陶瓷藝術創(chuàng)作中綜合材料的創(chuàng)新應用探究

匡寧

（長江職業(yè)學院，武漢 430070）

1 前言

邁進快速發(fā)展的21 世紀，學科間的滲透與融合逐漸成為新常態(tài)，而由此所衍生出的新事物、新產(chǎn)品，又深刻影響甚至改變著生產(chǎn)生活方式[1]?？梢哉f，科學發(fā)展以及藝術創(chuàng)作等，都需要綜合性。伴隨著現(xiàn)代科技與文化的高速發(fā)展，有力推動著陶瓷藝術創(chuàng)作的發(fā)展并逐步走向時代主流，陶瓷作品數(shù)量及花樣越來越多，但是卻很少能獨樹一幟。對此，可以嘗試在陶瓷藝術創(chuàng)作中加入綜合材料，展現(xiàn)別樣的材料語言和藝術表現(xiàn)力。

2 基礎概念概述

2.1 陶瓷藝術創(chuàng)作

陶瓷藝術創(chuàng)作，就是按照創(chuàng)作者的目標與要求為導向，運用能夠表達情感和展現(xiàn)藝術表現(xiàn)力的技術方法，來創(chuàng)作陶瓷藝術作品的行為過程。伴隨著社會的發(fā)展，對陶瓷實用性要求在降低，對審美性要求在提升，也以此引領著陶瓷藝術創(chuàng)作的發(fā)展。陶瓷藝術創(chuàng)作過程中，要兼顧實用與審美，在確保一定使用功能價值之外，突出與強化審美功能[2]。通過陶瓷藝術作品來展現(xiàn)相應主題及內(nèi)心思想，給受眾創(chuàng)造良好的視覺感受，引發(fā)受眾強烈的情感共鳴。

2.2 綜合材料

綜合材料，一般可以理解為將多種物質(zhì)材料整合起來所構成的綜合材料。舉例來講，將陶瓷、金屬、玻璃等材料，按照至少兩種相組合的方式，可生成綜合材料。當前，能夠應用于陶瓷藝術創(chuàng)作的綜合材料主要包括兩大類，分別是天然材料以及人工材料。其中，天然材料即自然界原有且未經(jīng)人工處理的材料，如木材、石材、泥土、植物等；人工材料即經(jīng)過人工加工處理后所得到的材料，如金屬材料、無機非金屬材料以及有機高分子材料等。

3 陶瓷藝術創(chuàng)作中綜合材料應用的價值

結合以往陶瓷藝術創(chuàng)作而言，更側(cè)重于對陶瓷空間的塑造，展現(xiàn)造型美感的同時，搭配優(yōu)雅的色彩，以此進行藝術表達。伴隨著社會的發(fā)展以及時代的進步，人們的審美觀念發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)的設計理念并不能夠有效滿足當前的陶瓷藝術創(chuàng)作需要，而綜合材料具有自身顯著的優(yōu)勢，將其應用于陶瓷藝術創(chuàng)作中，不僅應用效果良好，而且還能夠提供審美的新視角[3]。通過應用綜合材料，重點描繪與強調(diào)創(chuàng)作者的思想情感與表現(xiàn)手法，增強整個陶瓷藝術作品的表現(xiàn)力，為受眾帶來真切和強烈的視覺與情感體驗，激發(fā)他們的情感共鳴。

4 陶瓷藝術創(chuàng)作與綜合材料相結合的形式美法則

陶瓷藝術創(chuàng)作中，綜合材料的應用絕非材料的簡單堆砌，而是需要巧妙地融合創(chuàng)新以最終生成藝術作品，所以說，在此過程中需要遵從一定的形式美法則。歸納來講，主要包括如下四點。

4.1 主從關系

在綜合材料應用于陶瓷藝術創(chuàng)作的過程中，為了強化與突出視覺中心，就必須明確造型、材質(zhì)、裝飾等方面的主次之分。舉例來講，整體材料選用上，仍然需要以陶瓷材料為主，其他材料為輔。除此之外，既要把握整體材料的使用數(shù)量，避免因材料使用過多而導致視覺效果發(fā)生凌亂，還要注重各種材料間的規(guī)則排列。

4.2 比例尺寸

比例尺寸的得當，才能夠更好地維持美的平衡感，展現(xiàn)形式美感。所以，在陶瓷藝術創(chuàng)作中，要恰當精準地把握綜合材料應用的比例尺寸。在陶瓷作品上，綜合材料的面積、數(shù)量等比例尺寸要適當。比如，過小則難以發(fā)揮作用產(chǎn)生效果，無法傳遞和表達設計者的思想情感。當然，如果比例尺寸較小，可以應用材質(zhì)對話、顏色對比等方式來彌補比例不足并突出視覺焦點。

4.3 質(zhì)感肌理

綜合材料中，因材質(zhì)不同而質(zhì)感不同，形成不同的肌理效果。舉例來講，粗糙的質(zhì)感會帶來質(zhì)樸和笨拙等感受，細膩的質(zhì)感會帶來高雅、精致等感受。在陶瓷藝術創(chuàng)作中，要對不同材料的質(zhì)感肌理有精準把握和有效應用，以此創(chuàng)造視覺效果的同時，引發(fā)人們不同的心理反映，增強陶瓷藝術作品的情感色彩[4]。

4.4 變化統(tǒng)一

陶瓷藝術創(chuàng)作的美感很大程度上來源于元素的變化與統(tǒng)一，所以說綜合材料應用中也需要遵從變化統(tǒng)一這一形式美法則。首先，要注重陶瓷藝術作品的統(tǒng)一性，將具體材料與受眾審美有機結合在一起，增強材料的藝術美感。其次，材料應用過程中適當加入一定的節(jié)奏變化，使陶瓷藝術作品造型上更具多樣性和靈動性[5]。

4.5 調(diào)和對比

綜合材料的應用過程中，要注重調(diào)和對比的法則?；趯植坎町惖恼{(diào)和，來推動整體的統(tǒng)一，達到融合協(xié)調(diào)的美感?；诓煌牧祥g的材質(zhì)、肌理等關鍵元素的不同，生成堅硬與柔軟、粗糙與光滑等反差效果，進一步增強陶瓷藝術作品的感染力。

5 陶瓷藝術創(chuàng)作中綜合材料的創(chuàng)新應用例談

5.1 天然材料的創(chuàng)新應用

天然材料的自然特征明顯，具有尤為豐富且獨特的藝術語言，自然美感強烈。天然材料與陶瓷藝術創(chuàng)作間存在一定的關聯(lián)性，這也是天然材料創(chuàng)新應用的有效切入點?；谔烊徊牧系膽茫鰪娏颂沾伤囆g創(chuàng)作的效果，尤其是能夠豐富陶藝語言和創(chuàng)造審美價值。在具體應用中，還需要從紋理、質(zhì)感以及色彩等方面考量。

第一，就木質(zhì)材料而言，由于歷經(jīng)多年的風吹日曬，加上自身的獨特形態(tài)，最終產(chǎn)生了天然的花紋肌理，是一種良好的材料語言[6]。與此同時，木質(zhì)材料的機理與色彩也具有多樣性，給人以別樣的視覺與觸覺感受。將木質(zhì)材料的自然語言融入陶瓷藝術創(chuàng)作中，所誕生的藝術品會極具創(chuàng)造性與突破性。舉例來講，客家土樓結構精巧、風格獨特，可以借鑒其層層同心圓的形式美感，以此為創(chuàng)作基礎，以俯視視角來表現(xiàn)客家土樓形式美為審美支點，適當嵌入真實木材，按照主從關系使陶瓷與木料遵照一定規(guī)則和諧共存，擺脫單一材料單調(diào)性，豐富材料語言的同時，彰顯陶瓷的素凈感以及木頭的質(zhì)樸感，極大地提升陶瓷藝術創(chuàng)作的審美意蘊?；诙叩挠袡C結合來強化視覺感受，獲得一種寧靜致遠、意境深遠的良好感受。

第二，就石質(zhì)材料而言，屬于礦物質(zhì)凝結物，在大小、形狀以及質(zhì)地等方面不同，由于石質(zhì)材料的質(zhì)感與色澤等表現(xiàn)各有不同，故而也具有豐富的材料語言?？紤]到石質(zhì)材料與陶瓷間的結合容易有生硬感，所以在藝術創(chuàng)作中應當改變陶瓷造型結構的同時，將石質(zhì)材料作為配飾，以實現(xiàn)二者的有效結合[7]。舉例來講，可以選用白色陶土，制作陶瓷花瓶，確定合理的比例尺寸，在瓶口進行下凹設計并放置石頭進行裝飾。另外，不同的陶瓷花瓶搭配不同材質(zhì)的石頭，整體設計構思巧妙獨特?；谔沾膳c石頭的搭配，保留天然形態(tài)美，展現(xiàn)自然質(zhì)感，將淡雅簡約做到極致，產(chǎn)生一種清新素雅的美感。

第三，就棉麻材料而言，因其柔軟的材質(zhì)，會給人一種親切、舒坦的愉悅感受?，F(xiàn)代陶瓷藝術創(chuàng)作中可見棉麻材質(zhì)的身影，比如青年陶藝家孫宇在其《蕓蕓眾生》系列作品中，就應用到了棉麻材質(zhì)，給人眼前一亮的感覺。作品中，應用質(zhì)感肌理形式美法則，將柔軟的棉花與堅硬的陶瓷進行襯托與比較，共同營造出了鮮明強烈的視覺反差，以簡潔抽象的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出細膩的陶瓷藝術和獨特的造型語言。

5.2 人工材料的創(chuàng)新應用

人工材料是在天然材料基礎上，經(jīng)過人工提煉以及加工合成后所生成的一系列材料，是經(jīng)過人工處理后所形成的新型物質(zhì)。人工材料在一定程度和某些方面保留了天然材料的自然美，傳遞出強烈的自然語言，同時又具備人為加工后的人工美，展示了濃烈的科技氣息，如此亦為陶瓷藝術創(chuàng)作提供了更多的空間與可能。

第一，就金屬材料而言，在科學技術的不斷發(fā)展及有力推動之下，金屬的種類數(shù)量也日益豐富，其中就比如青銅、鐵以及不銹鋼、合金等。不同金屬的光澤度、延展性等各有區(qū)別，同時又具備不同的美感效果[8]。結合金屬在陶瓷藝術創(chuàng)作中的應用來看，要順應作品風格來合理選用材質(zhì)，以呈現(xiàn)出應有效果。舉例來講，鐵、銅等材質(zhì)機理豐富，有厚重、深遠的感覺，應用于陶瓷造型設計，可進一步豐富造型語言。再比如，金、銀等材質(zhì)色澤明快，可應用于簡約風格陶瓷作品中，通過極具反差的質(zhì)感效果。在變化統(tǒng)一形式美法則下，將冷峻的金屬與璀璨的陶瓷組合于一體，生成強烈的視覺沖擊，既有艷麗奪目的視覺效果，又能夠傳遞堅定的力量感。

第二，就玻璃材料而言，由二氧化硅及其他氧化物經(jīng)過熔融后生成，因其透明性等特征，能夠呈現(xiàn)出高雅通透的藝術形式[9]。在陶瓷藝術創(chuàng)作中，玻璃材料多作為釉料，也被應用于裝飾構件，以形成對整個陶瓷作品的襯托。舉例來講，先以陶瓷做外觀，加入紋裂設計，然后再把玻璃以同樣構思及比例大小置于陶瓷之上一同燒制，最終下有紋裂在玻璃襯托下，整體呈現(xiàn)出冰裂紋效果。經(jīng)過調(diào)和對比，玻璃的通透與陶瓷的溫潤的反差結合，賦予整個陶瓷作品高雅純凈之美。

第三，就紙質(zhì)材料而言，因其特殊質(zhì)地及多變形態(tài)，在陶瓷藝術創(chuàng)作中具有極大的應用空間。舉例來講，可以將紙質(zhì)材料打碎并融于泥料，如此一來，泥料的柔韌度可獲得極大提升，在陶瓷藝術創(chuàng)作中也更具可塑性。再比如，在陶瓷藝術創(chuàng)作中，可以先用紙質(zhì)材料來預設并模擬陶瓷造型，便于立體觀察和反復修改，確定好造型后再用泥料以相應形式覆蓋于紙質(zhì)材料造型上，如此可大幅增加陶瓷造型的多變性與層次性。從某種程度上來講，紙質(zhì)材料在陶瓷藝術創(chuàng)作中的應用能夠有效彌補傳統(tǒng)陶瓷材料之不足，而且還極大地拓展了創(chuàng)作空間與藝術表達。

6 陶瓷藝術創(chuàng)作中綜合材料的藝術表現(xiàn)

基于上文研究來看，材料不同，其藝術特性不同，且表現(xiàn)的藝術語言亦有不同。陶瓷藝術創(chuàng)作中綜合材料的藝術表現(xiàn)良好，可以集中概括為鮮明的視覺效果、強烈的情感共鳴以及良好的審美表現(xiàn)。就鮮明的視覺效果來講，陶瓷材料經(jīng)傳統(tǒng)工藝方式，包括練泥、制坯、上釉、燒制等而成，表面光滑富有光澤，而綜合材料又包含諸多類型，材質(zhì)不同其藝術表現(xiàn)各有不同，故而將綜合材料與陶瓷材料相融合，因不同材質(zhì)的視覺反差形成鮮明的視覺效果。就強烈的情感共鳴來講，材料的選用與搭配，既可以豐富視覺效果，又能夠引發(fā)不同的心理感覺。綜合材料所包含的各類材質(zhì)，如木材的自然紋理給人以親切、溫暖的感覺，金屬的肌理與光澤給人以科技和先進的感覺等，應用于陶瓷藝術創(chuàng)作中，既增加了作品的科技感，又能夠引發(fā)廣大受眾的強烈情感共鳴[10]。就良好的審美表現(xiàn)來講，綜合材料應用于陶瓷藝術創(chuàng)作的過程中，遵循并應用了形式美法則，賦予陶瓷作品良好的藝術美感及審美表現(xiàn)。

7 結語

總而言之，綜合材料的應用，能夠為陶瓷藝術創(chuàng)作提供新思路、新載體以及新路徑。當然，綜合材料在陶瓷藝術創(chuàng)作中的應用極具系統(tǒng)性和復雜性，應依據(jù)構思、寓意及思想等來合理挑選與組合搭配，深刻展示不同材質(zhì)的個性語言，充分表現(xiàn)陶瓷作品的藝術魅力。在具體應用過程中，并無固定的標準或統(tǒng)一的答案，不同的材料應用最終可產(chǎn)生千變?nèi)f化的效果，如何選定最優(yōu)組合需要大量實踐去驗證和總結。今后陶瓷藝術創(chuàng)作中，要就此異質(zhì)同構的藝術創(chuàng)作形式展開深度研發(fā)與實踐。