黃昏記事（組章）

遠(yuǎn)山

一座山坐臥于樹葉，如同一尊佛映照于沙土。

數(shù)不清的綠色，在一聲聲呼喊中活絡(luò)起來，并燃燒。走進(jìn)太陽深處，在一種永不止息的晃蕩中，山的影子急劇變化，山在流浪的同時，也遇見美的流溢。

而我著迷于群山的起伏，堅信在群山之巔裸露大海的本質(zhì)。

當(dāng)我逐漸沉迷：一種來自遙遠(yuǎn)的歌聲，一種只有在虛構(gòu)的大海上才有的浪潮，我狂笑，有時又坐下來，為丟失了什么而大聲哭泣。

生命就是永無止境的征途，而我未曾入水便已撿到貝殼。

正如此刻，在我腳邊，或者在不遠(yuǎn)處，我遇到蘑菇，借以證明更深的山中蓄藏更多的寶藏，借以說明這條路尚且還有價值。

——我曾經(jīng)走過毫無價值的路。

甚至狂熱一般進(jìn)入一座山的內(nèi)部，向著更深處進(jìn)發(fā)，從山的另一邊出來。

除了黃土與枯草，我一無所得；

那灼熱的烈日與山洞中短暫的黑暗眩暈正如童話寓言，讓我意識到，遠(yuǎn)山除了遠(yuǎn)，什么也沒有——

山的存在就是山的歷史，遠(yuǎn)山的遠(yuǎn)就是一條圣途。

幕布

一如我的自卑與逃避，是為了避免向世界提前交出純粹的本我，而我拒絕的過程，實際又催生了我的自卑與逃避——

我的戲劇性在于，我的原因和結(jié)果互為可逆。

在我夢見蝴蝶的同時，我深知那只唯一的蝴蝶也同樣夢見了我；我也是唯一的，但是蝴蝶終其一生不會找到我，我也不可能遇見一只夢中的蝴蝶。

就像昨天和今天的三號線地鐵，表面上是同一趟，但實際上并不是——很多年以后我才逐漸懂得，那是一種永不可復(fù)制的逝去，每一天，每一小時，每一秒。

因為悲傷太多，生活不得不虛構(gòu)出一面相同的鏡子；但又往往因為虛構(gòu)的一面過重而引發(fā)更多的悲傷。

人們選擇擊碎鏡子，取出它的心臟，鏡子也因此失去了光，變成一塊幕布——

沒有人去揭開它：因為它孕育的有可能是開始，也有可能是結(jié)束。

魯迅或仿樂

看罷：一只別在發(fā)梢上的惡獸——

冰川燃燒著野火，為著天空的齒輪提供動力，一只現(xiàn)代性的蝴蝶從深淵飛起……

有一種高渺的天空散發(fā)著低垂的濁氣，而我將看到“叛逆的勇士出于人間”；

路是渺茫的，渺小的光芒，遠(yuǎn)勝于一望無際的黑夜——

我獨愛那從暗夜中爬起的人，連那貪生的求救聲也要當(dāng)作震醒他人的宣言，假使從來沒有，那便使得虛無永生，而我還將張望，在寒風(fēng)中搖曳著的星火：

“于一切眼中看見無所有”，

“于無所希望中得救”。

站起來，走下去，在春天的池塘上挖掉那嵌入皮肉里的面具。

指涉

假如一片樹葉的體內(nèi)藏有一只因歌唱而死亡的鳥……

樹葉的腐爛實際是鳥的腐爛，鳥的腐爛證明了歌聲還在擴(kuò)散；

死源于一種隱約的征兆，死的力量像流水一樣處于規(guī)律中。在某個交錯的瞬間，這只鳥以某種難以置信的眼神指涉這片樹葉作為歌聲的棲身地時，它們之間的契約就生成了。

——比如同生共死，比如不離不棄；

同樣的精神共享存在于虛無與實體、人與機(jī)器，或者川澤與大地……

落葉自不必覺得哀鳴，飛鳥也不必過于慶幸：與其說是結(jié)合，毋寧說是兩者在進(jìn)行生命與死亡之間的互證：

冬天的鳥在落葉中獲得飛翔，而腐爛的落葉在歌聲中得以永生。

——這偉大的一幕不曾被路人看見。

晚歸

晚歸的時候，銀河壯美。

湖光蕩漾，樹葉晶瑩，連低飛的蜻蜓也是優(yōu)雅的；

城市狹小，張望天空時，發(fā)現(xiàn)它正小心翼翼地躺在青藍(lán)色的橢圓形瓷器里，它只是向我眨了眨眼，生活就創(chuàng)造了各種細(xì)部的美學(xué)。

在美的流動中，我可以先于別人發(fā)現(xiàn)世界。

夜、可樂與寫作

對可樂著迷，深夜寫作的時候，樓層上空仍會有飛機(jī)的轟鳴；

駕馭白馬的祖先從大海而來，遙遠(yuǎn)、厚濕，身上攜帶粗鹽的氣息。

氣泡學(xué)屬于夜的學(xué)問。

窗外，梧桐樹獨自站立。

后來，我終于知道沒有什么是時間之?dāng)?，所有遠(yuǎn)道而來的也必然以迅疾的速度離我而去，月光在撤退，祖先在流浪。

悲傷是徒勞的，黑的夜比天空更空，

我將可樂跳動的火焰搬到舌頭之上，而玻璃瓶像海灣一樣枯竭下去。

城市遺忘

是的，“一切事情都以一種聞所未聞的速度被遺忘?！?/p>

大象的巨力，以及草坪上、樹葉間那些酸澀的故事。雨滑進(jìn)世界的各個角落，羊腸小道和千層高原，大海像年老的記憶重新干涸。

在春天走失的人反復(fù)夢見童年：河流、稻田和原野上輕盈的風(fēng)車。

畫眉的羽毛彌漫著早晨的霧氣——有人試圖從大海歸來，在白象似的群山起伏波動間，時間的旋渦有了回蕩的巨力，老人化身為魚。

用身體囚困所有的島嶼。

此消彼長，霧在霧中修建邏輯上的城池，包括蝴蝶，以及作為觸角的情感。

一個柏拉圖年開始，從影子里汲取泉水，在捆綁的肉體上高舉自己，燈光從內(nèi)部燃起，思想的火把在到達(dá)洞口之前熄滅。

我們都是美的理式，在湖水的映照中反復(fù)折疊。

萬象匯

陽光爆裂，巨幕上明星美艷的臉龐注視每一個人的身影與足跡。

從地下通道繞進(jìn)車庫，負(fù)三層和地面一層沒有什么區(qū)別，商品琳瑯滿目，一個工人的夢是拿起扳手登上舞臺鐵架的三角頂端，昨天切割河流的壯舉已經(jīng)不再合適。

路燈在跳動，車子往來穿梭，30層樓像一座靜止的綠皮怪獸；唱片、DJ、啤酒、燒烤、人工打造的內(nèi)部沙灘以及真實的男女；手機(jī)在閃爍之間折疊時間，虛晃的電梯蓄積白酒的醉意，燈光如同四散的噴泉刺穿那些略顯生澀的瞳孔，直到他們抖落灰塵、甩動頭發(fā)，一條街道在吼叫聲中張開翅膀，司機(jī)的胡茬不斷涌出煙霧；到站點，回環(huán)曲：張信哲的海報與李榮浩的演唱會，歌曲、歌曲，梧桐葉在風(fēng)中翻動——

一群人跟著涌過去；一群人再被甩過來，鑲金的手指繼續(xù)制造38度之上的音律。

萬象匯門口，穿著白色裙子的女孩臉上的濃妝猶如凍僵的河流，紅的口紅在想象中有蓄積炸彈隨時爆炸的可能性，樓層以電影的手法循環(huán)往復(fù)。

——打開的收縮門之間，一本書從女孩的手指間滑落，一個盛大的舞臺最后也只剩下墻上的斑點，和安妮·埃爾諾打開的《悠悠歲月》。

風(fēng)從尾頁極快地翻過一個世紀(jì)，來到第一頁，世紀(jì)的起源處：

“所有的印象都會消失?！?/p>

鄒弗，本名鄒林超，“90后”。吉林大學(xué)文學(xué)碩士。有作品發(fā)表于《當(dāng)代》《山花》《詩刊》等，曾獲青春文學(xué)獎、野草文學(xué)小說獎、櫻花詩歌獎、東蕩子詩歌獎等。