以紙為媒介的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作研究*

張心樂(lè)

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

我國(guó)是世界上最早的文明古國(guó)之一。我們的祖先有不少的創(chuàng)造發(fā)明,其中造紙術(shù)的發(fā)明,就是我國(guó)古代勞動(dòng)人民首創(chuàng)的一項(xiàng)科技成果,紙張為社會(huì)進(jìn)步做出了重大貢獻(xiàn)。截至今天,紙制品在現(xiàn)代社會(huì)隨處可見(jiàn),和陶瓷一樣是生活中常見(jiàn)的材料,我們的生活中紙的身影隨處可見(jiàn)。隨著陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和大眾環(huán)保意識(shí)的提高,在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作材料不再局限于使用泥土,而是發(fā)掘了更多創(chuàng)作材料。

藝術(shù)家在掌握了陶瓷材料本身自然肌理表達(dá)的同時(shí),思考著如何更大化的利用廢紙,將紙纖維和粘土的優(yōu)勢(shì)結(jié)合到一起,完成許多不同質(zhì)感和不同形式的作品,真正地做到變廢為寶。此外,紙作為實(shí)驗(yàn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的原材料之一,首先原材料十分容易獲得,其次制作方法也相對(duì)簡(jiǎn)單,藝術(shù)效果較為明顯,能夠在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著奇特的作用。

1 紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系

紙?jiān)谔沾伤囆g(shù)創(chuàng)作中的作用不可忽視。紙作為模具制作材料,賦予陶瓷作品更多的形態(tài)選擇;作為拋光材料,也使得作品表面更加光潔;作為裝飾材料,為作品增添了紋理和圖案的豐富性。紙的應(yīng)用為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性和創(chuàng)新空間,紙的質(zhì)地可以讓陶瓷作品表面呈現(xiàn)出獨(dú)特的紋理和圖案,增加作品的藝術(shù)感和觀賞性。與其他材料相比,它的使用成本較低,在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中充分發(fā)揮它的優(yōu)勢(shì)并被廣泛應(yīng)用,藝術(shù)家可以更加靈活地進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。此外,紙張是一種可持續(xù)的材料,藝術(shù)家可以通過(guò)應(yīng)用紙張來(lái)減少對(duì)環(huán)境的負(fù)擔(dān)。

1.1 紙?jiān)谔沾伤囆g(shù)創(chuàng)作中的基礎(chǔ)作用

紙的柔軟性和可塑性使之成為制作多種不同形態(tài)模具的理想材料。用紙可以輕松制作出具有特定形狀的模具,用于陶瓷作品的成形。通過(guò)將濕紙置于所需形狀的模具上,并進(jìn)行適當(dāng)?shù)膲褐坪驼{(diào)整,可以制作出與設(shè)計(jì)意圖相符的模具。這種模具制作方式簡(jiǎn)單便捷,能夠快速實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的構(gòu)想,并且可以重復(fù)使用。

1.2 紙?jiān)谔沾伤囆g(shù)創(chuàng)作中的裝飾作用

紙的紋理和顏色可以賦予陶瓷作品更多的裝飾效果。紙的顏色也是創(chuàng)造陶瓷作品裝飾效果的重要因素,藝術(shù)家可以根據(jù)作品的主題和表達(dá)需求來(lái)選擇合適的紙張顏色,以達(dá)到更好的裝飾效果,如明亮、柔和、對(duì)比等。

總之,紙?jiān)谔沾伤囆g(shù)創(chuàng)作中的裝飾作用是多樣的,通過(guò)利用紙的紋理和顏色,藝術(shù)家可以為作品增添更加豐富的裝飾效果,紙的裝飾效果可以與陶瓷表面的質(zhì)感進(jìn)行對(duì)比或者呼應(yīng),從而增添作品的視覺(jué)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力,以創(chuàng)造出獨(dú)特而有吸引力的作品。

1.3 紙?jiān)谔沾伤囆g(shù)創(chuàng)作中的兩面性

紙作為一種材料,在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中具有許多優(yōu)勢(shì)。紙具有很高的可塑性,可以通過(guò)剪裁、折疊、彎曲等方式加工成各種形狀和結(jié)構(gòu),以滿足陶瓷作品的需求。這種可塑性使得藝術(shù)家在作品的形態(tài)創(chuàng)作上具有更大的自由度,能夠創(chuàng)造出復(fù)雜的立體結(jié)構(gòu)和精細(xì)的細(xì)節(jié)。然而,紙的耐久性較差,容易受潮、變形和破損,單獨(dú)作為創(chuàng)作材料時(shí)可塑性和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性相對(duì)有限,不適合于制作復(fù)雜或需要高度穩(wěn)定性的結(jié)構(gòu)。因此,在使用紙進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),藝術(shù)家需要注意其避免接觸水或濕度過(guò)高的環(huán)境,選擇合適的展示方式和保護(hù)措施,如使用透明的保護(hù)材料封裝或?qū)⒆髌贩胖迷诟稍铩⒎€(wěn)定的環(huán)境中,以防止紙受潮和變形。總之,藝術(shù)家可以通過(guò)謹(jǐn)慎的操作和保護(hù)措施,使紙巾作品能夠展示出優(yōu)雅和獨(dú)特的藝術(shù)效果。

2 紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合

紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。它將紙與泥土結(jié)合在一起,以創(chuàng)作出令人驚嘆的藝術(shù)品。紙漿泥和紙沾泥漿是這種創(chuàng)作過(guò)程中所使用的重要元素。紙漿泥是將粘土、水和紙漿按一定比例混合而成,制作簡(jiǎn)單、質(zhì)地柔軟,藝術(shù)家可以使用紙漿泥創(chuàng)作出各種形狀、紋理細(xì)膩和質(zhì)地輕薄的作品,使其具備了泥巴一定的剛性,也具備了紙的柔性。紙沾泥漿可以通過(guò)在其半干或固化的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作,展現(xiàn)出作品輕盈的狀態(tài)。

2.1 紙漿泥

紙漿泥是一種以粘土和紙張為主要原料制作而成的藝術(shù)材料,具有廣泛的創(chuàng)作用途和獨(dú)特的藝術(shù)效果。制作紙片泥的方法相對(duì)簡(jiǎn)單,且材料易得,它由紙張碎片、水和粘土混合而成。在制作過(guò)程中,將廢舊的紙張、報(bào)紙、雜志等撕碎并加入適量的水中浸泡,再加入粘土攪拌均勻,最后放在石膏板上干燥,即可制成紙漿泥。這種制作方法簡(jiǎn)單易行,使得任何人都能夠輕松地嘗試紙片泥的制作,并享受其中的創(chuàng)作樂(lè)趣。紙漿泥的質(zhì)感獨(dú)特,既保留了紙張的柔軟和薄弱特點(diǎn),可以輕松雕塑,又具有了粘土的強(qiáng)韌和可塑性,可以使用刀片輕松切割和刮削。由于它的材料特性,其也可以用于制作獨(dú)特的表面效果,如皺紋和裂紋,使得藝術(shù)家可以在創(chuàng)作中發(fā)揮更多的想象力和創(chuàng)意。如埃利斯·莫斯利的作品,通過(guò)粘土和紙纖維混合再將其逐一有序的擺放,創(chuàng)造出優(yōu)雅、通風(fēng)的器型。

2.2 紙沾泥漿

紙沾泥漿是一種創(chuàng)新的手工藝品制作技術(shù),在藝術(shù)和手工領(lǐng)域受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)和追捧。這種技巧將紙張與泥漿結(jié)合,賦予作品更豐富的層次和藝術(shù)感。在制作過(guò)程中可選擇韌性較大的紙巾,將泥漿調(diào)至適當(dāng)稠度,再將紙張浸泡在泥漿中,確保泥漿能夠掛在紙的表面,然后取出并晾干。在這個(gè)過(guò)程中,重點(diǎn)是保持紙張的形態(tài),待其干燥后即可進(jìn)行塑型。紙沾泥漿作品具有獨(dú)特的視覺(jué)效果和觸感,既可以展示出自然的粗獷和原始感,又可以體現(xiàn)出細(xì)膩和精致的藝術(shù)表達(dá)。無(wú)論是用于室內(nèi)裝飾、擺件還是藝術(shù)作品,紙沾泥漿都能為作品帶來(lái)一種獨(dú)特的表現(xiàn)力?？傊?紙沾泥漿作為一種創(chuàng)新的制作技術(shù),藝術(shù)家可以通過(guò)其展現(xiàn)出更別樣的創(chuàng)作想象力和藝術(shù)表達(dá),為觀賞者帶來(lái)具有觸感的藝術(shù)享受。

3 紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展

我國(guó)古代勞動(dòng)人民在紙張應(yīng)用的過(guò)程中折紙成書(shū),這也是紙藝的發(fā)展開(kāi)端,且在不斷發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了折紙、剪紙以及紙雕等技法,這些不同的用紙技法逐步形成了一門獨(dú)特藝術(shù)。紙藝能夠跨越平面維度,創(chuàng)造一個(gè)光影變換的、立體的世界,其蘊(yùn)含手工情節(jié)和藝術(shù)精神,升華了紙藝的內(nèi)涵和境界。陶瓷藝術(shù)和紙藝雖然在材料方面存在較大差異,但二者都是我國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中形成的古老手藝,均屬于我國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分,二者在藝術(shù)規(guī)律和追求上同宗同源。通過(guò)紙與陶瓷的結(jié)合,藝術(shù)家們可以創(chuàng)造出更加多樣且具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)作品,為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了新的可能性以及創(chuàng)作思路。無(wú)論是在造型、紋理,還是在材質(zhì)和質(zhì)感上,紙與陶瓷相結(jié)合都具有無(wú)限的創(chuàng)新潛力。

3.1 紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作形式的發(fā)展

紙與陶瓷藝術(shù)的結(jié)合是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的一種新的創(chuàng)作形式。首先,紙與陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作形式表現(xiàn)在材料上。藝術(shù)家可以使用紙張來(lái)包覆陶瓷作品,例如,藝術(shù)家可以通過(guò)將紙張貼在陶瓷表面上經(jīng)過(guò)燒制后,紙張燃燒殘留下紋理。其次在造型上,紙與陶瓷的結(jié)合可以為藝術(shù)家提供更加靈活多樣的造型方式。在紙與陶瓷的融合中,藝術(shù)家可以嘗試將紙張折疊成各種形狀,然后進(jìn)行對(duì)陶瓷的裝飾,形成一個(gè)獨(dú)立而又整體的作品。最后,紋理和裝飾也是紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的重要方面。紙張具有豐富的紋理和顏色,藝術(shù)家可以運(yùn)用紙張的紋理、色彩和圖案來(lái)豐富陶瓷作品的表達(dá)。通過(guò)紙張的裝飾,藝術(shù)家可以為陶瓷作品賦予更為豐富的視覺(jué)層次和表現(xiàn)力。紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展對(duì)于藝術(shù)行業(yè)來(lái)說(shuō)具有重要的意義,它豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的形式和表現(xiàn)手法,為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作可能性,還提供了一種新的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格,它改變了人們對(duì)傳統(tǒng)材料的認(rèn)知和理解,激發(fā)了創(chuàng)作的創(chuàng)新思維和潛力,且將繼續(xù)推動(dòng)著陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

3.2 紙與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)社會(huì)的影響

紙與陶瓷藝術(shù)是兩個(gè)獨(dú)立的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,在21世紀(jì)的今天,二者的結(jié)合卻呈現(xiàn)出一種創(chuàng)新的藝術(shù)效果,這種融合不僅為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間,還可以節(jié)省一定的成本,也能表達(dá)更加豐富的意境和情感。紙與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)作品還可以促進(jìn)材料融合和推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。首先,紙是可再生材料,能夠通過(guò)再利用和回收,減少對(duì)環(huán)境的負(fù)面影響,符合可持續(xù)發(fā)展的要求。其次,紙與陶瓷藝術(shù)的結(jié)合也在一定程度上推動(dòng)了傳統(tǒng)工藝的發(fā)展。藝術(shù)家也可以更好地創(chuàng)作陶瓷藝術(shù)進(jìn)行思考,發(fā)掘不同事物外在特征和內(nèi)在含義。不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新,更是對(duì)傳統(tǒng)的推陳出新,給人們帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響和啟示。

綜上所述,隨著人們生活水平的不斷提高,以紙為媒介的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越受到人們的喜愛(ài),它能夠以樸質(zhì)的材料喚醒人們的自然審美知覺(jué),進(jìn)而使人產(chǎn)生親近的意識(shí)。

首先,這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式為觀眾帶來(lái)了與傳統(tǒng)陶瓷不同的視覺(jué)體驗(yàn),激發(fā)了人們對(duì)藝術(shù)的新的認(rèn)知和理解。其次,紙與陶瓷的結(jié)合推動(dòng)了傳統(tǒng)工藝的發(fā)展,藝術(shù)家們通過(guò)創(chuàng)新的技術(shù)和工藝,不斷豐富和拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)手法。最重要的是,以紙為媒介的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作為藝術(shù)家提供了一個(gè)探索和表達(dá)自己的新平臺(tái),豐富了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作內(nèi)容和形式,同時(shí)它對(duì)社會(huì)的影響也是多層次和多維度的,將繼續(xù)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮重要的作用。