周思聰人物畫的藝術(shù)特征探析

摘要：近現(xiàn)代中國人物畫自發(fā)展以來，20世紀50年代的人物畫稱得上是一個高峰，特別是以徐悲鴻、蔣兆和、周思聰?shù)仍后w人物畫為代表對后代產(chǎn)生巨大影響，其中周思聰?shù)娜宋镒髌方Y(jié)合徐悲鴻、蔣兆和的藝術(shù)手法，在人物畫方面具有標志性意義。本文通過探究周思聰?shù)娜宋镒髌返墓P墨、構(gòu)圖、題材等特征，淺談周思聰人物畫的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：周思聰；寫意人物；筆墨語言

新中國成立后，“徐蔣”體系作為近現(xiàn)代美術(shù)的開山鼻祖，具有重要的藝術(shù)引領(lǐng)地位。水墨人物畫家?guī)缀醵际窃谶@個體系下對水墨人物進行探索的。在這種主流趨勢下，周思聰主打現(xiàn)實主義，并在“寫實”路線上敢于求變，在藝術(shù)道路上不斷探索并有所成就。筆者將周思聰?shù)臅r代背景、師承關(guān)系和繪畫技法作為切入點進行探究。

一、周思聰時代背景及藝術(shù)歷程

周思聰（1939—1996年），天津?qū)幒尤耍?0世紀偉大的人物畫畫家，擅長畫寫意人物，在近現(xiàn)代美術(shù)史上具有重要地位和影響。她的人物畫繼承了“徐蔣”體系扎實的造型與寫實筆墨特點，又于后期探索求變，不同時期不同題材的作品給人以不同感受，活潑趣味，真實動情。

盧沉這樣評價周思聰，說她是當代杰出的天才女畫家。臧伯良也曾這樣評價：“周思聰是繼中國近現(xiàn)代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她繼承了她的老師蔣兆和的中國畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒有舊的東西，她在新的時代推動中國人物畫往前大大地走了一步。真正是新時代中國畫最杰出的人物畫大師?！彼娜宋锂嬵}材多樣，有女性、孩童、礦工，早期筆法概括大膽，后期用筆“拙味”十足，意境鋪滿畫面，代表了20世紀人物畫的新面貌。

（一）周思聰?shù)臅r代背景

新中國成立初期，多數(shù)事物在明晰了方向后便開始大踏步地向前發(fā)展，藝術(shù)也不例外，“徐蔣”體系之風盛行。徐悲鴻在寫實教育體系中注重素描基礎(chǔ)教學，蔣兆和重視傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)。周思聰在蔣兆和工作室接受恩師指導(dǎo)，并受益終生。李世南曾言：“周思聰筆下的《人民和總理》是中國水墨人物畫寫實水平的代表作?！庇纱擞痴粘鲋芩悸斣谀莻€時代對藝術(shù)的把控和運用以及在藝術(shù)界中所產(chǎn)生的影響。

（二）周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程

周思聰?shù)暮糜疡R文蔚在《周思聰——藝術(shù)個性的覺醒》一書中，曾借郎紹君之口，以敘事的方式提及并梳理周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程：“周思聰?shù)睦L畫變化由單純的頌美到復(fù)雜的抒發(fā)，由描寫事物、人物到表現(xiàn)人生感受，由依循六十年代的寫實模式到自由選擇視覺方式，由遮蔽著的個性到個性的敞開與投入。”

蔣兆和的名字在新中國成立之初已經(jīng)成為藝術(shù)界的風向標，在20世紀50年代之后較長一段時間里，人物畫創(chuàng)作無不受其影響，其學西方之思，用傳統(tǒng)之筆墨，傳中國人情。蔣兆和沒有完全采納中國傳統(tǒng)筆墨語言，根據(jù)他遺留的長卷作品《流民圖》（圖1），可以發(fā)現(xiàn)他只保留了中國傳統(tǒng)的散點透視構(gòu)圖，人物造型則借鑒西方素描，使人物塑造更加科學，筆墨精到，淺色賦之，在水墨人物畫上具有里程碑式意義。周思聰在進入蔣兆和工作室后，深入傳統(tǒng)，努力練習掌握蔣兆和的筆墨技法，盡管飽受“文革”的沖擊和影響，她筆下的工人農(nóng)民人物形象依舊由傳統(tǒng)筆墨呈于紙面，繪畫創(chuàng)作技法，設(shè)色等方面依舊可以看到蔣兆和的影子。

葉淺予也是周思聰?shù)亩鲙?，與蔣兆和同任教于中央美院國畫系，他沒有具體的師承淵源，獨自在藝海里摸索，繪畫形式特色鮮明。葉淺予的藝術(shù)繪畫類型從服裝畫到漫畫再到速寫，直至最后的中國畫頂峰狀態(tài)，他堅持從實際生活挖掘素材，提倡真情實感的創(chuàng)作構(gòu)思，開創(chuàng)了中國畫的新天地。

周思聰?shù)膭?chuàng)作筆墨多為水墨畫法，人物輪廓線明晰，用筆水分有飽滿之時，亦有干澀之變，畫面中的黑、白、灰有強有弱，色彩飽和而又稍加點綴，人物在畫面中的主體性強。她的創(chuàng)作題材廣泛，歌頌女性的作品占大部分，形式上由寫實到變現(xiàn)。她同樣擅長山水畫和花鳥畫等，謹記恩師教誨，對待藝術(shù)腳踏實地，晚期荷花系列以白造境，反思自我，回歸自我的精神世界。

二、周思聰人物畫藝術(shù)特征

（一）筆墨技法

在筆墨技法上，周思聰繼承了蔣兆和與葉淺予的繪畫筆墨語言，關(guān)注寫實，表達現(xiàn)實，流露真情，最終形成自己的創(chuàng)作風格。蔣兆和是現(xiàn)實主義水墨人物畫大家，勾皴點染筆墨全面精練，葉淺予筆下舞蹈人物言簡意賅，準確到位，畫面色彩飽和度較高。周思聰在技法方面的學習體現(xiàn)在她藝術(shù)的不同時期，早期歌頌人民、領(lǐng)袖、工農(nóng)時，筆墨多傾向傳統(tǒng)，晚期像彝族女系列色彩稍加純色點綴，顏色上平涂較多，色彩碰撞較少。盡管周思聰有所師承，但周思聰?shù)淖髌芬残纬闪俗约邯氂械睦L畫風格和繪畫面貌。

（二）構(gòu)圖經(jīng)營

周思聰?shù)淖髌分?，畫面人物全部顯露，背景取景室內(nèi)室外均有。在早期工農(nóng)系列中，畫面人物適中，背景多具有情節(jié)性；在晚期彝族女系列作品中畫面人物偏小，環(huán)境多為大自然。周思聰創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變的代表作《礦工圖》系列（圖2）采用分割的形式，打破中西方二維和三維的傳統(tǒng)樣式，使得畫面空間更多變，空間感大大加強，在構(gòu)圖方式上，《王道樂土》中的“圖與底”突出了作品中心，《遺孤》和《同胞、漢奸和狗》中時空交錯、畫面分割，使得戰(zhàn)爭帶來的游離破碎、侵害無序感充盈畫面，《人間地獄》中氣息擠壓，不僅貼合題目，同時營造肅穆之境。以上依舊取自中國傳統(tǒng)繪畫目光游走式的空間營造方式。

（三）題材多樣

從周思聰?shù)淖髌分校浑y發(fā)現(xiàn)她的題材多為女性，如惠安女系列、維吾爾族女系列、彝族女系列，此外還有礦工系列、稚童系列、荷花系列。人物用筆濕潤干澀交疊，使情感與筆墨咬合緊密。拋去女性的民族特點，女性題材在周思聰筆下“多產(chǎn)”，主要源于其母親性格對其潛移默化的影響，使她孕育出對女性角色的強烈表達，更有人生角色的轉(zhuǎn)換，使得她深刻感受到了女性肩上的擔子；是真情的推動，使她酣暢淋漓地表達對女性的“悲愛”。1973—1979年，在“文革”結(jié)束的大背景下，倡導(dǎo)人性的回歸，時代背景使得周思聰關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注人生，周思聰有了自己的孩子后，出于女性對孩子本能的母愛，助推其稚童系列日益走向成熟。在周思聰青少年時，中國美術(shù)學院陳列館中日本畫家丸木位里夫婦的《原爆圖》系列原作觸動心靈、沖擊靈魂，畫家為和平斗爭的方式，使得周思聰尊敬他們，渴望了解他們，同時感受到遼源煤礦那些華工苦力曾經(jīng)經(jīng)受帝國主義侵略摧殘的切膚之痛。這份力量的激發(fā)，為周思聰構(gòu)思礦工系列作品埋下了伏筆。

綜上所述，周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程是坎坷的、豐富的，不同作品系列可能會有并列和重疊，但大致縱觀周思聰人物畫藝術(shù)旅程，可以這樣歸納概述：早期人物畫創(chuàng)作主要傾向于惠安女系列和維吾爾族少女系，中期人物畫創(chuàng)作主要傾向于稚童系列和礦工系列，晚期人物畫創(chuàng)作主要傾向于彝族女系列；其中像稚童系列、彝族女系列也可細分為早期和晚期。在這兩個系列中，整體看共同特點是早期渾厚、沉重，畫面“暗”，晚期概括、簡練，畫面“亮”。

三、周思聰藝術(shù)歷程對我的啟示

賞析周思聰?shù)乃囆g(shù)作品，發(fā)現(xiàn)其注重寫生、在乎真實，堅持創(chuàng)作深入生活是基本；勤于反思、不斷增強獨立自我意識，真誠地為女性發(fā)聲；注重創(chuàng)新，集百家之長，勇于嘗試傳統(tǒng)繪畫材料之外的東西；敢于求變，突破舒適模式的藩籬，開辟新畫風，并在摸索中持有科學和嚴謹?shù)膽B(tài)度。對繪畫的堅守與熱愛讓繪畫人愈加堅強。

筆墨是時代永遠繞不開的話題，在筆墨功夫上，周思聰對中西結(jié)合的技法運用自如，熟練中夾雜著創(chuàng)新，寫實中演繹著表現(xiàn)。造型是塑造人物形象的關(guān)鍵要素，可相像、可神似，可具體寫實、可概括抽象。筆墨與造型兩者之間豐富的變化在于思維理念的不斷拓寬，在于嘗試創(chuàng)新與突破。

縱觀其藝術(shù)之路，線條是周思聰作品中亮麗的風景線。在其早期作品中，如作品《人民和總理》，線條粗細有秩，節(jié)奏頓挫；中期作品稚童系列中，速寫語言賦予筆墨語言，早中期作品整體用筆靈動且具有力量感。線條在畫面中的變化始于其丈夫盧沉在學院課程方面的設(shè)置，這使周思聰開始接觸人體。插圖和水墨小品創(chuàng)作是她所擅長的，由此，她在“文革”時期常用的外露直線用筆向干澀、頓挫轉(zhuǎn)變，她開始關(guān)注毛筆自身的可能性發(fā)展，尊重毛筆、尊重屬性。這段經(jīng)歷可謂其藝術(shù)探索的寶貴財富。在她中后期作品中，她的線條有如毛線般的質(zhì)感和輕盈，拙而秀，澀感強烈。作品《礦工圖》系列中的線條澀而干、直而勁。作品《彝女系列》中的線條松動、輕潤，畫境氛圍感十足。綜上所述，對線的“品位”，促使她的藝術(shù)作品逐漸成熟。

四、結(jié)語

20世紀中葉后，近現(xiàn)代人物畫處于成熟探索期，許多人物畫家留下驚世之作。在新中國成立之初，徐悲鴻、蔣兆和、周思聰?shù)葘χ袊嬋宋锇l(fā)展起到重大推動作用。他們開放包容，注重中西結(jié)合，并形成自己的繪畫語言，直至今日產(chǎn)生了不可估量的啟迪作用。此外，藝術(shù)家內(nèi)在的真情與熱忱、外在的堅守與務(wù)實讓我們尊重和敬畏。

周思聰在創(chuàng)作中總是將自我的感受和情緒放在重要位置，在藝術(shù)道路上，真實是她一直所追求的；她用筆傳情、以墨達意，使筆墨與心靈互通。她尊重事實，關(guān)注時代，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)；她大膽求變，將寫實、夸張、變形融合在一起，碰撞出燦爛火花。

作者簡介

牛靈麗，女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，研究方向為中國畫（人物）實踐與創(chuàng)作。

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