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    口語(yǔ)和80 年代一代人(隨筆)

    2024-04-30 22:39:59李亞偉
    草堂 2024年1期
    關(guān)鍵詞:口語(yǔ)詩(shī)人詩(shī)歌

    李亞偉

    [我們]

    1984年我寫(xiě)作了《中文系》《硬漢們》《蘇東坡和他們的朋友們》《畢業(yè)分配》等作品,并通過(guò)手抄、復(fù)寫(xiě)和郵寄等方法完成了這些詩(shī)歌的發(fā)表過(guò)程。

    年底,我和二毛去涪陵拜訪(fǎng)在文工團(tuán)做演員的何小竹和在黨校當(dāng)教師的巴鐵,并在鬧市區(qū)街頭一個(gè)小茶館里給詩(shī)人何小竹,批評(píng)家巴鐵以及詩(shī)人冉冉、楊順禮,小說(shuō)家朱亞寧,畫(huà)家梁益君、鐘剛等涪陵城內(nèi)掰著指頭數(shù)得上的文化人士朗誦了我的詩(shī)歌。其間,我的朗誦一會(huì)兒被茶館里兜售零食的小販打斷,一會(huì)兒被門(mén)外送喪的吹打聲干擾,但朗誦很受朋友們歡迎,成功地完成了那個(gè)年代“莽漢”詩(shī)歌的另一種發(fā)表形式。

    當(dāng)時(shí),我和二毛是中學(xué)教師,正在火熱地實(shí)驗(yàn)我們那種幽默、新鮮的語(yǔ)言方式,并身體力行反對(duì)傳統(tǒng)的生活態(tài)度?!袄蠲h”“二莽漢”“馬莽漢”“女莽漢”“小莽漢”等已被我們彼此當(dāng)成綽號(hào)在使喚,而且,這些綽號(hào)已經(jīng)落地生花到了重慶和成都等地很多詩(shī)人們中間?!懊h”這一概念是1984 年1 月由萬(wàn)夏和胡冬在成都提出的,主要人物有萬(wàn)夏、馬松、胡冬、二毛、梁樂(lè)、胡玉、蔡利華和我。其中我和二毛、梁樂(lè)是中學(xué)同學(xué),萬(wàn)夏和胡冬也是在中學(xué)就混在一起的,而我和馬松、萬(wàn)夏、胡玉又是大學(xué)同學(xué),在大學(xué)是一個(gè)詩(shī)歌團(tuán)體,梁樂(lè)在重慶醫(yī)科大學(xué)兒科系,二毛是涪陵師專(zhuān)數(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)的,胡冬在四川大學(xué)又和之前發(fā)起“第三代人”的趙野、唐亞平、胡曉波、阿野等是一個(gè)詩(shī)歌團(tuán)體。也就是說(shuō),“莽漢”是當(dāng)時(shí)一個(gè)典型的校園詩(shī)社互相“勾結(jié)”的結(jié)果。成立詩(shī)社或流派之后,接著就是和全國(guó)各地“地下”詩(shī)人聯(lián)絡(luò)交流。復(fù)寫(xiě)、油印詩(shī)集并通過(guò)書(shū)信形式寄達(dá)別的詩(shī)人手中,成了當(dāng)時(shí)“地下”詩(shī)人團(tuán)隊(duì)們最重要的交流和發(fā)表方式。那會(huì)兒,我們仿佛是活動(dòng)在活版印刷術(shù)發(fā)明的前夜。

    當(dāng)時(shí),“地下”詩(shī)人們能在短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)出很多新奇的詩(shī)歌來(lái),并很快通過(guò)有別于官辦刊物發(fā)表的渠道——主要是朗誦、復(fù)寫(xiě)、油印、書(shū)信,進(jìn)而傳抄和再油印四處流行,其效果相當(dāng)明顯,詩(shī)人們也隨時(shí)都能看見(jiàn)從外地剛剛寄來(lái)的令人眼睛一亮的作品。名詩(shī)和明星在沒(méi)有任何炒作的情況下不斷出現(xiàn),胡冬的《我想乘一艘慢船去巴黎》、萬(wàn)夏的《打擊樂(lè)》、馬松的《致愛(ài)》、楊黎的《怪客》《冷風(fēng)景》、趙野的《河的抒情詩(shī)》、于堅(jiān)的《羅家生》《尚義街六號(hào)》、張棗的《鏡中》、柏樺的《唯有舊日子帶給我們幸福》、韓東的《大雁塔》等都是如此,本人甚至親眼看見(jiàn)上述詩(shī)歌在這些作者的名字傳來(lái)不久,就隨著作者本人鮮活的手寫(xiě)字跡出現(xiàn)在某個(gè)地級(jí)市的一臺(tái)油印機(jī)前。

    一種新的寫(xiě)法并未經(jīng)過(guò)報(bào)刊和廣大文學(xué)界的同意就飛快地將生米煮成了熟飯,一種極其新鮮的口語(yǔ)詩(shī)歌,在社會(huì)還沒(méi)有看到它們的時(shí)候就木已成舟,并且劃向了遠(yuǎn)方。

    現(xiàn)在,很多人都承認(rèn)我的《中文系》是那個(gè)時(shí)代一首典型意義上的口語(yǔ)詩(shī)歌,當(dāng)然它更是一首典型意義上的“莽漢”詩(shī)歌。因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)希望把詩(shī)歌寫(xiě)得誰(shuí)都能讀懂、誰(shuí)都能喜歡,要“獻(xiàn)給打鐵匠和大腳農(nóng)婦”,要把愛(ài)情詩(shī)獻(xiàn)給女干部和青年女工,把打架和醉酒的詩(shī)獻(xiàn)給曠課的男生、卡車(chē)司機(jī)和餐館老板?!吨形南怠肪褪谦I(xiàn)給中文系的學(xué)生和老師的,由于它有著具體的受眾和對(duì)象,成了我口語(yǔ)詩(shī)歌中一個(gè)早期樣本,當(dāng)時(shí)我們對(duì)真正好詩(shī)的理解很簡(jiǎn)單,卻又很復(fù)雜:就是寫(xiě)我們?cè)谄胀ㄉ罾镎垓v的情景,并使用很“中國(guó)化”或很“東方化”的字詞,堅(jiān)決反對(duì)寫(xiě)得像地球上已有的詩(shī)歌。我們對(duì)“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”那些觀念略知一些,但興趣不大,也在一段時(shí)間里學(xué)習(xí)并相信過(guò),但后來(lái)覺(jué)得有些膩。以至于到了90 年代后,我們?nèi)绻匆?jiàn)一個(gè)詩(shī)人還在折騰觀念,就會(huì)覺(jué)得他是小資或中產(chǎn)階級(jí)里的一個(gè)文化愛(ài)好者和跟風(fēng)者,看見(jiàn)他很像文化盲流。

    “莽漢”這個(gè)東西是我們有意制造出來(lái)的,在當(dāng)初甚至帶有表演性。它有兩個(gè)層面:就外在而言,成立流派本身就有表演的意思,我們追求怪異時(shí)髦的打扮和行為,到處拋頭露面;在寫(xiě)作內(nèi)容上我們寫(xiě)自己讀書(shū)和工作中的故事,寫(xiě)自己醉酒和漫游、浪蕩的經(jīng)歷,語(yǔ)言熱烈新奇。這些表演性有一個(gè)意圖,就是要和上一代傳統(tǒng)詩(shī)人相區(qū)別,就是要強(qiáng)調(diào)自己從來(lái)都不想當(dāng)文學(xué)青年,自己壓根兒就不崇高,很強(qiáng)烈地渲染自己不在乎文化,而自認(rèn)為是正大步走在創(chuàng)新路上的一撥人,我們正在成為語(yǔ)言的暴發(fā)戶(hù)。就這樣,幾個(gè)剛過(guò)二十歲的人憑著熱血和厚臉皮提出了粗暴的主張,寫(xiě)出了充滿(mǎn)奇思異想的詩(shī)歌,開(kāi)始了現(xiàn)代漢語(yǔ)里面一種最快樂(lè)的寫(xiě)作。

    其實(shí),就在當(dāng)時(shí),流派對(duì)于我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也只是權(quán)宜之計(jì),是開(kāi)路的工具。后來(lái)我們也這么認(rèn)為,一直在搞流派的人要么沒(méi)打開(kāi)他的路,要么嫌路還開(kāi)得不夠,還沒(méi)過(guò)足癮?!懊h主義”當(dāng)初的宗旨只是為了砸爛那些虛假文化,并和所有新生的詩(shī)歌團(tuán)體為打倒虛假的文化而一起盡一分力量,用現(xiàn)在的話(huà)說(shuō)是爭(zhēng)奪話(huà)語(yǔ)權(quán),并從中嗨一把,把癮過(guò)足。不過(guò)我們認(rèn)為流派對(duì)于一個(gè)庸俗麻木的文化環(huán)境來(lái)說(shuō),它是鋒利的武器,它不是藝術(shù)本身,它是刺穿讓人厭煩的世界的刀劍。

    [我們和他們]

    1986 年,徐敬亞、呂貴品、姜詩(shī)元、曹長(zhǎng)青、孟浪、海波等人在《深圳青年報(bào)》和《詩(shī)歌報(bào)》上做的聯(lián)合大展,將全國(guó)各地“地下”詩(shī)歌團(tuán)隊(duì)展示出來(lái),詩(shī)歌方面,以文學(xué)雜志為代表的體制化寫(xiě)作在話(huà)語(yǔ)權(quán)上開(kāi)始崩盤(pán),詩(shī)歌的審美知情權(quán)由官方刊物轉(zhuǎn)向民間那些自由寫(xiě)作者。那是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的前夜,民間詩(shī)歌終于利用主流鉛印報(bào)刊發(fā)起了最后一次“起義”,這是活字印刷術(shù)發(fā)明以來(lái)、中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)誕生之前,詩(shī)人們對(duì)文化的知情權(quán)、審美權(quán)、發(fā)表權(quán)的最后一次社會(huì)化爭(zhēng)奪。此時(shí)我們也意識(shí)到,我們的流派該結(jié)束了。

    “莽漢”是80年代最早的詩(shī)歌流派之一,在兩年后的1986 年,我們看見(jiàn),全國(guó)各地已經(jīng)出現(xiàn)了無(wú)數(shù)具有先鋒意義的寫(xiě)作團(tuán)體,出現(xiàn)了很多在文本上有實(shí)質(zhì)性創(chuàng)新的詩(shī)人,他們和我們何其相似!我們一起已經(jīng)打開(kāi)了場(chǎng)面,我們已經(jīng)暴露了,我們已經(jīng)公開(kāi)了,我們已經(jīng)不“地下”了。

    毫無(wú)疑問(wèn),莽漢詩(shī)歌是在與這些詩(shī)歌團(tuán)隊(duì)的相互影響中出現(xiàn)和發(fā)展的?!懊h”雖然很早就宣布解散了,但是“莽漢”這個(gè)詞到現(xiàn)在還老是跟著我們幾個(gè)作者走,這是沒(méi)辦法的事情,它曾經(jīng)展現(xiàn)的個(gè)性太鮮明了。

    “莽漢”詩(shī)人們一直做的就是“不發(fā)表”的詩(shī)人,或者說(shuō)做“‘地下’詩(shī)人”的理由不成立以后,仍然堅(jiān)持拒絕向公開(kāi)出版的刊物主動(dòng)投稿,當(dāng)然,他們的作品在1986 年后也出現(xiàn)在像《作家》《花城》《丑小鴨》等刊物,這是因?yàn)樗麄儗?duì)這些刊物的個(gè)別編輯,如宗仁發(fā)、曲有源、朱燕玲等人的認(rèn)可。這種現(xiàn)象不僅存在于“莽漢”們身上,不僅存在于“第三代人”身上,中國(guó)80 年代有很大一批這樣的詩(shī)人,到了今天亦如此,他們的寫(xiě)作基本上還是不理睬官辦刊物和所謂的理論批評(píng)的——長(zhǎng)期反權(quán)威、反傳統(tǒng)的后勁還在這幫人身上緩慢長(zhǎng)久地起著作用。

    這是中國(guó)先鋒詩(shī)歌在那時(shí)的一個(gè)共同狀況,原因是當(dāng)初我們年齡小,而我們的寫(xiě)作確實(shí)太新了。當(dāng)時(shí)朦朧詩(shī)已經(jīng)全國(guó)普及,我們卻意識(shí)到我們那會(huì)兒正好與社會(huì)美學(xué)靠不上譜。但我們相當(dāng)自信,因?yàn)槲覀円呀?jīng)形成了無(wú)數(shù)的詩(shī)歌圈子,圈子和圈子交叉的地方,已足以達(dá)成我們所需要的實(shí)驗(yàn)交流。

    80 年代的詩(shī)人們?cè)趯?xiě)作上的一個(gè)主要特征就是用現(xiàn)實(shí)生活中的口語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作,因?yàn)槲覀兿嘈藕迷?shī)都誕生于生動(dòng)的口語(yǔ)。我們認(rèn)為,唐詩(shī)是用唐朝的口語(yǔ)寫(xiě)的,宋詞,雖有更多的規(guī)則限定,但在字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳的限制之中,蘇東坡、李清照們?nèi)匀粚?xiě)的是宋朝的口語(yǔ)。而明清詩(shī)人致力于寫(xiě)得像唐詩(shī),大都裝成李白、杜甫或者王維等模范詩(shī)人在揮毫,忽略了他們自己生活中的口語(yǔ)現(xiàn)實(shí),其成就也不高。我們認(rèn)為,宋以后的那些詩(shī)人基本上白混了幾百年日子。而明清的小說(shuō)家和戲劇家由于前面沒(méi)什么小說(shuō)和戲劇成規(guī),完全融進(jìn)了口語(yǔ)世界里去寫(xiě)作,相反成就很大。

    當(dāng)時(shí),我們剛進(jìn)入社會(huì),很快就明白,咱們生活中難道不是用口語(yǔ)在思考嗎?我們愛(ài)一個(gè)人難道不是在用生活中的語(yǔ)言在愛(ài)嗎?如果用書(shū)面語(yǔ)去思考,或者用某種書(shū)面語(yǔ)去追逐一個(gè)女人,這個(gè)女人可能都會(huì)覺(jué)得不舒服吧,她會(huì)感到這個(gè)朝代談戀愛(ài)怎么越來(lái)越難?

    詩(shī)歌肯定只能用口語(yǔ)去寫(xiě),當(dāng)然,是80年代至今、社會(huì)生活中普遍交流的那種語(yǔ)言,并且是每個(gè)詩(shī)人自己找到的那種口語(yǔ)。

    早在1982年,“第三代人”就在四川大學(xué)、西南師大等大學(xué)生詩(shī)人們的交流中被提出來(lái)了,萬(wàn)夏、趙野、唐亞平、胡冬等是這些人中因其后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作而留下來(lái)的幾個(gè)名字。真正的口語(yǔ)詩(shī)歌的興起不會(huì)因?yàn)橐粌纱未髮W(xué)生詩(shī)人的聚會(huì)就成為一種寫(xiě)作現(xiàn)象,而是一代人在他們的青春歲月,熱情洋溢、勇于破舊立新,在飽讀詩(shī)書(shū)之后,對(duì)中國(guó)文學(xué)的重新發(fā)現(xiàn)。

    隨后的幾年,我們遇見(jiàn)了更多的詩(shī)人,按當(dāng)時(shí)的習(xí)慣,會(huì)在這個(gè)詩(shī)人名字前加上不太確切的地理標(biāo)識(shí),比如:上海的默默、郁郁、孟浪、張小波、宋琳,劉漫流,王寅、陳東東、京不特、冰釋之、陸憶敏,南京的韓東、朱文、于小韋、海波、葉輝、小君、小海、閑夢(mèng),東北的郭力家、邵春光、蘇歷銘、潘洗塵、宋詞、朱凌波、張鋒、盧繼平、方子,西北的丁當(dāng)、封新城、楊爭(zhēng)光、島子、沈奇,重慶的張棗、柏樺、尚仲敏、王琪博、燕曉東、敬曉東、付維,北京的海子、西川、黑大春、莫非、樹(shù)才、阿吾、大仙、阿堅(jiān),安徽的曹劍、丁翔、周墻、北魏、鄭小光、鐵流、岳金友,武漢的野牛、野夫、羅聲遠(yuǎn)、張輝,浙江的梁曉明、孫昌建、金耕、余剛,四川的楊黎、何小竹、藍(lán)馬、周倫佑、小安、劉濤、吉木狼格、翟永明、歐陽(yáng)江河、鐘鳴、宋渠、宋煒、石光華、劉太亨、席永君、張于,蘇州的黑沨,香港的黃燦然,云南的于堅(jiān)、海男,福建的呂德安,等等。而《深圳青年報(bào)》《詩(shī)歌報(bào)》大展上面所展示出來(lái)的流派則更加豐富,相當(dāng)花樣百出:四川的“非非主義”“整體主義”“大學(xué)生詩(shī)派”“流派外離心分子”“四川五君”“自由魂”“野牛詩(shī)派”“新傳統(tǒng)主義”“莽漢主義”“群巖突破主義”“新感覺(jué)派”;江蘇的“他們派”“闡釋主義”“新口語(yǔ)派”“日常主義”“東方人”“呼吸派”“新自然主義”;上海的“海上詩(shī)派”“撒嬌派”“主觀意象”“情緒流”;北京的“情緒獨(dú)白”“生命形式”“男性獨(dú)白”“深度意象”;吉林的“迷宗詩(shī)派”“八點(diǎn)鐘詩(shī)派”“特種兵”“超低派”;浙江的“地平線(xiàn)詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)小組”“咖啡夜”“極端主義”;安徽的“世紀(jì)末”“病房意識(shí)”;福建的“超越派”;廣東的“現(xiàn)代女詩(shī)”;黑龍江的“體驗(yàn)詩(shī)”;湖南的“裂變?cè)娕伞?;貴州的“生活方式派”;河南的“三腳貓”;云南的“黃昏主義”,等等。這是歷史性的,可以說(shuō),這是歷史的選擇。歷史選擇了這一代人,而這一代人在亂七八糟的探索中最終選擇了口語(yǔ)詩(shī)歌的寫(xiě)作,當(dāng)然,這一代人并沒(méi)和歷史商量,也沒(méi)在那個(gè)時(shí)間段相互商量他們的文化取向。

    [他們和他們]

    在80 年代我們寫(xiě)作那種比較新鮮的口語(yǔ)詩(shī)歌的時(shí)候,我們之前的所有白話(huà)詩(shī)歌都已不在我們欣賞和閱讀的范圍,以四川的“莽漢”“非非”和“整體主義”為例,他們主要熱心于閱讀西方后現(xiàn)代和中國(guó)同代人中最新的作品。倒不是說(shuō)我們當(dāng)時(shí)堅(jiān)信我們摸清了新的路數(shù)、掌握了詩(shī)歌新的秘密,我認(rèn)為這有個(gè)即時(shí)閱讀(或當(dāng)下閱讀)的興趣取向的問(wèn)題。這使我想到我們后來(lái)的詩(shī)人比如80后、90 后這會(huì)兒極可能不愿意深入我們的詩(shī)歌,因?yàn)闀r(shí)間太近,生活觀念反差又那么大。這種情形甚至可以放到普通讀者層面來(lái)看,比如,對(duì)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌,普通中國(guó)人基本上會(huì)持懷疑的態(tài)度。更甚者,一些和文學(xué)這個(gè)概念沾點(diǎn)邊又敢于發(fā)表文學(xué)見(jiàn)解的人,一有機(jī)會(huì)就會(huì)表態(tài)否定當(dāng)代詩(shī)歌——我們不能簡(jiǎn)單地說(shuō)他們是當(dāng)代詩(shī)歌的外行,事實(shí)是,這些人中大部分“最明白文學(xué)的人”在當(dāng)代詩(shī)歌的閱讀上,基本就讀到朦朧詩(shī)為止,更多的恐怕他的詩(shī)歌知識(shí)還是徐志摩、郭沫若、穆旦那個(gè)層面,然而,這個(gè)層面僅是經(jīng)時(shí)間沉淀后能給他們看得清楚的那一部分,但他們會(huì)認(rèn)為自己也從事文學(xué),比如大學(xué)教授,就是我《中文系》里的那種辮子將軍,還比如年輕小說(shuō)家或?qū)戨S筆的、寫(xiě)時(shí)尚小品的,他們可能隨時(shí)、隨意地發(fā)表?yè)?dān)憂(yōu)新詩(shī)前途或否定新詩(shī)成就這樣的見(jiàn)解,這不是因?yàn)樗麄冎饔^上拒絕當(dāng)代詩(shī)歌,而是因?yàn)樗麄內(nèi)狈σ粋€(gè)基本常識(shí):他們不是個(gè)中人,他們既在場(chǎng)而又完全不在場(chǎng),當(dāng)代詩(shī)歌對(duì)他們來(lái)說(shuō)近在眼前其實(shí)又遠(yuǎn)在天邊。所以,時(shí)間和空間還沒(méi)有給他們閱讀和認(rèn)識(shí)的條件。

    其實(shí),詩(shī)歌的閱讀和認(rèn)可從來(lái)都有滯后的特性,人們只讀前朝詩(shī)歌,只了解和認(rèn)可定性了的前朝詩(shī)歌。所以對(duì)讀者來(lái)說(shuō),不管他多聰明,他是幾級(jí)作家、幾級(jí)教授,他只要不是當(dāng)下詩(shī)歌中的參與者,他就只是一個(gè)普通讀者,他對(duì)詩(shī)歌的了解也比普通大眾的程度高不到哪兒去,他最多只有機(jī)會(huì)閱讀當(dāng)代詩(shī)歌的部分或個(gè)體,他們不可能窺一斑而見(jiàn)全豹。詩(shī)歌閱讀最偉大的那一扇門(mén)只能由時(shí)間來(lái)打開(kāi),比如,唐初的文人雅士對(duì)魏晉南北朝的以四言為主的詩(shī)歌了然于心,而對(duì)正在形成的新鮮的唐詩(shī),唐初大多數(shù)人是視而不見(jiàn)的,陳子昂和“初唐四杰”的意義就在于最終他們以較短的時(shí)間讓當(dāng)朝人認(rèn)可了這種新詩(shī),盛唐李杜他們也不是盛唐文人都知道他們優(yōu)秀,那些翰林院的、那些進(jìn)士和各地官員都寫(xiě)詩(shī),但他們主要感興趣的還是建安和竹林等前賢。李白、杜甫、孟浩然等一幫桃花體、秋風(fēng)體、自然派等唐朝口語(yǔ)詩(shī)人更多地也只是互相欣賞,知道他們創(chuàng)作特性的也就是那個(gè)時(shí)代龐大文化平臺(tái)上不多的小圈子,大部分的文人還在欣賞三曹或者還在模仿大業(yè)、貞觀年間那些宰相詩(shī)人的寫(xiě)法。盡管李、杜、孟等的詩(shī)有時(shí)也變成了當(dāng)時(shí)歌坊的卡拉OK 在流傳,但流通的渠道并不是我們后來(lái)所看到的那樣開(kāi)闊。所以,出于閱讀惰性或文化本身具有的遮蔽性,當(dāng)朝大多數(shù)文人主要還是只會(huì)欣賞上輩和更上一輩的作品。宋朝也是一樣,明清就更不用說(shuō),普通知識(shí)分子大多感興趣的和能夠討論的還是唐詩(shī)宋詞。胡適、郭沫若他們寫(xiě)新詩(shī)的時(shí)候不知讓多少寫(xiě)時(shí)尚小品、寫(xiě)鴛鴦奇幻小說(shuō)的,不知讓多少文學(xué)愛(ài)好者明白不過(guò)來(lái)。

    通常的情況:最先進(jìn)的文化需要一段小小的時(shí)間與生活磨合才能被生活認(rèn)同并引領(lǐng)生活,最前衛(wèi)的詩(shī)歌、藝術(shù)也需要一段小小的時(shí)間與社會(huì)審美挑釁才能被審美。所以我相信,我們今天這個(gè)時(shí)代詩(shī)歌離普通讀者較遠(yuǎn)的情形是正常的,80 年代及以后的詩(shī)歌回到了詩(shī)歌創(chuàng)作最應(yīng)該回到的正常位置,它現(xiàn)在的作者圈子和閱讀圈子之間的大小是匹配的。

    我認(rèn)為詩(shī)歌的閱讀和評(píng)價(jià)需要時(shí)間上的距離,太近了,會(huì)讓人產(chǎn)生像老花眼那樣的感覺(jué)。當(dāng)然,我對(duì)80 年代詩(shī)歌的評(píng)價(jià)可能有著我特殊的個(gè)人角度,由于我身處其中,在它實(shí)驗(yàn)的內(nèi)部,我不光是老花眼,我還近視,近視眼在觀察事物時(shí)或許有過(guò)度聚焦的成分,不過(guò),由于我的角度既遠(yuǎn)視又近視,或者可能獲得望遠(yuǎn)鏡的視野。因此,在我的視野里呈現(xiàn)出來(lái)的是:由朦朧詩(shī)肇始、在80年代成型的口語(yǔ)詩(shī)歌,是宋詞之后又一個(gè)漢語(yǔ)詩(shī)歌生長(zhǎng)的巨大平臺(tái),在今后的幾十年內(nèi),加上更多更新的詩(shī)人的加入和探索,這個(gè)平臺(tái)會(huì)給中國(guó)文學(xué)史貢獻(xiàn)群星璀璨的詩(shī)人群,其可能留下的遺產(chǎn)是很多優(yōu)秀詩(shī)人和式樣繁多的經(jīng)典詩(shī)歌,是唐詩(shī)、宋詞之后的中國(guó)文學(xué)史上又一次歷史性的繁花似錦。

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