評論：鄉(xiāng)村日子，或低處事物

具體不知從什么時候開始喜歡品閱白慶國的詩，也許緣于相似的經(jīng)歷吧。他曾服役于軍營，汗水灑遍訓練場，我高考落榜，攜夢從戎，軍旅生涯超過二十年；他躬耕于河北新樂農(nóng)村，侍奉土地，我來自溝峁縱橫的黃土高原，那里土地瘠薄，廣種薄收，十年九旱，深知土里刨食的艱難。記得慶國兄的詩集《微甜》出版，我第一時間就購買了，細細品味，愛不釋手，寫了近一萬二干字的拙評《土地、莊稼和詩歌》。不久前，慶國兄的散文集《鄉(xiāng)村底色》出版，他第一時間快遞給了我。

去年6月，我再次品讀他的詩集《微甜》，對諸多作品有了新的感悟，其中對《每晚我都睡在村莊的懷抱里》這首詩更是感觸頗深，于是我又寫了拙評《村莊，媽媽的懷抱》，然后把文章轉給慶國兄，過了幾分鐘，他回復道：“兄弟，我們心靈是相通的，就在十分鐘前我還想到你，想著聯(lián)系問好，后來又想現(xiàn)在每個人都忙就放棄了，沒一會兒你就來信息了。”我讀后，很是感動。

記得霍俊明曾對慶國兄的詩作有過鞭辟入里的分析：“白慶國是深情的，也是遲疑的，有時也是‘自白’吁求的，但他并不是一個純?nèi)唤^對的理想化的鄉(xiāng)村主義者——當然他的很多詩作都在‘美的沖動’下將鄉(xiāng)村視為一種精神襟懷，甚至他也會毫不掩飾那些關于生命和存在的鄉(xiāng)村現(xiàn)實問題與命運的傷口、暗疾乃至困境?！睉c國兄的詩作，在看似普通的現(xiàn)場，在不經(jīng)意間的走筆中，潛藏著詩人對勞動者的尊重，對奉獻者的致意，對大地母親深深的感懷。比如《麥粒為什么是金黃的》：“麥粒不知道自己是金黃的／一直生活在低處／與一只螞蟻對話／與一只螞蟻并行”。讀到此詩，我想到了同樣忙碌于黃土高原的父老鄉(xiāng)親，盼一場雨望眼欲穿；想起穿行于樓群車海的快遞小哥，匆匆忙忙；想起車間流水線上梭子一樣的雙手，青春與機器拼命奔跑。詩人用獨特的想象和潛在意識表達生活的不易，既有內(nèi)在的真切關照，又有生活和生命的深刻思考，詩作抽象而簡約，意象卓異而獨特，遣詞用句別具一格。

慶國兄十分注重詩行的鋪展和細節(jié)描摹上的把握，字里行間充溢著真情實感。如《我的愉快在羊圈里》：“我把滿滿一筐青草／倒在料槽／那些羊急遽地圍攏在一起／愉快地吃起來／因為沒有擁擠／沒有爭搶／它們就很愉快”。細嚼慢品，腦際浮現(xiàn)的是“結廬在人境，而無車馬喧”，是“開軒面場圃，把酒話桑麻”，是“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”的田園景致，清靜安謐，淡泊從容，與世無爭。下午時光的“小”，羊圈的“小”，一筐青草的“小”，愉快地吃起來的“小”，烘托出農(nóng)家小院溫馨和諧的氛圍?！皼]有擁擠／沒有爭搶／它們就很愉快”，是的，生活就是這樣，得到多少，失去幾許，都是宿命，牽強不得。詩人懂得珍惜當下，隨遇而安，知足常樂，又何嘗不是一種幸福？這首詩讓我印象深刻的是六個“愉快”，它像一根晶瑩剔透的線，把當下串起來，把生活串起來，把人生串起來，把命運串起來，如此富有哲理的文字，自然會引起我們內(nèi)心的共鳴。

品閱慶國兄的詩就會發(fā)現(xiàn)，他非常善于觀察，用眼睛、耳朵，用心，時刻關注與自己朝夕相處的土地和土地上的一切，他愛村莊，愛與村莊相關的所有事物，愛這片土地上像蜜蜂一樣忙碌、勤勉的人們，愛得真實、真摯、真誠。他的文字像剛挖出來的土豆或紅薯一樣，憨厚清新，淳樸自然，又具有原生態(tài)的品質(zhì)。他文筆雋永、靈動、清怡，把村莊的真實、鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀，左鄰右舍的喜愁悲苦、街坊鄰居的音容笑貌表達得飽滿活泛、形象逼真。如《我喜歡》這首詩中，“糧食裝進口袋的聲音”，布谷“猛然飛起離開的聲音”，小耗子“刺耳的吱叫聲”，一匹馬“悄然的一個噴嚏”，舅舅“把拐杖甩遠”的響動，構成“村莊里破碎的聲音”，構成一個村莊的交響曲，構成一首輕靈雋永的詩。

同樣還有這首《-個太陽，一片土地》：“一輩子也吃不完的糧食”“把腰彎得更低”“感激”“抬高土地的目光”“死后我們就留在土里”等詩句，我讀到了詩人對土地的感恩、感激、感懷；讀到了他對大地母親的尊重、尊敬、尊崇?！把蛴泄蛉橹鳎f有反哺之義”“誰言寸草心，報得三春暉”。仁義禮智信，溫良恭儉讓，忠孝廉恥勇，是古圣先賢總結和留給我們的無價瑰寶。慶國兄的文字，一直向真向上，向善向美，有內(nèi)心的關照，有情感的回聲，有陽光般愛的傳遞。

阿根廷詩人博爾赫斯曾說：“詩并不是外來的，正如我們所見，詩就埋伏在街角那頭。詩隨時都可能撲向我們?！敝Z貝爾文學獎獲得者俄羅斯詩人、作家帕斯捷爾納克也言：“詩歌不必到天上去找，要善于彎腰，詩歌在草地上?！睉c國兄的這組作品，與他以往的諸多作品一樣，信手拈來，萬物皆可入詩，沒有凌空蹈虛，沒有筆下無物，而是小處著眼，細處描摹，暗暗發(fā)力。比如《面對一匹站立的馬》《天黑以后》《電桿，麻雀》《石頭之詩》等作品，瑣碎平常的事物，平凡普通的具象，在他筆下無一不變得活靈活現(xiàn)、栩栩如生，都具有了生命力，這些生命與詩人一起相伴相隨，同頻共振，共生共榮，此刻迸發(fā)出來的文字，必然讓受眾感同身受，達到感染人、打動人的目的。