展子虔：青綠山水畫的鼻祖

展子虔（約545—618），唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在山水畫的研究上成就顯著，開創(chuàng)了“青綠山水”的繪畫形式，堪稱青綠山水畫的鼻祖。他曾任朝散大夫、帳內都督等職，得到隋文帝楊堅的器重，在長安、洛陽等地的寺院內畫過許多壁畫，可惜都已湮滅無存。

“人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。?？只w蝴蝶散，明窗一日百回看?！边@是北宋大詩人、書法家黃庭堅看了展子虔的畫后所題的詩。

魏晉南北朝時期，原本僅作為人物畫背景的山水畫逐漸成為獨立畫種，以其特有的高雅逸趣，獲得了人們的喜愛。只是當時山水畫的技法還不是很成熟，尤其是人物與山水之間的比例、空間的透視、樹木的形態(tài)等方面的處理，都還很幼稚，導致“人大于山、水不容泛”，即畫中的人物形象塑造得比山還大，而畫中的水也沒有波光粼粼的形態(tài)，猶如一潭死水。而展子虔卻完全擺脫了早期山水畫的幼稚構圖形式，進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

主持：小飛魚

游春圖

《游春圖》局部1

展子虔的代表作《游春圖》為絹本設色手卷（尺寸：43×80.5厘米），現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖是現(xiàn)今存世山水畫中第一幅以“以大觀小”的方式描繪“咫尺千里”山水之境的經典作品，也是中國目前存世最古老的山水畫卷。展子虔用青綠重著色的方式生動地描繪了明媚的春光中，士人、貴族們在青山秀水中縱情游樂的情景。畫上，和煦的春風輕輕拂過湖面，澄碧的春水泛起粼粼的細波；緋紅色的桃花散綴枝頭，散發(fā)著醉人的芬芳，與綠樹青山相映成趣；三三兩兩的行人走在通向茂林幽谷的曲徑上游春賞花，有的相伴而游，有的靜立而觀，有的與湖心舟船上的仕女相呼應；遠處煙云縹緲，青山白云交相輝映，仿若仙境……展子虔運用細而有力的線條勾畫出物體的輪廓，人物雖然小如豆粒，但形態(tài)畢現(xiàn)。其細膩的筆觸讓觀畫者感覺自己仿佛置身畫中，與游春者一起觀賞美景。

《游春圖》的色彩濃麗厚重，以青綠的色彩為主調，山石樹木均以礦物制成的石青色、石綠色顏料賦色，建筑物和人物、馬匹則以紅、白二色為主整幅圖的色彩搭配既統(tǒng)一和諧，又富有變化。此圖對唐代的青綠山水畫產生了重大影響，展子虔也因此被譽為“唐畫之祖”。

《游春圖》局部2

《游春圖》局部3

拓展閱讀：

我們今天可以在故宮博物院見到《游春圖》，要感謝著名的文物收藏家、書畫家和詩人張伯駒先生，正是他早年的傾力收購與晚年的慷慨轉讓，才使這幅千年名作沒有流失。

1946年，溥儀偷偷帶出故宮的1200余件書畫珍品散失在長春一帶，不少古董商人聞訊后趕赴長春搶購。一個叫馬霽川的商人以數(shù)兩金子的低價購得《游春圖》后，準備將其倒賣到國外。張伯駒一聽到此消息，立刻驅車前往馬府，想買下《游春圖》。沒想到馬霽川獅子大開口，要價800兩黃金。后來經過各方斡旋，馬霽川同意將價格降低到220兩黃金。張伯駒夫婦賣掉了位于弓弦胡同的宅子，還變賣了一些首飾才湊夠錢將《游春圖》買下。1952年，張伯駒毅然將展子虔的《游春圖》、陸機的《平復帖》等一批國寶級書畫文物無償獻給國家，并因此受到毛主席和周總理的親切接見。當時的文化部部長沈雁冰褒揚其為“化私為公，足資楷式”。

本期，我們來學畫一幅青綠山水畫《高崖疊翠》。

青綠山水畫作為中國傳統(tǒng)山水畫的一種重要類型，其藝術特色主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1. 色彩方面。青綠山水畫以石青色、石綠色為主要色彩，呈現(xiàn)出一種清新、明快的色調，具有很強的視覺沖擊力。這種色彩搭配體現(xiàn)了古人敏銳的觀察力和對自然界色彩的獨特表現(xiàn)方式，使得畫面更加生動、活潑。

2. 線條勾勒方面。在畫青綠山水畫時，畫家先用遒勁的墨線勾勒出山石、樹木、建筑等物體的外輪廓，然后用濃麗的青綠色彩在輪廓內染色，讓兩者形成鮮明的對比。這種線條勾勒與色彩渲染相結合的方式，可使畫面更具層次感和立體感。

3. 裝飾方面。青綠山水畫具有一定的裝飾性。畫家在描繪自然景物時，不僅注重表現(xiàn)景物原本的樣子，還會按自己的喜好添加一些裝飾元素，讓畫面更加富麗堂皇、韻味十足。

4. 意境方面。畫家在畫青綠山水畫時，注重營造意境，使畫面具有雋永的韻味。畫家通過對自然景物的描繪，表達自己對自然、社會、政治、哲學等方面的思考，使觀者在欣賞畫作的同時，也能了解畫家的思想感情。

5. 技法方面。青綠山水畫的技法豐富多樣，包括具象和寫意等。畫家可以根據(jù)自己的藝術風格和審美追求，選擇合適的技法進行創(chuàng)作，使畫面更具個性。

《高崖疊翠》的繪制步驟

1.用中墨勾出山石、樹木、建筑的線條。注意，用墨應稍干，畫出的線條應流暢，景物分布應疏密有致，山石塊面需有變化。

2.以點葉和勾葉的方法畫出樹葉。用墨應稍干，這樣可讓筆下的景物顯蒼茫之勢。筆觸需注意在統(tǒng)一中蘊含變化。

3.用赭石色從內向外、由濃到淡分染山石。

《游春圖》局部4

4.用三綠色由濃到淡從外向里分染山石（與赭石分染的方向相反）。分染時要注意色彩層次的變化，應待第一層顏色干透后，再用三綠色多次分染?？闪舫鰝€別赭石色的小石塊不染，以使畫面富于變化。

5.用三青色和三綠色染山石的暗面。用三青色平涂以雙勾法畫的樹葉。以點葉法畫出的樹葉則染淡花青色或汁綠色。待顏色干透后，用較濃的墨色點山石上的苔點，注意苔點應有疏密和大小的變化。

6.最后調整細節(jié)，青綠山水畫《高崖疊翠》便完成了。

（注：本文根據(jù)《美術報》、寧波市文化館微信公眾號等登載的相關內容整編。）