用長敘事書寫大情懷

譚露

晨颯是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家，作品有《重卡雄風(fēng)》《大國重橋》《金牌學(xué)徒》等，其中不乏入選國家新聞出版署“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”、中宣部“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝年展”的佳作。晨颯將寫作重點(diǎn)放在我國的重工業(yè)，寫工業(yè)的發(fā)展壯大、企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級以及現(xiàn)代企業(yè)改革制度影響下人才與技術(shù)的傳承和迭代。他立足行業(yè)特點(diǎn)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)態(tài)度書寫硬核的行業(yè)故事，從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，打造現(xiàn)實(shí)題材的別樣熱血感。時代不僅需要田園牧歌，也少不了鋼鐵雄曲，晨颯以社會轉(zhuǎn)型期間的工業(yè)、工人、企業(yè)家為切入點(diǎn)，為大時代的飛速發(fā)展繪出一幅幅生動的畫卷。

一、聚焦行業(yè)故事，寫“硬核”的工業(yè)小說

現(xiàn)實(shí)題材以書寫時代、深入生活，展現(xiàn)各行各業(yè)真實(shí)面貌為特點(diǎn)，晨颯的“重”字汽車工業(yè)三部曲正是其中的代表作。《重卡雄風(fēng)》是第一部專注重型卡車行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說，身處小縣城的西北重型汽車廠從面臨倒閉困境到躋身國際前列，作者用三十年的時間跨度，描繪了一幅中國重型卡車的發(fā)展技術(shù)路線圖?！洞髧貥颉分v述生產(chǎn)重卡車橋的秦威車橋廠如何靠攻堅(jiān)克難、突破技術(shù)難題而轉(zhuǎn)危為安，最終成長為大企業(yè)的故事?！督鹋茖W(xué)徒》則把目光轉(zhuǎn)向職業(yè)教育，以身為技工的孟榮和身為職業(yè)學(xué)院教師的閆果為中心，讓職業(yè)技術(shù)工人這一群體的生活為更多人所知。行業(yè)文因其特定的聚焦領(lǐng)域而在專業(yè)性上比其他題材有著更高的要求，晨颯選擇以我國的重工業(yè)為寫作對象，不論是重型卡車、重卡車橋還是數(shù)控機(jī)床，都涉及專業(yè)知識與核心技術(shù)的書寫。小說大量使用描述類的文字對專業(yè)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)介紹，每每涉及關(guān)鍵技術(shù)節(jié)點(diǎn)的攻關(guān)升級，晨颯總會不厭其煩地進(jìn)行說明，這種近似說明書一般的科普類描述在小說中比比皆是，既體現(xiàn)出屬于“內(nèi)行”的專業(yè)度，又增強(qiáng)了小說的寫實(shí)色彩。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說把目光投向現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化，作家群體展現(xiàn)出了明顯的專業(yè)化趨勢，他們不僅開拓現(xiàn)實(shí)生活中的各個領(lǐng)域，傳遞硬核的行業(yè)知識，還以自身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，力求寫出真實(shí)的、接地氣的職業(yè)故事。晨颯作為一個“軍事迷”，有著浸泡軍事論壇和參加軍事節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，此外，作者直言，自己在創(chuàng)作前后除了會大量地查閱相關(guān)資料、閱讀專業(yè)書，還會通過實(shí)地采風(fēng)、調(diào)研、與相關(guān)行業(yè)人員對話取經(jīng)等方式搜集信息，打磨寫作大綱，這些深入現(xiàn)場的做法不僅為小說的“硬核”性提供了可靠的來源，更成為把小說中的行業(yè)故事、從業(yè)人員寫得鮮活而又真實(shí)的重要保障。

二、采古典之優(yōu)，揚(yáng)武俠之長

作為更接近“純文學(xué)”的現(xiàn)實(shí)題材，晨颯的小說明顯地汲取了中國傳統(tǒng)小說的營養(yǎng)，并做到了融會貫通。由宋元話本發(fā)展起來的章回小說是中國古代小說的主流，其特點(diǎn)便是以說書人的口吻講述連貫的、以情節(jié)為中心的故事，相較于現(xiàn)代小說所追求的在敘事時間、視角、結(jié)構(gòu)上的不斷翻新，古典小說的特點(diǎn)在于基本采用連貫敘事、全知視角和以情節(jié)為中心的結(jié)構(gòu)。因此，相較于其他題材，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說少了無厘頭的腦洞和無邊際的暢想，多了一份嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重。晨颯的小說很好地體現(xiàn)了這個特色，從小說的整體結(jié)構(gòu)來看，他基本采用以情節(jié)為中心的敘事模式，以行業(yè)、企業(yè)的發(fā)展壯大為線索，以“提出問題—解決問題”的情節(jié)推演為中心，輔以人物的心靈和情感上的變化，為小說填充更加豐富的血肉。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)決定著它的市場化傾向比傳統(tǒng)文學(xué)更明顯，現(xiàn)實(shí)題材同樣面臨著滿足受眾對娛樂化和感官刺激的需要，面對這一要求，網(wǎng)絡(luò)小說既可以選擇從各類優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作中汲取養(yǎng)料，也可以把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢。在這一點(diǎn)上，晨颯選擇向武俠小說學(xué)習(xí)，讓這一早期典型通俗門類為其創(chuàng)作增光添彩。于危難之際拯救女性是武俠小說必備節(jié)目，其后續(xù)往往還伴隨著佳人的傾心相許，林超涵在小混混手下救出沈玉蘭的故事就是典型的英雄救美敘事，其“英雄+美人”“一男多女”的情感風(fēng)波經(jīng)過現(xiàn)代化的加工，在題材偏嚴(yán)肅的專業(yè)內(nèi)容之外增添了幾分趣味性與抒情性。得中關(guān)村奇人王士妹相助，更是和武俠小說中陷入困境的主人公得到高人相助的情節(jié)如出一轍，只不過這世外高人不在懸崖下也不在桃花島，而在中關(guān)村的計(jì)算機(jī)攤子旁，得到一本《計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)》的林超涵如同懷抱一本“傳說中的武功秘籍”，小說從不避諱向經(jīng)典武俠小說的致敬之意。同樣的，“高人”不僅都有其貌不揚(yáng)、不拘小節(jié)的特征，更有非凡的本領(lǐng)和目空一切的倨傲，不管是《重卡雄風(fēng)》里大大咧咧的王士妹，還是《金牌學(xué)徒》里不達(dá)標(biāo)準(zhǔn)就不傳技術(shù)的劉師傅，他們都是主人公在渡過難關(guān)、突破困境的“修煉”途中的一大助力。晨颯曾有長時間且廣泛的武俠小說閱讀經(jīng)驗(yàn)，《金牌學(xué)徒》里的孟榮苦練本領(lǐng)掌握數(shù)控核心技術(shù)，終成金牌技工，如同武林中神功獨(dú)步的一代大俠；《重卡雄風(fēng)》當(dāng)中林超涵多次見義勇為、為被搶走宿舍的徐星梅母女打抱不平，其內(nèi)核是鋤強(qiáng)扶弱、匡扶正義的俠客精神，傳統(tǒng)的英雄夢想與俠義情節(jié)得到了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，為小說賦予了與當(dāng)下同頻的新鮮與活力。

晨颯筆下的現(xiàn)實(shí)題材有著對“爽感”的精心布置和思考。不能開“金手指”？那就讓主人公勤學(xué)苦練，在圖書館查閱文獻(xiàn)資料，在車廠的鋸、銼、鉆、刮中打磨手藝；不能比武斗氣？那就讓主人公參加競賽，憑借腦力和實(shí)力殺出重圍?？匆粋€個小人物力圖在絕境中生存，開辟出新的希望，見證破敗凋敝的工廠重?zé)ㄉ鷻C(jī)，大國重工一步步壯大崛起，這是屬于現(xiàn)實(shí)題材的別樣熱血。

三、大時代的生動注腳

晨颯的小說充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)連載在體量上的優(yōu)勢，不僅讓作者有了更開闊的揮灑空間，也體現(xiàn)了作者為時代作注的雄心，通過以小見大的方式，小說呈現(xiàn)出復(fù)雜的社會面向以及矛盾的轉(zhuǎn)變。社會學(xué)家費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國》里區(qū)分了兩種類型的社會：“一種是因?yàn)樵谝黄鹕L而發(fā)生的社會，一種是為了完成一件任務(wù)而結(jié)合的社會，前者是禮俗社會，后者是法理社會。”在中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中，人與人之間關(guān)系的締結(jié)多從日常接觸中熟悉彼此，因知根知底而產(chǎn)生信任，是典型的禮俗社會而不是法理社會。中國即便擺脫了傳統(tǒng)農(nóng)村社會中依靠親緣關(guān)系締結(jié)的聚居式關(guān)系，“熟人社會”的心理依舊發(fā)揮著重要作用，而在急速變遷的現(xiàn)代社會背景下，隨之而來的便是種種流弊。無論是《重卡雄風(fēng)》里揭露依靠裙帶關(guān)系進(jìn)廠的潘家兄弟，還是《大國重橋》中整頓尸位素餐、任由外行領(lǐng)導(dǎo)專業(yè)的管理層，都揭示出這樣一個核心：在以競爭為核心的現(xiàn)代社會環(huán)境中，依仗人情的熟人模式必須讓位給憑借硬實(shí)力的合作模式。在由傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會走向工業(yè)社會的過程中，存在一個吉登斯所說的社會關(guān)系從彼此互動的情境中脫離出來并在不確定的時空范圍內(nèi)得到重構(gòu)的“脫嵌”過程，在這個過程中，明晰、高效、科學(xué)的原則取代混亂、停滯與落后?！爸亍弊制嚬I(yè)三部曲不約而同地都涉及管理者面臨的三大難題：技術(shù)、生產(chǎn)和營銷。在我國1993年推行的建立現(xiàn)代企業(yè)制度中，現(xiàn)代企業(yè)制度被界定為：產(chǎn)權(quán)清晰、權(quán)責(zé)明確、政企分開、管理科學(xué)。小說以典型個體反映出現(xiàn)代企業(yè)管理制度的變化，讓這些人物群像和事例成為國企改革時期的一個生動縮影。

晨颯將小說背景聚焦于20世紀(jì)90年代向21世紀(jì)過渡的時期，彼時正值改革開放不久，市場經(jīng)濟(jì)的春風(fēng)既帶來了挑戰(zhàn)，也意味著機(jī)遇，整個社會欣欣向榮，洋溢著奔騰向上的氛圍。在這段歷史中，既有臨危受命、任勞任怨的老一輩，也有敢于拼搏、各有所長的新一代，動蕩年代為和平而戰(zhàn)，和平年代為創(chuàng)新發(fā)展而戰(zhàn)，不同年代有著不同難題、責(zé)任和使命。晨颯的小說以溫暖樂觀的基調(diào)鋪就小至個人大至行業(yè)的成長故事，讀他的三部曲，既能體味到成長背后“一步一個腳印”的艱辛，更會感動于那時對于“我的未來不是夢”的堅(jiān)信，通過展現(xiàn)具有代表性的事件和人物，小說彈奏出了專屬于20世紀(jì)90年代的高歌。

法國理論家羅杰 · 加洛蒂在《無邊的現(xiàn)實(shí)主義》中探討了現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代處境，他

以畢加索的立體主義繪畫為例，認(rèn)為畫家“用一個臆造的世界來取代視覺的真實(shí)，這是畫家用他的回憶、想象、知識重新創(chuàng)造的、具有本質(zhì)意義的世界”。同樣，對于網(wǎng)絡(luò)作家而言，他們也是用筆在“臆造的世界”書寫自己心中的現(xiàn)實(shí)，這現(xiàn)實(shí)不可避免地帶有客觀經(jīng)歷的影子和主觀情懷的色彩。晨颯書寫的大國敘事，一方面基于作者自身的社會經(jīng)歷，另一方面則來自他有著關(guān)注時代發(fā)展動向和為大時代作注的熱情和決心。正如晨颯自己所認(rèn)為的那樣：“文學(xué)的殿堂不僅要有田園牧歌，也要有鋼鐵雄曲，我想通過作品詮釋我對現(xiàn)實(shí)世界變化根本邏輯的理解，以硬核的方式，讓讀者增強(qiáng)對國家的信心，告訴大家中國是怎么發(fā)展起來的?！背匡S以一位在場者的姿態(tài)記錄，用寫作完成與時代的同構(gòu)。

本文為北京市教委重點(diǎn)項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”（SZ202210028103）、北京市社科規(guī)劃一般項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”（21GJB013）階段性成果。

責(zé)任編輯 張范姝