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    癡翁傅申

    2024-06-06 15:34:59宋春丹
    中國新聞周刊 2024年17期
    關(guān)鍵詞:張大千書畫

    宋春丹

    傅申,2010年拍攝。圖/ 《傅申書畫鑒定與藝術(shù)史十二講》

    “中國書畫海外鑒定乃傅申先生一人可數(shù)?!?/p>

    這是著名書畫鑒定家徐邦達(dá)對(duì)傅申的評(píng)價(jià)。傅申曾在中國臺(tái)北故宮博物院工作,后在美國耶魯大學(xué)教美術(shù)史四年,出任過美國國立佛利爾美術(shù)館中國藝術(shù)部主任。

    20世紀(jì)80年代,謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生組成了中國古代書畫巡回鑒定組?!皣鴮毱哞b”相繼謝世后,傅申是少有的在中國書法、繪畫史以及書畫鑒定領(lǐng)域兼有造詣的權(quán)威人物。

    2024年4月16日,傅申在杭州富陽辭世,享年88歲。有人說,他走后,中國書畫鑒定的一個(gè)時(shí)代也隨之結(jié)束了。

    “出道即巔峰”

    回顧自己的職業(yè)道路,傅申自認(rèn)際遇不錯(cuò),貴人良多,“從來沒有找過工作,都是工作找我”。

    在臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系求學(xué)期間,傅申師從黃君璧、溥心畬、傅狷夫?qū)W畫,隨書法家王壯為學(xué)習(xí)書法與篆刻。他在系里舉辦的國畫展和篆刻展中得到了兩項(xiàng)一等獎(jiǎng),書法展得了二等獎(jiǎng)(據(jù)說是不愿讓他獨(dú)中三元),有“三冠王”之稱。

    1965年,他從臺(tái)灣私立中國文化學(xué)院藝術(shù)研究所畢業(yè),經(jīng)葉公超等人推薦,與青年書畫家江兆申一道進(jìn)入臺(tái)北故宮博物院書畫處,主要負(fù)責(zé)書畫展覽工作。

    做這項(xiàng)工作的第一步是要熟悉藏品。每天上午,工友“老牛”總是從庫房里推來一大車書畫。他們將這些書畫張掛在辦公室墻上,或者在大桌上鋪開,拿著放大鏡近距離仔細(xì)觀賞,連看三年。前輩學(xué)者莊嚴(yán)和李霖燦也常到他們辦公室來聊天,他們就趁機(jī)請(qǐng)益,或者一同品畫。

    臺(tái)北故宮博物院藏品上萬件,傅申看了三年還沒看完。他回憶,那是他一生最快樂滿足的時(shí)期。他如魚得水,像一塊干海綿一樣拼命吸收。

    很快,又一個(gè)貴人出現(xiàn)了。普林斯頓大學(xué)東亞藝術(shù)史教授方聞到臺(tái)北故宮博物院來研究倪瓚的畫,很賞識(shí)傅申,邀請(qǐng)他赴美留學(xué)。1968年,傅申獲洛克菲勒獎(jiǎng)學(xué)金,赴美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)與考古系就讀,師從方聞。

    美術(shù)史論家薛永年曾論述,20世紀(jì)60年代中至70年代末,美國的中國美術(shù)史研究呈現(xiàn)出十分繁盛的態(tài)勢(shì)。起因是,60年代初臺(tái)北故宮博物院一百多件精品赴美展出。不久,在福特基金會(huì)贊助下,一批美國學(xué)者專程去臺(tái)北故宮對(duì)6000余張藏畫進(jìn)行了拍攝。公眾和藏家對(duì)中國書畫的興趣驟增。

    那一時(shí)期,美國的中國美術(shù)史學(xué)者開始形成兩個(gè)學(xué)派。東部學(xué)派以方聞為首,包括他培養(yǎng)出的一批來自美國、歐洲與中國臺(tái)灣的學(xué)生,形成了一支頗有規(guī)模的隊(duì)伍;西部學(xué)派以加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史教授高居翰為代表,雖然追隨者當(dāng)時(shí)不是很多,但本人著述豐富,頗具影響。

    方聞一派所用的研究方法是形式結(jié)構(gòu)分析法。在傅申看來,美國確實(shí)有它的一套美術(shù)史方法,但方聞這套方法用來分析元朝以后的作品就不靈了,因?yàn)轱L(fēng)格分析是講空間、距離,元朝以后不注重這些。這種方法可以幫助建立一個(gè)分析框架,但細(xì)節(jié)還是要從書畫本身入手。

    普林斯頓有一批中國書畫,是收藏家塞克勒在方聞指導(dǎo)下收購并寄存在普林斯頓藝術(shù)博物館的,共41件作品,出自24家。方聞要傅申給這批書畫編一個(gè)展覽圖錄。傅申對(duì)每一幅作品都進(jìn)行了仔細(xì)研究,鑒定真?zhèn)?,?duì)無款畫重新定名。由于里面有石濤的“雙胞胎”作品,他對(duì)這兩幅畫的真假做了全面的比較研究。他當(dāng)時(shí)的妻子,也是方聞弟子的王妙蓮也參與了研究,并將書稿譯成英文。

    傅申寫了一個(gè)綜論,作為圖錄序言。他提出,明清中國書畫家大半居于長江下游與富春江、新安江之間的一個(gè)區(qū)域,從揚(yáng)州、鎮(zhèn)江到湖州、杭州,從南京到大海,這個(gè)區(qū)域形似一只眼睛,太湖則是其瞳孔。他認(rèn)為,這是中國畫的“eye area”,也是其靈魂地區(qū)。這是傅申原創(chuàng)的概念,他自己頗為得意,也常為后人所引用。

    1973年,這本名為《書畫鑒定:紐約和普林斯頓塞克勒所藏中國畫研究》的圖錄出版,在當(dāng)時(shí)來看又大又厚,像一本電話號(hào)碼。這是傅申“出道即巔峰”的成名作,其問世在學(xué)界引起震動(dòng),方聞評(píng)價(jià):“他們結(jié)合了中西學(xué)界對(duì)這個(gè)課題最好的研究方法,一起出版了這本巨著?!币敶髮W(xué)藝術(shù)史教授班宗華說:“這是一部里程碑式的著作,且永遠(yuǎn)都是?!?/p>

    正是由于這本書,當(dāng)班宗華1975 年離開耶魯大學(xué)美術(shù)史研究所、轉(zhuǎn)到普林斯頓大學(xué)任教時(shí),就推薦了傅申接替自己。

    當(dāng)時(shí)傅申并不知道內(nèi)情,只是接到演講邀請(qǐng),題目是黃庭堅(jiān)書法。那是他第一次在美國演講,那時(shí)他的英語不好,但因講的是極為熟悉的題材,所以毫不膽怯地講完了。當(dāng)天學(xué)校即決定聘請(qǐng)他擔(dān)任教席,時(shí)間為三年。

    1977年,傅申策劃了名為“筆有千秋業(yè)”的中國書法展,這是到那時(shí)為止美國最重要的中國書法大展。其間還舉辦了首屆國際中國書法史研討會(huì)。

    為了這次展覽,傅申等人考察了美國公私收藏。展品包括王羲之《行穰帖》,黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如傳》 《張大同》卷,米芾《吳江舟中詩》卷,趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》,以及明代三大家、清代八大山人、石濤等名家作品,美國收藏可謂精銳盡出。圖錄出版后,中國和日本學(xué)者都驚訝于美國的中國書法收藏質(zhì)量如此之高。

    這一年,應(yīng)中國文物局邀請(qǐng),美國科學(xué)院中國古畫訪問團(tuán)訪華,成員有方聞、高居翰等十人,傅申也在其中。臺(tái)北故宮博物院方面勸傅申不要去,但他堅(jiān)持前往。

    這是傅申第一次回祖國大陸。他們考察了北京、天津、遼寧、上海、杭州和蘇州的庫藏精品,得以領(lǐng)略了很多真跡,還被允許攝制幻燈片。

    此行傅申結(jié)識(shí)了徐邦達(dá)、謝稚柳、劉九庵、傅熹年等同行。他回憶,那時(shí)大陸還沒有改革開放,人們還不敢與海外來的人放開交流,只有徐邦達(dá)比較開放,敢于直言。

    1979年,傅申接受了華盛頓國立佛利爾美術(shù)館的聘任,擔(dān)任該館中國書畫部主任。這是美國最大的東方藝術(shù)館。

    1985年,中國古代書畫鑒定小組到美國各大博物館看中國書畫藏品。傅申帶他們觀看了佛利爾美術(shù)館庫房里所有的好作品,“看到飽為止,看到撐了還在看”。

    看完,傅申請(qǐng)他們到自己家中喝酒。謝稚柳海量,徐邦達(dá)不勝酒力,喝到后來兩個(gè)人靠在一起笑得很開心。后來,徐謝這對(duì)好友產(chǎn)生分歧,但謝稚柳去世后,徐邦達(dá)又覺得很寂寞。

    “模糊地帶”

    啟功說,古書畫鑒定是“模糊地帶”,那么久遠(yuǎn)的事情,沒有人看過他們作畫,很難斷定。對(duì)此,傅申心有戚戚焉。

    傅申曾參與數(shù)次論戰(zhàn),留下了很多經(jīng)典案例。讓他一戰(zhàn)成名的,是《富春山居圖》真?zhèn)螁栴}。

    臺(tái)北故宮博物院藏有兩卷《富春山居圖》,一卷“子明卷”,一卷“無用師卷”。乾隆皇帝認(rèn)為“子明卷”是真跡,對(duì)之愛不釋手,題跋滿篇。而后世學(xué)者大多公認(rèn),被乾隆放過的“無用師卷”才是真跡。

    1974年8月,香港中文大學(xué)客座教授、新儒家學(xué)派代表人物徐復(fù)觀在香港《明報(bào)月刊》發(fā)表文章《中國畫史上最大的疑案——黃大癡兩山水長卷的真?zhèn)螁栴}》,為乾隆翻案,認(rèn)為“子明卷”是真跡、“無用師卷”是后人臨摹偽造的。

    一石激起千層浪,多位學(xué)者發(fā)表文章參與辯論。前期香港中文大學(xué)教授饒宗頤是與徐復(fù)觀論戰(zhàn)的主角,后期主角變成了傅申。

    1975年3月,傅申在《明報(bào)月刊》發(fā)表《兩卷〈富春山居圖〉的真?zhèn)巍鞆?fù)觀教授“大疑案”一文的商榷》。

    徐復(fù)觀質(zhì)疑稱,不但時(shí)下的鑒賞家,就是清初的書畫名家也大多沒有機(jī)會(huì)“目驗(yàn)”過此兩卷富春圖,更別說將之?dāng)[在一起做比較研究,大多出于耳聞。這恰好撞在了傅申的槍口上。傅申說,他在臺(tái)北故宮博物院四年,有幸欣賞過這兩卷畫多次,也曾并排研究過。

    徐復(fù)觀認(rèn)為“子明卷”為真的一個(gè)理由是,“子明卷”的紙色較“無用師卷”舊。對(duì)此傅申說,表面看“子明卷”紙色的確較為陳暗,但有經(jīng)驗(yàn)的鑒家不難看出,那是做舊的。臺(tái)北故宮博物院中有不少明清人做的假宋元作品,紙質(zhì)都陳舊而破碎。而真正年代久遠(yuǎn)的那些真跡都被保護(hù)得很周全,紙質(zhì)反而有一種靜穆的感覺。

    傅申認(rèn)為,從書法來看,“子明卷”上的題識(shí)整體給人的印象是惡劣粗俗,而“無用師卷”沉著從容,一派大家風(fēng)范,其筆法結(jié)構(gòu)中自有一種元人的氣息。從畫作來看,“無用師卷”用筆圓轉(zhuǎn)活動(dòng),拿樹來說,不僅畫出了其形,而且每根線條都帶著生命力;而“子明卷”相去甚遠(yuǎn),只剩下一叢樹的形體。

    在傅申看來,兩畫間最重要的區(qū)別還在于時(shí)代風(fēng)格?!盁o用師卷”的筆墨氣息是與王蒙、倪瓚等元末畫家相通的,而“子明卷”顯然受了董其昌一派影響,在風(fēng)格上與王時(shí)敏、王翚近似,卻又到不了他們的程度。

    傅申說,自己初學(xué)畫時(shí)也覺得“子明卷”工整細(xì)密,“無用師卷”盛名之下不過如此,幾年之后漸漸了解,“子明卷”的用筆只得了一個(gè)皮相的流利,而筆墨單??;“無用師卷”那種筆墨的境界外表平淡,實(shí)則精深。明清畫家中還沒有誰的筆墨有如此境界,即使黃公望自己的一生中,也沒有幾幅能達(dá)到這一水準(zhǔn)。

    雙方你來我往,發(fā)表了多篇文章。傅申認(rèn)為徐復(fù)觀擅考據(jù),但不懂書畫,徐復(fù)觀也始終不改觀點(diǎn)。不過,傅申與徐復(fù)觀倒是“不打不相識(shí)”,后來徐復(fù)觀在香港宴請(qǐng)了傅申,還贈(zèng)古墨一塊。

    30多年后傅申回顧這場(chǎng)論戰(zhàn)時(shí)說,這是繼60年代王羲之《蘭亭序》真假論辯之后最重要的一場(chǎng)學(xué)術(shù)辯論。他經(jīng)常告訴學(xué)生,要仔細(xì)閱讀這兩場(chǎng)辯論的每篇文章。他認(rèn)為,美術(shù)史研究還是要回到作品本身,考據(jù)僅是一項(xiàng)輔助,不能成為主要依據(jù)。

    傅申還曾“血戰(zhàn)”張大千。

    張大千被稱為“當(dāng)代石濤”,記憶力和模仿力超強(qiáng),擅舉一反三,傅申評(píng)價(jià)他是畫家中的畫家。但傅申認(rèn)為,很多大美術(shù)館所收藏的所謂石濤、八大山人、宋徽宗、唐伯虎等名家作品都是張大千的仿品。

    從1987年起,傅申開始全面系統(tǒng)地研究張大千。他說,張大千一生的作品幾乎就是半部中國繪畫史,同時(shí)他也是“偽作史上第一高手”。

    《富春山居圖》“無用師卷”黃公望自跋。

    《富春山居圖》“子明卷”黃公望跋。

    《富春山居圖》“無用師卷”

    《富春山居圖》“子明卷”細(xì)節(jié)對(duì)比。本版圖/臺(tái)北故宮博物院藏

    在傅申看來,張大千跟傳統(tǒng)的偽作者不一樣,這其實(shí)是他研究、模仿古人的副產(chǎn)品。他說,張大千是一關(guān)一關(guān)打過去的,從清代的石濤、八大山人一直到“北宋三大家”的董源,過關(guān)斬將,這是在跟古人競爭,要?jiǎng)龠^古人,勝過當(dāng)時(shí)的權(quán)威鑒賞家,勝過博物館里面的專家,最后張大千都是公開地講“這是我作的,那是我作的”,他是在血戰(zhàn)古人。

    張大千有一方印章叫“大千毫發(fā)”,寓意為拔一根毫毛可以變出各種東西,傅申則說,張大千是孫悟空,他就是如來佛;張大千血戰(zhàn)古人,他血戰(zhàn)張大千。

    1991年,傅申在華盛頓塞克勒美術(shù)館舉辦了“血戰(zhàn)古人——張大千回顧展”。張大千研究在美國學(xué)界日益受到重視,一定程度上正是受到傅申影響。

    傅申古書畫鑒定的代表作,或許首推《砥柱銘》。

    《砥柱銘》被認(rèn)為是黃庭堅(jiān)的一件書法作品。這是唐朝魏徵的文章,黃庭堅(jiān)經(jīng)常為朋友書寫,因“世道極頹,我心如砥柱”而深切共鳴。但流傳下來的墨跡卷《砥柱銘》沒有落款,風(fēng)格也與黃庭堅(jiān)的其他作品有差異,所以長期以來被質(zhì)疑是贗品。

    傅申當(dāng)年的博士論文就是《黃庭堅(jiān)的書法及其貶謫時(shí)期的杰作〈張大同卷〉》,他為此專程赴日本觀看過藤井有鄰館藏《砥柱銘》,當(dāng)時(shí)無法斷定真假,就在博士論文中將《砥柱銘》定位為疑而不能下定語的“問題作品”。

    30年以后,這件《砥柱銘》被臺(tái)灣收藏家所收購,傅申受收藏家邀請(qǐng)又去看了一次,還是無法確定真?zhèn)?。藏家將這件作品用現(xiàn)代科技手段從頭到尾復(fù)制了一卷送給他,他擺在家里天天看,看了三個(gè)月,仔細(xì)研究題跋和收藏印等,最后認(rèn)定是真跡。2010年初,他發(fā)表了論文《從存疑到肯定——黃庭堅(jiān)書〈砥柱銘〉研究》。

    當(dāng)年6月,在北京保利春季拍賣會(huì)上,《砥柱銘》以4.368億元的總成交價(jià)刷新了中國藝術(shù)品成交世界紀(jì)錄。

    有人質(zhì)疑傅申的鑒定文章是為拍賣而寫的,他坦然回應(yīng),說自己是為了解決心中疑問,假如認(rèn)定是假的,也同樣會(huì)寫出來。

    或許由于這些質(zhì)疑,傅申多次感慨,證偽易,證真難。他說,鑒定就像考古和醫(yī)學(xué)診斷,必然會(huì)隨著新證據(jù)的出現(xiàn)和科技的發(fā)展而進(jìn)步,前人都是后人的墊腳石。

    “大癡”與“糊涂”

    1994年,傅申應(yīng)邀返回臺(tái)灣,在臺(tái)灣大學(xué)美術(shù)史研究所任教。他的眾多門生后來多成為藝術(shù)史研究的中堅(jiān)力量。

    他反復(fù)告訴學(xué)生,要多看原作。他解釋,印刷品有平均化趨勢(shì),不但尺寸平均,品質(zhì)也平均了。所有作品只要經(jīng)彩色印刷,多爛的爛畫看起來都不錯(cuò),多好的好畫也看不出怎么好法。書本上的圖片就像婚紗照,沒有丑的新娘。

    他說,鑒賞力是需要時(shí)間和學(xué)養(yǎng)的。公認(rèn)天下第一行書是王羲之的《蘭亭序》,第二行書是顏真卿的《祭侄稿》,但他年輕時(shí)看不出好,后來卻越看越好。他年輕時(shí)喜歡鄭板橋的字,覺得很有個(gè)性,后來覺得那只是二三流的。

    傅申的書法創(chuàng)作一直沒有中斷,行、楷、草、篆、隸均揮灑自如。書畫鑒評(píng)家薛永年稱其行楷書法“小字精雅遒美,大字端嚴(yán)流暢,筆勢(shì)遒勁而暢達(dá),點(diǎn)畫恣肆而嚴(yán)謹(jǐn)”。

    他成了臺(tái)灣藝術(shù)界一張重量級(jí)名片。1998年12月,他和第二任夫人陸蓉之的婚禮上,剛當(dāng)選臺(tái)北市長的馬英九不請(qǐng)自來。在馬英九的辦公室里,掛著傅申的三幅作品,分別是“養(yǎng)浩然之氣”“眾志成城”和馬英九家訓(xùn)“黃金非寶書為寶,萬事皆空善不空”。

    傅申承認(rèn),書法家因?yàn)榍笞值娜颂酂o法應(yīng)付,免不了偶有找人代筆之事,他自己亦不能免俗。被問及多年后是否想?yún)^(qū)分這些代筆作品,他笑說:“假亦真時(shí)真亦假,真亦假時(shí)假亦真。”

    他越來越頻繁地往來于海峽兩岸。2013年,國家博物館邀請(qǐng)他舉辦個(gè)展,這是他的首個(gè)個(gè)展,他稱其為“傅申學(xué)藝展”。

    2015年春天,他受聘擔(dān)任浙江大學(xué)客座教授,開啟了為期45天的“中國書畫鑒定與藝術(shù)史”系列講座。

    “抱歉了,傅申先生有事不能來,我是傅申先生的哥哥傅由。”他常以這句戲語作為開場(chǎng)白。他試圖以自己不同時(shí)期的不同照片為例,告訴大家鑒定書畫如同辨人之相貌,同一個(gè)人在不同時(shí)期、不同狀態(tài)下的相貌是很不一致的。要研究一個(gè)書畫家,也要盡量收集他各個(gè)時(shí)期的作品,從中找出共性,也就是他的DNA。書畫鑒定就像瞎子摸象,可能只摸到一部分,但摸得越多,結(jié)論就越準(zhǔn)確。

    此后,他受邀在中國美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、故宮博物院、魯迅美術(shù)學(xué)院、吉林大學(xué)等院校巡回演講。一年中,他在海內(nèi)外巡回演講達(dá)30次,反響很大。

    2017年12月10日,他在美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館舉辦了《溯古開今——傅申書畫研究展》,回到了他海外學(xué)術(shù)生涯的原點(diǎn)。

    傅申的關(guān)門弟子趙碩回憶,傅申有一次在巴厘島參加國際電影節(jié),看到當(dāng)?shù)厮a(chǎn)巨型相思木畫案足有三四米長、數(shù)千公斤重,價(jià)格不菲,遂毫不遲疑購入兩張巨型畫案,千辛萬苦運(yùn)回臺(tái)灣桃園的工作室,借助吊車搬入了屋內(nèi)。

    傅申工作室名為“葫廬”。葫廬諧音葫蘆,即“糊涂”。傅申鐘愛葫蘆,收藏了很多,寓意為難得糊涂。

    黃公望晚年隱居富陽廟山塢。清朝光緒《富陽縣志》記載,他“終老富陽,年八十六”。2015年,傅申到廟山塢拜謁黃公望墓地,下山時(shí)大喊道:“以后我來陪你好不好?”

    2021年12月,浙江杭州富陽區(qū)“公望兩岸圓緣園”啟動(dòng)建設(shè),傅申與陸蓉之正式?jīng)Q定定居富陽。

    傅申的關(guān)門弟子趙碩說,黃公望號(hào)“大癡”,自詡“松雪齋中小學(xué)生”,如今傅老爺子也成為“富春江畔小學(xué)生”了,這正是他心之所向往的。

    2024年4月30日清晨,沿著當(dāng)年傅申拜謁黃公望墓地的路線,夫人陸蓉之?dāng)y義子義女、學(xué)生一行送他歸葬富春山林。

    他從此永遠(yuǎn)與黃公望相伴為鄰了。

    (本文參考了《傅申書畫鑒定與藝術(shù)史十二講》《黃公望研究》)

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