四個(gè)關(guān)鍵詞，助你輕松寫(xiě)好一篇微型小說(shuō)

作者簡(jiǎn)介：

莫笑君，原名胡姚雨。東南大學(xué)碩士畢業(yè)，青年作家。曾獲全球華文青年文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、全國(guó)冰心兒童文學(xué)新作獎(jiǎng)等。已出版《余聲不回》。

新的一年開(kāi)始了，《學(xué)寫(xiě)作》欄目也有了一些新變化，今年，我們將跳脫“應(yīng)試”，為大家介紹一些平常不多寫(xiě)、卻很有意思的寫(xiě)作體裁。比如，作為今年欄目起首的“微型小說(shuō)”。得益于篇幅短、字?jǐn)?shù)少卻又五臟俱全的特點(diǎn)，微型小說(shuō)讀來(lái)省時(shí)省力，寫(xiě)起來(lái)還能鍛煉構(gòu)思、倒逼凝練，可真是練筆的好體裁。那么如何入門(mén)呢？記住四個(gè)詞：懸念、反轉(zhuǎn)、哲理、結(jié)構(gòu)。

懸念：努力讓這個(gè)懸念貫穿始終

我們以前分析過(guò)畢淑敏《我的五樣》，為大家提煉了三種懸念設(shè)置的方法：一是運(yùn)用問(wèn)句，讓讀者跟著一同疑惑；二是給足選項(xiàng)，讓讀者在進(jìn)退兩難的抉擇中猶疑不定；三是把握行文節(jié)奏，通過(guò)一些分段和換行技巧來(lái)吊足讀者的胃口。

這三個(gè)技巧上手快、門(mén)檻低，還適用于制造多個(gè)懸念。但微型小說(shuō)一共就千把個(gè)字，對(duì)這種篇幅短、體量小的作品，往往一個(gè)懸念就差不多了，關(guān)鍵在于，讓?xiě)夷畹木o張度從頭貫穿到尾。這既可以保持整個(gè)微型小說(shuō)的情節(jié)張力，還可以形成一條連貫的敘事線索。

那么，如何讓?xiě)夷钬灤┦冀K呢？一般有兩種設(shè)置技巧。

一種是“作者/角色知道，讀者不知道”。星新一的《失眠癥》就是這種懸念類型，在這個(gè)故事里，最大的懸念就是“失眠”，我們都想知道，主人公“失眠”后到底會(huì)變得怎么樣？他真的可以一直不睡覺(jué)而精力充沛嗎？他可以通過(guò)醫(yī)治恢復(fù)正常的睡眠嗎？

這些問(wèn)題的答案，讀者是不知道的，可作者卻心知肚明，這是作者的“詭計(jì)”，也是吸引我們閱讀下去的動(dòng)力。這種懸念設(shè)置，在各類偵探、懸疑小說(shuō)中很常見(jiàn)，我們跟隨作者的詭計(jì)持續(xù)深入，作者不斷拋給我們新的謎題，我們要和作者或者說(shuō)角色來(lái)一場(chǎng)斗智斗勇，閱讀樂(lè)趣隨之產(chǎn)生。

還有一種正好相反，是“人物不知道，而讀者知道”。換句話說(shuō)，我們讀者早就知道真相了，可書(shū)中的人物卻不得而知，這種時(shí)候我們也會(huì)跟著著急，心想“哎呀，別往前走啦！兇手就藏在黑暗中?。　薄斑@人可真笨啊，怎么偏要喝下那杯茶呢！”

這種為人物心急、發(fā)慌的情緒，也是懸念設(shè)置成功的表現(xiàn)。這類懸念也很常見(jiàn)，比如花木蘭替父從軍，我們讀者都知道花木蘭是女扮男裝的，可軍隊(duì)里的士兵不知道，于是我們就非常好奇花木蘭如何在男人堆里隱藏自己的秘密？士兵們發(fā)現(xiàn)后又會(huì)作何反應(yīng)？再如，三打白骨精的時(shí)候，我們都知道村婦、老人是妖怪變的，可唐僧不知道，我們就想看到唐僧面對(duì)妖怪來(lái)襲，到底作何反應(yīng)；看到悟空“殺生”，又會(huì)采取什么措施。

這些懸念一旦設(shè)置好，只要書(shū)里、書(shū)外有一方“知道”或“不知道”，情節(jié)張力就能自然產(chǎn)生?，F(xiàn)在，你可以回過(guò)頭看看作為例文的微型小說(shuō)，它們的懸念是什么？貫穿始終了嗎？是“作者/角色知道，讀者不知道”類型的；還是“讀者知道，角色不知道”類型的？

反轉(zhuǎn)：在結(jié)尾精心設(shè)計(jì)一個(gè)“突轉(zhuǎn)”

微型小說(shuō)篇幅往往控制在1500字，要讓短短的作品給人留下印象，最好的辦法就是在結(jié)尾突然反轉(zhuǎn)，從而達(dá)到直擊人心、驚心動(dòng)魄的效果。

文藝?yán)碚撜J(rèn)為，“反轉(zhuǎn)”算得上作品的二次創(chuàng)造，因?yàn)殡S著故事情節(jié)的推進(jìn)，我們往往會(huì)隨著情節(jié)發(fā)展，自然而然地“腦補(bǔ)”出一個(gè)自己猜測(cè)的、想象的結(jié)局，一旦出現(xiàn)“反轉(zhuǎn)”，就會(huì)有一種打開(kāi)“新地圖”、看到“新世界”的驚喜感，這會(huì)讓讀者在閱讀中收獲額外的審美體驗(yàn)，進(jìn)一步滿足我們的心理需求。

綜覽這次選取的幾個(gè)微型小說(shuō)，毫無(wú)疑問(wèn)，每一篇的亮點(diǎn)都在情節(jié)的“反轉(zhuǎn)”上。

《失眠癥》的反轉(zhuǎn)在結(jié)尾——

K 先生抱怨道：“這不是一點(diǎn)效果都沒(méi)有嗎？”

“已經(jīng)見(jiàn)效了?！?/p>

“為什么？我還是像這樣醒著……”

“醒了就對(duì)了。你從那場(chǎng)事故以來(lái)，一直昏睡到現(xiàn)在?！?/p>

“?。窟@么說(shuō)，之前的一切都是夢(mèng)嗎……”

這個(gè)小說(shuō)的反轉(zhuǎn)從標(biāo)題就已經(jīng)開(kāi)始埋下伏筆——所謂“失眠”根本不存在，而是一場(chǎng)“長(zhǎng)眠”。揭曉這個(gè)謎底后，真給人一種“大夢(mèng)一場(chǎng)空”的驚奇和無(wú)奈之感。

《“書(shū)法家”》的反轉(zhuǎn)也是從標(biāo)題開(kāi)始的——加在外頭的“引號(hào)”，直接點(diǎn)破了“書(shū)法家”的名不副實(shí)。

《塞翁失馬》的反轉(zhuǎn)是多重的，每一次?；虻湹陌l(fā)生，在文中都被“反轉(zhuǎn)”成了禍或福，而為了解釋這種轉(zhuǎn)化到底是如何實(shí)現(xiàn)的，情節(jié)就自然而然衍生了開(kāi)去。

很多時(shí)候，我們構(gòu)思一篇微型小說(shuō)，就可以從“反轉(zhuǎn)”設(shè)計(jì)入手，一個(gè)精妙的反轉(zhuǎn)往往就可以催生一篇優(yōu)秀的微型小說(shuō)。

我們可以試著想幾個(gè)簡(jiǎn)短的“反轉(zhuǎn)式”句子，激活我們的寫(xiě)作靈感——

例1：他是這場(chǎng)事故中的受害者……經(jīng)調(diào)查，原來(lái)這場(chǎng)事故就是他策劃的！

例2：同桌每天都上課睡覺(jué)……原來(lái)，他沒(méi)有閉眼，只是在趴著聽(tīng)課！

例3：他離開(kāi)的時(shí)候明明是12 點(diǎn)，可是才5 分鐘就到了目的地……原來(lái)，是因?yàn)槲壹业溺姳韷牧?，?dǎo)致我看錯(cuò)了時(shí)間。

例4：已知我們四個(gè)人里，必有一個(gè)是兇手，可誰(shuí)也不承認(rèn)……原來(lái)，真正的兇手自己也不知道自己殺了人，因?yàn)槟鞘且淮问终`殺！

例5：我哭了……我裝的。

有些反轉(zhuǎn)可以寫(xiě)成微型小說(shuō)，有些反轉(zhuǎn)不斷加以豐滿，還可以寫(xiě)成一本長(zhǎng)篇小說(shuō)呢！上面的例4，其實(shí)就是日本推理小說(shuō)《然后，門(mén)被關(guān)上了》的核心設(shè)計(jì)。

哲理：一個(gè)富含哲理的主題讓故事魅力更長(zhǎng)久

就像我們今天沉迷于短視頻，有些人就非常喜歡讀微型小說(shuō)，短短1000多字，就能從中獲得許多感悟和心得。這是因?yàn)椋瑑?yōu)秀的微型小說(shuō)往往含有一個(gè)有哲理的主題，引人遐想和神思。

《失眠癥》的主題藏在最后這句話里——

一問(wèn)藥價(jià)，K 先生頓時(shí)灰心喪氣。他得不分晝夜、不眠不休地工作，才付得起那價(jià)錢(qián)。

在睡夢(mèng)中，他因?yàn)槭叨环謺円沟毓ぷ?，為了能睡上一個(gè)覺(jué)而散盡千金。如今回歸現(xiàn)實(shí)，他居然又要為支付醫(yī)藥費(fèi)而不眠不休地工作！這是什么“悲慘循環(huán)”？不就是今天網(wǎng)上說(shuō)的“社畜”嗎？有趣的結(jié)局其實(shí)影射了現(xiàn)實(shí)中人們?yōu)樯?、生活奔波的無(wú)奈，這種主題就很能引起讀者的共鳴。

《“書(shū)法家”》的主題和校園距離較遠(yuǎn)，但依然能引起我們的思考。明明想表現(xiàn)官員會(huì)寫(xiě)書(shū)法的長(zhǎng)處，卻不小心暴露了只會(huì)寫(xiě)“同意”兩個(gè)字的短板。就像一個(gè)人對(duì)外聲稱歌喉甜美，卻只會(huì)唱《兩只老虎》一樣，這種反差中，折射了當(dāng)今社會(huì)許多人們只會(huì)紙上談兵、形式主義的問(wèn)題。這也是以小見(jiàn)大、諷刺現(xiàn)實(shí)的高明立意。

《塞翁失馬》的哲理性就更加明顯了，正是通過(guò)福禍相依、禍福轉(zhuǎn)換，我們明白了辨證思維、全局思維，不要膚淺地停留在事物表面，要看長(zhǎng)遠(yuǎn)、看深入。

好的微型小說(shuō)，往往會(huì)有這樣一個(gè)深具哲理的核，給人在懸念、反轉(zhuǎn)之外，留下更深、更久的余味。

當(dāng)然，要想出好的立意并非易事，這一方面，我推薦一個(gè)比較實(shí)用的做法，就是多讀“寓言”。很多時(shí)候，好的微型小說(shuō)，其實(shí)和寓言是非常相近的。所以我特地選取了《塞翁失馬》這個(gè)例子，這個(gè)成語(yǔ)故事其實(shí)兼具微型小說(shuō)和寓言故事的特點(diǎn)。

小說(shuō)和寓言的一個(gè)最大區(qū)別是，寓言不需要像小說(shuō)一樣，追求懸念、反轉(zhuǎn)等創(chuàng)作技法，寓言往往可以通過(guò)平鋪直敘一個(gè)故事，來(lái)完成主題和哲理的傳達(dá)——比如，“諱疾忌醫(yī)”的典故，就很平常地寫(xiě)了扁鵲先后多次給蔡桓公看病，蔡桓公病癥越來(lái)越重，又始終不讓扁鵲醫(yī)治，最終不治身亡。整個(gè)故事情節(jié)沒(méi)有一波三折或強(qiáng)烈反轉(zhuǎn)，只有一個(gè)嚴(yán)格的因果關(guān)系，最終呈現(xiàn)了一個(gè)通用的道理，而這個(gè)道理或者說(shuō)哲理正是寓言的核心。

我們?cè)陂喿x寓言故事的過(guò)程中，可以把學(xué)到的哲理、道理直接作為主題，為它套上不同的場(chǎng)景，從而延展出一篇有意思的微型小說(shuō)。特別像《伊索寓言》，里面的故事幾乎都是以動(dòng)物為主角的，我們通過(guò)把動(dòng)物替換成人，把情節(jié)聯(lián)想成現(xiàn)實(shí)世界中的遭遇，對(duì)相關(guān)細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)折進(jìn)行豐滿，就能比較高效地完成微型小說(shuō)主題和情節(jié)的確立。

當(dāng)然，隨著寫(xiě)作訓(xùn)練深入，我們就必須擺脫這樣的做法，畢竟，獨(dú)立的思想、個(gè)性的主題才是寫(xiě)作的核心價(jià)值。生搬照抄對(duì)創(chuàng)作者而言是不可能有前途的。

結(jié)構(gòu)：可以玩一些很新的東西

最后，再附贈(zèng)一個(gè)彩蛋——微型小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上是可以很別出心裁的。

馬克·吐溫就寫(xiě)過(guò)一篇完全不像小說(shuō)的微型小說(shuō)——

《丈夫支出帳單中的一頁(yè)》

招聘女打字員的廣告費(fèi)……（支出金額）

提前一星期預(yù)付給女打字員的薪水……（支出金額）

購(gòu)買(mǎi)送給女打字員花束……（支出金額）

同她共進(jìn)一頓晚餐……（支出金額）

給夫人買(mǎi)衣服……（一大筆開(kāi)支）

給岳母買(mǎi)大衣……（一大筆開(kāi)支）

招聘中年女打字員的廣告費(fèi)……（支出金額）

怎么樣，讀懂里面的幽默和深意沒(méi)？

結(jié)合上面的四個(gè)技巧，你也拿起筆，試著寫(xiě)一篇吧！