運(yùn)河記（組詩(shī)）

運(yùn)河櫓

當(dāng)我們遠(yuǎn)行時(shí)，我們會(huì)想到

一支櫓存在的意義——我們生活中

不可或缺的手杖。

當(dāng)它歸來(lái)時(shí)，它的影子

又多了一身疲憊。仿佛它背負(fù)的

不是浪花，而是人生中的

一段里程。

櫓是一條河流的重要零部件。它帶動(dòng)

一個(gè)國(guó)家，掙脫了地理的束縛。

如果時(shí)針不動(dòng)，危船若老鐘會(huì)停擺，

旋渦的『日唱片會(huì)上銹。

世事無(wú)常，時(shí)局會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)

難以管控的變數(shù)。

一支筆在水上不知疲倦地書(shū)寫(xiě)——

下筆如有神??！

糧食、鹽和軍隊(duì)星夜加急，

趕赴北方……

如今，它被主人拋棄，擱置于

漕運(yùn)博物館暗光處。一條假寐的黑魚(yú)，

陷入自己的沉思中。

——它在思考如何處理

激情之后的生活。

水工

水工的職責(zé)在于，把四處逃散的

水獸加以有效管控。把不聽(tīng)話的，教育成

聽(tīng)話的……他們的意義，與

馴獸師大抵等同。

生活在大地不平坦部位，

也行走在圖紙上

鉛灰色的麻線團(tuán)中。落筆深處，蟄伏著

驚天駭浪。

他們是匠人，匠心獨(dú)運(yùn)。

民工被他們結(jié)集指揮，流水被他們跨界

調(diào)動(dòng)。

起承轉(zhuǎn)合，在掌心游走。他們有

人間最好的統(tǒng)治術(shù)。

與水打交道的人，其實(shí)都是

大神，他們的內(nèi)心

流淌著千萬(wàn)條溝壑。有一些

被散漏在大閘口額頭。曲線抖動(dòng)，像

木刻年畫(huà)的局促。

“水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)。”

“如果善待水，水會(huì)懂得報(bào)恩，會(huì)

報(bào)以一瓢飲”。

里運(yùn)河畔水工科技館內(nèi)，

一群水工摟著大地，而運(yùn)河水

用自己腹部的柔軟和明亮

貼著萬(wàn)畝稻菽，一抱緊，再抱緊。

運(yùn)河燈會(huì)

對(duì)于河流而言，燈是有用的。

月亮的功能被天空幾近用完，才被人間

撈起，鍛制成一種商業(yè)活動(dòng)。

天上的燈只有一盞：白月亮，

地上的燈就多了：紅的、黃的、藍(lán)的……

它們眨眼、暖昧，彼此討取歡心。

但白月亮只專心于在天上

制造孤獨(dú)的綿長(zhǎng)，它不負(fù)責(zé)派送快樂(lè)。

觀燈展，各式仿古發(fā)亮的圓，高調(diào)出場(chǎng)。

浦樓對(duì)面，熱鬧聲此消彼長(zhǎng)。

涂過(guò)漆的臉忽隱忽現(xiàn)，像個(gè)古怪來(lái)回游

蕩，

——某個(gè)王朝的悲喜劇，正在燈光下

被仿制，輪回上演。

大閘口，一位少女倚在燈柱的背面．她

陷入

自己編織的故事情節(jié)中。

她不愿轉(zhuǎn)身一一

仿佛她倚靠的不是一樹(shù)燈光，而是

燈光給出的樹(shù)的影子。

關(guān)于燈和燈會(huì)的理解，我們的認(rèn)知

存在著略多的局限性。

——也許月亮的主張是對(duì)的。

有時(shí)候，我們反對(duì)的并不是孤獨(dú)，

而是生活因過(guò)于劇烈晃動(dòng)

帶來(lái)的某種不安。

觀吳橋雜技

魔術(shù)是假的，但雜技是真。

一只陶甕懸在頭頂直打轉(zhuǎn)，天空也跟著轉(zhuǎn)，

但白云不會(huì)落下來(lái)。甕里的水

安靜地躺在甕里，觀天色。

奉呂洞賓為大神。他們是小神。

肚頂、倒立、氣功、馬術(shù)、仿生、馴獸……

眼花繚亂的世界，鳥(niǎo)雀?jìng)円材康煽诖簟?/p>

放學(xué)的孩子，幾個(gè)跟頭便翻到家。

他們不累，旋轉(zhuǎn)的感覺(jué)是甜的。

我們相信，在目力能及的畫(huà)面中，

有他們更多的努力，和未知。

有時(shí)我們會(huì)歡呼、唏噓，但絕不允許失控。

吳橋人生活在懸念中。懸念是一個(gè)

空心詞，易不知所終。

人疊人，越疊越高，向上走，

仿佛我們一直想要的生活。芝麻節(jié)節(jié)開(kāi)花，

圖案很美。少女們繃緊的線條很美。

此時(shí)，我只要你沿樹(shù)杈慢慢地滑下來(lái)，

我只要你落回聲音低部——

哦哦，你在低處，我才心安。

（選自《中國(guó)作家》2023年9期）