探析德加繪畫作品構(gòu)圖的魅力

摘 要：印象派的畫家致力于拓寬藝術(shù)領(lǐng)域，探索不同的藝術(shù)風(fēng)格。印象派重要畫家埃德加·德加的作品主要描繪人類生活狀態(tài)，捕捉生活的偶然片段，他的作品受到了攝影技術(shù)和日本浮世繪的影響，在構(gòu)圖方面突破了古典主義的束縛，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在構(gòu)圖上，德加追求“快照”的效果，將人物在空間中的運(yùn)動(dòng)凝練成永恒的運(yùn)動(dòng)感，這同樣也會(huì)使觀者產(chǎn)生非常真實(shí)的感受。他的即景成趣的構(gòu)圖方法超越了同時(shí)代其他的畫家，啟迪著西方畫壇審美趣味的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：德加；印象派；構(gòu)圖；攝影術(shù)

19世紀(jì)的歐洲社會(huì)局勢(shì)持續(xù)動(dòng)蕩，當(dāng)時(shí)法國(guó)的藝術(shù)也受到了很大的影響，人們對(duì)民主自由的期望也體現(xiàn)在藝術(shù)的表達(dá)上。畫家們開始反對(duì)古典主義和新古典主義，突破古典主義模式化的束縛，開始追求情感的抒發(fā)和對(duì)真實(shí)生活的向往。以庫(kù)爾貝為首的前衛(wèi)藝術(shù)家們通過藝術(shù)來表現(xiàn)對(duì)生活的描繪，畫面開始聚焦于身邊人和事，真實(shí)地再現(xiàn)生活，其藝術(shù)思想影響了其他的印象派畫家。印象派的畫家們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域的拓寬和不同藝術(shù)風(fēng)格的追求上一直在努力探索。

埃德加·德加1834年出生于巴黎，是19世紀(jì)法國(guó)印象派畫家。雖然德加屬于印象派畫家，但德加和其他的印象派畫家有很大的不同，也可以說他是印象派之外的畫家。與印象派畫家不同的是，他不追求戶外的自然光線，而更喜歡人造光，熱衷于人物畫而不是風(fēng)景，通常在表現(xiàn)作品時(shí)更具有現(xiàn)實(shí)主義的因素，所以他也從不愿承認(rèn)自己是印象派畫家，但德加為印象派的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，豐富了印象派的發(fā)展史。與雷諾阿、莫奈、畢沙羅等人的作品所表達(dá)的輕快自然的感受不同，德加刻畫的巴黎眾生的繪畫作品充滿了理性與真實(shí)。

德加兒時(shí)便經(jīng)常在盧浮宮臨摹安格爾的作品，使早期的德加對(duì)古典主義產(chǎn)生了濃厚興趣，而安格爾對(duì)德加“要憑記憶和寫生畫畫，要多畫線條”的忠告也深刻地影響著德加，這使得德加練就了扎實(shí)的素描基礎(chǔ)。德加在意大利精心研究文藝復(fù)興大師們繪畫，開始踏上了古典歷史題材繪畫的道路，創(chuàng)作了《年輕的斯巴達(dá)人》《中世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景》等作品。1859年德加返回巴黎。19世紀(jì)60年代，德加與馬奈、莫奈、雷諾阿等人開始共同探討現(xiàn)代藝術(shù)理念。在德加的理解中，他的首要目標(biāo)是讓觀者注意到繪畫意義上的普通生活的品質(zhì)，他的作品主要描繪人類生活狀態(tài)，捕捉生活的偶然片段。1865年到1870年間，德加每年都向沙龍展提交作品，但作品風(fēng)格已經(jīng)發(fā)生變化，他的觀念也體現(xiàn)在作品中，他在沙龍展中展出的作品受到廣泛關(guān)注。19世紀(jì)70年代，德加在色彩和光的運(yùn)用、優(yōu)雅的線條和畫面構(gòu)圖方面走向更加成熟的階段。

一、影響德加繪畫作品構(gòu)圖的因素

（一）攝影技術(shù)的影響

19世紀(jì)中葉，照相機(jī)的發(fā)明和攝影技術(shù)的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)的畫壇產(chǎn)生了很大的影響，其既影響了古典主義繪畫，也是推動(dòng)印象派誕生的重要因素。照相機(jī)能夠在短時(shí)間內(nèi)記錄人物瞬間的真實(shí)狀態(tài)，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家們也將攝影技術(shù)運(yùn)用到了繪畫創(chuàng)作之中。

雖然當(dāng)時(shí)的攝影技術(shù)不太成熟，但作為一個(gè)攝影愛好者，德加具有敏銳的觀察力，照相機(jī)獨(dú)特的構(gòu)圖技術(shù)和觀察視角對(duì)他的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。德加的許多作品都參照了攝影照片，所以他的作品不論是在構(gòu)圖上還是在題材上都和以往古典主義作品有很大的不同。德加在畫面的安排上獨(dú)具匠心，力求尋找不同尋常的構(gòu)圖視角，并根據(jù)照片創(chuàng)作出一些構(gòu)圖方式獨(dú)特的作品。對(duì)于德加來說，寧可追求不對(duì)稱且自然的構(gòu)圖方式，也不愿意像古典主義繪畫那樣刻意安排畫面布局。

（二）日本浮世繪的影響

日本浮世繪版畫對(duì)19世紀(jì)的西方美術(shù)產(chǎn)生了長(zhǎng)久而深刻的影響，尤其是對(duì)印象派畫家來說這種影響更加深刻，這種影響在美術(shù)史中能夠看到具體的表現(xiàn)。德加收藏了大量關(guān)于日本浮世繪作品，可以說明他對(duì)日本浮世繪進(jìn)行了研究學(xué)習(xí)，在他的作品中也可以看到他受到了浮世繪的影響，吸收了日本浮世繪的構(gòu)圖版式，對(duì)主要形象進(jìn)行大膽剪裁。德加在構(gòu)圖上常采用日本浮世繪俯視的視角和偏離畫面中心的構(gòu)圖方法，并與歐洲古典主義繪畫相融合來表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材。德加所描繪的巴黎下層人民的生活和浮世繪所表現(xiàn)的社會(huì)風(fēng)情有很多的相似之處，他的蒙馬特妓院題材的繪畫受到了浮世繪美人畫的影響。

此外，德加作品的構(gòu)圖，也與其繪畫方法有很大的關(guān)系。與其他印象派畫家不同的是，德加并沒有去戶外寫生或者在室外直接完成繪畫作品，而是把人與動(dòng)物運(yùn)動(dòng)中剎那間的動(dòng)態(tài)通過記憶再現(xiàn)出來。這不僅需要日常的細(xì)心觀察和用心感受，而且還非常側(cè)重用速寫去采集動(dòng)態(tài)素材，然后在畫室中進(jìn)行重新構(gòu)思和再創(chuàng)造。

二、德加繪畫作品構(gòu)圖分析

德加受過古典主義的影響，但具有超前的現(xiàn)代主義思想。他不滿于現(xiàn)狀，勇于創(chuàng)新，所以在德加的作品中總會(huì)看到不同尋常的視角。德加常常采用夸張的前景、居高臨下的俯視，畫中人物偏離畫面中心，沒有主次，畫面總是在讓人意想不到的地方戛然而止，打破常規(guī)的均衡法則。下文試以德加的作品為例，分析德加獨(dú)特的構(gòu)圖特點(diǎn)。

《貝萊利一家》是德加1858年創(chuàng)作的早期重要的作品之一，在這幅繪畫作品中德加開始了他藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。西方古典主義時(shí)期的繪畫大都采用金字塔式的構(gòu)圖方法，畫家將主要人物或靜物精心布置在畫面的中心，力求一種完美和諧的理想化圖式。德加不再按照古典主義大師們的具有畫面縱深感的構(gòu)圖方式，而是將人物放置在一個(gè)相對(duì)平面化的空間中，垂直的墻角、畫框、鏡子、壁爐的幾何形對(duì)平面進(jìn)行分割，與人物形成對(duì)比，使畫面呈現(xiàn)出一種親切感和真實(shí)感。德加擅長(zhǎng)運(yùn)用幾何形式來打破傳統(tǒng)構(gòu)圖的穩(wěn)定性，增加畫面的不平衡性和動(dòng)感。在這幅作品中，無(wú)論是人物刻畫、色彩還是畫面布局，都意味著德加的藝術(shù)正在經(jīng)歷變革并且進(jìn)入了一個(gè)全新時(shí)代。

德加一半以上的作品都是關(guān)于劇院的。起初，德加并沒有把芭蕾舞者作為主要的繪畫對(duì)象，《巴黎歌劇院的管弦樂隊(duì)》這幅畫是德加1869年所畫的一幅群像畫，是芭蕾舞者們第一次出現(xiàn)在其畫面中的作品。畫面描繪的是劇院管弦樂隊(duì)的樂手們和舞臺(tái)上舞女，占據(jù)畫面大部分空間的是管弦樂隊(duì)的樂手們。這幅畫的景象就像是隨意截取的、一個(gè)看似偶然的視覺片段，也像是攝影片段中的一幀畫面。傳統(tǒng)繪畫作品的構(gòu)圖常常會(huì)限制人們觀察外部世界的行為，而德加的作品探索了更多新奇的視角，不再有構(gòu)圖的束縛。《巴黎歌劇院的管弦樂隊(duì)》這幅畫對(duì)邊緣的人物進(jìn)行了大膽的剪切，好像被刻意截取了一樣，管弦樂隊(duì)的樂手們沒有正面臉部的表現(xiàn)，而舞臺(tái)上的芭蕾舞女們只刻畫了腿部和裙擺，上半身同樣也像被裁去了。整幅畫好像沒有中心，沒有重點(diǎn)表達(dá)的對(duì)象，但是這種刻畫方法給予觀者一種特殊視角，使觀者彷佛也置身于畫中。這幅畫看似沒有章法，卻是德加謹(jǐn)慎規(guī)劃的，樂隊(duì)手中的各種樂器和舞臺(tái)的位置都經(jīng)過嚴(yán)密的設(shè)計(jì)，整個(gè)畫面內(nèi)各個(gè)元素都給畫面增加了節(jié)奏感和韻律感。德加在1872年還創(chuàng)作了同類題材和構(gòu)圖的作品《管弦樂隊(duì)中的音樂家》，與上一幅不同的是，在這幅畫中芭蕾舞女的形象是完整的，但其構(gòu)圖仍然不同尋常。畫面被分割成了兩個(gè)矩形，樂師與舞者以黃金分割線的比例將畫面分為上下兩部分，前景中的三個(gè)樂師的腦袋位于畫面下半部分，占據(jù)了畫面的較大比例，其中，右邊樂師的腦袋被裁切去了一半，前景的人物刻畫精細(xì)卻處于暗部，畫面上半部分位于后面舞臺(tái)上的舞女們畫得概括卻被燈光照射著，強(qiáng)化了樂手與舞女之間的對(duì)比關(guān)系。整幅畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏正是德加苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。德加相信，畫作不應(yīng)該是自然的，靈感、性情、自發(fā)性都是不應(yīng)該出現(xiàn)在繪畫中的，繪畫應(yīng)該是千百次的練習(xí)和推敲。

19世紀(jì)70年代以后，德加越來越關(guān)注不同社會(huì)階層的人，并且去嘗試在畫面中建構(gòu)各種不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系，他經(jīng)常去描繪飯店或咖啡廳中的各種不同元素以及同一空間下沒有任何交流的人合并起來產(chǎn)生的雜亂的片段，并且用獨(dú)特的視角和構(gòu)圖方式來表現(xiàn)，這種創(chuàng)作理念也影響了馬奈。例如德加的作品《苦艾酒》，這幅畫描繪出當(dāng)時(shí)咖啡館真實(shí)的面貌，刻畫了兩個(gè)處于憂郁狀態(tài)的人在咖啡館中的場(chǎng)景，畫中女子是女演員愛倫·安德蕾。這幅畫的構(gòu)圖很獨(dú)特，人物被畫家放在右上角，畫面中兩個(gè)人好像被桌子限制。德加在作品中習(xí)慣用物體，例如桌子，來切割畫面的前半部分，這樣可以強(qiáng)調(diào)畫面的景深。畫面的大部分空間描繪的是簡(jiǎn)單的咖啡館內(nèi)的陳設(shè)，還原了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和氛圍，女子如同被拋棄一般悲傷地坐著，桌上放著一杯苦艾酒。畫面兩個(gè)人好像深受苦難生活的壓迫，正在借酒消愁。

此外，德加還在舞蹈排練教室通過觀察舞女們來捕捉更多芭蕾舞女最真實(shí)的瞬間，從而來創(chuàng)作更多芭蕾舞女題材的繪畫作品。德加著名的作品《舞蹈課》，表現(xiàn)了一個(gè)全是芭蕾舞演員的房間，她們正等著給老師展示舞蹈成果。這幅畫具有很強(qiáng)的視覺震撼效果，一定程度上是因?yàn)榈录釉跇?gòu)圖上有了巨大的創(chuàng)新。首先是這幅畫的視角，從透視上看可以發(fā)現(xiàn)畫家采用了類似俯視的角度，好像是站在一個(gè)站臺(tái)上往下看，這也是德加構(gòu)圖的特色之一。這個(gè)角度的透視效果，將觀者的注意力引向教室的后面，這是德加對(duì)傾斜式構(gòu)圖的探索。其次，畫面的右下角完全是空的，人物都被堆在左下角和畫面上方，畫面的主要事件已經(jīng)不再是重點(diǎn)。為了增加復(fù)雜性，德加在畫面中增加了一面鏡子，反射出更多的芭蕾舞演員和外面的風(fēng)景。各種姿態(tài)的學(xué)生同時(shí)與垂直的柱子和姿態(tài)威嚴(yán)的教師形成對(duì)比，整個(gè)畫面動(dòng)中有靜，層次非常豐富。德加抓住了芭蕾舞女們更加生活化、私人化和極其真實(shí)的偶然瞬間。德加在構(gòu)圖上的不對(duì)稱性、不同尋常的視角、邊緣被裁切的人像等的創(chuàng)新，向我們展示了更多的描繪世界的方式，用我們看世界的方式作畫。這幅畫就像是觀眾自己在這個(gè)所處的空間行動(dòng)，但令人意外的是它并不是真實(shí)的場(chǎng)面，而是想象的圖畫。正如前文所述，德加不像其他印象派畫家那樣注重在室外寫生作畫，而是在室內(nèi)憑借記憶和想象作畫?！段璧刚n》中的大理石石柱、教師的形象等都不是真實(shí)存在的，這幅畫取材自芭蕾舞教師佩羅的一堂舞蹈課，德加借助之前畫的佩羅素描稿來確定教師的形象，也是為了向這位教師致敬。

德加構(gòu)圖獨(dú)特性的形成原因之一還在于他參考了照片。在德加作品《戴手套的女歌手》中，畫面只有歌手的上半身，可以看出光源是自上而下地照射的，女歌手黑色的手套和潔白的皮膚形成鮮明的對(duì)比，人體動(dòng)態(tài)和表情都固定在某一瞬間，非常像在舞臺(tái)下面抓拍的效果。如果這個(gè)作品不足以證明德加運(yùn)用了照相機(jī)技術(shù)繪畫，那作品《洗浴之后》可以證明德加確實(shí)利用了照相機(jī)。攝于1896年的一張照片無(wú)疑成為德加繪制《洗浴之后》一畫的參考，照片與畫中的人物動(dòng)作、角度、浴巾都極其相似，浴女半躺在椅子上，腿和胳膊有些扭曲，背部拉緊，頭用力向外伸展，畫面左后方露出的半個(gè)浴盆像被切割掉了一樣。這幅畫的構(gòu)圖呈對(duì)角線展開，德加畫面中的明顯的輪廓線加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)感。攝影術(shù)的誕生改變了人們觀看世界的新方式，使畫家重新思考繪畫的意義，德加通過攝影技術(shù)的利用，在構(gòu)圖上追求抓拍的效果，將人物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)凝練成恒久的運(yùn)動(dòng)感，這同樣也會(huì)給觀者帶來非常真實(shí)的感受。

三、德加繪畫藝術(shù)的影響與啟示

德加突破了西方古典主義藝術(shù)的束縛，探索并創(chuàng)造了全新的構(gòu)圖方式，在借鑒古典主義構(gòu)圖法則又不失經(jīng)典感的同時(shí)，打破古典主義繪畫作品中重心的禁錮，使畫面更具真實(shí)感。德加這種構(gòu)圖風(fēng)格在歐洲繪畫史上是獨(dú)一無(wú)二的，他的即景成趣的構(gòu)圖方法超越了同時(shí)代其他的畫家，啟迪著西方畫壇審美趣味的不斷變革。有著古典主義情結(jié)的德加并沒有盲目沉迷于古典主義，而是努力去探索更多的繪畫語(yǔ)言和獨(dú)特的構(gòu)圖方式。這同樣給如今的藝術(shù)創(chuàng)作者和學(xué)習(xí)者帶來了很大的啟發(fā)，啟示我們?cè)趧?chuàng)作過程中應(yīng)該去探尋更多的觀察角度和構(gòu)圖方法，并且實(shí)踐多種不同的藝術(shù)風(fēng)格，要有所創(chuàng)新和突破。從德加的繪畫作品中，可以深刻領(lǐng)會(huì)到構(gòu)圖的魅力，以及他對(duì)生活和藝術(shù)創(chuàng)作的真切情感，因此德加的作品值得我們不斷重新解讀。

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作者簡(jiǎn)介：

袁慧穎，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。