敘事空間視角下的博物館室內(nèi)設(shè)計探究

林君達

北京清尚建筑裝飾工程有限公司 北京 100084

博物館的室內(nèi)設(shè)計方案，需要創(chuàng)新融合各類場景和空間元素，還可以融入部分地域性文化符號，在合理分配空間和時間資源的基礎(chǔ)之上，對人物角色的動線和時間空間衍生視角進行對比分析。設(shè)計師需要結(jié)合不同博物館的文化定位和敘事特點，將現(xiàn)實空間模型和三維空間模型進行對比，將不同設(shè)計要素之間的情感聯(lián)系充分展現(xiàn)在設(shè)計方案和模型之中。

1 敘事空間以及敘事空間視角

在建筑以及影視領(lǐng)域內(nèi)，敘事空間和視角主要集中在具體事件之中，人是敘事空間的重要主體，建筑空間則需要作為敘事載體出現(xiàn)在人的視角之中。在不同類型建筑中，空間場景、事件以及活動組織都屬于敘事載體，并為建筑室內(nèi)空間賦予了更多情感層面上的聯(lián)系[1]。建筑與敘事之間的紐帶是人，特定空間場景的事件誘發(fā)因子有所差異，因此人所能夠觀察到的敘事空間往往與特定空間元素有關(guān)。部分色彩以及符號元素，能夠從人類精神層面上喚起某個記憶點，并構(gòu)造出相應(yīng)的內(nèi)在和外在環(huán)境。在特定建筑室內(nèi)空間中，設(shè)計師需要引導(dǎo)觀者從個性化細節(jié)和動態(tài)體系結(jié)構(gòu)中發(fā)現(xiàn)更多人文情懷，并將藝術(shù)性十足的光線和特定物質(zhì)相結(jié)合，引導(dǎo)觀者感受多元化的生活方式和舒適空間體驗。從敘事空間的視角構(gòu)建語境，設(shè)計師也需要從空間載體的思維方式上理解故事和事件之間的時序特征差異，并對特定的人物行為觸發(fā)機制進行解構(gòu)和重組。敘事空間對應(yīng)的視角具有較強的個體差異特征，因此三維空間的轉(zhuǎn)譯過程能夠充分展現(xiàn)敘事語境中各類元素之間的情感聯(lián)系[2]。

2 博物館室內(nèi)設(shè)計的主要內(nèi)容

2.1 場景空間設(shè)計

在對不同類型博物館進行室內(nèi)設(shè)計的過程中，設(shè)計師需要合理運用場景營造氛圍，間接放大特定功能空間的記憶承載效應(yīng)，巧用空間的時間性構(gòu)建沉浸式體驗，才能夠及時重構(gòu)和塑造立體化的博物館游覽模式[3]。因此在對博物館進行場景空間設(shè)計的過程中，需要合理運用室內(nèi)光線的折射角，將時間痕跡融入到場景空間之中，激發(fā)游覽者的深層次記憶，將刻在基因上的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)實空間相對應(yīng)。在對特定博物館展示空間進行場景化設(shè)計的過程中，可以結(jié)合特定地域性文化元素和時間節(jié)點，將停留在過去時間點的游覽體驗逐步放大，還可以間接影響到游覽者在場景空間之中的情感和感官體驗。博物館的場景空間設(shè)計方案和效果，需要在保護珍貴文物和歷史遺跡的基礎(chǔ)之上，需要將更多細節(jié)和場景局部區(qū)域進行視覺化放大，還可以結(jié)合雙面鏡等特殊道具，構(gòu)造沉浸式的游覽體驗形式。部分博物館的室內(nèi)設(shè)計方案還可以在場景空間設(shè)計模式中凸顯出珍貴歷史文物上的獨特時間痕跡和故事事件等內(nèi)容[4]。

2.2 環(huán)境設(shè)計

在對博物館室內(nèi)空間進行環(huán)境設(shè)計的過程中，設(shè)計師需要合理運用獨特的平面構(gòu)成和立體構(gòu)成方法，有效分割空間區(qū)域，將透視錯覺以及光影反射等技術(shù)手段運用在環(huán)境適應(yīng)性設(shè)計模型之中。部分設(shè)計師在運用BIM技術(shù)平臺進行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計時，會將不同物質(zhì)構(gòu)件進行科學(xué)組織，逐步增強歷史文物遺跡以及藝術(shù)品周邊空間的視覺延伸效果[5]。很多中小型博物館會將展覽空間的環(huán)境設(shè)計方案進行對比，將展覽主體置于中心位置上，主體和形式之間的協(xié)調(diào)性非常關(guān)鍵，還需要對展覽互動區(qū)域進行合理劃分，將不同空間環(huán)境的布局和流線進行科學(xué)規(guī)劃。在眾多博物館的環(huán)境設(shè)計方案中，很多陳設(shè)品和展覽動線都是非常關(guān)鍵的時空演化模型構(gòu)建元素，還需要對比分析特定物質(zhì)在展覽環(huán)境中的適應(yīng)性指標(biāo)，對較為昏暗的展覽空間進行區(qū)域化分割，逐步增強游覽者在特定展覽環(huán)境中的視覺體驗。

2.3 裝飾設(shè)計

在不同類型的博物館中，裝飾設(shè)計方案需要涵蓋品質(zhì)定位、精神定位以及形象塑造定位等基本內(nèi)容，因此需要從文化特色層面、社會生活層面以及傳統(tǒng)創(chuàng)新層面進行立體化展現(xiàn)。因此裝飾設(shè)計方案需要合理分配裝飾風(fēng)格和展覽風(fēng)格，并將空間和形體的張力進行有機融合。很多歷史以及藝術(shù)類博物館，都能夠從主題墻、指示牌、托架、照明裝飾品等設(shè)計要素入手，逐步強化視覺效應(yīng)。但是很多博物館內(nèi)部空間的各項功能錯綜復(fù)雜，主題之間的銜接性非常關(guān)鍵，大部分裝飾物品都不能喧賓奪主，更需要烘托展覽物品和特定故事情節(jié)等展出主題。部分地方博物館中的地域性文化元素數(shù)量和類型都比較多，此時需要將不同尺寸規(guī)格的裝飾物品合理陳列在展覽空間和通道之中，逐步形成遞進式的博物館空間環(huán)境和游覽氛圍。大部分室內(nèi)裝飾設(shè)計效果和主題展區(qū)風(fēng)格基本是相似的，但是設(shè)計師可以從更多細節(jié)元素和文化符號入手，將外部和內(nèi)部裝飾空間通道進行有效對接，保障游覽者能夠深層次感受博物館的各項文化和藝術(shù)特性。

3 博物館室內(nèi)設(shè)計中的敘事空間

3.1 參觀者的需求變化

在對博物館進行室內(nèi)設(shè)計的過程中，多個視角和空間維度的相關(guān)性非常顯著，因此需要及時構(gòu)建敘事空間的設(shè)計視角，將時間空間以及人物事件四項基本敘事要素的社會性、歷史性特征進行抽象化表征處理。設(shè)計師需要根據(jù)參觀者的需求變化趨勢，加工特定的功能場所，例如室內(nèi)景觀以及建筑設(shè)計要素，逐步生成立體化的敘事空間視角，并對其理論概念、空間結(jié)構(gòu)、設(shè)計手法以及價值觀進行全面展現(xiàn)。很多博物館的地域性文化特色元素不可或缺，因此設(shè)計師需要依據(jù)參觀者的需求變化趨勢，構(gòu)造時間和空間敘事視角，合理運用展陳設(shè)計要素吸引參觀者，還需要將數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計方案融入到特定場景空間和主題墻通道等區(qū)域中。參觀者的需求變化，往往象征我國社會發(fā)展的不同時期和關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，區(qū)別于外地游客，本地游客的參觀需求更傾向于博物館的公共教育功能，外地游客的需求更傾向于了解當(dāng)?shù)貧v史文化和藝術(shù)內(nèi)涵等內(nèi)容。根據(jù)不同參觀群體的需求變化情況，設(shè)計師需要構(gòu)造與現(xiàn)實空間有較多共同點的想象空間，將博物館作為城市的關(guān)鍵敘事空間。

3.2 國內(nèi)博物館的現(xiàn)狀

我國各個地區(qū)的博物館普遍呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢，其地域性文化元素更加顯著，還能夠?qū)⑻囟ㄕ褂[現(xiàn)場與敘事內(nèi)容等設(shè)計要素實現(xiàn)有效適配，充分展現(xiàn)我國非常深厚的歷史文化內(nèi)涵，并能夠進一步突出我國眾多歷史文物的藝術(shù)性和人文性等展覽特征。很多城市中的博物館都有其特定展覽主題，還能夠?qū)?yīng)當(dāng)?shù)胤街攫^和其他歷史文化研究機構(gòu)中的文獻資料，強化博物館內(nèi)部各類功能空間的陳設(shè)等功能，需要將創(chuàng)新和互動性元素融入到博物館空間設(shè)計效果之中。國內(nèi)部分博物館能夠創(chuàng)新引入較多計算機和智能信息技術(shù)，逐步凸顯不同展陳物品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，游覽者能夠從不同的敘事空間視角和藝術(shù)文化賞析角度構(gòu)建想象空間，并與現(xiàn)實空間進行對比。我國一二線城市中的博物館創(chuàng)新發(fā)展速度非?？欤€能夠在創(chuàng)新融合各項新技術(shù)和文創(chuàng)產(chǎn)品的基礎(chǔ)之上，逐步展現(xiàn)敘事空間的多樣性和視覺沖擊效應(yīng)等特點。但是偏遠地區(qū)的博物館并未完成現(xiàn)代化改造目標(biāo)，因此部分展品的陳設(shè)設(shè)計和裝飾設(shè)計效果并不突出。

3.3 敘事空間的表達優(yōu)勢

不同地區(qū)的博物館，其敘事空間的視覺表達優(yōu)勢有一定差異，主要源于眾多中外馳名的文學(xué)和影視作品，因此部分城市博物館中的敘事空間概念化定位效果并不突出?；诳臻g敘事理論的時間和空間關(guān)系，是敘事學(xué)體系的重點，我國城市博物館中的敘事空間以及室內(nèi)設(shè)計仍有較大發(fā)展?jié)摿?。博物館的室內(nèi)設(shè)計，需要呈現(xiàn)不同主題的敘事空間軌跡，因此在更新空間特色主題的過程中，進一步強化人在空間中的主體性作用。部分敘事空間的表達優(yōu)勢，主要集中在敘事內(nèi)容、細節(jié)、元素以及氛圍之中，并且需要依托于具體展覽和陳設(shè)空間，深度描述特定歷史文化事件之間的時間空間關(guān)系。敘事空間的表達優(yōu)勢，可以從對比強烈的明暗變化入手，將聲音顏色和觸感融為一體，從參觀者的情感體驗層面進行適度加強和削弱。特定敘事空間的視覺和感覺表達優(yōu)勢，需要依托于特定的展陳媒介和展陳方式，并需要將城市博物館的地域性文化內(nèi)涵和思想精神依托在敘事空間場景的轉(zhuǎn)換模式之中。

4 基于敘事空間視角的博物館室內(nèi)設(shè)計要點

4.1 游覽體驗的多樣化設(shè)計

基于敘事空間視角的博物館室內(nèi)設(shè)計方案，需要將參觀者的游覽體驗進行多樣化設(shè)計，結(jié)合展陳空間的時間性特點，構(gòu)建差異化的沉浸式體驗?zāi)Ｊ?。尤其在特定主題墻的引導(dǎo)之下，很多展陳物品對應(yīng)的現(xiàn)實-想象空間元素有一定共通之處，但是需要客觀考量思維的時間維度和空間維度。在敘事空間視角中，不同故事線中時間空間元素的先后順序因人而異，因此設(shè)計師可以從關(guān)聯(lián)性情節(jié)入手進行敘事和時空描述。很多敘事空間與特定人群的行為習(xí)慣相關(guān)聯(lián)，因此需要從視覺和思維邏輯等層面進行深化設(shè)計，還需要對交互節(jié)點進行合理部署。博物館室內(nèi)設(shè)計的敘事空間視角，需要將不同故事線的起承轉(zhuǎn)合效應(yīng)映射到想象空間之中，并在現(xiàn)實空間中合理布設(shè)展品和交互節(jié)點。本地和外地游客對特定博物館敘事空間的視覺體驗效果有一定差異，其整體游覽體驗更傾向于精神層面，還需要在引入現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段的基礎(chǔ)之上，滿足差異化的游覽需求。

4.2 人文藝術(shù)的感性化設(shè)計

基于敘事空間視角的博物館室內(nèi)設(shè)計方案，需要呈現(xiàn)人文藝術(shù)的感性化設(shè)計效果，并需要對比分析不同空間和場景的功能差異，將特定形式感和敘事手法進行有效融合。尤其在集中描繪政治和歷史事件的過程中，部分歷史博物館和藝術(shù)博物館的文化傾向性有一定差異，因此更需要從全面的敘事空間視角展現(xiàn)特定歷史時期和現(xiàn)實空間之間存在的共同點和差別?；谌宋暮退囆g(shù)性特征的感性化設(shè)計方案，需要將學(xué)習(xí)功能和教育功能融為一體，并對場景空間的線條和光影效應(yīng)進行對比分析。部分歷史和文化博物館中的展陳物品，都有其獨特的展陳主題，因此需要在打造敘事空間的過程，從還原故事和場景等立意角度入手，合理延伸部分歷史文化元素和思想內(nèi)涵。很多地區(qū)的歷史文化博物館，其展陳空間數(shù)量較多，故事線更加豐富具有地域性內(nèi)涵，因此敘事空間的時空轉(zhuǎn)換機制非常關(guān)鍵，設(shè)計師則需要重點凸顯以人為本的特定社會環(huán)境變遷與創(chuàng)新發(fā)展特征。

4.3 自然科學(xué)的創(chuàng)新化設(shè)計

不同地區(qū)的歷史文化博物館和藝術(shù)展覽館，都需要基于敘事空間的設(shè)計視角，將自然科學(xué)技術(shù)融入到創(chuàng)新設(shè)計方案和模型之中，并將其展陳形式和方法手段進行立體化設(shè)計和節(jié)能設(shè)計，盡量減少環(huán)境資源浪費等問題?；谧匀豢茖W(xué)的創(chuàng)新化設(shè)計方案，需要將不同展陳空間中的展覽物品和主題進行匹配，將數(shù)字化技術(shù)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)呈現(xiàn)在虛擬敘事空間之中。全息技術(shù)與8K攝像機的出現(xiàn)，能夠?qū)Σ┪镳^內(nèi)的空間進行記錄，而后使用5G技術(shù)再現(xiàn)博物館內(nèi)的空間，使參觀者可在其他地點觀看傳輸內(nèi)容。博物館的數(shù)字云空間，能夠?qū)⒈姸嘧匀豢茖W(xué)技術(shù)實現(xiàn)有機融合，并將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺作為主要宣發(fā)渠道，合理運用融媒體技術(shù)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)，對不同歷史文化遺跡和文物進行分類展陳，還能夠及時拉近博物館和觀眾之間的情感距離。部分博物館的室內(nèi)設(shè)計方案，能夠創(chuàng)新融合多項自然科學(xué)技術(shù)，并對人機交互界面和敘事空間視角進行虛擬化轉(zhuǎn)換，逐步凸顯人在敘事空間之中的主體性特征。

4.4 強化游覽者動線的空間設(shè)計

基于敘事空間視角的博物館室內(nèi)設(shè)計，需要逐步強化游覽者動線，并對敘事內(nèi)容、敘事形式以及輔助效果進行對比分析。很多歷史文化以及藝術(shù)類博物館，都會將展陳媒介界定在展覽以及活動之中，因此需要對特定敘事元素進行合理分類，設(shè)計師需要從較多細節(jié)敘事方法入手，逐步凸顯特定歷史文化元素的時間和空間維度，并在構(gòu)建沉浸式體驗空間的過程中，將游覽者的不同動線進行分類統(tǒng)計分析。很多博物館中的室內(nèi)設(shè)計方案，更傾向于數(shù)字化和多媒體展覽形式，因此需要對敘事特點進行合理分類，構(gòu)造差異化的敘事氛圍。強化游覽者動線的空間設(shè)計，需要對不同展陳空間之間的視覺轉(zhuǎn)換機制和隔離介質(zhì)進行科學(xué)設(shè)計和系統(tǒng)規(guī)劃，將不同展陳物品作為激發(fā)故事線的關(guān)鍵節(jié)點。部分博物館室內(nèi)空間之間的黏性并不突出，因此在強化游覽者動線的過程中，需要依據(jù)參觀者的需求變化趨勢，對比分析不同故事線的敘事空間視覺效應(yīng)差異，逐步提升游覽者的全感官體驗。

4.5 滲透地域性元素的展覽設(shè)計

基于敘事空間的博物館室內(nèi)設(shè)計方案，需要融入一系列滲透地域性元素的展覽設(shè)計要素，并將敘事細節(jié)與特定的展陳物品適配，例如青銅器、書法繪畫等不同文物，都能夠充分展現(xiàn)該地區(qū)不同歷史時期的文化發(fā)展繁茂程度。滲透地域性元素的展覽設(shè)計，需要進一步強化展陳空間與游覽者之間的互動性和情感交融性，因此室內(nèi)設(shè)計方案還需要運用更多敘事細節(jié)元素，例如圖案紋樣以及檔案資料等內(nèi)容，重點凸顯敘事空間中的時空差異特征。不同的文物可以對應(yīng)不同的敘事故事線，還可以將部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說中對某些文物的描述運用在展覽陳設(shè)平臺之中，引導(dǎo)游覽者發(fā)現(xiàn)更多敘事細節(jié)，將博物館不同展覽空間的時間節(jié)點進行有序串聯(lián)。滲透地域性元素的展覽設(shè)計，需要將博物館功能空間和敘事節(jié)點實現(xiàn)有效融合。

5 結(jié)束語

綜上所述，基于敘事空間視角的博物館室內(nèi)設(shè)計方案，需要重點呈現(xiàn)時間、空間與人物事件之間的關(guān)聯(lián)性，還需要以游覽者為主體，構(gòu)造沉浸式的現(xiàn)實-想象空間，但是需要對具體的展陳媒介和敘事內(nèi)容進行詳細設(shè)計，并逐步凸顯地域性文化元素和特定歷史時期的藝術(shù)文化內(nèi)涵。