中畫幅的逆襲

馬夢(mèng)初

百年中畫幅，歷史與榮光

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1901 年，一個(gè)劃時(shí)代的時(shí)刻降臨在攝影史上。工程師布朗尼以其卓越的智慧和匠心獨(dú)運(yùn)，為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)出了一款小巧而精致的箱式照相機(jī)——布朗尼2號(hào)。這款相機(jī)以柯達(dá) 120 號(hào)的膠卷為動(dòng)力，宛如一顆璀璨的明星，在攝影界冉冉升起，標(biāo)志著中畫幅相機(jī)波瀾壯闊的一百多年歷史的壯麗開篇。

自此以后，中畫幅相機(jī)以其獨(dú)特的畫幅尺寸和卓越的成像質(zhì)量，引領(lǐng)著攝影技術(shù)的發(fā)展潮流。它的出現(xiàn)，不僅為攝影師們提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間，也為攝影藝術(shù)注入了新的活力。

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時(shí)光荏苒， 攝影技術(shù)不斷進(jìn)步。1948 年，哈蘇公司獨(dú)具匠心地推出了哈蘇 1000F 相機(jī)，這款相機(jī)無疑是一次革命性的突破。它顛覆了傳統(tǒng)相機(jī)的設(shè)計(jì)理念，采用了鏡頭、機(jī)身、后背分離的模塊化結(jié)構(gòu)。這種設(shè)計(jì)賦予了相機(jī)極大的靈活性，攝影師可以根據(jù)拍攝需求自由更換鏡頭、機(jī)身和后背，實(shí)現(xiàn)了多樣化的拍攝體驗(yàn)。哈蘇1000F 的出現(xiàn)，不僅在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，更對(duì)后世的中畫幅相機(jī)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這一設(shè)計(jì)理念被眾多相機(jī)廠商所借鑒和發(fā)揚(yáng)，直到今天，我們?nèi)匀豢梢钥吹侥K化設(shè)計(jì)在中畫幅相機(jī)中的廣泛應(yīng)用。

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中畫幅相機(jī)不僅見證了攝影技術(shù)的發(fā)展，也參與了人類重大的歷史時(shí)刻。1969年，當(dāng)人類首次踏上月球的壯麗時(shí)刻，哈蘇 500EL 相機(jī)被帶上了阿波羅 11 號(hào)。為了盡量減輕重量，阿波羅11號(hào)使用的哈蘇相機(jī)在拆下后背后，機(jī)身和鏡頭被留在了月球上，成為人類探索宇宙的永恒見證。如果未來人類再次登月，或許能夠找到這臺(tái)機(jī)器，重溫那段激動(dòng)人心的歷史。

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2001 年 9 月 11 日， 這個(gè)人類歷史上悲劇性的時(shí)刻，當(dāng)雙子塔燃起熊熊大火時(shí)，攝影師萊爾·奧威爾科（LyleOwerko）正好位于現(xiàn)場(chǎng)，他手中的富士645zi 相機(jī)捕捉到了這驚心動(dòng)魄的一幕。這張照片后來成為《時(shí)代》雜志的封面，成為那段歷史的永恒記憶。

膠片時(shí)代

1- 布朗尼2號(hào)

1901 年，工程師布朗尼為柯達(dá)設(shè)計(jì)了一款小巧的箱式照相機(jī)，命名為布朗尼 2 號(hào)，采用了柯達(dá) 120 號(hào)的膠卷，盡管它是一款簡(jiǎn)易的箱式相機(jī)，僅配備了一個(gè)簡(jiǎn)單的旋轉(zhuǎn)式快門和低檔照相鏡頭，但其機(jī)身設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約而精美，機(jī)身最初是由硬紙板和人造革制成，以降低其成本，后期型號(hào)采用了金屬材質(zhì)以提高耐用性。布朗尼系列相機(jī)以其簡(jiǎn)單、廉價(jià)和易于使用著稱，極大地推動(dòng)了攝影的普及。它的出現(xiàn)，為中畫幅相機(jī)奠定了基礎(chǔ)，也開啟了一個(gè)時(shí)代的篇章。

2- 祿來 Rolleiflex 2.8F

120 膠片由于其自身的特性，自由度非常高，從寬幅的 617 到小巧的 645，能呈現(xiàn)出不同的畫幅比例，也由此誕生了各種相機(jī)造型，其中最令人熟悉的莫過于雙反相機(jī)。這種采用6×6 片幅、上鏡頭取景下鏡頭拍攝的相機(jī)很多廠家都推出過，而其中大名鼎鼎的莫過于祿來，其生產(chǎn)工藝、制造技術(shù)、產(chǎn)品配套及性能均達(dá)到較高水平，而最為著名的則是 Rolleiflex 2.8F，這款相機(jī)被譽(yù)為祿來雙反相機(jī)的頂峰之作，成像質(zhì)量卓越，具有極高的分辨率和色彩還原度。

3- 海鷗 4B

國(guó)人最為熟稔的雙反莫過于被譽(yù)為“國(guó)鳥”的海鷗。其中，海鷗 4B 堪稱經(jīng)典之作，它采用了獨(dú)特的 3 組 3 片鏡頭設(shè)計(jì)，雖然如今在畫質(zhì)表現(xiàn)上可能略顯遜色，但在那個(gè)物資稀缺的年代，擁有一臺(tái)海鷗 4B 無疑是眾多中國(guó)人心中的夢(mèng)想與追求。它不僅僅是一臺(tái)相機(jī)，更承載了一代人的記憶與情懷，見證了無數(shù)珍貴瞬間的定格。而如今，海鷗 4B 存世量極大，根據(jù)官方資料顯示，海鷗 4B 總共生產(chǎn)了 120 余萬臺(tái)，因此也成為不少膠片玩家的入門選擇。

4-富士 GF670

中畫幅領(lǐng)域同樣孕育出了令人矚目的旁軸相機(jī)。其中，富士 GF670 相機(jī)無疑是一顆璀璨的明星。這款折疊式旁軸相機(jī)完美融合了高性能、高質(zhì)量與便攜性，其輕盈的身姿僅重 1000g，折疊后的厚度更是驚人地縮減至 64mm，GF670相機(jī)的一大獨(dú)特之處在于它能夠在 6×7 和 6×6兩種畫幅之間自由切換，取景器內(nèi)的框線會(huì)相應(yīng)地自動(dòng)切換為 66 或者 67 比例，從而創(chuàng)作出更多元化、更具個(gè)性化的作品。值得一提的是，作為富士推出的最后一款膠片相機(jī)，GF670 不僅繼承了富士一貫的精湛工藝和卓越品質(zhì)，還融入了光圈優(yōu)先等自動(dòng)功能，并且采用了電子控制的快門，使得拍攝過程更加簡(jiǎn)便高效。

5-賓得 67

中畫幅自然也誕生了單反相機(jī)這種經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，最令人難忘的莫過于賓得 67，這款極具傳奇色彩的相機(jī)從外觀上看就是一部放大版的135 單反，熟悉 135 單反的用戶毫無上手難度。這款相機(jī)以其出色的拍照效果和獨(dú)特的設(shè)計(jì)贏得了攝影愛好者的喜愛，配合 SMC Takumar 67鏡頭，能夠拍攝出高質(zhì)量的照片。它自帶的手柄使得持握起來比其他同類型相機(jī)更為舒適，賓得67 的對(duì)焦屏十分明亮，換上腰平取景器后可以直接拍屏，提供了不一樣的拍攝體驗(yàn)。賓得 67的機(jī)身重量接近 1.3kg，內(nèi)部裝有巨大的棱鏡。為了減少機(jī)震帶來的畫面模糊，第二代機(jī)身左側(cè)增加了一個(gè)反光板預(yù)升按鈕。

6-哈蘇 1000F

在中畫幅單反相機(jī)的世界里，哈蘇相機(jī)以其模塊化設(shè)計(jì)堪稱經(jīng)典之作。早在 1948 年，哈蘇便獨(dú)具匠心地推出了哈蘇 1000F 相機(jī)，這款相機(jī)具備了最快 1/1000 秒的焦平面快門。哈蘇1000F 十分堅(jiān)固耐用，測(cè)試人員拍攝了 500 卷膠卷以測(cè)試其性能，甚至兩次將相機(jī)摔至地上，1000F 仍完好無缺。這款相機(jī)同前代的 1600F一樣，采用了C卡口，卡爾·蔡司為其推出了三款鏡頭，分別是 Tessar 80mm F/2.8、Distagon60mm F/5.6 以及 Sonnar 135mm F/3.5。當(dāng)然這款相機(jī)最令人難忘的是其模塊化的設(shè)計(jì)，機(jī)身、鏡頭、取景器、后背都可以更換，攝影師在一次拍攝中可以使用不同的鏡頭和膠片組合。

數(shù)碼單反時(shí)代

數(shù)碼單反時(shí)代隨著數(shù)碼時(shí)代的洶涌而至，無數(shù)品牌在歷史的浪潮中逐漸消失，而中畫幅這一本就相對(duì)小眾的領(lǐng)域更是遭受了前所未有的沖擊。然而，瑪米亞、哈蘇、賓得和徠卡這四個(gè)品牌卻堅(jiān)守陣地，屹立不倒。

隨著數(shù)碼時(shí)代的洶涌而至，無數(shù)品牌在歷史的浪潮中逐漸消失，而中畫幅這一本就相對(duì)小眾的領(lǐng)域更是遭受了前所未有的沖擊。然而，瑪米亞、哈蘇、賓得和徠卡這四個(gè)品牌卻堅(jiān)守陣地，屹立不倒。

1- 徠卡 S3

早在 1996 年， 徠卡便勇敢地推出了36mm×36mm 的徠卡 S1 中畫幅相機(jī)，盡管當(dāng)時(shí)的使用體驗(yàn)并不盡如人意，但這一舉措無疑為徠卡在數(shù)碼中畫幅領(lǐng)域開了先河。到了 2008 年，徠卡再接再厲，推出了 Leica S2 相機(jī)，這款相機(jī)搭載了 3750 萬像素 45mm×30mm 的柯達(dá)CCD傳感器，其獨(dú)特的傳感器比例在業(yè)界堪稱獨(dú)樹一幟。而在 2020 年，徠卡更是推出了擁有6400萬像素 CMOS 的徠卡 S3，這款相機(jī)在數(shù)碼中畫幅領(lǐng)域中以其獨(dú)特的畫幅比例脫穎而出，彰顯了徠卡在技術(shù)創(chuàng)新上的不懈追求。

2- 賓得 645D 限量版

除徠卡之外，賓得中畫幅相機(jī)也采用了一體式的構(gòu)造，賓得在 2010 年推出了 645D 相機(jī)，機(jī)身設(shè)計(jì)傳承自賓得 645NII，采用 4000 萬像素 44mm×33mm 的柯達(dá) CCD，機(jī)身外殼由鋁鎂合金制成，機(jī)身及鏡頭均采用防塵防水設(shè)計(jì)，手柄寬大，在機(jī)身底部和側(cè)面都設(shè)有三腳架快裝板的接口。在當(dāng)年中畫幅動(dòng)輒十幾萬的年代，賓得645D 可謂是“平民中畫幅”的代表，不少商業(yè)拍攝都能見到它的身影。但在 2014 年賓得推出了5000 萬像素 CMOS 的 645Z 之后，卻再也沒有更新過中畫幅產(chǎn)品線。

3- 哈蘇 H6D 100C

在中畫幅單反里，哈蘇和富士聯(lián)合開發(fā)的H系統(tǒng)讓人難忘，H 系統(tǒng)采用了哈蘇一貫的模塊化設(shè)計(jì)，分別由鏡頭、機(jī)身、電池手柄、數(shù)碼后背和取景器組成。H系統(tǒng)誕生至今已經(jīng)發(fā)展到第 6代產(chǎn)品。早期的產(chǎn)品都是使用 CCD，并且尺寸各異，在 H4D 之前都采用 48mm×36mm 的CCD 傳感器，而 H4D-31 和 H4D-40 開始使用44mm×33mm的傳感器，直到 H4D60 開始，使用了 54mm×40mm 的全尺寸 645 CCD 傳感器。如今的 H6D 是哈蘇畫質(zhì)的巔峰，一塊54mm×40mm 的一億像素 CMOS 傲視群雄。

4- Phase One XF IQ4

哈蘇的一脈傳承，瑪米亞飛思則是吸取百家之長(zhǎng)，瑪米亞飛思M系統(tǒng)十分開放，機(jī)身由瑪米亞制造，分為 AFD、DF、XF 三代，而后背則有瑪米亞、利圖、飛思三個(gè)品牌，鏡頭則是有瑪米亞和施耐德兩個(gè)品牌。這種混亂的局面隨著一樁樁收購案而得到改善，瑪米亞收購了施耐德，而后飛思又收購了瑪米亞和利圖，如今飛思 XFIQ4 擁有目前數(shù)碼相機(jī)里最高的 1.5 億像素，是當(dāng)之無愧的畫質(zhì)巔峰。

Tips何謂中畫幅

中畫幅，又稱 120 畫幅，在膠片時(shí)代采用 120 膠卷，該膠卷長(zhǎng) 81.5cm，寬6.15cm，常見的中畫幅相機(jī)傳感器大小規(guī)格有 6×45、6×6、6×7、6×9 等。中畫幅相機(jī)的傳感器尺寸介于小畫幅（如135 畫幅）和大畫幅（如8×10畫幅）之間，其結(jié)構(gòu)可多樣，既可以是旁軸相機(jī)結(jié)構(gòu)，也可以是單反相機(jī)（SLR）結(jié)構(gòu)。

在膠片時(shí)代，中畫幅相機(jī)便以其優(yōu)秀的畫質(zhì)和分辨率受到攝影師的青睞。由于其畫幅較大，能夠捕捉更多的圖像細(xì)節(jié)，使得照片在細(xì)膩程度上更加出色。此外，中畫幅相機(jī)通常搭配高質(zhì)量的鏡頭和精密的機(jī)械結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步提升了成像質(zhì)量。

進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，中畫幅數(shù)碼相機(jī)繼承了膠片時(shí)代中畫幅相機(jī)的優(yōu)秀特性，并在技術(shù)上有所創(chuàng)新。數(shù)碼中畫幅相機(jī)不僅擁有更高的像素和更大的傳感器尺寸，還通過先進(jìn)的圖像處理技術(shù)，進(jìn)一步提升了畫質(zhì)和分辨率。這使得數(shù)碼中畫幅相機(jī)在拍攝高畫質(zhì)的商業(yè)作品、藝術(shù)攝影等領(lǐng)域具有顯著優(yōu)勢(shì)。

無反時(shí)代

成熟的半導(dǎo)體技術(shù)以及穩(wěn)定的供應(yīng)鏈推動(dòng)了中畫幅無反相機(jī)的到來，中畫幅誕生了新的形態(tài)，PDAF 技術(shù)的成熟使得中畫幅的對(duì)焦點(diǎn)不再只有一個(gè)，無反相機(jī)的特性也讓取景的方式更加多種多樣。而曾經(jīng)一同開發(fā) H 系統(tǒng)的富士和哈蘇，在無反時(shí)代也成了中畫幅的唯二選手。

1- 哈蘇 X2D

2016 年，哈蘇推出了旗下第一臺(tái)中畫幅無反相機(jī) X1D，這款相機(jī)采用了 44mm×33mm的5000 萬像素 CMOS，機(jī)身十分輕薄。哈蘇相機(jī)采用了鏡間快門設(shè)計(jì)，并且也具備電子快門，這是與富士無反中畫幅相機(jī)最顯著的區(qū)別。操控方面，X1D 大量采用了觸摸屏式操作，降低了用戶的學(xué)習(xí)門檻。之后哈蘇順勢(shì)推出了性能和拍攝體驗(yàn)更好的 X1DII，以及1億像素的X2D，三款相機(jī)延續(xù)了哈蘇品牌一貫的簡(jiǎn)約而精致的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)加入了現(xiàn)代元素，在市場(chǎng)上大受歡迎。

2- 哈蘇 907x CFV 100c

而哈蘇在無反時(shí)代也沒能忘記自己曾經(jīng)的榮光，在 2020 年，哈蘇推出了 907x 相機(jī)以及CFV 50c 后背，將曾經(jīng)的 V 系統(tǒng)和 X 系統(tǒng)融合起來，907x 50c擁有復(fù)古的外觀造型，并且同樣具有模塊化設(shè)計(jì)，可以使用X系統(tǒng)的鏡頭和 V系統(tǒng)后背，如果只用 CFVII 50c，也可以將其接到諸如哈蘇 503c 這樣的機(jī)身上使用，將其變成數(shù)碼相機(jī)。這樣的設(shè)計(jì)大大拓展了哈蘇中畫幅的可玩性，也讓很多老的V系統(tǒng)鏡頭煥發(fā)第二春，到了 2024 年，哈蘇更是推出了 1 億像素的CFV 100c，這標(biāo)志著模塊化設(shè)計(jì)的哈蘇無反相機(jī)達(dá)到新的巔峰。

3- 富士 GFX50S

同樣是 2016 年，富士推出了自己首款中畫幅無反相機(jī) GFX50S，這款相機(jī)也采用了模塊化的設(shè)計(jì)，相比起哈蘇的V系統(tǒng)模塊化，富士的模塊化更接近 H 系統(tǒng)，分為機(jī)身、鏡頭、取景器三個(gè)部分。與同時(shí)代的哈蘇相比，富士的使用體驗(yàn)就好很多，GFX50S 同樣采用了44mm×33mm 的 5000 萬像素 CMOS，富士中畫幅無反相機(jī)采用的是焦平面快門，雖然在一些高要求的商業(yè)拍攝領(lǐng)域不如鏡間快門的哈蘇那么實(shí)用，但這樣的好處是轉(zhuǎn)接其他鏡頭的時(shí)候不受影響，不少用戶會(huì)轉(zhuǎn)接一些像場(chǎng)較大的 135大光圈鏡頭以實(shí)現(xiàn)更加強(qiáng)烈的虛化。

4- 富士 GFX50R

在外形上，富士中畫幅機(jī)型沒有太復(fù)雜的變化，2018 年富士推出了類旁軸結(jié)構(gòu)的GFX50R，其性能同 GFX50S 相當(dāng)，可以將其看做是中畫幅版的 X-E4。而在次年，富士又推出了帶有豎拍手柄的 GFX100，這款相機(jī)也是第一臺(tái) 1 億像素的中畫幅無反相機(jī)，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，曾經(jīng)幾十萬才能拿下的 1 億像素，如今變得如此“親民”，不得不說這是時(shí)代的紅利。

5- 富士 GFX100

富士 GFX100 相機(jī)搭載了一塊 1.02 億像素的背照式 CMOS 傳感器，這是中畫幅無反相機(jī)第一次搭載如此高像素的 CMOS，使得中畫幅無反在專業(yè)領(lǐng)域能夠與中畫幅單反形成競(jìng)爭(zhēng)力。GFX100 首次搭載了機(jī)身防抖功能，能夠有效減少因手抖或其他因素導(dǎo)致的圖像模糊，提高成像質(zhì)量。GFX100 還采用了一體化豎拍手柄設(shè)計(jì)，方便攝影師進(jìn)行豎拍操作。

6- 富士 GFX100II

上面所有中畫幅相機(jī)都有一個(gè)無法回避的問題：速度。盡管在商業(yè)、風(fēng)光攝影領(lǐng)域取得巨大成功，中畫幅仍然無法進(jìn)入運(yùn)動(dòng)拍攝的領(lǐng)域。而在 2023 年，富士推出了性能強(qiáng)大的GFX100II，這款相機(jī)最高連拍速度高達(dá)每秒8 張，對(duì)焦系統(tǒng)也進(jìn)行了全面升級(jí)。除此之外，GFX100II 還配置了 8K30P 視頻拍攝功能，想象一下用中畫幅拍視頻，是多么不可思議的事。