李庚?！〕溆恼鎸?shí)之感

我信任這個(gè)世界就像信任一朵雛菊

因?yàn)槲铱匆娏怂?/p>

而不是想到了它

因?yàn)樗伎季鸵馕吨焕斫?/p>

這個(gè)世界的形成并非為了讓我們思考

而是讓我們觀看并認(rèn)同

——費(fèi)爾南多·佩阿索《我的目光清澈》

這是2022年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，站在臺(tái)上的李庚希念的那首詩。念完之后，她回過頭說，希望我們所有人，能夠在我們愛的人眼里，永遠(yuǎn)目光清澈、純粹、真誠(chéng)……

兩年后的2024年，回望。李庚希說，自己是被架上去的。朋友們都上了臺(tái)，她好像也沒理由拒絕。沒想到的，是后半段的表達(dá)就這么順著詩的情緒跑了出來。這種狀態(tài)被她定義成——直覺。自踏入演藝圈以來，李庚希都是憑借著第一感覺走過來的，有時(shí)顯得莽莽撞撞，有時(shí)又細(xì)膩入微，彼此關(guān)照。

這背后，一面是她口中的“愛”——感知與經(jīng)歷。另一面，是她放置在人生以及角色上的“思考”——自驅(qū)與審視。

她說，演戲可能就是自己人生的主題。從《同學(xué)兩億歲》到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，她在感受與角色相互塑造的過程，隨著年月的過去，日益精進(jìn)。年輕的李庚希就和她自己說的一樣，真誠(chéng)且清澈。

感受

過去的2023年，對(duì)李庚希來說，充實(shí)，簡(jiǎn)單，又充滿力量。

她幾乎日日都泡在劇組里，借著在巴黎和新加坡工作的短短間隙，忙里偷閑，算作放松和感受世界。

中間有個(gè)拍攝空檔，她趕上阿那亞戲劇節(jié)，在那里看了法國(guó)偶劇《蟲子》，演員戴著人皮面具，用肢體動(dòng)作來模仿木偶。雖然面上顯得荒誕，但卻奇妙地戳到了李庚希。在她的概念里，藝術(shù)的創(chuàng)作就是在人海中找到能與之產(chǎn)生連接的人，而她恰好被擊中了。

被擊中的感覺也會(huì)發(fā)生在飾演的角色身上。

拿到與自己性格疏離的角色對(duì)演員是很大的挑戰(zhàn)，可往往也更能激起演員的斗志。李庚希會(huì)選擇去找一些人物共鳴和共情，“花一部分時(shí)間跟這個(gè)角色相處”，聯(lián)想自己生活中的細(xì)節(jié)——說話的節(jié)奏，愛聽的歌曲，或是打動(dòng)人心的文字。

雖然不擅長(zhǎng)做理性的工作，寫一些人物小傳，但作為一個(gè)演員，分析角色也是工作的一部分，李庚希會(huì)在腦海里不停地打草稿，直到形成一個(gè)具象化的人物?！氨热?，某個(gè)角色生活的背景是在東北，那就沿著這個(gè)脈絡(luò)去想，做些案頭工作，看些書?！?/p>

她會(huì)傾注心血，就像是面對(duì)一個(gè)從未接觸過的學(xué)科，你想要考高分，那么必須身心毫無雜念地投入進(jìn)去。

不過，李庚希說，一旦確定感知到了角色的狀態(tài)，就會(huì)在身體里留下印記，“我和角色是一體的，用語言、肢體去表達(dá)?！?/p>

《我們一起搖太陽》中凌敏的角色，其實(shí)跟她自身的經(jīng)歷和生活是抽離的，但還是得在細(xì)節(jié)里找到發(fā)揮空間。

“在琢磨和演繹人物的時(shí)候，大多數(shù)時(shí)候腦子里只想著凌敏這個(gè)角色的生活狀態(tài)?！?/p>

作為演員，保證工作時(shí)情緒充沛是必要的。演戲時(shí)常常要放大情緒，捕捉每一個(gè)角色想要傳達(dá)的情緒信息，但偶爾也要根據(jù)自身狀態(tài)調(diào)整，“有些時(shí)候我會(huì)把自己放在一個(gè)真空罩子內(nèi)，察覺不到任何外界的情緒，完全放空去感知一切?！?/p>

感知的另一面與她的生活相關(guān)。她將自己定義為一個(gè)閑不住的人。

每次有了相對(duì)長(zhǎng)的假期，她都會(huì)籌劃一場(chǎng)旅行，“約上幾個(gè)朋友，滿世界亂跑?！敝皇?，對(duì)李庚希而言，重要的是在路上，而并非去追求旅行的意義。

因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)，她珍惜每個(gè)假期，盡可能地走出去，就像佩阿索詩里說的那樣，世界總是要去“觀看”的。

“去感受每個(gè)城市獨(dú)特的一面，那些東西甚至?xí)卦谒目諝庵小！?/p>

工作中雖然有經(jīng)紀(jì)人和助理安排工作，但是跟朋友們出門的時(shí)候，李庚希往往才是那個(gè)制定路線的人。

她并非一個(gè)事無巨細(xì)的人，大多數(shù)情況下只是制定好路線和大方向，選好必去的一些景點(diǎn)，剩下的則是留白，給旅途留下一些發(fā)現(xiàn)和探索的空間，帶點(diǎn)神秘出發(fā)，才會(huì)收獲驚喜。

在李庚希的心愿單里，位列第一的是西班牙——巴塞羅那。緣起與建筑之美有關(guān)，她曾無數(shù)遍暢想自己漫步在歐洲的小鎮(zhèn)，感受西式古典建筑的線條。

“耳機(jī)里放著熟悉的歌，走走看看，定會(huì)有種不一樣的感受。”

和對(duì)旅行的態(tài)度一樣，回到生活，李庚希也一如既往踐行著感受先行的準(zhǔn)則。這點(diǎn)，在她的歌單上可見一斑，搖滾、爵士、獨(dú)立風(fēng)格皆收入囊中。

她說，自己雖然喜歡旅行，但出不去的時(shí)候，窩在家里也是很開心的事情。

“快樂藏在生活許多的角落里，更多的需要人去主動(dòng)發(fā)現(xiàn)。有朋友的陪伴是開心的，一個(gè)人的時(shí)候也有自在的充盈?！?/p>

快樂的定義只與自我有關(guān)。不拘泥于形式和人設(shè)，只追求簡(jiǎn)單純粹的舒服狀態(tài)，構(gòu)成了屬于李庚希鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

Living Truth

演員的職業(yè)，除了體驗(yàn)，有時(shí)還會(huì)帶來身份上的模糊感。這種奇妙的感受一直存在至今，被李庚希形容為，“可能這就是別人口中的，演著演著就當(dāng)真了。”

反推到生活，她說自己似乎活在另一種真實(shí)里。

“有時(shí)不知道是在演戲，還是生活本就是一場(chǎng)盛大演出?！?/p>

不過，這對(duì)李庚希并不是問題。她不會(huì)去糾結(jié)，更多的是樂在其中，模糊的界限也不一定是件壞事，這可能就是別人嘴里說的“個(gè)性”，用一種輕松、愉快融合的方式來處理與角色之間的表達(dá)。

總之，她會(huì)讓自己過得真實(shí)一些。她不像是那種完全活在熒幕里的明星、藝人。至少，從她的購物車?yán)锟磥恚皇?。她最近的一次收藏是“東北大碴子粥”。 那是某次工作結(jié)束后，她去東北菜館，發(fā)現(xiàn)想喝的粥已售罄。回到家里，她又惦念不放，把粥塞進(jìn)了自己的購物車?yán)铩?/p>

“這算是實(shí)用主義吧，就很生活化?！?/p>

睡前聽書是李庚希近些年養(yǎng)成的習(xí)慣。

她說自己最近在聽《百年孤獨(dú)》，一拿起就沒放下，尤其是開始的幾天，從夜幕到清晨。那讓她覺得，表達(dá)的度量衡絕不是個(gè)“一元論”，介質(zhì)只是容器，而真實(shí)的內(nèi)核才是最重要的。

邁入到2024年，李庚希說自己更堅(jiān)定了。

“會(huì)更相信真實(shí)的感受，那種直覺的力量，大概是因?yàn)槟欠N東西是從心出發(fā)吧，而不是遷就什么?！?/p>

采訪最后的一個(gè)問題似乎可以給當(dāng)下的李庚希做個(gè)小總結(jié)：“如果被困在無限循環(huán)的一天，你會(huì)怎么辦？”

李庚希說：“那一定要在這一天里過得精彩些。

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