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    從一件唐代鞏縣窯絞胎陶瓷枕談起

    2024-05-28 17:12:39田海燕
    文物鑒定與鑒賞 2024年6期

    田海燕

    摘 要:絞胎陶瓷誕生于唐代,鼎盛于宋代,元代以后逐漸消亡。絞胎陶瓷是古代先民的智慧創(chuàng)舉和創(chuàng)新求變的稀世珍寶,它以精妙的構(gòu)思,神秘獨特的造型語言、紋飾語境和釉飾裝飾的美學(xué)特征融為一體,美輪美奐,驚艷世人,成為古代王公貴族們享用的奢侈品。絞胎陶瓷是中國古代陶瓷中的名貴作品,“表里如一、內(nèi)外通透、一瓷一品、不可復(fù)制”,擁有寶石的質(zhì)感,變化無窮的紋理,古樸、高雅、名貴的氣質(zhì),新穎、美觀、柔和的審美,凝聚著世人的思想、情趣,充分體現(xiàn)了絞胎陶瓷手工藝的技術(shù)特色、文化品格、濃厚的民族氣息和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:絞胎陶瓷;創(chuàng)燒與流變;制作工藝;審美文化

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.06.035

    0 前言

    淮南市博物館收藏一件唐代鞏縣窯絞胎陶瓷枕,長方體,長13.8厘米,寬10.4厘米,高7.6厘米①。枕頭上貼有絞胎花紋,僅底部未有貼花、施釉。絞胎枕蒼秀簡逸、小巧玲瓏,古樸典雅,鬼斧神工,惹人喜愛。浮云流水、云蒸霞蔚、方折俊麗的回紋絞胎貼花,變幻無窮,自然天成,伴隨著紋理變化的節(jié)奏與韻律,一種流動的美悄無聲息地溢滿整個空間,魅力四射,在視覺上給觀者強烈的沖擊。

    在南青北白的陶瓷世界里,還有一種與生俱來、驚艷世人的美器—絞胎陶瓷。它與“奪得千峰翠色來”的青釉之青、“君家白碗勝霜雪”的白釉之白相比,有著“天生麗質(zhì)難自棄,一朝選在君王側(cè)?;仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色”的高雅之美,其與生俱來的五顏六色,更顯得雍容華貴。絞胎陶瓷與唐三彩、長沙窯釉下彩是唐代裝飾工藝中的佼佼者,在大唐帝國出現(xiàn)的新鮮事物。

    絞胎陶瓷是瓷器生產(chǎn)水平顯著提高的標(biāo)志,引領(lǐng)著唐代瓷器走向新生領(lǐng)域,這在唐代以前從未有出現(xiàn)過。宋代達(dá)到鼎盛,靖康之變后失傳。絞胎陶瓷還有別的美稱,如絞泥、彩胎、攪胎瓷、透花瓷。

    絞胎陶瓷一般由兩種或兩種以上不同顏色的瓷土糅合在一起,白褐兩種色調(diào)的瓷土比較常見,然后相絞拉坯,制作成形,澆一層透明釉,燒制而成。絞胎陶瓷是利用胎內(nèi)的紋飾變化裝飾陶瓷,各種紋飾由胎而生,內(nèi)外相通,一胎一面,不可復(fù)制。絞胎藝術(shù)是陶瓷中的一道奇觀,它胎中帶有花紋,釉色透明,花色斑駁,有彩泥如金、紋飾如金、歲月如金、如翠似玉、表里如一、自然天成的美譽②。絞胎陶瓷呈現(xiàn)給世人繁花似錦的美麗:木材紋理、并列的羽毛紋、并排的雉尾、盛開的梅花和浮云流水、大理石紋,有的如老樹纏繞盤根錯節(jié),有的如層山疊嶂起伏不定,構(gòu)思奇巧,變化萬千,極具自然情趣,所有這些精美紋飾給人們以變化萬千之感

    絞胎陶瓷胎內(nèi)的紋飾變幻莫測,散發(fā)濃厚自然的氣息,將古人追求“天人合一”的自然思維模式表現(xiàn)得淋漓盡致。與自然相融,熱愛自然、崇尚自然是古人內(nèi)心世界本真的情懷釋放與回歸。自然是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,藝術(shù)應(yīng)以感召自然和自然之下的人為創(chuàng)作目的,取之自然,用之自然。絞胎陶瓷的美靜靜地成就一種天然、絢爛之美,是含蓄的、認(rèn)真的、美麗的,也是色彩斑斕的。孟子曰:“君子本色,表里如一?!苯g胎陶瓷因其表里如一,常被稱為“瓷中君子”。絞胎陶瓷既是古代陶瓷和藝術(shù)發(fā)展到新高度的綜合產(chǎn)物,又是科學(xué)技術(shù)在大唐盛世結(jié)出的又一豐碩成果。

    絞胎陶瓷既是物質(zhì)的產(chǎn)品,滿足古代人們的生活需要,又是精神的產(chǎn)品,其蘊藏的造型藝術(shù)、裝飾藝術(shù)和審美文化無時無刻不在滋潤著人們的心智,陶冶著人們的情操。

    1 絞胎陶瓷的發(fā)現(xiàn)與品類

    絞胎陶瓷是中國瓷器里獨樹一幟的奇葩,工藝復(fù)雜,制作難度高,十分珍貴。絞胎陶瓷是古人用智慧向世人奉獻(xiàn)的不朽傳世佳作,它的藝術(shù)價值、經(jīng)濟(jì)價值、收藏價值無限。世界人民都喜歡絞胎陶瓷,絞胎陶瓷以其無與倫比的藝術(shù)審美流向世界各地。國內(nèi)外少數(shù)知名的博物館收藏有精美珍貴的絞胎陶瓷,一般僅有1~2件,但都比較典型。

    絞胎陶瓷始于唐代,盛于宋代止于元代,明清不見,唐代絞胎陶瓷有罐、枕、三足爐、盤、三足盤、盒、騎馬涉獵俑、杯,以褐黃兩色對比的較多見,綠黃兩色對比的較少。宋代絞胎陶瓷有罐、盤、碗、硯臺、香爐、帶蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶、扁腹執(zhí)壺,以白色為主調(diào),以黑色、白色或咖啡色、白色兩色對比為主。

    1982年文物出版社出版的《中國陶瓷史》記載了在我國一些地方發(fā)現(xiàn)的絞胎陶瓷和制作工藝。在陜西、河南等地考古發(fā)掘的唐墓中,出土過如長方形小枕、碗、杯、三足小盤、騎馬俑等絞胎陶瓷。杯多小型,有的杯身稍高,有的較淺。碗有唐代習(xí)見的弦紋碗,口外撇,碗身淺而近于垂直,碗身中部凸起一條弦紋,圈足。三足小盤為淺式,盤口沿平折,盤底坦平,下有三個矮小的乳足。

    長方形小枕為晚唐五代流行的式樣。絞胎陶瓷枕制作方法與其他瓷枕大致相同,僅枕的坯胎不同。絞胎陶瓷枕是將揉搓好的絞胎陶瓷泥,切成一片一片的,再按照大小、上下方位,使用瓷泥將枕片粘接在一起,成型,修整,打磨,在枕的底部不進(jìn)行絞胎裝飾,陰干后將角修圓,在背面挖一個圓孔,最后施釉裝坯入窯燒成。

    1978年曾經(jīng)有故宮博物院專家來到河南鞏縣窯調(diào)查采集瓷片標(biāo)本,偶然間遇到花枕殘片一枚,實屬珍貴難得③。這個花枕瓷片尚未施釉,屬于素?zé)氤善?,待出窯后,施以各色釉水,再入窯烘烤出爐,才算是完整的成品。花枕產(chǎn)地在河南鞏縣窯,已經(jīng)有了一定證據(jù),陰刻銘文的“杜家花枕”和“裴家花枕”生產(chǎn)地點是否也在河南鞏縣窯,還沒有采集到有力的證明材料,還不能肯定就產(chǎn)自鞏縣窯。

    1972年考古發(fā)掘了位于陜西乾縣的唐懿德太子墓,墓中隨葬了一件罕見的絞胎紋騎馬俑,人俑和馬俑均見絞胎紋樣,它的發(fā)現(xiàn)見證了絞胎陶瓷豐富的類型,不僅有實用器,也有用于陳設(shè)欣賞的藝術(shù)品,或者是用于隨葬的明器。騎馬俑的結(jié)構(gòu)復(fù)雜,比例精當(dāng),精細(xì)逼真,栩栩如生,是難得的高檔珍品,相比盤、碗等造型簡單的生活用器,工藝要復(fù)雜得多④。

    江蘇淮安發(fā)現(xiàn)有唐代黃釉絞胎脈枕、綠釉絞胎陶瓷枕、黃釉絞胎陶瓷枕、綠釉絞胎脈枕,唐代絞胎陶瓷以黃色為主調(diào),褐黃兩色對比。北宋多綠釉絞胎枕、絞胎缽、絞胎碗。宋代絞胎以白色為主調(diào),黑白或咖啡色、白色兩色對比⑤。2006年宿州市西關(guān)步行街基建工地出土一件北宋絞胎球,直徑5.5厘米,現(xiàn)收藏于宿州市文物管理所,它與1987年山東兗州出土的一件素胎絞胎球一樣,在山東、河南宋金窯場均有生產(chǎn)。北宋絞胎球陶質(zhì),形態(tài)渾圓。通體為黃白與灰褐兩種顏色交錯形成的變幻不定的紋飾。表面干澀無釉。此球工藝別致,是用兩種不同顏色的濕泥絞在一起,成型后入窯燒制而成。這種絞胎工藝在唐代就已經(jīng)產(chǎn)生,主要用于生產(chǎn)枕類器物,其產(chǎn)地在河南鞏縣(鞏義市)一帶。

    1955年亳州市出土一件唐代褐釉絞胎枕,高6.2厘米,長15.6厘米,寬10.8厘米,現(xiàn)藏于安徽博物院。枕為箱形,胎色白中微黃,除底部露胎外,其余五面均在醬褐色紋飾上飾黃色釉。枕面為大菱形套小菱形的花紋,另四面貼褐色木紋,應(yīng)為河南鞏縣窯的產(chǎn)品。

    絞胎陶瓷是我國唐代陶瓷工藝中創(chuàng)造的一朵奇葩,是一種新興工藝。它創(chuàng)燒于唐代,宋以后漸趨絕跡。絞胎陶瓷的發(fā)明和發(fā)展是中國文化精神和審美理想的象征。絞胎有兩種形式,一種是整器絞胎,從胎內(nèi)到胎外都呈現(xiàn)出一種深淺相間的紋理。由于絞揉方式不同,絞胎的紋理變化無窮,有木紋、鳥羽紋等。另一種是器表的絞胎裝飾,俗稱絞胎貼花,即把花泥揉成條狀,切薄片,斷面拍平后,貼于器表的裝飾部位,施釉燒成后呈現(xiàn)朵花綻放的畫面。瓷枕采用的就是絞胎貼花工藝。

    總結(jié)歷年來發(fā)現(xiàn)的絞胎陶瓷,可知唐代絞胎陶瓷有絞胎碗、絞胎杯、絞胎騎馬俑、綠釉絞胎水盂、絞胎水盂、絞胎陶瓷枕、絞胎釉盤、絞胎粉盒、黃釉絞胎圍棋盤、綠釉絞胎壺、黃釉絞胎罐、青瓷鑲嵌絞胎虎枕、唐三彩絞胎錢柜、黃褐釉絞胎雙獅瓷枕,五代至宋代絞胎陶瓷有絞胎執(zhí)壺,宋代絞胎陶瓷有絞胎盒、絞胎釉盤、絞胎羽紋小壺、絞胎罐、絞胎缽、絞胎碗、絞胎枕、六棱絞胎杯、三彩絞胎寶篋形印經(jīng)式塔,遼代絞胎陶瓷有綠釉絞胎碗,宋金絞胎陶瓷有乳釘紋絞胎碗、絞胎蓋缽,元代絞胎陶瓷有絞胎高足杯、絞胎貫耳瓶、絞胎爐等。

    2 中國絞胎工藝的創(chuàng)生與流變

    唐代是一個文化繁榮、科技發(fā)達(dá)、藝術(shù)昌盛、思潮起伏的特殊歷史階段,富裕安寧的生活促使人們產(chǎn)生更多更新更美的精神追求,影響百業(yè)。陶瓷生產(chǎn)也必須遵循時代的審美和人們的需求開拓創(chuàng)新,花樣翻新,新產(chǎn)品研發(fā)和迭代升級,新興陶瓷品類噴涌而出。江南越窯技高一籌,燒制出如玉如翠的青瓷;河北邢窯獨具一格,燒制出類銀類雪的瑩白佳器;有“秋風(fēng)萬里芙蓉國”美譽的湖南,旗下的長沙窯點彩貼塑堪稱一絕,詩文執(zhí)壺風(fēng)靡于世。而河南鞏縣窯出其不意,仿天地之色,取自然之象,研發(fā)出古靈精怪、胎紋如畫、美不勝收的高貴精品—絞胎陶瓷。

    當(dāng)刑之白、越之青雙色陶瓷姐妹各自在盛世綻放美麗、唐三彩搖曳多姿之時,絞胎陶瓷在日漸成熟興盛的陶藝創(chuàng)作中應(yīng)運而生,以“天生麗質(zhì)難自棄”之姿為唐人打開斑斕之窗。古陶瓷專家認(rèn)為,絞胎陶起源于河南鞏義窯的唐三彩器⑥,燒成溫度介于800~1000℃。現(xiàn)代絞胎工藝燒制溫度提高至1400℃。絞胎成型后施以釉水,多數(shù)為透明釉,少數(shù)單色釉和絞釉等。

    關(guān)于絞胎工藝的思想淵源有三個說法:①癭木盤旋纏結(jié)、隨意自然的紋理,工匠取自“重山疊嶂、連波迭浪、奔電忽云”任意流動的紋理制作絞胎陶瓷。②偶然發(fā)現(xiàn)。意外地將瓷胎和剩余釉水?dāng)嚭驮谝黄穑闪舜罄硎虬`木紋等變化紋理,繼而研發(fā)出豐富多彩的瓷泥紋樣。③受到唐代犀皮漆器“松鱗、圓花、片云”的啟發(fā)。④受到西方玻璃器工藝和裝飾的影響。有學(xué)者認(rèn)為絞胎陶瓷產(chǎn)生的靈感因素主要借鑒犀皮漆器、癭木和大理石等花紋素材。唐代生產(chǎn)絞胎陶瓷的窯口數(shù)量比宋代要少,知名的有河南的鞏縣窯、登封曲河窯、陜西的耀州窯、安徽的壽州窯、浙江的越窯,其中鞏縣窯產(chǎn)品赫赫有名。唐代的絞胎陶瓷實用器形多樣,有碗、盤、杯、缽、壺、硯、枕、罐、俑等,有些器物上留有使用磨痕。

    唐代,作坊生產(chǎn)絞胎陶瓷,一般采用以下三種做法:①通用的制作技巧,把白色和褐色兩種加工好的瓷泥、疊壓相間,按一定方式揉好,然后切片,制作成型。②薄片成型。將已經(jīng)揉成紋樣的絞胎陶瓷泥切成薄片,再依據(jù)器形,黏合在一起。③薄片貼花。將不同顏色的瓷泥絞揉成需要的圖案,然后用刀雕成合適厚薄的薄片,粘貼在器物的表面,猶如制作工藝中的包鑲工藝。

    此外,絞胎工藝衍生出一種“絞化妝土”技藝,在一個工作臺上,灑上事先調(diào)制好的絞化妝土泥糊,再把陶瓷坯體放在泥漿上滾動蘸漿,后施以透明釉,入窯燒制成器。其裝飾效果更具動感,如浮云流水、變化蒸騰。唐代“絞化妝土”的產(chǎn)品流傳下來的很少,唐懿德太子墓出土的陶騎士俑有人著文說不是絞胎陶瓷,是畫上去的。

    絞胎陶瓷制作的工序⑦有:①準(zhǔn)備好制好的瓷泥、色泥、陶泥等。②用割線切下一塊揉好的瓷泥。③把瓷泥放在桌上。④把揉好的陶泥也用割線切下一塊。⑤把陶泥放在瓷泥上面。⑥按照上面步驟重復(fù)疊加到一定高度。⑦把混合的泥摔成方形。⑧用羊頭形揉泥法進(jìn)行揉制。⑨揉完切開,兩種泥的絞胎效果出現(xiàn)。切得越薄,疊加層數(shù)越多;揉制時間越長,紋理效果越細(xì)密。

    泥料豐富,可以用多色泥絞胎制法:①準(zhǔn)備揉制好的兩種絞胎泥、色泥、瓷泥。②把絞胎泥切下一塊放在桌上。③切下一塊色泥放在絞胎泥上。④絞胎泥和色泥依次疊加一定高度。⑤摔成方形。⑥進(jìn)行揉制。⑦切開看多種泥絞胎效果。除非需要特殊效果,否則最好不要超過三種泥料,泥料太多就不能體現(xiàn)出絞胎清晰的紋理。⑧唐初的絞胎陶瓷技術(shù)尚不成熟,絞胎陶瓷處于初創(chuàng)階段,在陶瓷的表面進(jìn)行絞胎裝飾,紋理既不甚豐富,又略顯凌亂無理,以亂紋和回紋為主。

    唐代絞胎陶瓷的窯口、質(zhì)地、器型和裝飾特征等與唐三彩關(guān)系密切,在胎土、燒成溫度、施釉等方面有很多相似之處。

    3 絞胎朦朧紋妙生,器以載道飾意境

    絞胎工藝將不同色調(diào)的坯泥做成板塊,相互疊合,再進(jìn)行絞揉、切片、拼接、貼合、擠壓,壓鑄成型,然后上釉燒制。

    絞胎陶瓷的造型風(fēng)格大致分為傳統(tǒng)性造型、異向化造型、寫實性造型。絞胎陶瓷受溫度影響,溫度越高越容易開裂,因此絞胎陶瓷以小型多見,大型少見。絞胎陶瓷中出現(xiàn)像葫蘆一樣的仿生作品,蘊藏著中國傳統(tǒng)吉祥文化寓意。葫蘆有健康長壽、子嗣興旺、夫妻和睦的寓意和象征,諧音“福祿”,代表著祝愿別人有福氣和財運相伴。這些裝飾語言的表達(dá),推動了絞胎陶瓷文化內(nèi)涵的傳播,為絞胎陶瓷文化發(fā)展注入活力,增添動力。

    在絞胎陶瓷的發(fā)展上,將絞胎陶瓷定位于藝術(shù)創(chuàng)作。絞胎陶瓷多用手工制作,工藝復(fù)雜,程序煩瑣,不同種類的泥土不易完美結(jié)合,開裂程度嚴(yán)重,成功率極低。只有技藝精湛的藝人熟練操作、靈活創(chuàng)新,才能出美品、出珍寶。在創(chuàng)作實踐中,造型、紋飾、釉飾講究自然多變,堅守文化主題,創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格。在造型設(shè)計、紋飾語境、釉飾裝飾的過程中整合、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一表達(dá)作品的文化語言。在工藝流程中,運用好彩泥、紋飾和陶藝家的創(chuàng)作情感,把作品的物化藝術(shù)效果放在首位,巧妙運用火的藝術(shù),提升胎內(nèi)顏色的層次變化,將玉的質(zhì)感推到極致,增強絞胎陶瓷的文化藝術(shù)魅力。

    紋理之中貫穿了中國道家文化“太極”哲學(xué)思想,白與褐、黑與白兩種瓷泥,互相糅合,互為生化,陰陽二氣,互動演化,呈現(xiàn)出各種圖騰、景象、自然生物,天然無琢,造化著萬物的生趣。創(chuàng)作中追求“天人合一”的境界,強調(diào)天、地、人三者互為生化,互為依存,和諧統(tǒng)一。在絞胎陶瓷紋飾構(gòu)圖中應(yīng)用了“疏與密、動與靜、虛與實、藏與露、黑與白”的辯證法,兩兩相生相克,對立轉(zhuǎn)化,對比強烈,突出絞胎陶瓷的鮮明特征,加強裝飾美的藝術(shù)效果和感染力,營造畫面上的超強視覺沖擊力。審美設(shè)計中遵循“和而不同,美美與共”的藝術(shù)法則,利用胎內(nèi)的紋飾變化來增強器物的裝飾效果,紋飾如金,其科學(xué)、藝術(shù)和收藏價值都體現(xiàn)在紋飾裝飾的美學(xué)效果上。

    對比鮮明的線條構(gòu)成了絞胎陶瓷如畫的審美效果,傳承了中國藝術(shù)的精神。絞胎陶瓷紋飾豐富多彩,富于變化,歸納有16種基本紋飾:自然紋、方格紋、“V”字形紋、風(fēng)車形紋、圓柱紋、“十”字形紋、羽毛紋、三角柱紋、點狀紋、大理石紋、編織紋、條形紋、菊花紋、繞條紋、卷狀紋、扭轉(zhuǎn)折疊紋。絞胎陶瓷美學(xué)思想摻入了儒家、道家、釋家思想精華和大眾的文化語言,用于貴族階層的絞胎陶瓷富蘊一種莊嚴(yán)、中和、雍容的文化品性和濃郁的人性美。

    4 結(jié)語

    絞胎陶瓷是一種富有中國文化韻味和藝術(shù)特色的陶瓷工藝,是中華傳統(tǒng)的千年瑰寶,集實用與審美于一體,把器形與裝飾完美融合,從工藝技法到藝術(shù)造詣,從表現(xiàn)形式到文化內(nèi)涵都有獨到之處,在中國陶瓷史上畫上了絢爛多姿的一筆,享有“彩泥如金、紋飾如金、如翠如玉、表里如一、自然天成的”美譽。絞胎陶瓷文化蘊含著世界上首屈一指的絞胎成型技法,是陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的一道奇觀,是我國不可多得的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是國家和民族文化成就的重要標(biāo)志,承載著古老民族的記憶,具有極高的文化及藝術(shù)價值。

    注釋

    ①淮南市博物館.淮南市博物館文物集珍[M].北京:文物出版社,2010:79.

    ②⑥楊峽,楊帆.神秘窯火過千年:絞胎陶瓷的文化語言[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,2014:7-8.

    ③④中國硅酸鹽學(xué)會.中國陶瓷史[M].北京:文物出版社,1982:214.

    ⑤陳宏.淮安古陶瓷標(biāo)本鑒賞[M].[內(nèi)部資料],2018:14.

    ⑦⑧呂波.陶藝制作[M].北京:人民美術(shù)出版社,2013:15-16.

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