此之外，長焦鏡頭還有一系列的優(yōu)勢，從使用角度來講，相比于標準鏡頭中規(guī)中矩的視角，長焦鏡頭可以提供不同于人眼的視角，是可以讓攝影者從獨特視角感受到攝影魅力的產(chǎn)品。而相較于廣角鏡頭的“廣”，長焦鏡頭的“遠”顯然用途更多，可以應用的領域和題材更多，因此受眾也更多。而且，長焦鏡頭由于視角窄，在拍攝時更易用，更易拍攝出簡潔的畫面，更符合攝影技法中所說的“攝影是減法的藝術”這一論斷。

最后，讓以上這些理論可以被更多人接受的更大原因是，無反時代的長焦鏡頭無論在體積還是重量上都有所改善，不再給人一種只有專業(yè)人士才可以使用的感覺。因此無論是在理論上還是在實踐中，長焦鏡頭都更容易成為消費者選購鏡頭時的第一選擇。這也是品牌大量推出長焦鏡頭的一大根本原因。

產(chǎn)品類型多樣，先進的機內(nèi)技術降低光學壁壘

產(chǎn)品方面，相較于廣角鏡頭，長焦鏡頭在研發(fā)的難易度上顯然更容易一些。此外在規(guī)格上，廣角鏡頭能夠發(fā)揮的空間并不大，如果我們將 35mm 看做廣角焦段的上限，那么這個焦段的鏡頭只能在這35mm 的焦距范圍里做文章。而長焦鏡頭則不然，如果按 150mm 作為下限，沒人知道它的上限在哪里，所以廠商的發(fā)揮空間是巨大的。除了焦距發(fā)揮空間大之外，更重要的是，無反相機從結(jié)構(gòu)上發(fā)生改變，技術上也日新月異，這讓很多單反時代不可能出現(xiàn)的鏡頭成為可能。

佳能 RF600mm F11 IS STM 和RF800mm F11 IS STM 這兩支鏡頭的出現(xiàn)完全依賴于無反相機的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，實時取景下的混合對焦方式，使光圈即使再小也能合焦，而在單反時代，F(xiàn)11 的最大光圈簡直是天方夜譚，根本無法對焦。此外，F(xiàn)11 光圈還得益于如今先進的傳感器技術和處理器算法，讓 ISO6400 甚至ISO12800 的高感光度畫質(zhì)可用這件事在單反時代是不可想象的， F11 通過高感光度的配合也可以在多種光線下拍攝，并非像一開始大家所說只能晴天拍。

再或者佳能 RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM 也是如此，長焦端的最大光圈只有 F7.1，但是在無反時代來看，隨著相機技術的越來越強大，F(xiàn)7.1 并不影響拍攝，而且，縮小最大光圈后，鏡頭整體可以做得更小巧輕便。與此異曲同工的還有佳能新發(fā)布的 RF200-800mm F6.3-9 IS USM， 以及尼康發(fā)布的 Z 100-400mm F4.5-5.6 VR S 和 Z 600mmF4 TC VR S。

除此之外，強大的機內(nèi)校正功能亦是如此。強大的算法可以實時將鏡頭的像差進行校正，畸變、色散等等都可以通過機內(nèi)算法消除或減弱。這就讓鏡頭設計變得相對簡單一些，以前為了消除各種像差，需要大量使用特殊鏡片，鏡頭會越來越大、越來越沉，但是有了機內(nèi)校正后，完全可以不用光學校正了，這樣鏡頭的重量和體積都變小了，成本也降低了。

隨著近年來攝影題材不斷細分，鳥類、體育、賽車、生態(tài)等攝影門類越來越多，并且都有各自的群體。廠商也隨之調(diào)整產(chǎn)品的策略，基于無反相機先進技術，無反時代長焦鏡頭的規(guī)格越來越多，傳統(tǒng)規(guī)格后面還有個簡配版，再或者直接推出一個前無古人后無來者的規(guī)格，五花八門，長焦鏡頭產(chǎn)品想不多也難。