威爾漢姆·哈默修依在室內(nèi)畫中的情感表達(dá)

王雪琪 錢文艷

摘 要：室內(nèi)畫是哈默修依的主要?jiǎng)?chuàng)作題材，他以柔和的色彩、沉靜的氛圍、獨(dú)特的情感表達(dá)方式等創(chuàng)作出多樣化的作品，讓觀者能夠感受到隱藏在畫作中的真實(shí)情感。他的畫作或靜謐，或憂郁，畫面所傳遞的情感與氛圍令人印象深刻。哈默修依繪畫中的空間被描繪成開放和沒(méi)有邊界的，給人一種無(wú)限延伸的感覺(jué)。這種空間感與其內(nèi)斂的性格息息相關(guān)。他的作品不僅是外部世界的表現(xiàn)，更是藝術(shù)家內(nèi)心世界的表現(xiàn)。圍繞哈默修依繪畫作品中的情感表達(dá)和深刻內(nèi)涵進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：哈默修依；情感表達(dá)；室內(nèi)場(chǎng)景；油畫創(chuàng)作

威爾漢姆·哈默修依是19世紀(jì)末20世紀(jì)初出色的丹麥畫家。在19世紀(jì)，藝術(shù)家們不斷改變自己的方向，不斷更新自己的可能性，不斷調(diào)整自己的繪畫風(fēng)格，藝術(shù)蓬勃發(fā)展，新思想、新形勢(shì)不斷出現(xiàn)的時(shí)代，哈默修依堅(jiān)守內(nèi)心，在幽靜的空間中表達(dá)個(gè)人情感，沒(méi)有加入任何畫派。他的作品以憂郁和令人難忘的室內(nèi)景觀而聞名，體現(xiàn)了獨(dú)特的丹麥藝術(shù)情結(jié)。雖然他生前沒(méi)有獲得大眾的廣泛欣賞，但他在世界藝術(shù)史上留下了偉大的作品。

一、哈默修依的經(jīng)歷

哈默修依1864年出生于一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)商人家庭，從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，在母親的鼓勵(lì)下，他8歲開始接受繪畫訓(xùn)練。1879年，他被丹麥皇家美術(shù)學(xué)院錄取開始進(jìn)行系統(tǒng)的繪畫研究，并于1883年至1885年在獨(dú)立藝術(shù)學(xué)院跟隨佩徳·塞韋林·克羅耶學(xué)習(xí)。在1885年的夏洛滕堡春季展覽上，21歲的哈默修依首次展示了《年輕女孩的肖像》，但由于其不尋常的構(gòu)圖和顏色而被哥本哈根美術(shù)學(xué)院拒絕頒獎(jiǎng)。盡管如此，哈默修依還是引起了丹麥藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。畢業(yè)后，哈默修依自然而然地走上了職業(yè)畫家的道路。

1891年，哈默修依與艾達(dá)結(jié)婚，1898年，他們搬進(jìn)了哥本哈根斯特蘭德加德街30號(hào)的一套公寓，簡(jiǎn)單的公寓成為他們的家，也是哈默修依作品的主要靈感來(lái)源。哈默修依一如既往地內(nèi)斂、沉默，夫妻二人很少出門，常靜靜地坐在一起，一個(gè)畫畫，另一個(gè)就成了畫中人。在此期間，哈默修依也迎來(lái)了自己的創(chuàng)作巔峰期，他幾乎所有的代表作都是在此階段完成。哈默修依不厭其煩地描繪著公寓里的一切，更是百倍精心地畫下艾達(dá)在家中的模樣。自結(jié)婚以后，哈默修依繪畫的主題就從沒(méi)離開過(guò)屋子，畫里的女主角也再?zèng)]變過(guò)。哈默修依曾說(shuō)過(guò)：“我完全相信，一件好的畫作，用色愈少，愈能達(dá)到最好的效果。”這種“極簡(jiǎn)”的觀念與追求也影響了他的一生。

1910年，搬到布拉德加德街后，哈默修依繼續(xù)在原來(lái)的公寓進(jìn)行創(chuàng)作，并于1913年搬到了他在克里斯欽港的公寓，他再次返回哥本哈根斯特蘭德加德街30號(hào)公寓進(jìn)行室內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作，直到1916年他因喉癌去世。20世紀(jì)30年代，丹麥國(guó)家美術(shù)館聲稱這位藝術(shù)家已經(jīng)過(guò)時(shí)，所有展出的作品都?xì)w還給了它們的出借人布拉姆森，所以他的作品在丹麥之外被遺忘了幾十年。直到20世紀(jì)90年代，他的畫作才被重新發(fā)現(xiàn)，并且在歐洲、北美和日本為其舉辦了一系列回顧展，鞏固了他與同時(shí)代所有偉大藝術(shù)家平起平坐的地位。在今天，哈默修依被認(rèn)為是丹麥最有影響力的藝術(shù)家之一。

二、哈默修依室內(nèi)畫中的情感

根據(jù)前文描述的哈默修依的經(jīng)歷，在他的人生旅程中，一切都很平穩(wěn)，沒(méi)有太多戲劇性的變化，他的生活方式也相對(duì)簡(jiǎn)單。在氣候適宜的丹麥，哈默修依展現(xiàn)出了一種溫和內(nèi)斂的性格。他的妻子艾達(dá)是一個(gè)性格保守、內(nèi)斂的人，有著自己獨(dú)特的個(gè)性。哈默修依與艾達(dá)并沒(méi)有孩子，所以他們的日常生活相對(duì)寧?kù)o和簡(jiǎn)單，這也使得他的作品展現(xiàn)出一種寧?kù)o的氛圍。藝術(shù)家要想創(chuàng)作出宏偉的畫作，首先需要擁有一顆雄壯的心，像哈默修依這樣一個(gè)內(nèi)心寧?kù)o且孤獨(dú)的人，他的繪畫作品往往也會(huì)是寧?kù)o而孤獨(dú)的。

哈默修依在他的一生中創(chuàng)作了眾多的藝術(shù)作品，這些作品涵蓋了各種各樣的繪畫主題，如人物場(chǎng)景、室內(nèi)場(chǎng)景、城市建筑和自然風(fēng)景等，而這些不同主題的作品所傳達(dá)的情感也各不相同。他對(duì)生活中的孤獨(dú)與冷漠有著獨(dú)特的感受，在以人物為主題的藝術(shù)作品中，孤獨(dú)和孤立成為主要的表達(dá)方式，這也是他藝術(shù)創(chuàng)作中最核心的主題之一，他的作品通常描繪一個(gè)孤獨(dú)的人被孤立在自己的世界中，即便是由多個(gè)人組成的畫面，畫中人之間也沒(méi)有任何形式的精神交流或身體接觸。在那些無(wú)人的室內(nèi)場(chǎng)景畫面設(shè)計(jì)中，他呈現(xiàn)出的是一個(gè)充滿壓抑、密閉和寂靜的空間，讓觀者產(chǎn)生一種壓抑的心理狀態(tài)。在以城市建筑為主題的藝術(shù)作品里，所傳達(dá)出來(lái)的是一種寂靜而缺乏生命力的氛圍。在以自然風(fēng)景為主題的藝術(shù)作品中，觀眾往往會(huì)感受到一種與現(xiàn)實(shí)的距離感，這使得他們與哈默修依所描述的風(fēng)景之間產(chǎn)生了一種難以逾越的間隔。這種感覺(jué)讓人覺(jué)得自己仿佛置身于一個(gè)沒(méi)有生命存在的空曠空間中。

在哈默修依最令人矚目的室內(nèi)藝術(shù)作品中，大約66幅是在斯特蘭德加德的30號(hào)公寓內(nèi)完成的，這一數(shù)字占到了他在那個(gè)時(shí)代作品總量的一半。在他的作品中，室內(nèi)空間簡(jiǎn)約而冷清，妻子靜靜站立的背影，緊閉或略開的門和窗，以及母親和妹妹的勞作時(shí)刻，都是他經(jīng)常描繪的主題。除了題材的獨(dú)特選擇外，低純度的冷灰色調(diào)和輕柔的光線都讓他的畫面顯得與眾不同。這些元素共同構(gòu)建了哈默修依畫面中的特殊情感。他認(rèn)為，室內(nèi)的陳設(shè)和色彩會(huì)給人帶來(lái)強(qiáng)烈的心理刺激。在哈默修依的藝術(shù)作品中，他對(duì)那個(gè)時(shí)代深受喜愛的室內(nèi)設(shè)計(jì)并不太感興趣。他并不追求那種日常的舒適，而是更傾向于創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)樸的氛圍，通過(guò)室內(nèi)物品的擺設(shè)、光線的變換和人物姿勢(shì)的變化，為他的作品注入豐富的多樣性。在其作品中，整個(gè)室內(nèi)環(huán)境仿佛都是為了滿足他的視覺(jué)需求設(shè)置的，充滿了一種無(wú)法在這個(gè)世界上找到自己所屬位置的、壓抑和封閉的情感。

在《陽(yáng)光下閱讀的女人》這幅作品中，明亮的陽(yáng)光透過(guò)窗戶，通過(guò)白色的窗簾照射進(jìn)公寓的地板，而畫中站在左側(cè)的那位穿黑衣的女子正坐在椅子上沉浸在閱讀之中。畫家刻意挑選了人物的背影，而沒(méi)有展示她的面部表情，這樣做是為了隱藏人物的內(nèi)心情感，并通過(guò)人物的低頭閱讀來(lái)傳達(dá)一種內(nèi)心的平靜。這樣的布局方式是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化。仔細(xì)觀察整個(gè)室內(nèi)環(huán)境，無(wú)論是門窗、地板、墻面還是掛畫，它們交織的線條給人一種寧?kù)o和冷靜的感覺(jué)，與人物的整體狀態(tài)完美結(jié)合。這一切都給人一個(gè)寧?kù)o安詳?shù)母杏X(jué)，仿佛整個(gè)房間都被一股柔和的光籠罩。光線的介入使得整個(gè)室內(nèi)的氛圍得到了完美的協(xié)調(diào)。地面上的這些明亮的光點(diǎn)打破了壓抑的氛圍，它們穿透了昏暗的室內(nèi)，與窗戶的設(shè)計(jì)和窗外的陽(yáng)光遙相呼應(yīng)。窗戶仿佛是畫面中的呼吸通道，光線的涌入讓整個(gè)空間充滿了生命的活力。畫家巧妙地運(yùn)用了色彩的微妙轉(zhuǎn)換和明暗的層次結(jié)構(gòu)，以含蓄的方式展示了光線如何在室內(nèi)傳播，就像一團(tuán)煙霧在停滯的空氣中逐漸散去，光影引導(dǎo)著畫面中的所有物體，營(yíng)造出公寓內(nèi)的寧?kù)o氛圍。

三、哈默修依情感表達(dá)的形式語(yǔ)言

（一）穩(wěn)定的構(gòu)圖

哈默修依在其室內(nèi)場(chǎng)景畫的構(gòu)圖中努力追求簡(jiǎn)約，他特別強(qiáng)調(diào)物品的有序排列，這與禁欲主義的理念十分接近。在其繪畫藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，他以簡(jiǎn)約化的繪畫風(fēng)格為人們所熟知。在一些藝術(shù)作品中，哈默修依主要聚焦于精心設(shè)計(jì)的家具和墻上的藝術(shù)作品。在這些作品里，哈默修依成功地簡(jiǎn)化了整體畫面的形式，將物體的個(gè)性融入背景。對(duì)他而言，清晰的線條和嚴(yán)格的藝術(shù)形式構(gòu)成了作品的核心主題，身穿黑衣的女子形象則成為畫面整體的一個(gè)重要組成部分。

在《腓特烈堡大道室內(nèi)》這幅作品中，房間內(nèi)的吊燈被省略了，這可能是為了營(yíng)造一個(gè)更為簡(jiǎn)潔和緊湊的空間氛圍，黑色衣服的女人與窗戶的距離過(guò)遠(yuǎn)，幾乎無(wú)法看到外界的任何事物，窗外的環(huán)境也沒(méi)有任何描繪，她面前有一對(duì)椅子，由于她似乎完全固定在自己的位置上，她在房間里的存在似乎沒(méi)有任何邏輯上的意義，也許畫家只是簡(jiǎn)單地將這名女性視為繪畫作品的一部分。哈默修依通過(guò)對(duì)這個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行重新組織和安排，使之成為一幅富有張力的室內(nèi)空間藝術(shù)作品。在他看來(lái)，這個(gè)場(chǎng)景既不像室外那樣喧鬧，也不同于室內(nèi)那一套復(fù)雜的陳設(shè)與布置。在打造這個(gè)場(chǎng)景的過(guò)程中，他采用了眾多的水平線和垂直線來(lái)構(gòu)建結(jié)構(gòu)，這些線條也正是他室內(nèi)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、穩(wěn)固和寧?kù)o的象征。哈默修依用這種簡(jiǎn)潔和固定的方式，建立起了屬于自己的生活空間，在這個(gè)世界上也找到了合適的位置：不是在外界，而是在他的內(nèi)心，他的房子是自己的房間，他的作品則是他內(nèi)心真實(shí)感受的呈現(xiàn)。

（二）微妙柔和的光線

對(duì)哈默修依而言，線條明晰、形式嚴(yán)謹(jǐn)為主要題材，黑衣女子形象則為整體意象中之一環(huán)，窗外通透、漸變的光線為主要決定性因素。無(wú)論是室內(nèi)還是建筑或風(fēng)景，哈默修依筆下的光并不強(qiáng)烈，他刻意地加工使畫面中的光始終平靜、清醒，畫面中以窗戶為主要光線源，有時(shí)使光直接透過(guò)窗戶射到房間，照到地板或墻上，只畫出陽(yáng)光照到地面的很小一部分區(qū)域，把注意力主要集中在大范圍陰影部位的描繪，這使他的畫面蒙上了一層灰色，不免使人覺(jué)得冷冷清清的。有時(shí)候他還故意削弱光的源頭，使觀者對(duì)光源從何而來(lái)沒(méi)有把握，只看到照片上彌漫的微光，這也讓觀者有一種壓抑和喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。同時(shí)，畫家在這間灰蒙蒙、顯得有些壓抑和冷清的房間中，擺放了一些莊重的家具，并在其中安置了一個(gè)人物，讓其與周圍環(huán)境的和諧共處。1898年哈默修依搬入的斯特蘭德加德公寓，包含了眾多大小不等且朝向各異的房間，他尤其喜歡用那扇窗靠近大門的屋子。在那個(gè)地方，他使用窗戶作為畫面的光源，并對(duì)窗戶所能觀察到的外部世界與門的對(duì)比進(jìn)行深入研究。1900年，他創(chuàng)作了著名的畫作《灰塵在陽(yáng)光下飛舞》，在他的這幅室內(nèi)畫作品中，透過(guò)窗戶照射進(jìn)來(lái)的強(qiáng)光和門及嵌板的反射引起觀者的關(guān)注。在1906年的作品《斯特蘭德加德30》中，見不到太陽(yáng)或者在太陽(yáng)下飛揚(yáng)的灰塵，墻壁與門之間光的映照讓各種形態(tài)都呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)的特點(diǎn)，重點(diǎn)集中在室內(nèi)本身而非窗外可供觀賞的大樓。陽(yáng)光透過(guò)窗灑在地上，畫家卻只是畫出很小一部分亮色，讓人覺(jué)得這間屋子似乎荒蕪已久。

（三）帶有陰郁色彩的灰白色調(diào)

哈默修依所處的年代，印象派已獲得相當(dāng)多的正式認(rèn)可，這一充滿活力的團(tuán)體，在西方色彩學(xué)的影響下，追求“瞬間”的顏色之美，特別是以高純度的顏色結(jié)合為特征。哈默修依則摒棄了印象派畫家的明快色彩，更多地采用了柔和的藍(lán)灰色，將顏色的純度降低，讓整幅畫都被灰色覆蓋，就像是用黑白膠片沖洗彩色照片一樣，表現(xiàn)出維多利亞時(shí)代的陰霾與悲傷。

在哈默修依的作品中，除了常見的灰色外，我們還經(jīng)常能觀察到白色的門、白色的桌布、白色的窗戶、白色的圍裙和白色的人物頸部。這些看似簡(jiǎn)單但又非常重要的元素構(gòu)成了哈默修依作品里最主要的顏色。在哈默修依的藝術(shù)作品里，白色元素實(shí)際上是一種有意設(shè)計(jì)的擴(kuò)散器，它營(yíng)造出一種如夢(mèng)如幻、電影式的氛圍，這與某種懷舊攝影所傳遞的情感有著相似之處。哈默修依對(duì)白墻的運(yùn)用是如此嫻熟與精致，以至于當(dāng)他把白色應(yīng)用到自己的作品時(shí)，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈而又令人驚奇的視覺(jué)效果。在哈默修依位于腓特烈堡家窗戶附近的兩名女性以及室內(nèi)畫作中，這種差異顯而易見，各種不同類型的白色物質(zhì)穿越了整個(gè)房間，這些白色來(lái)自不同顏色的對(duì)比，它們之間相互疊加，形成一個(gè)整體，構(gòu)成了一個(gè)巨大的空間，雙層的窗戶搭配著長(zhǎng)長(zhǎng)的白色窗簾，共同塑造了畫作中所呈現(xiàn)的空間的整體感受，整幅畫都被一層白色覆蓋，這層白色也擴(kuò)散到了家具和地面上。白色是代表著純潔和純凈的顏色，它不只是一種裝飾，更是畫家表達(dá)自己內(nèi)心感受的重要元素之一，讓觀者感覺(jué)仿佛是通過(guò)一面柔和的白色鏡子來(lái)審視各種事物。白色又富有生命力，將人從單調(diào)的生活狀態(tài)中喚醒。黑色的柱狀形態(tài)與白色形成了鮮明的對(duì)照，為我們提供了明確的焦點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫為我們的心靈提供了一個(gè)重新審視事物的創(chuàng)意框架。繪畫作為藝術(shù)門類，它所表達(dá)的不是現(xiàn)實(shí)世界的物質(zhì)層面，而是對(duì)人類自身存在方式與價(jià)值的探尋。在這個(gè)不斷變換的現(xiàn)代社會(huì)中，一種在繪畫藝術(shù)中追求創(chuàng)新的手法正變得越來(lái)越普遍。在這個(gè)時(shí)代，畫家們最看重的還是畫面本身的視覺(jué)語(yǔ)言和藝術(shù)價(jià)值。實(shí)際上，畫面背后所蘊(yùn)含的意義是至關(guān)重要的，這涉及一個(gè)人的心靈、生命以及他的內(nèi)在精神力量，這些因素共同決定了畫面的質(zhì)量和感染力。繪畫作品能讓我們看到自己內(nèi)心最真實(shí)的一面，而非表面上的浮華。哈默修依在繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，最終塑造出了一種具有自己獨(dú)特風(fēng)格的繪畫語(yǔ)言，這種語(yǔ)言賦予了他的作品藝術(shù)的活力。對(duì)哈默修依在畫面情感方面的研究有助于我們更深入地思考其作品中的情感，并教會(huì)我們?nèi)绾卧诋嬅嬷惺褂煤线m的形式語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)這些情感。

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作者簡(jiǎn)介：

王雪琪，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。

錢文艷（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫。