探究潑墨山水中的水暈?zāi)?/h1>
2024-04-29 00:00:00
榮寶齋 2024年1期 關(guān)鍵詞：藝術(shù)
潑墨，是中國畫創(chuàng)作的一種墨法，唐代王洽在繪畫上就以『潑墨取勝』。王維在《山水訣》中提出『水墨為上』之說，其對中國畫中的水墨進行了深入的探索，并且提高到了形成完整理論的高度。對于用墨意識的出現(xiàn)，筆者認為，這不僅與『墨』本身發(fā)展情況有關(guān)，而且還與書寫材料的運用有關(guān)。古人墨法意識的形成與發(fā)展情況，可以通過書畫著論中的描述和古人繪畫作品進行考察?，F(xiàn)在我們能看到的最早的潑墨畫是宋代梁楷的《潑墨仙人圖》，作品不拘法度、放浪瀟灑，從中可以窺見作者將水墨特性發(fā)揮到了巧妙的高度。宋元以來，除了強調(diào)骨法用筆，水墨運用也以高度概括的藝術(shù)新語言得到重視，『所謂氣韻生動者，實賴用墨得法』（清沈宗騫語）。從明清開始，墨法意識不僅在藝術(shù)審美意識上得到了強化，而且這種獨特的墨法意識也促成了畫家創(chuàng)作個性化的形成。墨法豐富了中國畫的表現(xiàn)力，隨后潑墨的創(chuàng)作又助長了作品畫面氣韻意境的形成和豐富，可以說潑墨中水暈?zāi)率侵袊L畫藝術(shù)偉大的表現(xiàn)之一。
自宣紙問世之后，潑墨就慢慢走進山水畫之中，尤其是進入二十世紀(jì)，潑墨法更是有力地沖擊了傳統(tǒng)的、單調(diào)的墨法程式。由于水墨在宣紙上能產(chǎn)生諸多藝術(shù)特征，人們很早就開始作種種技法上的探索。潑墨法本質(zhì)上是一種大水量的墨態(tài)運動，但也是最為生動和難以掌控的操作方法。此法一般以筆毫依次飽蘸淡墨集中于畫面的一兩處『潑』之。也有畫家以大盤碟盛濃墨居高下『澆』。潑墨前應(yīng)精心籌劃，胸有成竹，對所潑位置、濃淡、范圍以及次數(shù)都要一一想到，絕不能心中無數(shù)。這種墨法可以最大限度地抒發(fā)作者奔放激蕩的創(chuàng)作情感。其自然沉淌和滲化的墨韻，加上有意圖地局部清水引導(dǎo)，往往會出現(xiàn)意想不到的美感。甚至用盆倒、手抹、發(fā)濡等方法，豪情突發(fā)，心態(tài)沖動，不拘常規(guī)法則，隨紙面墨階而應(yīng)變，然后繪成種種妙幻物象意境。
水與墨之間的互相滲化是中國水墨畫的重要技法之一，當(dāng)紙張表面已有浮水時，后上去的筆線就失去了吸附性，從而處在不穩(wěn)定的游離狀態(tài)之中，且隨著紙面多余水分的緩慢游動，墨也隨水而動，筆畫邊線不肯定，根據(jù)這一特性作水霧中的遠山，其意甚妙，別有一種神韻。
毛筆有蓄水蓄墨能力，墨隨運行隨水而出，筆中的墨階過渡在蘸墨揉筆中形成。畫面上所表現(xiàn)的筆痕、墨韻，主要是通過筆所含的墨與水的自然流出而形成的，這樣的筆線出現(xiàn)的是活墨。生宣紙『反應(yīng)靈敏』，行筆中容不得中途猶豫，枯竭了再調(diào)整也會筆不貫氣。所以，要在一筆上下功夫，以達到正確、肯定，有預(yù)見性，而且有隨機應(yīng)變的本領(lǐng)。在這里，由于宣紙本身的敏感特性，更由于畫家情緒波動、作畫運筆的速度、筆在紙面運行的急緩及停留時間的長短，或空氣濕度等因素的影響，干筆和濕筆在交接碰撞中產(chǎn)生的變化是極其豐富的，這極大地豐富了中國畫固有的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。我們要把它變成有意識擺布的手段，而不是無意識瞎碰出來的痕跡。
水暈?zāi)聭?yīng)重在『章』字上做文章，特別是在潑墨中。章即篇章、章法，它既是法理上的詮釋，又是全局性的因素。一個畫面的具體形象是自然萬物中典型形象的選取和安排。筆、墨、水、色等形式語言為突出典型形象的美感服務(wù)。同時，水墨形式的布局和安排又是自然萬物規(guī)律性的抽象濃縮和反映，它的干濕氣象、墨彩運動構(gòu)成方式、內(nèi)在精神、氣質(zhì)和神韻等等，是豐厚世界規(guī)律性的再現(xiàn)。一切小的局部的墨象變化如不在整體的布局下，容易顯得支離破碎。
潑墨水墨也有獨立的審美價值，水墨的流動感使靜止的畫面有了無窮的生機。水墨在宣紙上特有的滲化效果，水對原有墨跡的沖碰而產(chǎn)生的墨趣，揮寫、灑潑、涂抹、流淌、印痕，各種方法無所不用，在墨的組合關(guān)系中得到酣暢淋漓的表現(xiàn)。如果在表現(xiàn)峰巒的同時又有這些因素滲在其中，無疑會增加畫面表現(xiàn)力。
在墨象運動中，利用墨跡巧加引發(fā)，導(dǎo)致形象的產(chǎn)生，它的形變和水跡并非人為所能造成的，有一種水性的自然肌理在其中，而且生動、自然、妙趣橫生。畫家則有意識地利用這種墨跡墨象之趣作為中遠層次上的山巒。局部畫面作細致實在的刻畫，以求虛實分明。水墨的濃淡分布，水墨的跡象、滲化和干濕之變，構(gòu)成了墨象運動，墨象是對大自然空間、意境、精神的體現(xiàn)和概括。
面對先賢大師的潑墨原作，我們可以近距離地感受到原作的歷史氣息，在研究潑墨的過程中與古人對話，對于筆法墨法的辨識以及整體畫面的布局、繪畫材質(zhì)和色層的認識更加清晰，對于潑墨畫精神氣質(zhì)的理解和把握更加精準(zhǔn)。寫意畫是情感的藝術(shù)，營造引發(fā)觀者情感觸動的氛圍和對畫面意境高妙的追求，是寫意畫作品的基本要求。潑墨山水畫通過情感的浸潤和生發(fā)更能呈現(xiàn)出美妙的節(jié)奏。潑墨山水畫中的水暈?zāi)率乔楦械淖匀涣鲃?，是美妙的動人境界，是水墨的詩篇。通過對潑墨山水畫的美學(xué)和價值進行深入探索，從而為潑墨山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新中發(fā)揮積極作用而奠定基礎(chǔ)。
（本文選自馮勵治《探究潑墨山水中的水暈?zāi)隆芬晃?，原載《中國書畫報》）二○二三年十二月十八日）
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自宣紙問世之后，潑墨就慢慢走進山水畫之中，尤其是進入二十世紀(jì)，潑墨法更是有力地沖擊了傳統(tǒng)的、單調(diào)的墨法程式。由于水墨在宣紙上能產(chǎn)生諸多藝術(shù)特征，人們很早就開始作種種技法上的探索。潑墨法本質(zhì)上是一種大水量的墨態(tài)運動，但也是最為生動和難以掌控的操作方法。此法一般以筆毫依次飽蘸淡墨集中于畫面的一兩處『潑』之。也有畫家以大盤碟盛濃墨居高下『澆』。潑墨前應(yīng)精心籌劃，胸有成竹，對所潑位置、濃淡、范圍以及次數(shù)都要一一想到，絕不能心中無數(shù)。這種墨法可以最大限度地抒發(fā)作者奔放激蕩的創(chuàng)作情感。其自然沉淌和滲化的墨韻，加上有意圖地局部清水引導(dǎo)，往往會出現(xiàn)意想不到的美感。甚至用盆倒、手抹、發(fā)濡等方法，豪情突發(fā)，心態(tài)沖動，不拘常規(guī)法則，隨紙面墨階而應(yīng)變，然后繪成種種妙幻物象意境。
水與墨之間的互相滲化是中國水墨畫的重要技法之一，當(dāng)紙張表面已有浮水時，后上去的筆線就失去了吸附性，從而處在不穩(wěn)定的游離狀態(tài)之中，且隨著紙面多余水分的緩慢游動，墨也隨水而動，筆畫邊線不肯定，根據(jù)這一特性作水霧中的遠山，其意甚妙，別有一種神韻。
毛筆有蓄水蓄墨能力，墨隨運行隨水而出，筆中的墨階過渡在蘸墨揉筆中形成。畫面上所表現(xiàn)的筆痕、墨韻，主要是通過筆所含的墨與水的自然流出而形成的，這樣的筆線出現(xiàn)的是活墨。生宣紙『反應(yīng)靈敏』，行筆中容不得中途猶豫，枯竭了再調(diào)整也會筆不貫氣。所以，要在一筆上下功夫，以達到正確、肯定，有預(yù)見性，而且有隨機應(yīng)變的本領(lǐng)。在這里，由于宣紙本身的敏感特性，更由于畫家情緒波動、作畫運筆的速度、筆在紙面運行的急緩及停留時間的長短，或空氣濕度等因素的影響，干筆和濕筆在交接碰撞中產(chǎn)生的變化是極其豐富的，這極大地豐富了中國畫固有的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。我們要把它變成有意識擺布的手段，而不是無意識瞎碰出來的痕跡。
水暈?zāi)聭?yīng)重在『章』字上做文章，特別是在潑墨中。章即篇章、章法，它既是法理上的詮釋，又是全局性的因素。一個畫面的具體形象是自然萬物中典型形象的選取和安排。筆、墨、水、色等形式語言為突出典型形象的美感服務(wù)。同時，水墨形式的布局和安排又是自然萬物規(guī)律性的抽象濃縮和反映，它的干濕氣象、墨彩運動構(gòu)成方式、內(nèi)在精神、氣質(zhì)和神韻等等，是豐厚世界規(guī)律性的再現(xiàn)。一切小的局部的墨象變化如不在整體的布局下，容易顯得支離破碎。
潑墨水墨也有獨立的審美價值，水墨的流動感使靜止的畫面有了無窮的生機。水墨在宣紙上特有的滲化效果，水對原有墨跡的沖碰而產(chǎn)生的墨趣，揮寫、灑潑、涂抹、流淌、印痕，各種方法無所不用，在墨的組合關(guān)系中得到酣暢淋漓的表現(xiàn)。如果在表現(xiàn)峰巒的同時又有這些因素滲在其中，無疑會增加畫面表現(xiàn)力。
在墨象運動中，利用墨跡巧加引發(fā)，導(dǎo)致形象的產(chǎn)生，它的形變和水跡并非人為所能造成的，有一種水性的自然肌理在其中，而且生動、自然、妙趣橫生。畫家則有意識地利用這種墨跡墨象之趣作為中遠層次上的山巒。局部畫面作細致實在的刻畫，以求虛實分明。水墨的濃淡分布，水墨的跡象、滲化和干濕之變，構(gòu)成了墨象運動，墨象是對大自然空間、意境、精神的體現(xiàn)和概括。
面對先賢大師的潑墨原作，我們可以近距離地感受到原作的歷史氣息，在研究潑墨的過程中與古人對話，對于筆法墨法的辨識以及整體畫面的布局、繪畫材質(zhì)和色層的認識更加清晰，對于潑墨畫精神氣質(zhì)的理解和把握更加精準(zhǔn)。寫意畫是情感的藝術(shù)，營造引發(fā)觀者情感觸動的氛圍和對畫面意境高妙的追求，是寫意畫作品的基本要求。潑墨山水畫通過情感的浸潤和生發(fā)更能呈現(xiàn)出美妙的節(jié)奏。潑墨山水畫中的水暈?zāi)率乔楦械淖匀涣鲃?，是美妙的動人境界，是水墨的詩篇。通過對潑墨山水畫的美學(xué)和價值進行深入探索，從而為潑墨山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新中發(fā)揮積極作用而奠定基礎(chǔ)。
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