宋蘇漢臣《貨郎圖》與李嵩《貨郎圖》中人物形象對比研究

摘要：各個朝代風(fēng)俗畫都很有價值意義，而其中宋代的風(fēng)俗畫相對于歷代來說獲得了很大的成就，其中關(guān)于貨郎題材，特色鮮明突出，具有極高的藝術(shù)研究價值。宋代風(fēng)俗畫家蘇漢臣與李嵩所作《貨郎圖》都描繪了貨郎售貨的熱鬧場景，畫中人物刻畫生動細(xì)膩，畫面充溢著歡快活躍的氣氛。本文旨在研究蘇漢臣與李嵩所作《貨郎圖》人物形象之不同，結(jié)合了以往的貨郎圖研究文獻(xiàn)資料，從人物線條應(yīng)用、神態(tài)表現(xiàn)、人物面部表現(xiàn)等角度著手，采用比較分析法進(jìn)行研究，具有的研究價值。

關(guān)鍵詞：貨郎圖 人物形象對比

一 兩幅《貨郎圖》作品對比

（一）作品題材的共同性

兩幅《貨郎圖》是宋代具有代表性的風(fēng)俗畫，畫面都描繪貨郎在兜售種類繁多的貨物，貨郎的吆喝聲招來婦女兒童買貨的生活場景，人物在歡聲笑語中構(gòu)成了一片熱鬧景象，展現(xiàn)了市民生活中的趣味，記錄了生活的真實圖像。兩幅作品具有濃厚的民俗氣息，畫面上形、色間的高度統(tǒng)一，人物刻畫的深入性皆無可挑剔，生動傳神。

（二） 繪畫內(nèi)容的共通性

兩幅作品皆以寫實繪畫的表現(xiàn)手法來塑造的人物形象。北宋畫家蘇漢臣所作《貨郎圖》的繪畫風(fēng)格，和南宋時期李嵩所作《貨郎圖》的繪畫的手法有著明顯不同。蘇漢臣，是汴梁（今河南開封）人，為北宋的一位畫家，據(jù)記載，其繪畫傳承于劉宗古。蘇漢臣所畫的人物充滿富貴氣息，畫面寓意吉祥，動態(tài)和諧。其用筆工整，剛?cè)岵?jì)，色彩搭配鮮艷。他的諸多作品都是以描繪嬰兒之間嬉戲玩耍的場景為主，而其所畫的《貨郎圖》更是人物眾多、場景豐富、描繪精細(xì)?！敦浝蓤D》（如圖二），其色調(diào)明艷典雅、主題氣氛活躍、突出濃郁的富貴氣息，這整幅畫，縱一五九點二厘米，橫九七厘米，現(xiàn)收藏于臺北『故宮博物院』。圖中描繪出來的景象是在一個春光明媚的日子里，有位年輕的貨郎，推著一整車的琳瑯物品，隨后面容和善且親切的在和圍到他身邊的孩子們打招呼，貨郎穿著顏色亮麗的衣服，頭上所戴的帽子很有身份感但又給人一種滑稽卻又親切的感覺。然而孩子們被那滿車新奇的貨物所吸引，在這小貨車上，可以看到生活用品和各種玩具應(yīng)有盡有，有的孩子手里還拿著錢，整個畫面充滿歡聲笑語，讓人一下子置身其中，仿佛也體會到了當(dāng)時的城鎮(zhèn)生活。

李嵩以貨郎題材創(chuàng)作的系列作品目前已知的有四幅，其中三幅作品直接以《貨郎圖》命名，一幅以《市擔(dān)嬰戲圖》命名，本文分析收藏于故宮博物院的《貨郎圖》（如圖一），絹本設(shè)色畫，縱二十五點五厘米，橫七十點四厘米。圖中入眼就是挑著擔(dān)子的貨郎，兩側(cè)擔(dān)子都放滿了琳瑯滿目的貨物，就連貨郎身上也背著各式的物品，并在自己的頭上也插著類似小孩子玩具的商品。貨郎的擔(dān)子里塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，但卻擺放的較為規(guī)整，他將物品分成一層一層的，兜售家庭日用品、玩具還有日常藥品，在他的手上還拿著小朋友玩的撥浪鼓，用這種方法既可以吸引小孩子又可以告訴人們有貨郎來賣東西。因此在這幅畫中小孩子紛紛圍著貨郎，用手試圖觸碰著自己感興趣的物品。貨郎在那時連接著鄉(xiāng)村與城市，將城市流行的小物件背到農(nóng)村，緩解了由于路程的問題導(dǎo)致人們對于生活物品的不足，李嵩描繪出的這種熱鬧的景象正是當(dāng)時人們生活的真實再現(xiàn)。《貨郎圖》在很小的篇幅上塑造了十五個寫實人物，且把每個人不同的神態(tài)描繪出來，極具個人特色，甚至把尾隨在人們身后的小狗也畫得栩栩如生，惹人喜愛。全畫以線為主塑造人物，再輔以淡雅設(shè)色，用筆精整工細(xì)卻又不失力度，可以說寫意與寫實并存。在其作品中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，李嵩有著對生活的敏銳觀察，同時也表現(xiàn)出他熱愛著生活，了解當(dāng)時所處的生活環(huán)境，最后用作品來呈現(xiàn)生活。

二 人物形象塑造的區(qū)別

（一）人物線條應(yīng)用

宗白華先生在《美學(xué)散步》里談到中國古代的繪畫藝術(shù)是『從線條中透露出形象姿態(tài)』的。李嵩《貨郎圖》整體畫面的一個重要特征是以線造型，寫實細(xì)膩。通過沉穩(wěn)老練且細(xì)膩多變的用筆表現(xiàn)出人物、貨物、動物的質(zhì)感，用筆頓挫有力、方中帶圓、潤澤細(xì)膩。畫家用線表現(xiàn)形象，線的粗細(xì)、長短、角度隨描繪對象的結(jié)構(gòu)而變化。例如所畫的老貨郎形象（如圖三），一個生活在社會底層的小商販，畫家將其特征描繪的異常符合人物形象，將他稀疏枯軟，有些發(fā)柴的頭發(fā)生動形象的表現(xiàn)出來。老貨郎頭發(fā)不像年輕人頭發(fā)那樣有光澤，胡子也干巴巴地長在臉上，頭發(fā)也扎在帽子里，刻畫胡子則又采用纖柔的線條；而李嵩在去表現(xiàn)畫中人物的身體特征的時候，繪畫的很細(xì)致，把成年人手臂中的肌肉線條畫的栩栩如生，其用筆徐徐有力，將成年人在進(jìn)行勞作時候的那種力量感給凸現(xiàn)出來；在對兒童的形象進(jìn)行繪畫的時候（如圖四），絕大部分都是用輕柔的細(xì)線條來表現(xiàn)其嬌嫩的肌膚。李嵩描繪兒童頭發(fā)抓住毛發(fā)稀少這一特點，但相比老貨郎的頭發(fā)順滑很多，用線較慢，相對來說多了幾分靈活。

畫家刻畫成人頭發(fā)時，用遒勁有力的線條塑造出根根鮮明的效果，圖中貨郎、婦女、嬰孩各有其特點。畫家將小孩刻畫的活潑好動，小辮子隨著肢體的行動高高的揚(yáng)起，頭發(fā)線條也變得十分靈動。李嵩以多樣變化的線條細(xì)致地將畫中人物描繪出來，把握線條質(zhì)感，用粗短頓挫并列的線條表現(xiàn)貨郎小孩衣飾，突出了鄉(xiāng)下人的形象特點。

蘇漢臣的《貨郎圖》中，描繪了六個孩童和一位年輕的貨郎形象，可以看出大部分人物面部的塑造是運用游絲描，游絲描的特點是如一根蠶絲一般，細(xì)而流暢，不用折線，其塑造的人物面部形態(tài)，線條輕入輕出，結(jié)構(gòu)緊密，富有節(jié)奏。使用細(xì)膩柔軟的線條，將貨郎與孩童的頭發(fā)、眉目精心刻畫，十分逼真。貨郎與孩童細(xì)密的眉毛頭發(fā)，根根清楚，如真人在眼前，線的方向、稀稠也確如真人所長一般，細(xì)密、柔軟、服帖，并且隨著人物面部結(jié)構(gòu)變化，非常靈活，但是孩童的面部更加光滑有彈性，可見畫家觀察細(xì)致入微。貨郎與孩童的眼睛，線條婉轉(zhuǎn)靈活，絲絲入扣，眼瞼內(nèi)用紅色勾線，表現(xiàn)力很強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，面部表情隨線條的變化而變化，毫厘之間見真功夫，逼真的表現(xiàn)了人物性格，如貨郎：和藹，細(xì)膩，充滿著期待；孩童：頑皮，注意力集中，將小孩玩心重與專注游戲的特點表現(xiàn)出來，達(dá)到形神兼?zhèn)?。兒童臉部線條柔嫩光滑，體現(xiàn)了兒童臉部特征，而貨郎的臉部線條則又有方挺之感（如圖五）。人物衣飾線條運用鐵線描，方中帶圓，簡潔勁利，柔中帶剛，粗細(xì)轉(zhuǎn)折變化自然，靈活多樣，長短大小方向各不相同形成對比，很好體現(xiàn)了衣服的結(jié)構(gòu)與身體結(jié)構(gòu)。畫家仔細(xì)勾畫衣飾上花紋特點，塑造極為精細(xì)，用線條顏色表達(dá)衣服的深色和暗部（如用中墨濃墨勾線），有時用赭石加墨勾線（如手部線條）。人物衣飾紋理自然，畫出衣料的柔軟細(xì)致，集中體現(xiàn)了貴族衣飾華麗輕盈的特點，是宮廷工筆人物畫的代表，與孩子豐潤、柔軟、嬌嫩的肌膚相得益彰。

（二）人物神態(tài)表現(xiàn)

李嵩的《貨郎圖》是民間風(fēng)俗畫，其傳神寫照，堪稱精品。主要人物貨郎師傅肩挑重?fù)?dān)，微微彎腰，有用力之感，一手抽搖著撥浪鼓。三個小孩跑過來，貨郎不知先招呼哪一個，左手臂去撥弄三個小男孩，他看著孩子們喜樂的樣子，也不禁笑了。貨郎人體比例恰當(dāng)，男性的強(qiáng)壯又不乏溫柔之感表現(xiàn)得淋漓盡致。三個小孩形體各異，粗布短褐掩蓋了一些形體特點，但年齡和性別差異都很鮮明。

在擔(dān)子前邊是母子兩人，孩子看到喜愛的物品，掙脫母親的懷抱，向面前的擔(dān)子撲過去，步履還有些蹣跚，母親用手護(hù)著怕他摔倒，也表現(xiàn)出小孩子對新奇事物的無限喜愛之情。小孩身體的圓潤，喜形于色，動態(tài)自然。母親深彎著腰，神態(tài)自然，粗布短褐，身體結(jié)構(gòu)比例恰當(dāng)，粗布短褐掩蓋了一些形體特點，但人物性格的樸實自然，豐腴的體態(tài)，身體的動感，還是表現(xiàn)得十分到位。在擔(dān)子后邊的孩子和大人都向貨郎跑了過來，非常熱鬧，兩個稍大的男孩跑到貨郎跟前，前面的回頭招呼著后面的人，后面的已經(jīng)跑得很快，僅管肩膀上的衣服快掉下來了，露出圓潤的肩部，還奮力往前沖。這兩個孩子身體圓潤，身體比例合適，動作協(xié)調(diào)。在畫面最右邊的母親聽到貨郎的到來一臉笑容，在兒女的前呼后擁之下，跑向貨郎，稍大點女兒拉著她的衣襟，抬頭跟母親說著自己的要求，在母親肩上的小孩又被身后另一個稍大的小孩用撥浪鼓逗著，孩子向后伸手，母親只得將其牢牢抱住，后面逗著他的小孩一邊搖撥浪鼓，腳下還蹦達(dá)蹦達(dá)地跳著。

隊伍后面一個稍大的女孩長相秀氣，看著瘋狂購物的一家人，咬著手指，忍俊不禁；兩個頑皮的小孩已跑到貨郎跟前，一個沒穿褲子，一個露著肚子，你拽我，我拉你，兩個人都很用勁兒的樣子，玩得非常投入。這位被孩子們圍繞的母親，有種熱情大方的美感，當(dāng)然我們也不難發(fā)現(xiàn)她藏在衣裙下的圓潤身體。畫中的人物都神態(tài)各異，體現(xiàn)出畫家在刻畫人物時的高超水平，把每個人物都刻畫的神采奕奕。

蘇漢臣所畫的《貨郎圖》中，貨郎笑容可掬的等著顧客的到來，一手拿著擔(dān)子，一手時刻準(zhǔn)備取貨，他被聚攏來的小孩子吸引，他身體略顯得短?？拷浝傻囊粋€背著小孩的男孩，眼巴巴地瞧著貨郎車上的東西，只能前來問詢，態(tài)度非常恭敬；還有處于中間位置的小孩買到喜愛的物品，轉(zhuǎn)身就跑，卻用力過猛反而摔倒，大點的孩子手拿冰糖葫蘆，滿面笑容，神態(tài)逼真；圖右邊還有兩個孩子從不同的角度欣賞著貨郎的奇珍異寶，動作各異，身體圓潤。蘇漢臣所畫孩童都憨態(tài)可掬，但是略有程式化的感覺，相比與李嵩所創(chuàng)作出的人物形象來說顯得有些相似（如圖六）。

（三）人物面部表現(xiàn)

李嵩的《貨郎圖》，面部特征與眾不同。一般宮廷畫家所畫的人物面相是理想而又端莊溫柔的，但李嵩捕捉有特點有個性的人物面相，把他們畫得有點短眉小眼，眼珠如豆，眉毛下撇，鼻孔朝天，帶一些小人物特色。這種極具個性的眉目，表情狡黠，是對傳統(tǒng)的改造，打破了藝術(shù)史以往人物五官周正的歷史。如《貨郎圖》中，貨郎前后面的那兩位母親，貨郎后面的幾個小孩形象，有著樸實的鄉(xiāng)下人各具情態(tài)的面貌。

蘇漢臣的《貨郎圖》中，面相通常是白皙甜蜜、漂亮圓潤的，連貨郎的面相也有些女人味，除了胡須，很難辨清是男是女，是慈眉善目、端莊、眉清目秀的典型。小孩子表情稍有些異樣，但五官還是周正的，臉型方正，是具有理想化的缺少個性化的面部特征。

（四）人物色彩表達(dá)

李嵩的《貨郎圖》人物用淺墨暈染，濃淡干濕的去表達(dá)人物的體積感，顏色極為柔和，寫意感很濃。蘇漢臣的《貨郎圖》中人物衣服的顏色濃艷富麗，飽和度很高的紅色與綠色，在畫中的對比感十足，畫面特別明快，給人的視覺沖擊力強(qiáng)。

三 結(jié)語

蘇漢臣與李嵩的《貨郎圖》，雖然都是宋朝的反映市民階層生活需要的風(fēng)俗畫，體現(xiàn)婦女兒童購物的熱烈場面，但一個是北宋的宮廷畫，畫法接近院體畫風(fēng)，另一幅則是南宋農(nóng)村生活的寫照，都有著畫家自己更多的寫意和創(chuàng)造。這些貨郎也絕非個人寫照，而是當(dāng)時社會生活的一個縮影，反映了我國傳統(tǒng)民俗文化的震撼力。現(xiàn)今我們在觀看畫面時仍會被畫面打動，因為這種熱鬧感覺與現(xiàn)實生活很貼近。通過對照兩幅的畫不同就表現(xiàn)出來了，但我個人認(rèn)為是花開兩朵，各表一枝。

參考文獻(xiàn)：

①曹智滔《李嵩〈貨郎圖〉的藝術(shù)風(fēng)格及圖式》，載《中國書畫》二○一七年第一○期。

②修雪歡《李嵩〈貨郎圖〉研究》，載《美術(shù)大觀》二○一六年第三期。

③呂樹芝《宋人蘇漢臣〈貨郎圖〉》，載《歷史教學(xué)》一九八七年第九期。

④李琳《歷代〈貨郎圖〉繪畫研究》，河北師范大學(xué)二○一八年碩士論文。

⑤凌燕君《蘇漢臣〈貨郎圖〉貨物考》，江西師范大學(xué)二○二○年碩士論文。

⑥李嵩《東方畫譜·宋代人物篇：貨郎圖》，北京：文物出版社，二○一七年版。

（本文作者系澳門城市大學(xué)藝術(shù)教育研究中心博士生）

（實習(xí)責(zé)編 張博源）