論袁曉岑、王晉元對云南花鳥畫的探索與貢獻(xiàn)

許敏

摘要：云南地處我國西南邊陲，復(fù)雜多樣的地形與高原氣候造就了其獨(dú)特的自然景觀與豐富的野生動(dòng)植物資源，為花鳥畫家們提供了極為可觀的創(chuàng)作題材和靈感。傳統(tǒng)花鳥畫的題材多局限于梅蘭竹菊、常見的花卉和昆蟲鳥獸等，而云南得天獨(dú)厚的自然條件，給予云南花鳥畫更為新穎、廣闊的創(chuàng)作空間。作為云南寫意花鳥畫家的優(yōu)秀代表，袁曉岑和王晉元立足傳統(tǒng)，以深厚的繪畫功力為基礎(chǔ)，深入自然生活，將獨(dú)特的視角和云南本土題材相結(jié)合，促使當(dāng)代云南花鳥畫得到快速轉(zhuǎn)型與發(fā)展，帶動(dòng)了云南花鳥畫題材的拓展和地域風(fēng)格的深化，并以其獨(dú)特的藝術(shù)語言風(fēng)格取得了令人矚目的成就。

關(guān)鍵詞：云南花鳥畫；袁曉岑；王晉元

云南地處高原，海拔落差大，地理地貌豐富，氣候類型多樣，動(dòng)植物獨(dú)特且豐富，素有“動(dòng)植物王國”之稱。然而，由于地處邊疆，云南的藝術(shù)發(fā)展并不似主流地區(qū)繁盛，云南畫長期處于模仿中原或其他文化發(fā)達(dá)地區(qū)的階段，本土畫家雖有得天獨(dú)厚的地域資源，卻沒有足夠的技術(shù)儲(chǔ)備和敏銳的思想意識對其進(jìn)行發(fā)掘。

20世紀(jì)50年代后，云南豐富多樣的自然景觀與原生態(tài)的民族風(fēng)情吸引了一批畫家前來取材，逐漸出現(xiàn)專門表現(xiàn)云南典型景與物的云南花鳥畫。云南花鳥畫有兩層含義：一是云南本土或定居云南的畫家所畫的花鳥畫，二是專門表現(xiàn)云南花鳥題材、云南地域特征突出的繪畫作品。20世紀(jì)初至80年代，是云南花鳥畫轉(zhuǎn)型發(fā)展并確立地域風(fēng)格的關(guān)鍵時(shí)期。20世紀(jì)初至40年代，在中國畫“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”的大背景之下，西方現(xiàn)代藝術(shù)逐漸傳入云南，云南花鳥畫吸收了西方焦點(diǎn)透視法，開始實(shí)現(xiàn)自身“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”，這是當(dāng)代中國花鳥畫發(fā)展的必然階段。新中國成立后，隨著道路建設(shè)的發(fā)展以及中國畫拓展題材運(yùn)動(dòng)的開展，云南地區(qū)特有的景物風(fēng)貌受到藝術(shù)家們更多的關(guān)注。20世紀(jì)40到70年代，云南花鳥畫題材有了突破，越來越多的藝術(shù)家將云南題材融入作品，主要以第一代云南現(xiàn)代花鳥畫家蕭士英、袁曉岑、周霖等為代表。而云南花鳥畫正式形成地方風(fēng)格是在70年代后期，云南花鳥畫創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)多元化，更多畫家從各個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新性創(chuàng)作，真正意義上創(chuàng)造出具有云南地域風(fēng)格的云南花鳥畫，主要以第二代云南現(xiàn)代花鳥畫家王晉元、郎森等為代表。兩代云南花鳥畫家都致力于運(yùn)用現(xiàn)實(shí)觀察的創(chuàng)作方式，以云南當(dāng)?shù)氐膭?dòng)植物和人文景觀作為表現(xiàn)對象，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，充分發(fā)揮畫家的獨(dú)立性思考，使云南花鳥畫創(chuàng)作形成了獨(dú)特的地域風(fēng)格，為后期畫家提供了植根傳統(tǒng)又別開生面的云南花鳥畫范式。

云南花鳥畫發(fā)展至今，取得了突破性的成就，這離不開上世紀(jì)云南花鳥畫家們的銳意突破和奠基之功。本文以袁曉岑和王晉元為例進(jìn)行論述，來說明以兩位畫家為代表的云南畫家群體是如何推動(dòng)云南花鳥畫轉(zhuǎn)型并帶動(dòng)云南花鳥畫的多元化發(fā)展的。

一、袁曉岑對云南花鳥畫題材的探索

（一）個(gè)人經(jīng)歷與繪畫風(fēng)格變化

袁曉岑（1915-2008），出生于貴州普定，在文學(xué)、雕塑、繪畫等多方面均有深厚造詣。袁曉岑作為中國當(dāng)代寫意花鳥畫名家，在此領(lǐng)域取得了開創(chuàng)性的成就，開寫意孔雀畫之先河，將云南花鳥畫發(fā)展推上一個(gè)嶄新的臺階。

袁曉岑自幼習(xí)畫，少時(shí)因喜愛美術(shù)常在課余時(shí)臨摹《芥子園畫譜》及“二任”（任伯年、任阜長）畫作。到昆明讀高中時(shí)，接觸到高劍父、高奇峰的作品并產(chǎn)生濃厚興趣，自此私淑“嶺南二高”，開始對嶺南畫派的思想、技法等進(jìn)行學(xué)習(xí)和探索，因此袁曉岑早期畫作呈現(xiàn)出典型的嶺南畫派風(fēng)格?？既朐颇洗髮W(xué)后，袁曉岑幸逢徐悲鴻先生，受其教導(dǎo)，畫作在嶺南畫派風(fēng)格的基礎(chǔ)上加以西方線條和結(jié)構(gòu)的變化。在黨的文藝方針的影響下，袁曉岑到云南開展工作，深入德宏、西雙版納等充滿少數(shù)民族風(fēng)情的地區(qū)，感受到生活在大自然中的孔雀的魅力，對云南邊陲產(chǎn)生了濃厚興趣，開始將自身繪畫風(fēng)格和云南典型景物題材相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨意趣，追求新的創(chuàng)作方式，畫風(fēng)也隨之產(chǎn)生巨大變化。

（二）對云南花鳥畫的探索與創(chuàng)新

20世紀(jì)80至90年代，袁曉岑以寫意孔雀聞名全國，作為當(dāng)代寫意孔雀創(chuàng)始人，他將孔雀描繪得淋漓盡致，成為中國畫壇中的一絕。袁曉岑描繪孔雀，不似傳統(tǒng)花鳥畫中以工筆描繪為主，而用寫意的手法將孔雀從皇家苑囿之中解放出來，放歸于現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境之中，形象不再局限于傳統(tǒng)繪畫中富麗堂皇的祥瑞之鳥，而是生活在大自然中具有野性的鳥類，真正展現(xiàn)了其本質(zhì)。袁曉岑為云南寫意花鳥畫拓展了熱帶雨林動(dòng)物題材，創(chuàng)新性地從花鳥畫內(nèi)容上進(jìn)行大膽突破，將來源于生活中的描繪對象升華為新的藝術(shù)對象。中國花鳥畫通過賦予花鳥形象以生命與情感，來表露其本身對自然界的體驗(yàn)和認(rèn)識。在袁曉岑筆下，花鳥畫早已超脫自然景觀本身，融入傳統(tǒng)寫意花鳥寄寓抒情的表現(xiàn)方式，蘊(yùn)含著他富有詩意的精神內(nèi)涵。

袁曉岑從傳統(tǒng)文人畫范式中走出來，從有限的描繪對象中走出來，走向云南邊陲原始的自然風(fēng)景之中，將創(chuàng)新的繪畫題材與傳統(tǒng)的繪畫形式相結(jié)合，碰撞出了更寬泛的藝術(shù)表達(dá)語言，推動(dòng)了云南花鳥畫從內(nèi)容題材方面邁上新的臺階，激勵(lì)了更多花鳥畫家對云南本土題材進(jìn)行探索。

（三）小結(jié)

袁曉岑一生在藝術(shù)道路上孜孜不倦，不斷追求對美的探索，在深入生活中，尋找到了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，走近大自然與動(dòng)植物，感悟自然與生活。他在創(chuàng)作中特別注重詩意情趣和氣韻生動(dòng)，以形寫神，以形寫意，在筆墨變化中感知內(nèi)心，如同一位詩人般，不斷探索詩畫交融的真諦。

袁曉岑先生在當(dāng)代中國花鳥畫壇中取得的卓越成就，對云南花鳥畫有著巨大影響，是真正意義上推動(dòng)云南花鳥畫進(jìn)入中國畫表現(xiàn)領(lǐng)域的“第一人”。尤其值得肯定的是他在花鳥畫創(chuàng)作中所表達(dá)出的創(chuàng)新意識，不僅促使他走出了鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，還推動(dòng)越來越多的畫家開始將云南本土元素入畫。

二、王晉元對云南花鳥畫圖式的探索

（一）個(gè)人經(jīng)歷及繪畫風(fēng)格影響

王晉元（1939-2001），出生于河北樂亭。1959年，王晉元考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，分方向后開始專攻花鳥，接受了系統(tǒng)花鳥畫教育。1964年畢業(yè)后選擇到云南工作，時(shí)常跟隨植物學(xué)家蔡希陶穿行熱帶雨林，了解并收集到了云南地區(qū)多種特有的動(dòng)植物形象，在高原密林中被云南各種獨(dú)特素材所吸引，開始了探索云南花鳥畫的創(chuàng)新之路。

扎根云南期間，王晉元先生常年與西雙版納獨(dú)有的熱帶雨林景觀進(jìn)行對話，不停穿梭其中找尋能夠表達(dá)自身的創(chuàng)新性藝術(shù)語言。熱帶雨林獨(dú)有的自然景觀及豐富多樣的植被類型，都給予他豐富的創(chuàng)作靈感。他的創(chuàng)作過程吸收了老師郭味蕖對寫生的深刻理解，致力于融入自然。中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)背景和對中國傳統(tǒng)繪畫的深入研究，為王晉元形成個(gè)人繪畫風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）對云南花鳥畫的探索與創(chuàng)新

云南原生態(tài)環(huán)境中錯(cuò)綜復(fù)雜的花卉以及枝繁葉茂的雨林景象，難以用傳統(tǒng)折枝花卉進(jìn)行表達(dá)。王晉元一反傳統(tǒng)，擺脫前人傳統(tǒng)范式，在花鳥畫構(gòu)圖形式上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，在構(gòu)圖布局中將筆墨、色彩與線條相結(jié)合，增強(qiáng)線條感與裝飾性，巧妙運(yùn)用筆墨變化表現(xiàn)空間層次關(guān)系。王晉元開創(chuàng)性地探索出全景式花鳥畫圖式，對于畫面主體采用“截取式”的方法，將自然景觀中最為精彩的一部分截取，再運(yùn)用構(gòu)圖章法進(jìn)行調(diào)整布局，使得畫面極具強(qiáng)烈的視覺效果?！皾M、繁、密、重”是王晉元探索出的花鳥畫風(fēng)格特征，滿構(gòu)圖與地域性相結(jié)合，擺脫一般傳統(tǒng)國畫清新淡雅的色彩，強(qiáng)化畫面中的色彩對比，色彩豐富，層次明顯，形成了他代表性的個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)造性地表現(xiàn)了云南的熱帶雨林風(fēng)貌。

王晉元的創(chuàng)作是一個(gè)融合的過程，他堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨，同時(shí)吸收多家營養(yǎng)，有取舍地加以運(yùn)用，促成其獨(dú)特的花鳥畫模式。他開創(chuàng)了云南花鳥畫“全景式構(gòu)圖”的新局面，探索出了花鳥畫表達(dá)語言的新形式，推動(dòng)了云南花鳥畫新審美觀念的形成。王晉元“全景式花鳥構(gòu)圖”的不斷深化，使得云南花鳥畫地域性特征得以強(qiáng)化，打破了云南花鳥畫邊緣化的地位，樹立了云南花鳥畫在中國畫壇中的話語權(quán)，激發(fā)了云南本土花鳥畫家的創(chuàng)新意識，為云南花鳥畫壇提供了更加開闊和更多形式的創(chuàng)作靈感。

（三）小結(jié)

王晉元義無反顧地扎根云南40年，醉心于表現(xiàn)熱帶雨林風(fēng)貌，給當(dāng)代中國花鳥畫壇帶來了一股新穎之風(fēng)。他始終明白繼承傳統(tǒng)并不等于創(chuàng)造，時(shí)代變遷和藝術(shù)追求的發(fā)展，需要新的探索。在將傳統(tǒng)與云南地域特色結(jié)合的基礎(chǔ)上，力求出新，在繪畫風(fēng)格上不斷摸索，充分靈活運(yùn)用自身藝術(shù)觀念和堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，打造個(gè)人獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌，開辟了具有自身獨(dú)立風(fēng)格的藝術(shù)道路。

從王晉元后期的畫中，能夠體會(huì)到他對自然的深刻感悟、自身的主體意識以及廣闊的語言表達(dá)，在探尋自然規(guī)律與特點(diǎn)的同時(shí)極大地表達(dá)自己的訴求和個(gè)性，能夠明顯感受到他在藝術(shù)上的飛躍。他將自己對大自然的感悟描繪成藝術(shù)形象，通過畫作傳達(dá)給大眾，謳歌自然之美，這正是他堅(jiān)持不斷創(chuàng)新的動(dòng)力源泉。

三、兩位畫家對后世的貢獻(xiàn)與啟迪

袁曉岑和王晉元作為身處同一時(shí)代的寫意花鳥畫名家，他們的成功都具備重要的先決條件和堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。繪畫理論與技法的精進(jìn)是繪畫創(chuàng)作的最基本條件，但更重要的是在習(xí)古的過程中，提升自己的眼界和境界，打開內(nèi)心，廣泛接受，提高自己的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，更新自身藝術(shù)觀念。

在創(chuàng)作過程中，技法、理論和生活應(yīng)該是并行的，畫家作為個(gè)體身處社會(huì)之中，其思維深受時(shí)代背景和文化環(huán)境的影響。他們的繪畫作品存在著最為明顯的共同之處，就是對大自然的深深熱愛，但不是對大自然的簡單提取再現(xiàn)，而是在吸取前人繪畫精華的同時(shí)緊跟時(shí)代發(fā)展，再加入自己的思考與理解，對自然之美進(jìn)行升華。

英國藝術(shù)史家貢布里希曾說：“沒有藝術(shù)，只有藝術(shù)家而已?！眱晌划嫾覍υ颇匣B畫的探索與貢獻(xiàn)是他們與云南相互作用、相互影響的結(jié)果，云南有著得天獨(dú)厚的創(chuàng)作環(huán)境，但需要依托畫家的描繪和表現(xiàn)。兩位畫家有著自己獨(dú)特的思考方式，運(yùn)用不同表現(xiàn)手法來描繪云南，他們都在此過程中找到了自身藝術(shù)風(fēng)格。他們用創(chuàng)作表達(dá)了身處時(shí)代的責(zé)任感，在精神方面始終堅(jiān)持中國畫的傳統(tǒng)文化語言，在繼承傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，加入地域特色和現(xiàn)代語言，為豐富中國當(dāng)代寫意花鳥畫貢獻(xiàn)了力量，推動(dòng)了云南花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展。

四、結(jié)語

云南花鳥畫前輩們的開拓創(chuàng)新無疑對后輩們有著極大的激勵(lì)作用，推動(dòng)創(chuàng)作、審美、藝術(shù)思維等方面的拓展與提升，促使云南花鳥畫更多藝術(shù)風(fēng)格形成，以及云南花鳥畫群體形成與擴(kuò)大。

隨著時(shí)代的發(fā)展，云南花鳥畫內(nèi)容、題材等不斷豐富，在基于傳統(tǒng)、立足本土的基礎(chǔ)上，云南花鳥畫家們持續(xù)對作品進(jìn)行思考，不斷在創(chuàng)作上追求新意，在表現(xiàn)云南地域性特點(diǎn)的同時(shí)，不斷進(jìn)行多元化的更新探索，云南花鳥畫現(xiàn)象正是在這樣一步步摸索中得以形成的。云南花鳥畫的發(fā)展并不是獨(dú)立封閉的，而是在接續(xù)傳統(tǒng)之外，以開放包容的心態(tài)迎接外來優(yōu)秀文化藝術(shù)的影響。創(chuàng)新是云南花鳥畫創(chuàng)作的大勢所趨，也是云南花鳥畫家需要一生研究的課題。

如今，云南花鳥畫呈現(xiàn)出更為繁榮的多元化景象，新一代畫家通過不斷拓展創(chuàng)作視野和增強(qiáng)創(chuàng)作意識，挖掘云南獨(dú)特的精神文化內(nèi)涵，在內(nèi)容、形式、藝術(shù)語言等方面進(jìn)行了探索和創(chuàng)新，進(jìn)一步推動(dòng)了云南花鳥畫的傳承與發(fā)展，在新時(shí)期花鳥畫的發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆。相信在這一思路指導(dǎo)下，未來云南花鳥畫壇一定會(huì)不斷開辟新的地域題材，挖掘時(shí)代精神風(fēng)貌，呈現(xiàn)出更加多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)貌，引領(lǐng)花鳥畫創(chuàng)作走向更加廣闊的創(chuàng)作空間和更深層次的精神內(nèi)涵。

（大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

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