年滿30歲、還未成家立業(yè)的梁哲是眾多在外打拼青年的縮影,他們?cè)?jīng)懷揣夢(mèng)想離開故土,踏入繁華都市,然而時(shí)光流逝、青春不再,未能衣錦還鄉(xiāng),卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變得陌生。
【劇情簡(jiǎn)介】離鄉(xiāng)多年的梁哲回到山西老家,準(zhǔn)備參加爺爺?shù)脑岫Y,可是回家的路,遠(yuǎn)比他想象的漫長(zhǎng)。從縣城前往村子的途中,他轉(zhuǎn)乘了四種交通工具,碰到多年不見(jiàn)的長(zhǎng)輩、開著運(yùn)煤卡車的老同學(xué)、初戀女友,還撿了一只小流浪狗……
故鄉(xiāng)回不去
每年歲末,人們總會(huì)迎來(lái)一個(gè)永恒的主題——?dú)w鄉(xiāng)?!兑鼓粚⒅痢繁闶菍?dǎo)演菅浩棟基于自身經(jīng)歷創(chuàng)作的一部影片,以“歸鄉(xiāng)”為主線,將鄉(xiāng)愁、友情、愛(ài)情、親情等多種情感元素巧妙地融合在一起,呈現(xiàn)了年輕人在面對(duì)情感、事業(yè)等方面的困境時(shí)內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng),為觀眾描繪了一幅生動(dòng)而真實(shí)的生活畫卷。
電影的開場(chǎng),男主角梁哲拉著行李箱踏上一輛中巴車,拉煤的車呼嘯而過(guò),灰塵漫天飛揚(yáng)。因?yàn)闋敔旊x世,梁哲從北京返回故鄉(xiāng)山西。他坐在中巴車上,胡子拉碴,眼神哀傷,透過(guò)車窗玻璃看著外面灰蒙蒙的路景。這些灰暗的景象與車內(nèi)疲憊的梁哲聯(lián)結(jié)在一起,共同構(gòu)成了他此刻的生活背景。
梁哲在車上遇到幾位同村的長(zhǎng)輩,于是他在北京的發(fā)展情況自然成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn),包括他的收入狀況、婚姻生活以及是否有子女等。面對(duì)這些詢問(wèn),梁哲倍覺(jué)尷尬,不知如何作答,因?yàn)樽约浩床嗄辏鞣矫娑嘉催_(dá)到世俗標(biāo)準(zhǔn)中的“成功”。
回家的路途一波三折。下了中巴車,梁哲又上了一輛拉煤車,司機(jī)竟然是曾經(jīng)形影不離的發(fā)小。坐在發(fā)小的車上,閑談幾句,梁哲發(fā)現(xiàn)發(fā)小被枯燥的生活磨成了“路怒狂”,而且各自經(jīng)歷的不同,已讓他們形同陌路,沒(méi)有新的話題,兒時(shí)的友誼和純真的情懷已漸行漸遠(yuǎn)。
下了拉煤車,梁哲抵達(dá)鎮(zhèn)上,去理發(fā)店理發(fā)時(shí),偶遇了年少時(shí)的戀人海鵬。在這短暫的久別重逢中,海鵬向梁哲隱晦表達(dá)了愛(ài)意仍在,然而海鵬離婚了,獨(dú)自一人帶著孩子,梁哲沒(méi)有勇氣接納如今的海鵬,也沒(méi)有能力承擔(dān)照顧母女倆的責(zé)任,所以無(wú)奈地選擇了逃避。
盡管純真的戀情已經(jīng)逝去,現(xiàn)實(shí)的沉重壓得人喘不過(guò)氣,但梁哲并未放棄追尋新的感情。在中巴車上時(shí),他通過(guò)圓滑手段與一個(gè)女孩建立了聯(lián)系,但女孩卻明確表示了自己對(duì)家鄉(xiāng)和愛(ài)人的依戀。雖然兩人互加了微信,但他們的關(guān)系只停留在朋友圈的“三天可見(jiàn)”。
歸途的最后,梁哲乘坐父親駕駛的摩托車,穿過(guò)那條靜謐清幽的歸鄉(xiāng)之路,夜幕將至,風(fēng)卷起草屑。在這段旅途中,梁哲的彷徨與迷茫仿佛天地間舞動(dòng)的草屑,隨風(fēng)而行,無(wú)所遁形。那凄涼的風(fēng),吹拂著故土的每個(gè)角落,更觸動(dòng)著每個(gè)歸鄉(xiāng)游子的心靈。
影片中,梁哲在歸鄉(xiāng)路上經(jīng)歷了人情冷暖后終于明白一個(gè)殘酷的事實(shí):大城市無(wú)法融入,小地方難以扎根。
導(dǎo)演通過(guò)梁哲的故事揭露了當(dāng)代青年普遍面臨的生存困境,展現(xiàn)了城鄉(xiāng)差異以及社會(huì)變遷中個(gè)人所面臨的艱難掙扎和尋求歸屬感的過(guò)程。年滿30歲、還未成家立業(yè)的梁哲是眾多在外打拼青年的縮影,他們?cè)?jīng)懷揣夢(mèng)想離開故土,踏入繁華都市,然而時(shí)光流逝、青春不再,未能衣錦還鄉(xiāng),卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變得陌生。
青春在現(xiàn)實(shí)中突圍
許多在大城市打拼的青年人未能實(shí)現(xiàn)他們的夢(mèng)想,也未能累積起可觀的財(cái)富,一些人被迫在偏遠(yuǎn)郊區(qū)租房生活,由于工作和收入不穩(wěn)定,生活變得異常單調(diào)和枯燥。他們之所以堅(jiān)守在大城市,是因?yàn)樗麄冃闹羞€在執(zhí)著追夢(mèng)?!兑鼓粚⒅痢分械牧赫鼙闶瞧渲兄?,其實(shí)梁哲的人物原型正是導(dǎo)演菅浩棟。
非科班出身的菅浩棟在大學(xué)時(shí)期就憑借一臺(tái)DV,開啟了青春校園題材長(zhǎng)片的拍攝,早早地踏上影像創(chuàng)作的征程。畢業(yè)后,他在地下500米深的礦井中揮汗如雨,挖煤15個(gè)月,三班倒攢下5萬(wàn)元,然后到北京闖蕩,試圖在影壇找到自己的位置。這部影片的誕生,更是讓人看到年輕一代導(dǎo)演的勵(lì)志精神。
《夜幕將至》是菅浩棟嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的首部導(dǎo)演作品,拍攝資金來(lái)源于一名學(xué)長(zhǎng)的資助和眾多渠道的借款。在第六屆平遙國(guó)際電影展上,影片榮獲“費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片”“迷影選擇榮譽(yù)”“桐葉榮譽(yù)”三項(xiàng)殊榮,菅浩棟上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)說(shuō),獎(jiǎng)金將用于還款,此時(shí)臺(tái)下響起了雷鳴般的寓意肯定和鼓勵(lì)的掌聲。很多觀眾也給予了高度評(píng)價(jià):在這部電影中看到了臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢的影子。
對(duì)于初出茅廬的新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō),這個(gè)評(píng)價(jià)非常高。在侯孝賢的電影中,最早赴臺(tái)北謀求發(fā)展的那批孩子,是他電影作品中的核心人物。他的早期電影《風(fēng)柜來(lái)的人》通過(guò)展示一群青年在成長(zhǎng)過(guò)程中的迷茫與傷痛,描繪出鄉(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換矛盾。羅大佑的歌曲《鹿港小鎮(zhèn)》也探討了類似的議題,“臺(tái)北不是我的家,我的家鄉(xiāng)沒(méi)有霓虹燈”?;夭蝗サ穆垢叟c難以融入的臺(tái)北,成為臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期年輕人的共同印記。從這個(gè)角度看,《夜幕將至》無(wú)疑是展現(xiàn)這一代內(nèi)地年輕人生活狀態(tài)的《風(fēng)柜來(lái)的人》的翻版。
在借鑒前輩導(dǎo)演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,菅浩棟也有屬于自己的創(chuàng)新嘗試。影片中,有一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)定頗為有趣。在回鄉(xiāng)路途中,梁哲撿到一條流浪狗,抱著走了一路,但在電影最后,卻又彼此走散。菅浩棟解讀這個(gè)細(xì)節(jié):“其實(shí),狗的命運(yùn)跟梁哲的命運(yùn)有點(diǎn)相似,都是半路出現(xiàn),沒(méi)有歸屬。梁哲也是這樣,單身狗、流浪狗的屬性,他都具備了。”
《夜幕將至》講述的是一天中發(fā)生的事,劇情緊湊、節(jié)奏輕盈,一段段公路奇遇架構(gòu)起精彩的故事內(nèi)核。觀眾通過(guò)梁哲的視角了解到當(dāng)下年輕人的困惑與迷茫,也通過(guò)他回鄉(xiāng)的真實(shí)經(jīng)歷回望曾經(jīng)生活過(guò)的鄉(xiāng)村,得以慰藉內(nèi)心的鄉(xiāng)愁和思念。
不論年輕人還是老年人,對(duì)于生活在異鄉(xiāng)的他們來(lái)說(shuō),故鄉(xiāng)都是無(wú)法繞開的沉重話題。這種沒(méi)有歸宿感的鄉(xiāng)愁,已成為當(dāng)代許多人內(nèi)心深處真實(shí)的寫照。梁哲的扮演者梁戟說(shuō),《夜幕將至》是當(dāng)代青年人的鏡面,是流浪者的抒情詩(shī)。北京大學(xué)中文系教授戴錦華觀影后說(shuō):“《夜幕將至》就像一面鏡子,照到了我自己?!?/p>
在時(shí)代的洪流中,人們常常身不由己地被推動(dòng)著前行。大城市雖然寄托著無(wú)數(shù)人的夢(mèng)想,但往往無(wú)法容納肉身;而故鄉(xiāng)雖然能夠給予身體上的安適,卻無(wú)法滿足對(duì)夢(mèng)想的追求。唯有當(dāng)人們離開故鄉(xiāng),置身于陌生的環(huán)境中,才能真正體會(huì)到故鄉(xiāng)的溫暖與珍貴,繼而才能真正地獲得對(duì)故鄉(xiāng)的深刻理解與感悟,從而作出追隨內(nèi)心聲音的正確選擇。
(編輯 謝云鳳 873321463@qq.com)