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    鄭保瑞:往前走半步

    2024-05-18 17:09:27張宇欣
    南方人物周刊 2024年13期

    張宇欣

    圖/龍輝

    在電影《九龍城寨之圍城》(2024)拍攝的城寨里,導(dǎo)演鄭保瑞最中意兩個地方。主角陳洛軍去買眼鏡的士多(小賣部),里面空間狹窄但是商品琳瑯滿目,跟鄭保瑞小時候逛的一模一樣;幾個女工賣魚蛋的鋪頭,讓鄭保瑞想起他的出生地澳門,在碼頭,他常??匆粠团兾r,把蝦肉從蝦皮中完整取出?!拔易约焊杏X是挺有那個年代的味道?!?024年4月底,在北京一家酒店的會議室,《九龍城寨之圍城》劇組正忙于上映前密集的宣傳工作。一墻之隔,四位年輕演員配合視頻拍攝,齊聲喊,“五月一號,城門大開!”在我面前,鄭保瑞放下茶杯,回憶他的童年,和電影里的城寨歲月。

    “那個年代”,在鄭保瑞的這部電影里具體到1984年。搭景、特效,劇組花了相當(dāng)大的功夫還原九龍城寨——在英治香港時期,這里是無政府狀態(tài)的圍城,清拆前是世界上人口密度最高的地區(qū)。電影里,城寨從外面看層層疊疊,密不透風(fēng),從里面看則充滿骯臟的窄巷、破爛的家具、外露的管道電線,然而導(dǎo)演溫情地拍攝了城寨里的日常生活:話事人“龍卷風(fēng)”的理發(fā)店,躺椅旁邊放著舊報紙舊雜志;好味道的燒臘店,擺著數(shù)張桌椅,吃飯的、閑聊的人看著掛在高處的電視,有說有笑——直到有一天,電視里播放新聞,《中英聯(lián)合聲明》發(fā)出,香港回歸在即,這一地的所有人,命運(yùn)就此改變。九龍城寨的問題也要解決??傆幸蝗?,這里要拆遷。這里的老少居民過著貧困、安穩(wěn)但臨時的生活。

    1984年,主角陳洛軍從越南某地逃到香港,想靠打黑拳賺錢買身份,身份沒買來,卻陰差陽錯躲到了“三不管”的九龍城寨里。在余兒的原作小說《九龍城寨》中,主角是個小混混,“但是對我來講沒什么意思,所以我改成他是難民?!编嵄H鹫f。

    電影在2021年深秋開機(jī),飾演陳洛軍的是香港演員林峯。關(guān)于這個角色,鄭保瑞向林峯講了兩點(diǎn):一要有走投無路的感覺;二是他給林峯看1970年代許鞍華在電視臺拍的一集片子(應(yīng)指《獅子山下》系列中拍攝越南來港難民的《來客》),對林峯說,你看,那個難民就是你。

    鄭保瑞很早就講過,他的電影拍的都是普通人或者邊緣人,而不是中環(huán)的精英。從早年《狗咬狗》(2006)里柬埔寨的孤兒,到最近幾年《智齒》(2021)里出獄的底層女人、《命案》(2023)中算命的妓女、《九龍城寨之圍城》的非法移民,都是如此。他的電影里也幾乎沒有出現(xiàn)過那些堂皇的場所、采光明亮的屋子。香港的暗角和貧民窟、逼仄的房間、慘淡的冷白光,是他電影里的常態(tài)。

    《狗咬狗》 ,2006

    《意外》 ,2009

    《智齒》 ,2021

    《命案》 ,2023

    鄭保瑞本人就是底層出身。他1972年出生,11歲來到香港,早早進(jìn)入片場打雜工,當(dāng)場務(wù),做到副導(dǎo)演,又做到導(dǎo)演。2023年,《命案》入圍柏林電影節(jié)特別展映單元,鄭保瑞接受德國之聲采訪時說,自己不知道上層人如何辦事,但知道香港最底層人怎樣說話、怎樣走路,“他們沒有自怨自哀,一份工不夠,再做多一份,根本沒有時間去憂郁,都是在找方法努力生存下去,慢慢地,不知不覺也許就熬出來?!?/p>

    他的經(jīng)歷給他的創(chuàng)作帶來的另一影響是,商業(yè)片是他的根本。他拍電影,追求好看、有風(fēng)格。

    從《熱血青年》(2003)可初窺鄭保瑞的創(chuàng)作風(fēng)格。三個義務(wù)獻(xiàn)血的男女救活了割腕情侶中的男生,死去的女生滿懷怨氣,向三人復(fù)仇,很多靈異事件發(fā)生。電影有相對考究的構(gòu)圖,不過血腥的畫面和驚悚的氛圍還是為類型化的故事服務(wù)。

    在將離奇犯罪嵌入親密關(guān)系或正常家庭的《愛·作戰(zhàn)》(2004)和《怪物》(2005)之后,到《狗咬狗》(2006),鄭保瑞到達(dá)了影迷公認(rèn)的創(chuàng)作小巔峰。該片入圍東京國際電影節(jié)主競賽單元。接著,鄭保瑞加入銀河映像的第一部電影《意外》(2009)入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元。

    2010年代,鄭保瑞也在香港影人北上拍片的潮流中。他的“西游”三部曲《西游記之大鬧天宮》《西游記之三打白骨精》《西游記女兒國》分別于2014、2016、2018年上映。

    拍《西游記女兒國》到一半,鄭保瑞又產(chǎn)生了回港拍片的想法。幾年后,他連續(xù)交出了《智齒》和《命案》。

    在過往采訪中鄭保瑞講到,《智齒》是他風(fēng)格化的頂點(diǎn)。無盡的雨夜,巨大的垃圾場,一次次的斷肢案,年輕警官時不時發(fā)作的智齒疼痛,妻子被殺的年長警察愈發(fā)強(qiáng)烈的復(fù)仇心,刑滿獲釋的女囚被毆打被捆綁被凌辱的漫長過程……這些設(shè)定、情節(jié)都讓影片情緒濃烈,成片中,電影全部畫面被調(diào)成黑白,更大大加重了沉郁感,壓抑自始至終籠罩著片中所有人物?!埃ㄅ牡臅r候)會覺得特別順,我很享受這個過程,但這種享受也是一個陷阱。為什么片子剪了那么久?(因?yàn)椋┪也煌U覇栴},告訴自己不會那么容易,里面肯定還有問題。到后來(色調(diào))變成黑白,我覺得好像才找到那個真正的東西出來。”此片被選入2021年柏林電影節(jié)特別展映單元。

    到《命案》,鄭保瑞嘗試“把原來比較順手的東西放掉”。這是銀河映像的編劇游乃海2008年寫下的故事,2020年被發(fā)掘出來。電影中,命理大師、少年、警察,分別代表人的同理心、欲望、理性,三種力量沖撞、斗爭。2024年4月,憑借《命案》,鄭保瑞第一次拿到香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎。

    在鄭保瑞的電影里,人常常被命運(yùn)擺弄?!豆芬Ч贰分校尦砷L為殺人機(jī)器的孤兒和暴戾的警察在骯臟的垃圾場打斗、互咬,到頭來兩人命運(yùn)互換,正邪難辨?!兑馔狻返闹鹘鞘且粋€專門制造意外謀殺案的人,認(rèn)為一切意外皆出于人為設(shè)計,最終卻死于真正的意外?!睹浮返拿韼熆吹阶约旱乃忝鼘ο髴K死于浴缸,他的改命之術(shù)失敗了,接著他還想幫身懷戾氣、想要?dú)⑷说纳倌旮拿龀龇N種努力,但發(fā)現(xiàn)人終究對抗不了命運(yùn)。

    《九龍城寨之圍城》中有一個細(xì)膩的段落,在城寨里,一個小女孩放風(fēng)箏,風(fēng)箏斷了線,被風(fēng)卷著吹遠(yuǎn)了,過了很久,發(fā)生了很多事,有一天,風(fēng)箏又被吹了回來。鄭保瑞用這只風(fēng)箏來比喻主角陳洛軍,他以為他是一個無根的人,飄零已久,偶然來到城寨,發(fā)現(xiàn)自己的根就在這里?!澳蔷褪俏移谕龅降?,一點(diǎn)命運(yùn)的味道?!?p>

    《九龍城寨之圍城》 劇照

    《智齒》和《命案》令許多影迷拾回了對鄭保瑞的期待,對他的新片《九龍城寨之圍城》有一定的好奇,這部電影入圍了今年的戛納電影節(jié)午夜展映單元。這是個包裹在當(dāng)代外殼下的武俠片,精彩、扎實(shí)的動作戲讓人想起上世紀(jì)流行了幾十年的新武俠小說。1980年代,香港時局飄搖,但城寨是一塊飛地,人們講秩序,重義氣,靠真功夫爭奪話語權(quán)。

    電影最大的改編在陳洛軍身上,不只是混混的身份被改為難民,鄭保瑞更是將原作中主角為家人復(fù)仇的孤絕心態(tài),轉(zhuǎn)變?yōu)閷ψ约荷矸菡J(rèn)同的迷茫。

    陳洛軍是個孤兒,一直過著寄人籬下的生活,冷漠、獨(dú)來獨(dú)往,進(jìn)入城寨之后,他獲得話事人龍卷風(fēng)的賞識,結(jié)交了三個年齡相近的伙伴,終于有了家的感覺。他和大伙兒一起看電視,替街坊打抱不平,臉上開始出現(xiàn)笑容,即使沒有辦法獲得香港身份證,他也執(zhí)意留在這里。

    電影另有一條線索,龍卷風(fēng)的結(jié)拜兄弟、城寨的實(shí)際擁有者秋哥時刻不忘妻兒被虐殺之恨,即使仇人已死,他也一定要找到仇人之子,趕盡殺絕。不難猜出,從未見過父親的陳洛軍便是這個仇人之子。

    龍卷風(fēng)想幫陳洛軍活下去,不惜忤逆秋哥。秋哥為了復(fù)仇,向他人獻(xiàn)出城寨。從細(xì)處看,上一輩人被恩怨情仇捆綁一生,陳洛軍不理解,他覺得自己和父親毫無關(guān)系;放大來看,城寨內(nèi)部維系的人情法理敵不過野蠻的外來力量,這個小世界隨著更大的江湖易主,也搖搖欲墜。

    “我最想講的是上一代跟下一代,時代交替,”鄭保瑞說,“恩怨怎么才能了結(jié)?肯定要有一個人放下。我把所謂‘放下的事情留給年輕人。仇恨不能不停地延續(xù)下去,我們不能把仇恨交給下一代。”鄭保瑞談的是這部戲,也是當(dāng)下撕裂的世界。

    在電影里,鄭保瑞給出一個光明的結(jié)局。年輕一代合力降服反派,化解了上一代的仇恨,給城寨掙得暫時的太平。驟變的大世界、不知自己歸屬何地的身份焦慮、無法預(yù)知的未來,這些問題都因?yàn)橐粓鰬K烈的勝利而被擱置。在現(xiàn)實(shí)中,幾年后,九龍城寨被全數(shù)拆除,化為云煙,但這是后話了。

    圖/龍輝

    對話鄭保瑞

    人:人物周刊 鄭:鄭保瑞

    我不知道他們將來會怎樣,但是我想給他們有路可走

    人:電影里大家都說,城寨馬上要拆了。但你對于城寨內(nèi)部復(fù)雜空間的拍攝,對里面所有人家的生活又有非常細(xì)致的刻畫,讓人覺得那里生活很安穩(wěn),不知道里邊是不是有你個人對于城寨的復(fù)雜感受。

    鄭:這也是我感受到的非常微妙的東西。我找到(城寨的)那幫居民,問,城寨拆了,你們覺得怎么樣?人家告訴我,應(yīng)該拆的,沒水沒電,那么臟,又亂。我說,你住了那么多年。他們說,對啊,城寨也給了我生活。在那個年代它是個孤島,走投無路的人去城寨,喘口氣,找到生活,走出去,那就是城寨的味道。

    電影里有一段,龍卷風(fēng)跟秋哥說,怎么辦啊,他們?nèi)际菦]有牌照的,出去怎么活呀?

    人:陳洛軍和他的朋友在城寨上遠(yuǎn)眺著香港整座城市,你以這個畫面結(jié)束了電影。在你的設(shè)想里,陳洛軍他們后面會走向何方?幾年之后城寨就沒有了。

    鄭:拍那個 ending 我想了很久。我想講的是,我不知道他們將來會怎樣,他們自己也不知道,但是我想給他們的感覺是,你們有路可走,你們是有對將來的期望的,有動力去面對未來,能一步一步走出自己的命運(yùn)。

    那么溫暖的 ending,我電影里從來沒出現(xiàn)過。拍《殺破狼2》,葉偉信(監(jiān)制)說你的ending不能夠讓全部人死掉。我說 OK?!睹浮返臅r候,杜琪峰(監(jiān)制)說你一定要拍(主角)向著太陽走的 ending。這一次沒有人逼我。(笑)我是真的希望那幾個年輕人可以走下去。網(wǎng)上都說這是最不像鄭保瑞的電影,最溫暖,最容易看。我說OK,我最好是每一個電影的風(fēng)格都不一樣。

    人:你是在商業(yè)片的環(huán)境里面鍛煉出來的,拍的也是商業(yè)類型片,但你不同階段又有不同的風(fēng)格。這種不同更多與你的個人心境相關(guān),還是與當(dāng)時電影類型的流行或者時代的情緒有關(guān)系呢?

    鄭:其實(shí)流行的東西我都不太關(guān)注,只是人家流行、人家成功,也不代表你重復(fù)就能成功,對吧?反而是我對于當(dāng)下自己的感覺的解讀,最重要。世界不停在變,我關(guān)注的(主題、情緒)也在變。今天再看《狗咬狗》,我都會說,我拍不出來了, 那個年代才有那股勁去做那個事情,現(xiàn)在肯定不行。

    人:這一兩年讓你比較有創(chuàng)作沖動的情緒或者想表達(dá)的觀點(diǎn),有什么?

    鄭:老實(shí)說還在尋找,有些題材、故事我知道挺好,但總還是沒找到一個落點(diǎn)。那個落點(diǎn)可能跟現(xiàn)在怎么看所有事情有關(guān)。有一些電影我想做,有沖動,但是還沒找到合適的框架??赡芎瞄L一段時間都是忙著拍電影,沒有時間停下來看看世界發(fā)生什么事。所以我還在等待著。

    人:等待合適的創(chuàng)作靈感時,會有焦慮嗎?

    鄭:有的,肯定會焦慮,自己心里面想了很多年的一些東西,很想拍,但是一直沒有找到方法去解決一些問題的時候,就特別焦慮。

    但是也不能光等嘛,有些時候只能走著看,有些片答應(yīng)了人家拍,就先去拍,但是在過程里不停找,希望找到這個東西。如果還沒找到這個東西,我就拍商業(yè)片。我不介意拍商業(yè)片,但是中間還是想拍一點(diǎn)點(diǎn)比如說《智齒》《命案》那些小東西,我不會放棄那個小東西。

    能不能再好一點(diǎn)?

    人:你講到,不管是拍攝過程中還是后期制作時,會盡量為難自己,這個習(xí)慣是什么時候養(yǎng)成的?

    鄭:以前的難題是,自己真的不太懂?,F(xiàn)在的難題是,慢慢了解了電影是怎么來的,這更難。越來越知道電影是不容易的,雖然技巧、所有東西都好了一點(diǎn),但是知道那么容易解決了問題,應(yīng)該是不正常的,想把它再搞好一點(diǎn),不要那么容易就過。不同年代有不同年代的難。

    人:你在2008年加入銀河映像后,又給杜琪峰做副導(dǎo)演,體會應(yīng)該和之前不一樣了。

    鄭:我開始是幫他做副導(dǎo)演的,拍戲很順,哪里需要去哪里。后來他當(dāng)我監(jiān)制,我是導(dǎo)演。后來發(fā)現(xiàn)自己不行,我又去做他的副導(dǎo)演。就看到很多東西,原來人家拍戲是這樣:他怎么去處理一些事情?怎么跟機(jī)器溝通?怎么利用攝影機(jī)去講故事?我看得非常具體。

    人:這影響了你后面的導(dǎo)演方法?

    鄭:有非常大的影響,他現(xiàn)場那種拍戲的方法、對于故事的把握。但不能完全 copy 他的方法,到后來也只能用自己的方法去解決。

    人:拍電影拍到一定階段以后反而發(fā)現(xiàn)電影更難了,具體對應(yīng)到你拍哪一部片或者哪幾年會特別明顯?

    鄭:《意外》是最先發(fā)現(xiàn)的。節(jié)奏很難想好。知道好電影是這個樣子的,那怎么去到那個地方???能完成它已經(jīng)不錯,怎么去到好電影???很難。慢慢一步一步走,但是越來越迷失。

    后來我就去拍《西游記》了,將自己掩藏在很后面,不敢給觀眾看到我,我害怕我的風(fēng)格影響到電影。再回頭拍《智齒》,開始找回自己?!吨驱X》是一個很大的考驗(yàn),(那時候)已經(jīng)知道好電影是這樣,也覺得之前的電影是不是太爛?以前拍出來的成名作不錯,但是不是真不錯呢?能不能再好一點(diǎn)?能不能推翻自己一點(diǎn)?現(xiàn)在《智齒》的版本,我也覺得沒有完全到所謂好電影的地步,但是可能往前走了半步、三分之一步。

    人:你說過《命案》的時候,你有意和編劇游乃海說要從之前的風(fēng)格“放開一些”, 放開自己擅長的領(lǐng)域、投向未知,怎么把控那個尺度?

    鄭:很難哪,拍《命案》的時候就是不停的無力感。真的無力,完全不能用我之前的東西套上去,有一層可以,下一層就不可以了?!睹浮穼τ谖襾碇v是千萬個問題,其實(shí)都沒解決,哪怕拍完都沒解決。

    乃海有些時候遷就我,有些時候不管我,我也不會逼他,說一定要怎么樣。那個原來就是乃海的概念,他寫什么我盡量去呈現(xiàn)。但電影是不是非常成功?我也不能說非常成功。就一直是找不到那個狀態(tài)。

    每個電影都有運(yùn),都有命,對吧?這不是我覺得最能完全呈現(xiàn)自己的一個作品。但是那個獎(金像獎)就能交到我手上,(笑)我沒有覺得很羞恥啊,(笑)沒有,就是覺得命運(yùn)非常特別,完全預(yù)估不到,對吧?

    人:會讓你仰望的好電影是什么樣的?

    鄭:黑澤明的電影就是好電影。除了他晚年拍得比較難懂的,其實(shí)他的電影非常容易看,故事吸引人,關(guān)于人生的部分非常深刻。科波拉的電影也是好電影。他早年的電影《The Conversation》 (內(nèi)地譯為《竊聽大陰謀》)就非常好,不瞞你說,《意外》的很多東西是來源于《The Conversation》 。他還非常年輕,哇,為什么可以從偷聽那個事情衍生成那樣的電影?

    從《意外》開始,我發(fā)現(xiàn)(好電影是)不能達(dá)到的地方,仰望可以,但是別想靠近它,也不需要,就是讓自己再往前走半步、一步。

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