永恒的盛放

SHAN

沒(méi)有任何設(shè)計(jì)主題能夠像花朵一樣經(jīng)久不衰，自從開(kāi)展珠寶業(yè)務(wù)以來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)幾乎各個(gè)品種的花朵都能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)師帶來(lái)靈感?！痹跀?shù)年前籌辦以花朵珠寶為主題的展覽時(shí)，時(shí)任蘇富比奢侈品部門(mén)銷(xiāo)售總監(jiān)的FrankEverett這樣描述花朵與珠寶之間親密無(wú)間的關(guān)聯(lián)。事實(shí)上，花朵自古以來(lái)就是人們裝點(diǎn)日常生活的美物，而當(dāng)珠寶設(shè)計(jì)以貴金屬和寶石雕琢出花朵的自然美態(tài)，看似嬌艷脆弱的花蕾便成為了跨越時(shí)空的永恒。

人們?yōu)楹螘?huì)青睞以花朵為主題的珠寶創(chuàng)作，或許還要從鮮花所承載的象征意義說(shuō)起。早在古希臘時(shí)期，花朵與其所暗含的花語(yǔ)集合成一種文化信仰，繼而隨著十字軍東征傳入歐洲，并在文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克早期受到熱烈的追捧和歡迎，更在Louise Cortambert的作品《花語(yǔ)》和Sirius de Massilie的《新花語(yǔ)》的創(chuàng)作下帶動(dòng)起又一輪又一輪賞花惜花的熱潮。

對(duì)自然美感充滿(mǎn)敏銳感知力的珠寶設(shè)計(jì)師們當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這一美好意象，從維多利亞早期到新藝術(shù)時(shí)期，花卉靈感始終貫穿在珠寶設(shè)計(jì)中，從皇冠、戒指到迷人的鉆石胸針，這些看似小巧卻極為精致的物件，不僅在審美上帶給人清新浪漫的感覺(jué)，更從內(nèi)涵激發(fā)了情感上的表達(dá)與渴望，用花卉元素的珠寶來(lái)傳情達(dá)意或是彰顯難以企及的富貴和權(quán)力，從勿忘我到雛菊、玫瑰和郁金香，當(dāng)每朵花悄然綻放于璀璨的珠寶作品之上，其所象征的特殊含義也由此被放大和定格為一種宣言。

從新藝術(shù)時(shí)期到裝飾藝術(shù)時(shí)期，隨著來(lái)自東方世界的傳統(tǒng)手工藝逐漸傳入歐洲，高級(jí)珠寶中描摹花朵造型的方式也越趨于多元，從掐絲琺瑯到漆藝?yán)L制，賦予更多非對(duì)稱(chēng)的自然花卉圖案以逼真寫(xiě)實(shí)的生動(dòng)活力。而在不斷涌現(xiàn)新的花卉主題珠寶作品和表現(xiàn)形式的背后，是進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，匠人工藝的提升與大量新材質(zhì)引入的強(qiáng)大支撐。從精于彩蛋裝飾的PeterCarl Fabergé、裝飾藝術(shù)時(shí)期為生活方式產(chǎn)品注入花漾面貌的Louis Comfort Tiffany、借由玻璃與水晶制品名聲大噪的René Lalique，以及作為Cartier的首位女性創(chuàng)意總監(jiān)、帶領(lǐng)花卉珠寶藝術(shù)走入金色時(shí)代的Jeanne Toussaint，他們以超前的想象力和創(chuàng)造力，打造了一系列兼具自然風(fēng)情與藝術(shù)價(jià)值的作品，從而造就了20世紀(jì)上半葉百花爭(zhēng)艷的珠寶時(shí)代。

隨著時(shí)間的推移，自20世紀(jì)中葉開(kāi)始，由于動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境和物資材料的使用限制，加之審美風(fēng)潮的更迭，固有的以形寫(xiě)形的珠寶作品不再是唯一主角，設(shè)計(jì)師們轉(zhuǎn)而從現(xiàn)實(shí)的花卉姿態(tài)中展開(kāi)想象，開(kāi)始推出大量基于抽象和幻想而打造出的作品，甚至是創(chuàng)作出大自然中并不存在的花卉意象，并賦予其更為神秘而強(qiáng)大的精神寓意，作品的體積也越發(fā)輕巧靈動(dòng)，令佩戴珠寶的過(guò)程成為個(gè)人日常生活隨手可得的積極暗示與幸運(yùn)符號(hào)。

如果說(shuō)從寫(xiě)實(shí)到抽象是20世紀(jì)中葉后珠寶設(shè)計(jì)最大的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，那么鈦合金則為21世紀(jì)各大品牌在花藝主題的高級(jí)珠寶創(chuàng)作中如虎添翼，其豐富的色彩過(guò)渡、輕盈骨架，足以讓體積碩大、做工繁復(fù)的花卉珠寶盡顯靈巧韻味。從擅用鈦金屬的Boucheron、Chopard，到來(lái)自中國(guó)的珠寶藝術(shù)家陳世英，都在鈦金屬材質(zhì)的助力下延展了花卉元素在珠寶創(chuàng)作領(lǐng)域的新可能。

提到中國(guó)新一代高級(jí)珠寶設(shè)計(jì)師們，花卉同樣是她們熱衷表現(xiàn)的主題，其中頗具代表性的莫過(guò)于Cindy Chao，以繽紛的彩色寶石與靈動(dòng)骨架刻畫(huà)具有中國(guó)古典意境的花卉品種，打造出堪比藝術(shù)標(biāo)本般的博物館級(jí)高級(jí)珠寶作品，令本土珠寶的創(chuàng)意之作綻放于世界的舞臺(tái)。“她們的設(shè)計(jì)非常具有異域情調(diào)，她們對(duì)美與自然的看法給了我很大的啟發(fā)?！敝閷殞W(xué)家CarolWoolton曾這樣形容中國(guó)珠寶設(shè)計(jì)師對(duì)花卉主題的提煉與打磨，“通過(guò)雕塑感的設(shè)計(jì)與精妙的色彩運(yùn)用，她們創(chuàng)作出了最為精美的當(dāng)代花卉珠寶作品?！痹赪oolton 看來(lái)，珠寶領(lǐng)域?qū)ǘ涞陌V迷和詮釋還將不斷延續(xù)，“毫不奇怪，花朵是珠寶設(shè)計(jì)師作品中反復(fù)出現(xiàn)的重要主題，可以說(shuō)是珠寶史上最偉大的主題，它之所以一次又一次地出現(xiàn)，也許是因?yàn)樗軌驈母鱾€(gè)角度激發(fā)創(chuàng)造性，并同時(shí)凸顯色彩光芒，不斷演繹出緊跟潮流的風(fēng)尚奇想?！?/p>

延續(xù)古董典藏珠寶的花卉創(chuàng)意，Bulgari Fiorever詠綻系列從羅馬文化中汲取靈感，系列之名是意大利語(yǔ)中“花朵”和“永恒”的結(jié)合。設(shè)計(jì)師參考莉薇婭別墅舊址的花園壁畫(huà)、馬西莫柱宮的雕像作品，以及圣女戈斯坦婭陵墓中的馬賽克鑲嵌畫(huà)，以簡(jiǎn)約流暢的線(xiàn)條與璀璨的鉆石勾勒出抽象的摩登造型。盛開(kāi)的內(nèi)外各四瓣花朵，集中呈現(xiàn)出雅致的八瓣造型，寓意美好和幸福，將古典風(fēng)情融入當(dāng)代珠寶的審美體系之中。

匠藝寫(xiě)實(shí)

珠寶設(shè)計(jì)師們對(duì)于花朵寫(xiě)實(shí)性的追求從未停止，模仿、媲美都不能夠滿(mǎn)足他們，無(wú)數(shù)創(chuàng)新者幻想是否能夠?qū)⒄鎸?shí)花瓣融入作品之中，定格生命的永恒。2018年，這種看似遙不可及的愿望被Boucheron工坊與花瓣造型藝術(shù)家變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。經(jīng)過(guò)數(shù)年鉆研，從精挑細(xì)選天然花朵到獨(dú)特保鮮技術(shù)的運(yùn)用，最終完成了Nature Triomphante系列中的9款“永恒之花”花型戒指的創(chuàng)作，將銀蓮、紫羅蘭、繡球花和牡丹等花朵升華為流光溢彩的珠寶作品，完美地保留了鮮花的質(zhì)地、輕盈感和天鵝絨般的光澤，且足夠堅(jiān)固而不易破損。除此之外，Boucheron也青睞于以珍珠貝母再現(xiàn)植物的靈動(dòng)，就像停留在模特耳畔的這枚金質(zhì)珍珠貝母耳環(huán)，動(dòng)靜之間，柔和炫彩的光芒恍惚讓人感受到真實(shí)樹(shù)葉在陽(yáng)光的照耀下隨風(fēng)搖曳。

線(xiàn)條之美

近百年來(lái)，珠寶設(shè)計(jì)師們似乎都更鐘情于對(duì)每一片花瓣、每一處色彩的精雕細(xì)琢，對(duì)于花瓣之間相互交疊組合的美感卻鮮少?gòu)?qiáng)調(diào)。而在Chanel的世界中，作為品牌創(chuàng)始人嘉柏麗爾· 香奈兒最為偏愛(ài)的花卉，從她將其裝點(diǎn)于服裝上的那一刻起，就注定了它將隨著時(shí)代的脈絡(luò)而不斷變化出嶄新的形態(tài)。從高級(jí)定制服系列中的布藝、金屬、水鉆材質(zhì)，到高級(jí)珠寶系列中的貴金屬材質(zhì)，山茶花的造型總能給人帶來(lái)新的驚喜。而在Pétales de Camélia高級(jí)珠寶系列中，以18K黃金打造的山茶花鏤空骨架造型，摒棄了傳統(tǒng)意義上對(duì)花朵美感的勾勒，而是以金屬線(xiàn)條，如筆觸的描摹般讓人領(lǐng)略到這一花朵摩登抽象的一面。與此同時(shí)，碩大的造型感設(shè)計(jì)也因其鏤空的處理，使得在佩戴感受上更加輕盈舒適，彰顯出新時(shí)代高級(jí)珠寶的先鋒品位。

色彩狂歡

從自然中汲取色彩靈感，再以自然饋贈(zèng)的彩色寶石加以再現(xiàn)，或許是高級(jí)珠寶最為詩(shī)意的一面。而在精巧運(yùn)用寶石還原天然光彩之外，由精湛技藝打磨的彩色貴金屬，亦和寶石相得益彰，拓寬了我們對(duì)珠寶表達(dá)潛力的想象。正如卡地亞透過(guò)Cactus de Cartier系列彰顯出的仙人掌危險(xiǎn)而神秘的特質(zhì)，將這種不曾被高級(jí)珠寶世界所重視的植物，以充滿(mǎn)趣味和奇思妙想的概念性創(chuàng)作帶到人們的眼前。當(dāng)祖母綠成為仙人掌尖刺上的點(diǎn)綴和紋理再現(xiàn)，紅寶石與鉆石描摹出頂端結(jié)出的小巧花蕾，玫瑰金與紅色尖晶石共同構(gòu)建出簇?fù)淼拿阅阆扇苏魄颍此萍怃J的花朵與植物都變得如此憨態(tài)可掬，不再是令人敬而遠(yuǎn)之不敢觸碰的模樣，反而增添了更多我們想要進(jìn)一步感受和佩戴的欲望，豐富了高級(jí)珠寶在色彩與主題上的想象。

尋芳浮想

寶石界最能凸顯神秘色彩的非歐泊莫屬，它好似夜空中不斷變幻的極光，也好似一汪澄澈動(dòng)人的泉眼，總能撩撥起我們內(nèi)心中不曾被喚醒的對(duì)美好的渴望。近年來(lái)，以歐泊為主石的高級(jí)珠寶作品層出不窮，也是驗(yàn)證了其不可替代的魅力。而一件杰出的珠寶作品，不僅能夠以歐泊啟迪我們的想象，更能通過(guò)與其相呼應(yīng)的寶石與設(shè)計(jì)，延展出一段浪漫故事。在Chopard這件以歐泊和坦桑石打造的高級(jí)珠寶項(xiàng)鏈上，兩顆分別重22.10 克拉和 7.99 克拉的歐泊無(wú)疑是視覺(jué)中心，觸發(fā)了我們的好奇心，而總重超過(guò)300克拉的水滴形切割的藍(lán)紫色坦桑石則有規(guī)律地排列在鏈身兩側(cè)，令人聯(lián)想起普羅旺斯薰衣草花園的迷人景致，無(wú)須過(guò)分修飾，抽象之中亦折射出自然界的壯麗美景。