《基地》導讀

作品簡介

《基地》是美國科幻作家艾薩克·阿西莫夫創(chuàng)作的科幻小說，是其“基地系列”小說的第一部，由五個短篇故事組成，講述了一個在統(tǒng)治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有“心理史學家”謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年，充滿無知、野蠻和戰(zhàn)爭的黑暗時期，于是他設法集合帝國中最優(yōu)秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星上建立“基地”，以保存人類文明，期望它成為未來人類的希望燈塔的故事。

作家名片

艾薩克·阿西莫夫，俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、文學評論家。阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學、社會科學、文學藝術等領域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克并列為科幻小說的“三巨頭”。作品中的“基地系列”“銀河帝國三部曲”和“機器人系列”三大系列被譽為“科幻圣經”，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星云終身成就大師獎。他提出的“機器人學三定律”被譽為“現(xiàn)代機器人學的基石”。

寫作背景

阿西莫夫的作品大多創(chuàng)作于科幻的黃金時代，“機器人學三定律”便來自于他的早期小說，其中提到了“機器人不得傷害人類整體，或袖手旁觀坐視人類整體受到傷害”。這種態(tài)度同時反映在阿西莫夫對世界的看法上。

1941年，阿西莫夫會見《驚奇故事》的主編約翰·坎貝爾。阿西莫夫說受《羅馬帝國衰亡史》的啟發(fā)，撰寫了一部發(fā)生于未來的歷史小說，描述了銀河帝國衰落的始末?？藏悹栒J為阿西莫夫應該將其寫成系列故事，還和他共同發(fā)明出“心理史學”這門虛構的科學，這就是日后“基地系列”的雛形。在坎貝爾的鼓勵下，阿西莫夫為基地系列撰寫了八個故事，后來都歸入了“基地三部曲”。

創(chuàng)作風格

阿西莫夫曾提出一個有關寫作的“鑲嵌玻璃和平板玻璃”理論——有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃一樣，這種玻璃櫥窗本身就很美麗，你無法看透它；至于平板玻璃，它本身并不美麗，你甚至可能忽視它，但可以透過它看見外面發(fā)生的事，這就相當于直白樸素、不加修飾的作品。理想的狀況是，閱讀作品時甚至不覺得是在閱讀，理念和事件似乎只是從作者的心頭流淌到讀者的心田里，中間全無遮攔。

簡潔是阿西莫夫作品的一個突出特點。阿西莫夫的作品幾乎不用借助插圖，單憑文字的力量就足以把許多相當抽象、復雜的概念和問題講清楚。他的書面表達能力很強，能使讀者產生一種親切感，并被他深深地吸引。他曾說過：“我是有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來很快，而且很少出差錯。當然，有些沒頭腦的批評家把這說成是我沒有風格。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看?！?/p>

傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的才能。他作品中的故事情節(jié)雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節(jié)發(fā)展的技巧更是無人能及。

精段閱讀

宇宙飛船在一陣嘈雜中著陸。有船殼突穿大氣時發(fā)出的嘶鳴聲；有空調設備和摩擦熱奮戰(zhàn)的隆隆作響，引擎全力減速的嗡嗡低鳴；有登陸艙中男人女人的高談闊論，以及起重機由船軸搬運行李、郵件及貨物，以便稍后卸載到月臺的碾軋聲。

尼克感到少許沖擊，表示船只本身不再獨立運動。船上重力受行星重力的支配已經有好幾個小時，數(shù)以千計的旅客耐心地坐在登陸艙中，輕松擺動身軀來調適重力場變化下的方向感。現(xiàn)在，他們徐徐步下曲斜坡道，走出大張的氣閘。

尼克的行李很少。他站到檢查臺前，行李快速而熟練地打開并復原，他的簽證被檢查并蓋了印，但他壓根兒沒在意。

這就是川陀！比起新納珂的老家來，這兒的空氣比較混濁，重力也稍大了些，不過這些他總會習慣的。不確定的倒是是否能習慣這里的巨大。

航站大廈大得驚人，聳入云霄，幾乎高不見頂；對面的墻壁完全看不到，只有數(shù)不清的人群和柜臺延伸到朦朧的遠方。

柜臺上的人又說話了，聽起來有些不悅：“走啊。”在想起名字之前，他還得翻開護照再看一遍：“杜尼克！”

尼克說：“哪兒……哪兒……”

柜臺上的人豎起拇指一偏：“右邊第三道出口搭計程車?！?/p>

尼克循著高懸的亮線向前走，看到“計程車總匯”的標志。

有個人影在尼克離開時，自人群中閃出走向柜臺，柜臺上的人微微點頭，那人頷首以應，跟在外來青年身后。

他及時聽到了尼克的目的地。

尼克覺得挺受不了給人當成土包子奚落。

有個小牌子寫著“售票員”。牌子下那人頭也不抬地問：“上哪兒？”

尼克不太確定，稍一猶豫，后頭就排了一堆人。

售票員抬頭問道：“上哪兒！”

尼克沒什么錢，可是只要熬過今晚他就有工作了。于是他故作瀟灑狀說：“隨便哪家上等旅館?！?/p>

售票員面無表情：“旅館都不錯。說個名字?！?/p>

尼克泄氣了：“最近的好了?！?/p>

售票員按了個鈕。地板上出現(xiàn)一束光，在各種不同明暗色調的光束中穿梭而去，一張微微發(fā)亮的票被塞進尼克手里。

售票員道：“一塊一毛二。”

尼克摸索著銅板問：“怎么走？”

“跟著光線走。只要走對了，票就會一直亮著?！?/p>

尼克抬起頭大步前進。千百人沿著自己的路線，穿越無數(shù)交叉點，走向各自的目標。

◆賞讀

科幻小說的寫作難點在于想象是否豐富和對細節(jié)的把握是否到位。選段就是一則很好的示例。第一段的描寫非常生動真實，讓讀者仿佛身臨其境；后文的對話使小說內容富有親和力，增強了讀者的代入感。

問 路

“你的門開著?！蹦吧鷣砜徒忉尩?。

此人聲調簡潔刺耳，但白奧儂沒漏看環(huán)掛其腰際的奇形精鋼火器。而在晦暗的小室之中，白奧儂看到此人周圍繞著力盾的暈光。

他面露倦容道：“沒有關門的必要。找我有事嗎？”

“是的?！眮砜鸵廊徽驹谖葑又虚g，他的身材既高又壯，“這附近只有你這間屋子。”

“這兒是很荒涼沒錯?！卑讑W儂表示同感，“不過東邊有個小鎮(zhèn)，要我告訴你怎么走？”

“稍等一等?？梢宰鴨幔俊?/p>

“只要椅子撐得住你?！崩先税逯樥f道。椅子和人一樣老，不過似乎同樣也有著輝煌的過去。

來客道：“我叫馬洛，來自遙遠的省份。”

白奧儂點頭笑道：“你的舌頭早就不打自招了。我是西萬尼人白奧儂——前帝國貴族。”

“那這兒的確是西萬尼了。我只靠舊地圖來帶路?！?/p>

“那確實是舊了，指錯了星球的位置?！?/p>

對方兩眼出神之際，白奧儂不動如山，但注意到那人周圍的核能盾已經消失了。他不由得意興索然，承認自己對外地人而言已經不再值得戒備——甚至于，不論是好是壞，對敵人而言也是一樣不值得戒備的。他說：“我家徒四壁，物資有限，要是你的腸胃受得了黑面包和干玉米的話，我可以分你一些?！?/p>

馬洛搖頭：“不，我吃過了，而且不能久留。我只需要知道往行政中心的路怎么走就行了?！?/p>

“早說不就結了。就算我窮成這樣，說幾句話也損不了什么。你是要去星球的首府呢，還是帝國行省的省會？”

年輕人瞇起雙眼：“不是一樣嗎？這里難道不是西萬尼？”

老貴族緩緩頷首：“西萬尼是沒錯，但西萬尼已經不再是諾曼省的省會了。你的舊地圖完全帶錯了路。星辰的位置可以千百年不變，但政治疆界卻從來沒有穩(wěn)定過。”

◆賞讀

阿西莫夫曾在其自傳中提到，《基地》是受《羅馬帝國衰亡史》的啟發(fā)而撰寫的，那么文中自然會有關于政治的一番議論，選段即向我們呈現(xiàn)了這段討論?！靶浅降奈恢每梢郧О倌瓴蛔儯谓鐓s從來沒有穩(wěn)定過”一句中列舉了一組簡單的變與不變的對比，展現(xiàn)出了歷史的動亂與殘酷。而在人物的動作、神態(tài)、語言等描寫上，作者對用詞的考量也相當精準。