馬格南攝影師的“器材觀”
2024-05-07 09:39:47潘超群
攝影世界 2024年5期
潘超群
誰(shuí)會(huì)不愛(ài)器材呢？自從來(lái)到馬格南圖片社學(xué)習(xí)，我被身邊和網(wǎng)絡(luò)上愛(ài)好攝影的朋友們問(wèn)到最多的問(wèn)題之一就是：“馬格南攝影師都使用什么器材？”
但這是個(gè)沒(méi)法回答的問(wèn)題。因?yàn)槲乙?jiàn)到的馬格南攝影師似乎都在使用不同的器材，膠片、數(shù)碼、其他媒介都有人使用，不同畫(huà)幅、不同品牌、不同的工作流程，總之每個(gè)人都不一樣，可能“不一樣”才是馬格南攝影師唯一的共同點(diǎn)。
雖然沒(méi)辦法直接給出答案，但我想可以從這個(gè)問(wèn)題出發(fā)，來(lái)聊聊馬格南攝影師們的“器材觀”。
Part1
破除“迷信”！馬格南攝影師并不都是使用徠卡的。
不知道大家是否和我一樣，總有一種奇怪的“錯(cuò)覺(jué)”，好像大多數(shù)馬格南攝影師都使用徠卡旁軸相機(jī)（M系列）或者鏡頭。說(shuō)是錯(cuò)覺(jué)，確實(shí)如此，因?yàn)樵谖矣龅降鸟R格南攝影師中，使用徠卡相機(jī)的比例似乎極低，除了約瑟夫·寇德卡（JosefKoudelka）和斯圖爾特·富蘭克林（StuartFranklin）常年背著徠卡相機(jī)之外，并沒(méi)有看到其他攝影師對(duì)徠卡有特別的偏好。反而是富士、尼康、佳能這些品牌的出鏡率似乎更高，艾明·約茲曼（Emin?zmen）是富士的合作攝影師自不必說(shuō)，他一直使用富士中畫(huà)幅GFX系列搭配X100系列使用，彼得·范·阿格特梅爾（PeterVanAgtmael）的主力設(shè)備也是富士GFX。馬克·波爾（MarkPower）喜歡使用阿爾帕加上飛思后背的系統(tǒng)，馬丁·帕爾（MartinParr）和埃里克·索斯（AlecSoth）也都更偏愛(ài)大畫(huà)幅相機(jī)。杰羅姆·塞西尼（Jér?meSessini）總是背著他的佳能R5和幾支同品牌鏡頭，他現(xiàn)在也是佳能的品牌大使。安托萬(wàn)·達(dá)加塔（Antoined'Agata）近年的一些項(xiàng)目更是轉(zhuǎn)向了熱成像相機(jī)。喬納森·本迪克森（JonasBendiksen）倒是經(jīng)常使用徠卡相機(jī)，型號(hào)是相對(duì)不那么大眾的徠卡SL2。
在我的同學(xué)中，也只有我和來(lái)自韓國(guó)的同學(xué)使用徠卡M系統(tǒng)，其他七位就簡(jiǎn)單的分為了“索尼黨”和“富士黨”：三位使用富士GFX系列、四位使用索尼α7系列。
所以我就在反思，馬格南攝影師使用徠卡的錯(cuò)覺(jué)來(lái)自何處？可能除了幾本與徠卡有關(guān)的攝影書(shū)里，總是或多或少提到馬格南攝影師外，亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）的徠卡相機(jī)和50mm鏡頭的深入人心也是原因之一吧。
Part2
馬格南攝影師的器材理念
其實(shí)我們也很好奇馬格南攝影師們使用什么器材，所以每次大師課，都會(huì)詢(xún)問(wèn)有關(guān)器材的問(wèn)題，比如“為什么要選擇某種器材？”“為什么選擇數(shù)碼或膠片相機(jī)？”又或者是“某種器材對(duì)你的拍攝項(xiàng)目有什么影響？”漸漸地，我似乎找到了一些馬格南攝影師具有共性的“器材觀”。
數(shù)碼還是膠片？
馬格南攝影師分為兩類(lèi)，一類(lèi)是從膠片時(shí)代過(guò)渡到數(shù)字時(shí)代的“老攝影師們”，另一類(lèi)是和我一樣，出生于數(shù)字時(shí)代的“新生代”。但是無(wú)論哪一類(lèi)，對(duì)于數(shù)碼相機(jī)和膠片相機(jī)對(duì)比這個(gè)問(wèn)題的答案都出奇的統(tǒng)一，那就是“數(shù)碼相機(jī)在實(shí)用性上優(yōu)于膠片相機(jī)，但它們互相之間并不存在競(jìng)爭(zhēng)或者替代關(guān)系”。
大多數(shù)拍攝戰(zhàn)地或者沖突事件的攝影師，都喜歡使用可以自動(dòng)對(duì)焦的數(shù)碼相機(jī)。這也很好理解，在瞬息萬(wàn)變、風(fēng)險(xiǎn)極高的戰(zhàn)場(chǎng)或者沖突現(xiàn)場(chǎng)，速度和穩(wěn)定就是一切，拍到一定好過(guò)拍不到。所以具備各種冗余功能的數(shù)碼相機(jī)當(dāng)然是第一選擇。比如杰羅姆·塞西尼就是從膠片時(shí)代的雅西卡（Yashica）和康泰時(shí)（Contax）走來(lái)，如今他也在使用佳能數(shù)碼相機(jī)。我在詢(xún)問(wèn)他為何從膠片改用數(shù)碼時(shí)，他的回答非常真誠(chéng)，“現(xiàn)在膠片的底片和沖掃成本都太高了，而且數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)足夠好，甚至更好，為什么我還要用回老膠片相機(jī)呢？”實(shí)際需求才是選擇的第一原因。
而那些以創(chuàng)意、紀(jì)實(shí)項(xiàng)目創(chuàng)作為主的攝影師中，選擇數(shù)碼相機(jī)還是膠片相機(jī)似乎更多原因來(lái)自于習(xí)慣和愛(ài)好。有人習(xí)慣了使用膠片相機(jī)，即使覺(jué)得現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)更加便捷也懶得更換，畢竟他“不需要拍得那么快”；有人覺(jué)得習(xí)慣了使用數(shù)碼相機(jī)，不理解為什么還要使用“文藝復(fù)興時(shí)期的產(chǎn)物（玩笑話，意指膠片的復(fù)古潮流）”。但沒(méi)有任何一個(gè)人覺(jué)得選擇數(shù)碼相機(jī)或者膠片相機(jī)，會(huì)影響最終的產(chǎn)出結(jié)果或者呈現(xiàn)效果。
品牌選擇源自習(xí)慣
馬格南攝影師似乎對(duì)于品牌沒(méi)有特別的傾向，就如前文所說(shuō)，用什么品牌相機(jī)的人都有。在這件事上，愛(ài)好者們常常掛在嘴邊的“鄙視鏈”是不存在的。沒(méi)有人會(huì)從品牌出發(fā)，去討論器材的優(yōu)劣。
除了品牌合作外，很多攝影師在選擇品牌時(shí)帶有如同緣分一般的隨機(jī)性。馬克·波爾選擇阿爾帕和飛思的原因居然是認(rèn)識(shí)在這兩個(gè)品牌工作的朋友，所以先借用了很長(zhǎng)一段時(shí)間，直到品牌想起來(lái)這些外借的設(shè)備時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)習(xí)慣了這個(gè)組合。而斯圖爾特·富蘭克林使用徠卡系統(tǒng)的原因，則是最早進(jìn)入報(bào)社做攝影記者時(shí)，報(bào)社配備的相機(jī)就是徠卡。所以習(xí)慣才能成為自然。
融入日常的手機(jī)創(chuàng)作
雖然目前使用手機(jī)拍攝嚴(yán)肅項(xiàng)目的馬格南攝影師還不多見(jiàn)，但是他們都不排斥手機(jī)攝影這件事，特別是將手機(jī)作為日常生活記錄的工具。格奧爾基·平卡索夫（GueorguiPinkhassov）就是個(gè)很典型的代表。他和我相約一起吃飯或者喝咖啡時(shí)，他總會(huì)拿出手機(jī)記錄隨時(shí)發(fā)生的事物，也會(huì)在結(jié)束時(shí)用手機(jī)自拍合影留念。
很多攝影師會(huì)提到現(xiàn)在手機(jī)攝影的迅速發(fā)展，所以未來(lái)的某一天，看到更多馬格南攝影師使用手機(jī)拍攝項(xiàng)目并出版展出時(shí)，也不要覺(jué)得不可思議哦。
畫(huà)幅由創(chuàng)作需要決定
馬格南攝影師在選擇畫(huà)幅這件事上是非常嚴(yán)肅的，不是因?yàn)槲覀兂Ｕf(shuō)的“底大一級(jí)壓死人”，而是因?yàn)榇蠹叶颊J(rèn)同“不同畫(huà)幅的器材具有不同特性，會(huì)對(duì)拍攝項(xiàng)目產(chǎn)生質(zhì)的影響”。
在杜塞爾多夫?qū)W派早期，貝歇夫婦（Bernd&HillaBecher）就從實(shí)踐出發(fā)，強(qiáng)調(diào)了以攝影媒介固有特性為出發(fā)點(diǎn)，去進(jìn)行藝術(shù)探索的價(jià)值和意義，即器材的選擇取決于器材的特性與項(xiàng)目的需求是否相契合。比如，他們認(rèn)為強(qiáng)烈“類(lèi)型學(xué)風(fēng)格”和“新客觀主義”的木質(zhì)結(jié)構(gòu)房屋和水塔系列，有且僅有大畫(huà)幅技術(shù)相機(jī)可以實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的客觀和最多的細(xì)節(jié)。再比如，對(duì)焦速度相對(duì)緩慢的中畫(huà)幅膠片相機(jī)，特別是使用腰平對(duì)焦的那些系列，就不適合對(duì)拍攝速度和抓取能力要求極高的戰(zhàn)地環(huán)境，而如果你的項(xiàng)目極其強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和空間關(guān)系，普通的135相機(jī)自然也不合適。所以大家在選擇相機(jī)畫(huà)幅時(shí)，往往都會(huì)從自己的拍攝習(xí)慣和創(chuàng)作風(fēng)格出發(fā)，再結(jié)合拍攝項(xiàng)目的特性來(lái)選擇。而馬格南攝影師在不同項(xiàng)目中使用性能完全不同的器材，就是這個(gè)原因。
Part3
求學(xué)馬格南，我?guī)Я四男┢鞑模?/h4>
雖然無(wú)法給大家總結(jié)馬格南攝影師的器材選擇規(guī)律，但是求學(xué)馬格南，我自己帶了哪些器材，倒是可以跟大家交流一下。
今年年初，我一下子出掉了幾乎所有設(shè)備，換成了現(xiàn)在的徠卡數(shù)碼相機(jī)M11，主要考慮到高像素和相機(jī)體積小巧之間的平衡。鏡頭還是以蔡司ZM系列為主，我總共帶來(lái)了五支鏡頭（21mm＼35mm＼50mm＼85mm＼135mm），但這幾個(gè)月來(lái)，我?guī)缀踔皇褂昧?5mm和50mm兩支鏡頭。目前我的個(gè)人項(xiàng)目《無(wú)需押韻》（Itdoesnthavetorhyme）就是使用這個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行拍攝的。
至于膠片相機(jī)，目前我只保留了蔡司IkonZM，主要是喜歡這臺(tái)機(jī)器大而亮的取景器和精準(zhǔn)的測(cè)光對(duì)焦系統(tǒng)。鏡頭選擇的是和徠卡M11共享的蔡司ZM系列，也算是省錢(qián)了。這臺(tái)相機(jī)通常是我數(shù)碼拍煩了時(shí)，換換“胃口”的拍攝“玩具”。
今年初，一位朋友借給了我一臺(tái)寬幅膠片相機(jī)哈蘇Xpan2和45mm鏡頭，目前我正在利用這臺(tái)相機(jī)的特殊畫(huà)幅，拍攝一個(gè)有關(guān)巴黎地鐵站的系列作品。
自從前兩年迷上了寶麗來(lái)，無(wú)論我去哪里都會(huì)帶上寶麗來(lái)相機(jī)和相紙。現(xiàn)在我使用的是Mint670XZERO，來(lái)法國(guó)前又改裝了可用itpye的電池系統(tǒng)，是非常好用的一套機(jī)器了。但是由于寶麗來(lái)相紙的不穩(wěn)定性，很難在嚴(yán)肅項(xiàng)目拍攝中使用它，更多地還是當(dāng)做朋友同學(xué)聚會(huì)時(shí)的“氛圍組”來(lái)使用了。
最后也想跟大家分享一下，在馬格南的學(xué)習(xí)中，我覺(jué)得特別有用的攝影配件。
測(cè)光表除了是棚內(nèi)必備，對(duì)曝光系統(tǒng)總是不那么準(zhǔn)確的寶麗來(lái)也是很有用的，即便是自帶測(cè)光功能的膠片相機(jī)，在拍攝嚴(yán)肅題材時(shí)，我也很建議大家自備一個(gè)測(cè)光表，與相機(jī)自帶測(cè)光互相做個(gè)參照。我現(xiàn)在使用的測(cè)光表是世光SekonicL-478D，帶有一個(gè)方便的觸摸屏和可更換的5度反射式測(cè)光頭，雖然不如1度測(cè)光頭那么準(zhǔn)確，但是日常拍攝也足夠了。
有印刷需求的朋友們，校色儀+ICC文件是確保你照片印刷達(dá)到預(yù)期的方法。我們的印刷技術(shù)課程老師是塞巴斯蒂昂·薩爾加多（SebastiaoSalgado）的御用印刷師，也被稱(chēng)為全球TOP3的頂尖印刷師，這是他第一節(jié)課的建議。
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，桌面腳架用處還蠻大。我用的是捷信GKTBC1的碳纖維桌面小腳架，重量只有260+克。日常可以隨身攜帶，在需要的時(shí)候用來(lái)架小型相機(jī)、小型補(bǔ)光燈，又或者在暗光條件下以墻壁、樹(shù)木作為支撐點(diǎn)，延長(zhǎng)快門(mén)時(shí)間。
以上，有關(guān)于器材的話題我們就聊到這里，下期再見(jiàn)！
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