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    “勞動大場景”山水畫的起源與分類研究

    2024-06-03 04:57:46李珅王志

    李珅 王志

    摘 要:“勞動大場景”作為人物與山水相融合的創(chuàng)作樣態(tài),在唐代以前多出現(xiàn)在青銅紋飾、畫像石和壁畫等以人物為主的作品中,唐代以后隨著山水畫的獨立成科、發(fā)展演變以及與人物畫的不斷融合,“勞動大場景”在山水畫中呈現(xiàn)出場面宏大、氣勢壯闊、人物繁多等特征,并發(fā)展延續(xù)至今。通過分析畫面中人物與山水所占比重的多少,將“勞動大場景”山水畫分為以人物為主和以山水為主兩種類型,并分別進行闡述。

    關(guān)鍵詞:勞動;大場景;人物;山水畫

    基金項目:本文系2023年江蘇省高校哲學(xué)社會科學(xué)研究一般項目“二十世紀(jì)五六十年代‘勞動大場景山水畫研究”(2023SJYB1872)階段性成果。

    中國傳統(tǒng)繪畫包括人物畫、花鳥畫和山水畫三種主要的畫科。其中,山水畫最初多是作為人物畫背景而出現(xiàn)。隨著時代的變遷,人物在山水畫中開始向著適合山水比例的方向發(fā)展,不僅有小而少的“點景”表達(dá),還有大而廣的“場景”出現(xiàn)?!皥鼍袄L畫”主要是指對一定時間和環(huán)境中人物活動所構(gòu)成畫面的描繪,是場面和風(fēng)景的合稱。其作為對現(xiàn)實生活和思想感情的真實體現(xiàn),蘊含著特定的社會問題和歷史意義。“場景繪畫”根據(jù)場景描繪規(guī)模的大小可以分為“大場景”和“小場景”兩種主要的表達(dá)形式。其中“大場景”繪畫以場面宏大、氣勢壯闊、人與物繁多為特點,使作品的主題和氣勢更加鮮明突出、恢宏壯麗。在眾多描繪“大場景”的繪畫作品中,尤以表現(xiàn)勞動主題的“勞動大場景”山水畫最為典型。

    一、“勞動大場景”山水畫的概念

    “勞動”是指人們有目的地使用勞動工具并作用于勞動對象,創(chuàng)造物質(zhì)財富和精神財富的實踐活動。勤勞是中華民族的傳統(tǒng)美德,勞動一直是中國文化中永恒的表現(xiàn)主題。千百年來,以弘揚勞動精神為主題的繪畫作品在中國畫史中不斷涌現(xiàn),無數(shù)藝術(shù)家從不同視角出發(fā),通過再現(xiàn)恢宏壯闊的勞動場景、塑造鮮明生動的勞動形象、刻畫團結(jié)奮斗的勞動精神,弘揚了勞動之美。

    本文提出的“勞動大場景”山水畫概念,主要是指將眾多勞動者參與的集體勞動活動融入山水畫的空間環(huán)境,形成既能體現(xiàn)山水的空間意境又能突出人物的勞動主題,并將人物與山水完美結(jié)合共處于同一個“大場景”環(huán)境中的山水畫創(chuàng)作模式,是人物與山水的綜合畫體。早期“勞動大場景”山水畫受社會生產(chǎn)力水平低下和社會分工不夠細(xì)化等因素的影響,主要的創(chuàng)作方式是把耕種、紡織、狩獵、放牧、捕魚、采集、販賣、雜役等普通勞動者所能勝任的一般性的體力勞動融入山水畫空間環(huán)境。

    二、“勞動大場景”山水畫的起源

    勞動場景在史前壁畫、戰(zhàn)國青銅紋飾、漢魏畫像石與畫像磚等以人物為主的作品中就多有呈現(xiàn),如:現(xiàn)存原始巖畫中表現(xiàn)狩獵、采集、放牧等勞動場景的云南滄源巖畫、寧夏賀蘭山巖畫;現(xiàn)藏于四川博物院的戰(zhàn)國嵌錯宴樂水陸攻戰(zhàn)紋銅壺上雕刻以采桑、習(xí)射、戈射、宴樂、攻城、舟戰(zhàn)等具有“勞動大場景”特征的青銅器紋飾;成都揚子山漢墓出土的弋射收獲畫像磚中塑造的農(nóng)民在開闊的田園空間里辛勤耕耘和射獵的“勞動大場景”;甘肅嘉峪關(guān)魏晉墓室彩繪磚上繪制的大量表現(xiàn)耕播、犁地、耙地、耱地、揚場、采桑、放牧、狩獵等“勞動大場景”壁畫;等等。這些都是以人物勞動場景為表現(xiàn)主題的早期人物繪畫作品,為“勞動大場景”山水畫的形成提供了重要的實踐和借鑒價值。

    中國山水畫在魏晉南北朝時期尚屬于不成熟的“萌芽期”,最初是作為人物畫背景在畫史上出現(xiàn),從而形成了山水與人物相結(jié)合的綜合模式,如顧愷之所繪的《洛神賦圖》等。隨著山水畫的發(fā)展,山水在畫面中的比重變得越來越大,人物開始向著適合畫面比例要求的方向發(fā)展,形成“天人合一”“物我交融”的山水意境,從而推動了山水畫的獨立與完善?!皠趧哟髨鼍啊鄙剿嫷恼Q生是和山水畫的形成齊頭并進的?!皠趧哟髨鼍啊鄙剿嬜畛跻彩墙柚匀宋餅橹鞯谋磉_(dá)方式出現(xiàn)在畫史上,在魏晉南北朝時期的墓葬壁畫中就有一些表現(xiàn)人物主題的“勞動大場景”人物山水畫作品,其畫面主題雖是人物勞動,但作品主體卻是山水畫。如山西忻州九原崗出土的北朝墓葬壁畫中的《狩獵圖》,便是國內(nèi)壁畫中至今出現(xiàn)的最大狩獵圖。此圖描繪了北朝時期游牧民族騎馬馳騁于山林間,放鷹驅(qū)狗,追逐圍獵虎、熊、鹿、羊等“勞動大場景”。圖中人獸眾多,形象逼真,氣魄雄偉,聲勢浩大,再現(xiàn)了游牧民族以獵練兵的真實場面。其在山石、樹木等表達(dá)上比例失調(diào)、空勾無皴,是早期“勞動大場景”人物山水畫的典型樣貌。此外,在唐代敦煌壁畫中繪有犁地、播種、收割、打谷、揚場、搬運、入倉等勞動情景,反映了當(dāng)時農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和勞動生活的真實狀態(tài)。如盛唐莫高窟第23窟的壁畫,便描繪了在烏云遮天、雷鳴閃電、大雨如注的山川天地之間,一個農(nóng)夫戴著斗笠扶犁而耕,另一農(nóng)夫挑擔(dān)疾步前行。畫面大片使用石綠顏料,描繪出在“春雨貴如油”的農(nóng)忙時節(jié),處處煥發(fā)出勃勃生機的勞動大場面。以上這些作品都是在萌芽階段的山水畫中融入人物勞動主題,形成人物與山水相結(jié)合的早期“勞動大場景”人物山水畫的典型樣式。

    隨著山水畫的發(fā)展與完善,山水畫中的人物主題也更趨于豐富完備,其中,表現(xiàn)人物勞動主題的“勞動大場景”山水畫作為山水與人物相結(jié)合的綜合畫體,又可以分為以人物為主和以山水為主兩種類型。其中,以人物為主的“勞動大場景”山水畫似乎既可以劃歸山水畫,又兼顧人物畫門類的特征。它們作為跨山水畫和人物畫兩大畫科的綜合體,在畫史上的不同時期都有呈現(xiàn),卻始終沒有引起太多的關(guān)注。這類作品雖介于山水畫與人物畫之間,但如果就畫面的主體來分類,也只能把它們劃歸山水畫一門,本文試著把這類作品統(tǒng)稱為“人物山水畫”,主要是指那些畫面中既有山水又有人物,人物與山水完美結(jié)合并以人物為表現(xiàn)主題的山水畫作品。

    三、以人物為主的“勞動大場景”山水畫

    唐末五代以后,山水畫代替人物畫逐漸占據(jù)中國繪畫的主流位置,人物和山水的融合也更趨完備,越來越多的人物勞動主題開始融入山水畫。首先,農(nóng)業(yè)和紡織業(yè)是中國古代最重要的生產(chǎn)方式,因而耕種、蠶織等勞作活動成為“勞動大場景”最常見的表現(xiàn)題材。如:南宋《蠶織圖》便描繪了江浙一帶的蠶織戶們養(yǎng)蠶、織帛的勞動過程;元代程棨繪制的《摹樓璹耕作圖》更描繪了二十多個勞動場景,生動再現(xiàn)了從播種到豐收的全過程。其次,漁業(yè)也是我國古代重要的生產(chǎn)活動之一,我國古代捕撈技術(shù)非常先進,很早就發(fā)明了一系列捕魚用具。如明代周臣的《漁樂圖》,就描繪了魚米之鄉(xiāng)的漁民們在江岸林蔭下收網(wǎng)、撐船、搖槳、釣魚、撈蝦、罩魚、織網(wǎng),以及泊船江邊、休憩烹茶、照料孩童等勞動生活“大場景”,通過怡然自得的神態(tài)表現(xiàn)出漁民們淳樸的性情和回歸漁隱的勞作氛圍。再次,古人還十分重視畜牧業(yè),從古代文人繪制的以牧馬、馴馬、浴馬等為主題的“勞動大場景”山水畫作品中可見一斑。如北宋李公麟所繪的《臨韋偃牧放圖》中展現(xiàn)的皇家牧場的浩蕩場面,畫中人物鞍馬疏密有致、千姿百態(tài),前后空間虛實相應(yīng)、構(gòu)思巧妙,營造出氣勢逼人、蔚為壯觀的放牧大場面。最后,中國傳統(tǒng)繪畫中還有一些“全景式”展現(xiàn)古代社會勞作生活的“大場景”人物山水畫作品存世,如北宋張擇端《清明上河圖》,便是以巨幅長卷的方式描繪了京都汴梁的自然山川、繁華街景以及社會各階層如火如荼的“勞動大場景”。這些作品都屬于以人物為主體的“勞動大場景”人物山水畫作品。

    以人物為主的“勞動大場景”山水畫,將人物的勞動場景融入山水的空間環(huán)境,形成人物與山水完美結(jié)合的綜合模式。作品在人物塑造上,根據(jù)山水比重和人物刻畫程度的不同形成兩種表現(xiàn)方式:一種是以人物形象塑造為主,畫中人物數(shù)量不多,但刻畫得生動細(xì)致,山水只是作為人物的背景環(huán)境,以便使主題人物更加鮮明突出;另一種是將眾多形態(tài)各異的“點景”人物融入山水的空間環(huán)境,既突出了人物勞動主題,又體現(xiàn)了山水的空間意境,形成了人與景完美融合的“勞動大場景”人物山水畫。這兩種表現(xiàn)方式在人物塑造上雖有不同,但都是以人物為表現(xiàn)主題、山水為背景環(huán)境,形成人物與山水的完美融合并共處于同一個“大場景”環(huán)境中的綜合畫體。

    在對“勞動大場景”人物山水畫進行鑒賞時,首先要明確它是一幅完整獨立的山水畫作品,不過它又比普通山水畫更為豐富,更具情節(jié)性。雖以人物為表現(xiàn)主題,但山水仍然是畫面的主體,這就要求在創(chuàng)作“勞動大場景”人物山水畫時要進行更全面的構(gòu)思經(jīng)營,以達(dá)到山水與人物之間的緊密聯(lián)系、完美融合。其次,要注意“勞動大場景”人物山水畫雖是以人物為表現(xiàn)主題,但畫中的人物形象又不同于單純的人物畫那樣,必須在形態(tài)上、技法上進行生動細(xì)致的刻畫以體現(xiàn)對人物形象的重點表達(dá),其作為在一幅相對完整獨立的山水畫作品中塑造出來的人物形象,更多的是為了突出主題、渲染氛圍而存在的。有些則是以簡單概括的“點景”方式,表現(xiàn)的是在特定環(huán)境中特定人物的活動場景,是畫家的精神寄托和情感顯現(xiàn)。因此,“勞動大場景”人物山水畫不僅要將人物形象塑造得傳神通韻、形態(tài)生動,而且要將山水的布局構(gòu)思經(jīng)營得巧妙嚴(yán)謹(jǐn)、情境相融。畫中的人物和山水都應(yīng)被給予足夠的重視,以通過特定的情節(jié)性表達(dá)將人物之“神”與山水之“韻”完美地融合在同一個“大場景”環(huán)境中,使人與景在最大程度上做到和諧統(tǒng)一、互相襯托。

    四、以山水為主的“勞動大場景”山水畫

    以山水為主的“勞動大場景”山水畫,雖以人物勞動為表現(xiàn)主題,但畫面主體仍是山水,在表現(xiàn)宗旨上側(cè)重于筆墨等山水畫本體語言和空間意境上的追求,而對于人物勞動主題的刻畫則是以簡單概括的“點景”方式進行表達(dá),從而把山水畫廣袤開闊的空間、恢宏壯闊的氣勢、引人入勝的意境以及人物勞動場面相結(jié)合,以體現(xiàn)情景交融、“可居可游”的人文情懷。如五代郭忠恕《雪霽江行圖》與趙干《江行初雪圖》兩幅作品,前者以白描勾線的方式描繪出雪后寒冷蕭瑟、無邊無垠的江面上,停泊著兩條巍峨壯觀的大船,船上的船夫們被刻畫得簡潔概括、姿態(tài)各異,江面雪虐風(fēng)饕,艙內(nèi)別有洞天,一派御寒勞作的“大場景”氣息;后者則描繪了江南初冬漁夫畏寒捕魚、商旅瑟縮前行的“勞動大場面”,畫面空間廣闊、天色清寒,將風(fēng)雪交加的江景與熱火朝天的勞作場面形成動靜對比,又用漁夫赤腳、短褲、單衣與商旅穿靴、圍巾、厚袍等特征描繪形成身份反差。兩幅作品雖都描繪了環(huán)境的寒冷惡劣及勞動人民淳樸的樂觀主義精神,但是在表現(xiàn)“大場景”的藝術(shù)處理上卻有著明顯的區(qū)別。前者是集中于某一個點然后進行放大和精細(xì)刻畫,用“以點帶面”的方式帶動全圖的“大場景”氣勢;后者則是以分散布局、處處經(jīng)營的設(shè)計,通過“以面帶全”的方式營造出恢宏壯闊的“大場景”氣勢。兩幅作品的尺幅和場面宏大,山水的空間意境廣闊,將人物勞動主題烘托得非常強烈。宋代楊威所繪的《耕獲圖》則憑借鳥瞰式“全景”視角,描繪了農(nóng)民耕作、收獲的“勞動大場景”。畫幅雖系團扇小品,卻將農(nóng)忙時節(jié)的田園風(fēng)光盡收眼底。畫面以溪橋為界,在連綿起伏的青山下、蜿蜒流淌的小河畔,左右分述“耕”和“獲”兩個主題。畫中人物七十余,耕牛五頭,人們一邊收割,一邊播種,場上打麥、揚谷、舂米、脫殼、磨面、入倉、堆垛的村民,動作井然有序;田間犁地、插秧、耘土、踏車等勞動場面應(yīng)有盡有,一派繁忙的“大場景”氣象。畫家不是單純羅列、鋪陳其事,而是頗費結(jié)構(gòu)經(jīng)營的苦心,通過小中見大的表現(xiàn)手法將忙于農(nóng)事的“勞動大場景”做巧妙的空間過渡和視域傳遞,雖直陳類如白描,但精謹(jǐn)處卻讓人備感色澤照人、妙不可言。再如明代周臣的《漁邨圖》及其弟子唐寅的《江南農(nóng)事圖》,兩圖都描繪了在溪流貫通的江南水鄉(xiāng)捕魚農(nóng)忙的勞動景象。前者以平遠(yuǎn)開闊的“橫構(gòu)圖”方式,繪制了在一河兩岸之間眾多漁民捕魚勞作的“大場景”,畫中有泊船讀書的悠然自得,有聚集飲酒的歡聲笑語,有捕魚合作的親密無間,更有骨肉相連的舐犢之情;后者則以高遠(yuǎn)縱深的“豎構(gòu)圖”方式,表現(xiàn)了農(nóng)夫稻田插秧、漁夫撒網(wǎng)捕魚、商販卸擔(dān)叫賣的勞作場面,畫中江上漁家或舟船泊岸,或蕩槳持篙,或行舟穿橋而過,呈現(xiàn)出濃郁的“勞動大場景”氛圍。

    傳統(tǒng)“勞動大場景”山水畫多以橫卷或立軸方式繪制而成,橫向構(gòu)圖可以體現(xiàn)“大場景”空間的開闊與舒展,豎向布局又可以突出“大場景”意境的深遠(yuǎn)與雄偉,再結(jié)合畫中眾多“點景”人物的參與、工具設(shè)施的豐富齊備以及如火如荼的勞動熱情和慷慨激昂的勞動氣勢,將“勞動大場景”山水畫的勞動主題推向了高潮。

    這些傳統(tǒng)山水畫中的“勞動大場景”不僅作為美術(shù)史上最重要的藝術(shù)遺產(chǎn)而流傳千古、光耀后世,同時作為“勞動大場景”山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),也對后世“勞動大場景”山水畫的興起產(chǎn)生了重要影響。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳傳席.中國山水畫史[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2001.

    [2]徐建融.中國繪畫史[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2018.

    [3]段文杰.敦煌石窟藝術(shù)研究[M].蘭州:甘肅人民出版社,2007.

    作者簡介:

    李珅,連云港師范高等??茖W(xué)校講師。研究方向:中國畫創(chuàng)作與研究。

    王志,連云港師范高等??茖W(xué)校副教授。研究方向:中國畫創(chuàng)作與研究。

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