書有盡時(shí)意無(wú)窮

杜凱

2024年4月13日至20日，在陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)曲協(xié)相聲藝術(shù)委員會(huì)的指導(dǎo)下，由陜西省曲藝家協(xié)會(huì)主辦，西安青曲影視文化傳媒有限公司及青曲達(dá)人匯（西安）文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司承辦的第二屆西安相聲節(jié)在陜西如期舉行，來(lái)自全國(guó)54家演出單位的160余位曲藝演員齊聚青曲社，一展風(fēng)采。其中既有青年砥柱苗阜、王聲、王玥波、王文水、李寅飛等參演展示，也有演員曹云金、金霏、陳曦等上臺(tái)助陣，更有姜昆、劉俊杰等老藝術(shù)家出場(chǎng)助威，一時(shí)群星云集，各顯神通，精彩紛呈。

筆者作為青年演員到場(chǎng)參演、觀摩，受益良多，其中最覺驚艷的卻是本屆相聲節(jié)中的“五書”專場(chǎng)。參演的快板名家王文水說(shuō)：“‘三書專場(chǎng)其實(shí)是‘五書了，陜西快書、山東快書、四川評(píng)書、評(píng)書、快板書?！鍟_(tái)樂融融，講今比古論人情，臺(tái)上臺(tái)下都愛聽，期待來(lái)年再相逢?！睂?chǎng)當(dāng)天，易俗大劇院座無(wú)虛席，用青曲社負(fù)責(zé)人苗阜的話來(lái)講：“今天這邊的上座率，高過(guò)了同時(shí)進(jìn)行的相聲場(chǎng)?！惫P者認(rèn)為，本次“五書”專場(chǎng)之所以能達(dá)到如此好的效果，除去各位書家的光環(huán)相助，更有諸多值得深思的原因。

一、守正創(chuàng)新，是創(chuàng)作成功的“法寶”

書場(chǎng)參演的演員，無(wú)論新老，無(wú)疑專業(yè)素養(yǎng)都是很高的。即便同一個(gè)節(jié)目，在諸多的表演實(shí)踐中，也都在不斷發(fā)展、常演常新。演員都是深諳“守正創(chuàng)新”之道。

內(nèi)容上，本場(chǎng)演出的全是傳統(tǒng)題材的作品，故事情節(jié)無(wú)一例外都是耳熟能詳?shù)?。但演員們?cè)诒Ａ舯鹃T本藝術(shù)基礎(chǔ)特性的同時(shí)，并沒有受縛于傳統(tǒng)的情節(jié)和表演范式，古事今提，說(shuō)新唱新，讓現(xiàn)場(chǎng)的新老觀眾都感到驚喜。師亞峰表演的山東快書《武松打虎》，更是“掛”上了《野生動(dòng)物保護(hù)法》和“十八大以后蒼蠅老虎一起打”等時(shí)下的法規(guī)與政策內(nèi)容，引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾連連叫好。

形式上，四川評(píng)書《打進(jìn)匪窟》頗具特色。演員袁國(guó)虎和劉寒霜一改“一人一桌”的舊例，采用“雙檔評(píng)書”的方式登場(chǎng)。緊接其后上場(chǎng)的王聲脫口而出點(diǎn)評(píng)道：“他倆的這場(chǎng)書，是在評(píng)書的基礎(chǔ)上，融合了四川諧劇、川劇、滑稽戲和話劇的表演方式，是一種嘗試和創(chuàng)新?！笔聦?shí)上這種表演形式，較之于傳統(tǒng)評(píng)書的說(shuō)表，人像呈現(xiàn)和情節(jié)代入更為直接，確實(shí)令現(xiàn)場(chǎng)觀眾耳目一新。王文水在表演快板書《哪吒鬧?！返臅r(shí)候，適時(shí)融入了時(shí)下最火爆的網(wǎng)紅舞蹈和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，金句頻出，在不傷害快板書表達(dá)方式的同時(shí)，助力了現(xiàn)場(chǎng)效果，使觀眾笑得前仰后合，大呼過(guò)癮。

本場(chǎng)所有演員的表演突破，都是在不失本門藝術(shù)基本規(guī)律的前提下進(jìn)行的，基于傳統(tǒng)又不囿于傳統(tǒng)，對(duì)自身藝術(shù)予以了時(shí)代性優(yōu)化，“常演常新”，以正確的姿態(tài)迎合了當(dāng)下觀眾的審美習(xí)慣。因此，觀演關(guān)系得到了更好的改善，表演效果更好，演出的成功便是必然的。本場(chǎng)演出這些形式和內(nèi)容上的與時(shí)俱進(jìn)，既是對(duì)曲藝“守正創(chuàng)新”的最生動(dòng)實(shí)踐，也是對(duì)該理論正確性的最有力印證。

二、“把點(diǎn)開活”，是表演成功的“訣竅”

面對(duì)不同時(shí)期、不同場(chǎng)合、不同受眾，針對(duì)性、臨時(shí)性地調(diào)整和設(shè)計(jì)表演，本就是曲藝表演的特色之一。對(duì)該項(xiàng)技能的掌握程度，也是考量曲藝演員表演成熟與否的重要參考指標(biāo)。而本場(chǎng)演出的演員，無(wú)疑是將此項(xiàng)技能運(yùn)用發(fā)揮得非常出色。他們既有力地協(xié)調(diào)了地方性和全國(guó)性，也較好地處理了表演節(jié)奏和審美角度的問題。

首先，各個(gè)節(jié)目表演運(yùn)用的方言不一。本場(chǎng)既有陜西話，也有北京話、四川話、山東話，能否讓觀眾能聽懂，實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙觀演，便成了表演能否順利進(jìn)行的第一道關(guān)隘。袁國(guó)虎在表演四川評(píng)書的時(shí)候，上場(chǎng)便試探性地問道：“說(shuō)書全國(guó)一樣，語(yǔ)言各有不同。我們說(shuō)的是四川話，不知大家聽不聽得懂?。俊痹诘玫浆F(xiàn)場(chǎng)觀眾“聽得懂”的反饋之后，方才繼續(xù)展開表演。

再者，演員上臺(tái)之后，不斷調(diào)整自己的表演節(jié)奏和觀眾的觀看心理節(jié)奏，使二者能夠契合，同頻共振，這也才算是真的“抓住”了觀眾。臺(tái)上每一組演員的表演風(fēng)格和習(xí)慣都不一樣，觀眾在欣賞完上一個(gè)節(jié)目之后，都需要重新適應(yīng)本場(chǎng)演員的表演風(fēng)格和表演節(jié)奏。因此，演員“墊話”部分的設(shè)計(jì)，是調(diào)整好觀演關(guān)系的關(guān)鍵，也是處理好表演個(gè)性和審美共性的關(guān)鍵。演員王聲上場(chǎng)之后，先問觀眾前面的四川話聽懂了多少，然后再根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)，拿前面演員“砸掛”，一下子拉近了觀演距離，并且成功地把觀眾的注意力拉到了自己的身上，巧妙地實(shí)現(xiàn)了過(guò)渡，調(diào)整了觀眾的心理節(jié)奏，使之與自己同頻。接下來(lái)的表演，自然也就順理成章了。

期間，演員還有因時(shí)、因地、因人而異設(shè)計(jì)的一些臨時(shí)性的“包袱”，牢牢把握住現(xiàn)場(chǎng)觀眾的接受特性，“小灶特供”。最終現(xiàn)場(chǎng)效果呈現(xiàn)非?；鸨@些“把點(diǎn)開活”的具體運(yùn)用，都體現(xiàn)了臺(tái)上演員的較好素養(yǎng)。

三、堅(jiān)守舞臺(tái)，厚學(xué)篤行，是演員成就的基礎(chǔ)

本場(chǎng)登臺(tái)的演員，無(wú)不是堅(jiān)守舞臺(tái)多年的“老人兒”。就連最年輕的“九〇后”演員紀(jì)鳴亮，也是每天上場(chǎng)演出，堅(jiān)持多年了。大家積累厚實(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富，登臺(tái)如回家，張口便有，想要“演砸”也都困難了。演員們?cè)谖枧_(tái)上游刃有余，無(wú)論是按照原設(shè)計(jì)的“使噱”，還是“現(xiàn)掛”“抓哏”，都能張弛有度，“扔得出去收得回來(lái)”。這些無(wú)疑都是平時(shí)不斷實(shí)踐與磨煉的結(jié)果。馬貴榮老師在臺(tái)下觀看時(shí)，對(duì)臺(tái)上演員贊不絕口。期間，她不止一次告訴筆者：“瞧見沒，這就是本事，收放自如?。　?/p>

演員的本事都是“三船五車的汗”換來(lái)的，不積跬步，無(wú)以至千里?，F(xiàn)場(chǎng)火爆的效果，是對(duì)演員苦功的最大回報(bào)。而演員的篤行厚學(xué)，堅(jiān)持不懈，則是演出活動(dòng)成功最根本的保障。

“曲高”未必“和寡”，在大眾娛樂流行泛濫的今天，有這么多人支持并且熱愛“書場(chǎng)”，殊為難得。本次“五書”專場(chǎng)，其不僅是整個(gè)相聲節(jié)的精彩一環(huán)，從整個(gè)曲藝界的發(fā)展來(lái)看，也有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。中間的諸多事項(xiàng)，也是令人不得不深思的。

第一，“書”的發(fā)展與成就，需要演員的堅(jiān)持和堅(jiān)守

王聲介紹，青曲社堅(jiān)持說(shuō)評(píng)書的演員，加他在內(nèi)而今不過(guò)六七名。全國(guó)能夠說(shuō)書的演員說(shuō)起來(lái)不少，但是評(píng)書小劇場(chǎng)卻很少。這都需要演員用大量心血去堅(jiān)守、開掘。作為說(shuō)書藝人，更要經(jīng)得住打擊，耐得住寂寞。比如，本場(chǎng)的演員袁國(guó)虎，在重慶的老城墻上，每周露天開展一期“城墻故事會(huì)”，已經(jīng)堅(jiān)持8年之久。但堅(jiān)持必然也是有收獲的，而今重慶的老百姓已然是認(rèn)了這塊牌子，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。袁國(guó)虎在這一場(chǎng)場(chǎng)的磨煉中，也成就了自己獨(dú)特的評(píng)書藝術(shù)。再說(shuō)王玥波之于評(píng)書的堅(jiān)守，曲藝界人盡皆知，更是毋庸贅述。

第二，演員的發(fā)展與成就，有賴于對(duì)藝術(shù)的深耕和篤定

在大眾娛樂業(yè)發(fā)達(dá)的今天，“說(shuō)書”這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，較之于其他文藝形式，市場(chǎng)占有率相對(duì)式微。但演員無(wú)需焦慮，只要方向正確了，功夫熬到了，上臺(tái)亮相，也必然是璀璨耀眼的。沒有小曲種，只有小演員。很多時(shí)候并不是書不好，并不是觀眾不愛看，得看說(shuō)書的演員水平如何，“平地?fù)革?，?duì)面拿賊”的功夫，仍然是需要有才行的?！靶屑业墓Ψ蛞怀鍪郑阒烙袥]有”，本次“五書”專場(chǎng)的成功，便是最有力的印證?！鞍宓室昀洹?，“酒香不怕巷子深”，絕對(duì)的實(shí)力才能產(chǎn)生絕對(duì)的平臺(tái)。本場(chǎng)演出所呈現(xiàn)出來(lái)的精彩，應(yīng)當(dāng)是一次極好的正面引導(dǎo)，對(duì)從事曲藝工作的后來(lái)人，具有較好的榜樣效應(yīng)。同時(shí)，這對(duì)曲藝良性業(yè)態(tài)的打造、主流輿論的營(yíng)造，都有良好的作用。

第三，曲藝的發(fā)展和成就，有賴于觀演雙方共同的文化自信

“五書”專場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，既有“老粉”，也有新人，但無(wú)論新老，都無(wú)差別地感受到了曲藝的強(qiáng)大魅力，為之折服，大呼“來(lái)著了”。為此，筆者認(rèn)為，我們更應(yīng)該對(duì)以“書場(chǎng)”為代表的傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)充滿信心。作為曲藝從業(yè)人員，我們應(yīng)該堅(jiān)定自己的文化自信。然而真正的自信來(lái)源于實(shí)力，實(shí)力來(lái)源于努力。這就要求我們深耕篤行，守正創(chuàng)新，耐得住寂寞，最終“瓜熟蒂落”“水到渠成”。廣大人民群眾如有更多機(jī)會(huì)走進(jìn)曲藝劇場(chǎng)，能近距離接觸曲藝，欣賞這種非現(xiàn)場(chǎng)不能盡見其美的傳統(tǒng)藝術(shù)，也必然不會(huì)讓他們失望?？偠灾?，曲藝事業(yè)的整體繁榮，有賴于觀演雙方的整體文化自信，共同努力。

本次“五書”專場(chǎng)為各曲藝曲種跨地域交流作出了積極貢獻(xiàn)，為當(dāng)代曲藝新人的成長(zhǎng)、曲藝新作的誕生提供了良好平臺(tái)，以實(shí)際行動(dòng)賡續(xù)了新中國(guó)成立以后中國(guó)曲藝“出人、出書、走正路”的傳承精神?？陀^而言，本場(chǎng)活動(dòng)也有遺憾。例如，六組節(jié)目中并沒有新時(shí)代的內(nèi)容題材出現(xiàn)，高水平的創(chuàng)新創(chuàng)作能力并沒有得到較好的體現(xiàn)。對(duì)經(jīng)典致敬無(wú)可厚非，但對(duì)“說(shuō)新唱新”也應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)，對(duì)新題材的創(chuàng)作和表演要樹立信心，持之以恒。

第二屆西安相聲節(jié)還舉辦了多場(chǎng)專門性講座，進(jìn)一步促進(jìn)了曲藝文化的交流和傳播?；顒?dòng)舉辦的時(shí)間有限，體量有限，但意義重大。我們曲藝人理應(yīng)更好地珍惜這樣的交流機(jī)會(huì)，促進(jìn)行業(yè)生態(tài)健康發(fā)展，為曲藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展添磚加瓦。

（作者：長(zhǎng)沙市群眾藝術(shù)館戲劇、曲藝干事）

（責(zé)任編輯/陳琪穎）